高中美術(shù)-進(jìn)入歷史-課件

美術(shù)：進(jìn)入歷史美術(shù)作品反映歷史

走進(jìn)中國(guó)近代……當(dāng)歷史事件被時(shí)間之流沖刷淡薄的時(shí)候，描寫歷史事件的繪畫可能讓歷史事件繼續(xù)引發(fā)人的感情波瀾；當(dāng)歷史人物在普通人的生活中越來(lái)越遙遠(yuǎn)的時(shí)候，表現(xiàn)這些人物的繪畫可能重新賦予遠(yuǎn)去的人物以精神力量。進(jìn)入藝術(shù)作品，就是進(jìn)入歷史。《虎門銷煙》李延生國(guó)畫《虎門銷煙》李延生國(guó)畫

四月廿二（1839年6月3日），虎門銷煙正式開始，虎門搭起了一座禮臺(tái)，前面掛著一面黃綾長(zhǎng)幡，上書“欽差大臣奉旨查辦廣東?？谑聞?wù)大臣節(jié)制水陸各營(yíng)總督部堂林”，廣東各高級(jí)官員全部出席。由于銷煙是公開參觀的，加上是端午節(jié)前后，因此人們紛紛前往虎門淺灘。另外，不販鴉片的外商、領(lǐng)事、外國(guó)記者、傳教士等等，都專程由澳門或其他地方前來(lái)參觀，當(dāng)中無(wú)一是英國(guó)人，以抗議清廷對(duì)英國(guó)人財(cái)產(chǎn)施加壓迫。當(dāng)中有帶同家眷之不販鴉片的美商C·W·金、傳教士裨治文、商船船長(zhǎng)弁遜等十人，不信林則徐有辦法把所有鴉片完整銷毀，于是前來(lái)實(shí)地考證。林則徐干脆給他們進(jìn)入池邊，讓外國(guó)觀察員直接詳看銷煙方法，沿途講解。待觀看全部過程、反復(fù)考察后，皆心悅誠(chéng)服，向林則徐脫帽致敬。事后，傳教士裨治文在任職的《中國(guó)叢報(bào)》中記述：此外，《澳門月報(bào)》、《季度評(píng)論》、《新加坡自由新聞》、《廣州紀(jì)時(shí)報(bào)》等外國(guó)人報(bào)紙皆大編幅連續(xù)報(bào)道虎門銷煙，而且得到與鴉片貿(mào)易無(wú)關(guān)的外國(guó)人支持及肯定。英國(guó)本土方面也因此事件而物價(jià)增漲，尤其是大米、絲綢和銀。

澳葡政府亦對(duì)查禁鴉片一事相當(dāng)合作，葡萄牙商人全部承諾不販鴉片，并歡迎林則徐親臨查辦。林則徐于是發(fā)表聲明，不但葡萄牙商人可以正常貿(mào)易，往中國(guó)貿(mào)易時(shí)更會(huì)得到保護(hù)，絕不被人欺凌。從四月廿二至五月十日（1839年6月20日）當(dāng)中，共銷毀兩百三十七萬(wàn)六千二百五十斤鴉片，其中少數(shù)鴉片運(yùn)送京師作樣本，然后銷毀。

虎門銷煙從一定程度上遏制了鴉片在中國(guó)的泛濫，在民間產(chǎn)生了積極的影響。其次，這次禁煙運(yùn)動(dòng)大大增加了中國(guó)廣大民眾對(duì)鴉片危害性的認(rèn)識(shí)，使很多人看清了英國(guó)向中國(guó)販賣鴉片的本質(zhì)，喚醒了人們的愛國(guó)意識(shí)。經(jīng)過這次事件，禁煙英雄林則徐被人們尊為民族英雄。其清廉、剛正不阿的品質(zhì)也甚為后人傳頌。但是，“虎門銷煙”并沒有有效地解救中國(guó)于水火之中，反而加速了英國(guó)對(duì)中國(guó)的侵略。原因在于，禁煙運(yùn)動(dòng)直接損害了英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的利益，英國(guó)政府很快決定對(duì)中國(guó)發(fā)動(dòng)蓄謀已久的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，“虎門銷煙”也成為了外國(guó)列強(qiáng)發(fā)動(dòng)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的導(dǎo)火索。從這個(gè)角度看，“虎門銷煙”加速了中國(guó)半殖民地化的腳步，從很大程度上推動(dòng)了中國(guó)近代史的發(fā)展。按照題材，我們將表現(xiàn)史實(shí)作品分三類：1、美術(shù)重大歷史事件2、美術(shù)作品與權(quán)力3、美術(shù)與一般歷史美術(shù)作品與重大歷史事件一件有關(guān)歷史重大事件的作品，一方面展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歷史場(chǎng)面，另一方面，又更多地融入了,藝術(shù)家個(gè)人對(duì)歷史事件的看法。美術(shù)的認(rèn)識(shí)作用和教育作用，可以說(shuō)在歷史畫中表現(xiàn)得最為突出。荊軻刺秦王（武梁祠畫像石）東漢2、美術(shù)作品與重大的歷史事件敬畏恭謙

封建等級(jí)畫面主次分明步輦圖唐閻立本2、美術(shù)作品與重大的歷史事件敬畏恭謙

封建等級(jí)畫面主次分明步輦圖唐閻立本圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺?，左?cè)三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)。作者煞費(fèi)苦心地加以生動(dòng)細(xì)致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。作者為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風(fēng)度，巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法進(jìn)行襯托表現(xiàn)。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側(cè)或正、或趨或行的體態(tài)來(lái)映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠(chéng)摯謙恭、持重有禮來(lái)襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點(diǎn)突出，節(jié)奏鮮明?！秷A明園劫難》孫濤油畫《公車上書》孔維克國(guó)畫12戊戌六君子祭楊參軍

劉光楊銳楊深秀林旭康廣仁譚嗣同

我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。有心殺賊，無(wú)力回天死得其所，快哉快哉《啟航——中共一大會(huì)議》何紅舟黃發(fā)祥油畫《我的家在東北松花江上》陳玉銘國(guó)畫《我的家在東北松花江上》陳玉銘國(guó)畫清朝政府徹底覆滅之后，進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)二三十年代，中國(guó)仍然陷于一片軍閥割據(jù)的紛亂局面。亂世之中，草莽出身的張作霖脫穎而出，依靠自己的謀略，過五關(guān)斬六將，成為北洋軍中的奉系派別首領(lǐng)和北洋政府的最后一個(gè)掌權(quán)者。為了與對(duì)手“爭(zhēng)奪天下”，這位“東北王”既需要借助日本的力量，又要對(duì)日本入侵和控制東北的企圖保持著一定戒心，甚至采用虛與委蛇的辦法應(yīng)付。日本關(guān)東軍先是通過“皇姑屯事件”暗殺了張作霖，接著又突襲沈陽(yáng)，制造了震驚中外的“九一八”事變。抗戰(zhàn)開始，中國(guó)近現(xiàn)代史上御侮自強(qiáng)的一部恢宏詩(shī)篇由此展開卷軸。

《國(guó)共合作----1924.廣州》趙建成國(guó)畫《國(guó)共合作----1924.廣州》趙建成國(guó)畫國(guó)共第一次合作：1924年至1927年大革命時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨同中國(guó)國(guó)民黨合作結(jié)成的革命統(tǒng)一戰(zhàn)線。1927年國(guó)民黨右派發(fā)動(dòng)“四·一二”和“七·一五”反革命政變，標(biāo)志著國(guó)民黨右翼勢(shì)力徹底背叛革命和第一次國(guó)共合作的破裂?！堆獞?zhàn)臺(tái)兒莊》徐青峰油畫開國(guó)大典開國(guó)大典

1949年6月，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議籌備會(huì)議決定，10月1日在北平天安門廣場(chǎng)舉行開國(guó)大典。10月1日下午3時(shí)，大地歡聲雷動(dòng)。剛剛就職的中華人民共和國(guó)中央人民政府主席毛澤東和朱德兩位偉人一前一后，最先登上了天安門城樓。當(dāng)林伯渠宣布開始后，在代國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的樂曲聲中，中央人民政府主席、副主席和委員就位。人民領(lǐng)袖毛澤東莊嚴(yán)宣布：“同胞們，中華人民共和國(guó)中央人民政府在今天成立了!”這個(gè)洪亮的聲音震撼了北京城，震撼了全國(guó)，震撼了全世界，開創(chuàng)了中國(guó)各民族人民的新世紀(jì)。中華人民共和國(guó)的成立開辟了中國(guó)歷史新紀(jì)元。從此，中國(guó)結(jié)束了一百多年來(lái)被侵略、被奴役的屈辱歷史，真正成為獨(dú)立自主的國(guó)家；中國(guó)人民從此站起來(lái)了，成為國(guó)家的主人。新中國(guó)的成立，壯大了世界和平、民主和社會(huì)主義的力量，鼓舞了世界被壓迫民族和被壓迫人民爭(zhēng)取解放的斗爭(zhēng)。

一個(gè)沒有歷史的民族是一個(gè)野蠻的民族，一個(gè)不去珍惜自己的歷史的民族是一個(gè)可悲的民族。2、美術(shù)作品與權(quán)力

宋徽宗趙佶宋是宋朝第八位皇帝。在即位之后啟用新法，在位初期頗有明君之氣，后經(jīng)蔡京等大臣的誘導(dǎo)，政治情形一落千丈，后來(lái)金軍兵臨城下，受李綱之言，匆匆禪讓給太子趙桓，在位25年)，國(guó)亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于都城紹興永佑陵。他自創(chuàng)一種書法字體被后人稱之為"瘦金體"，他熱愛畫花鳥畫自成"院體"。是古代少有的藝術(shù)天才與全才。被后世評(píng)為"宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳!編寫《宋史》的史官，也感慨地說(shuō)如果當(dāng)初章惇的意見被采納，北宋也許是另一種結(jié)局。并還說(shuō)如"宋不立徽宗，金雖強(qiáng)，何釁以伐宋哉"。2、美術(shù)作品與權(quán)力畫面視點(diǎn)很高，著重描繪了空中的白鶴，同時(shí)也仔細(xì)描繪了皇宮的半個(gè)屋頂。屋檐兩邊各有一個(gè)螭首，這是最高級(jí)的“九脊頂”，皇帝才有權(quán)居住，是皇帝的象征。此圖繪彩云繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應(yīng)。畫面僅見宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴(yán)肅穆中透出神秘吉祥之氣氛。此幅一改常規(guī)花鳥畫構(gòu)圖的傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，此在中國(guó)繪畫史上是一次大膽嘗試。繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴如云似霧，姿態(tài)百變，無(wú)有同者。更為精彩之處，天空石青滿染，薄暈霞光，色澤鮮明，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點(diǎn)染，頓使整個(gè)畫面生機(jī)盎然。卷后為徽宗瘦金書題記及詩(shī)，款“御制御畫并書”，簽押“天下一人”，觀其筆風(fēng)：健筆開張，挺勁爽利，側(cè)峰如蘭竹，媚麗之氣溢出字里行間。瑞鶴圖北宋趙佶2、美術(shù)作品與權(quán)力拿破侖加冕法國(guó)路易·達(dá)維特2、美術(shù)作品與權(quán)利拿破侖加冕法國(guó)路易·達(dá)維特《拿破侖一世加冕大典》（以下簡(jiǎn)稱《加冕》）是畫家忠實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國(guó)王加儀式的一幅油畫杰作。[3]為了鞏固帝位，這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來(lái)巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的"合法地位"。在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過來(lái)自己戴上。達(dá)維特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場(chǎng)面。這樣，既在畫面上突出了拿破侖的中心位置（拿破侖站起來(lái)給皇后加冕），又沒有使教皇難堪。身穿紫紅絲絨與華麗錦繡披風(fēng)的拿破侖，已經(jīng)戴上了皇冠，他的雙手正捧著小皇冠，準(zhǔn)備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。約瑟芬身后的紫紅絲絨大披風(fēng)由兩個(gè)貴族婦女提著。在拿破侖的背后坐著那位教皇庇護(hù)七世，他無(wú)力地坐著，默認(rèn)這一情景。整個(gè)氣勢(shì)十分莊嚴(yán)，人物多達(dá)百人，每個(gè)人物形象以精確的肖像來(lái)描繪，這里有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國(guó)使節(jié)。構(gòu)圖之宏大，場(chǎng)面之壯觀，為畫家以前的任何作品所沒有的。達(dá)維特盡心竭力要畫好這一幅鴻篇巨制，他找人幫他制作了一座模仿加冕全景的木偶模型盤，以便按照總體構(gòu)思進(jìn)行畫面光線的調(diào)整。許多人被畫家請(qǐng)到畫室里來(lái)作模特兒。3、表現(xiàn)一般歷史美杜薩之筏法國(guó)藉里柯（浪漫主義）1816年7月，法國(guó)政府的巡洋艦載著400多位乘客，開往非洲，途經(jīng)布朗海峽時(shí)不慎淺，造成了慘重的災(zāi)禍。船長(zhǎng)和一群高級(jí)官員乘救生船逃命了，剩下150多名乘客被拋在臨時(shí)搭制成的一只木筏上。從7月5日開始漂流經(jīng)過十多天，筏上最終發(fā)生慘?。簮猴L(fēng)大浪，乘客饑餓煎熬，竟啃吃死者的肉，直至精神失常，互相殘殺。至第13天被救時(shí)，筏上僅剩下15人。畫家并不是歷史學(xué)家，他更想成為一個(gè)觀察者和批判者。3、表現(xiàn)一般歷史3、表現(xiàn)一般歷史《收租院》最早創(chuàng)作于1965年，是出于憶苦思甜教育的目的，在四川大邑縣劉文彩莊院這個(gè)真實(shí)場(chǎng)景中，共同塑造了真人大小的7組塑像：交租、驗(yàn)租、風(fēng)谷、過斗、算帳、逼租、反抗。群像與收租環(huán)境渾然一體，集中地再現(xiàn)了封建地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民的殘酷剝