畢加索與立體派課件

畢加索與立體派畢加索與立體派1立體派定義：立體派是進入20世紀以后在法國興起的一個現(xiàn)代藝術流派。立體派繪畫一反傳統(tǒng)繪畫特點，講會話對象分為若干個幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊以表示物體的幾何空間，由于畫面破壞了人的正常視覺，所以會有支離破碎的感覺。歷程：保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家，他對物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路《亞威農(nóng)少女》（左圖）由西班牙著名畫家畢加索創(chuàng)作于1907年，第一張被認為有立體主義傾向的作品，不僅標志著畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現(xiàn)代藝術史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運動的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺設計、文學、音樂等其他領域?！秮喭r(nóng)少女》開創(chuàng)了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風云人物。影響：立體派通過創(chuàng)造一個讀獨立與自然的設計概念，開始一個新的藝術傳統(tǒng)和觀察方法，結束了400年之久的文藝復興時期繪畫藝術傳統(tǒng)。把人像抽象成為幾何形的面，且打破了人像的古典標準。立體主義在反傳統(tǒng)的口號下有濃厚的形式主義傾向。但它在藝術形式上的探索,又給現(xiàn)代工藝美術、裝飾美術、建筑美術等注重形式美的實用藝術領域以不小的推動作用。代表人物:畢加索和布拉克用圓柱和球體及圓錐處理自然《亞威農(nóng)少女》畢加索立體派定義：立體派是進入20世紀以后在法國興起的一個現(xiàn)代藝術2

畢加索

畢加索(1881-1973)，西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。中文名;巴勃羅·魯伊斯·畢加索職業(yè)：畫家、劇作家、詩人、雕塑家國籍：西班牙主要成就：立體主義運動定居：法國巴黎信仰：共產(chǎn)主義代表作品：《斗牛士》《格爾尼卡》《和平鴿》《夢》《亞威農(nóng)少女》創(chuàng)作時期代表作品“藍色時期”（人生的低潮

）“粉色時期"（遇見愛情）(1970前）“黑人時期”（1970前后）《亞威農(nóng)少女》“分析立體主義時期”《彈曼陀鈴的少女》《少女肖像》《有藤椅的靜物》《卡思維勒像》“新古典主義時期”（一戰(zhàn)后）《格爾尼卡》戰(zhàn)爭結束后，他以法國抵抗運動戰(zhàn)士的榮譽參加了戰(zhàn)后第一次美展，并于1944年加入法國共產(chǎn)黨。以后，他又參加保衛(wèi)和平運動，為世界和平大會創(chuàng)作了宣傳畫《和平鴿》。畢加索為反對侵略戰(zhàn)爭，維護世界和平，作出了畢生的努力。畢加索畢加索(1881-193作品展“藍色時期”（人生的低潮

）“粉色時期"（遇見愛情）畢加索最后自畫像(去世9個月前完成）作品展“藍4進一步探討立體主義表現(xiàn)技法可能性——分析立體主義時期”《彈曼陀鈴的少女》《少女肖像》

《有藤椅的靜物》進一步探討立體主義表現(xiàn)技法可能性——分析立體主義時期”《彈曼5卡思維勒像“分析立體主義時期”

畢加索1909—1911年“分析立體主義”時期的繪畫，進一步顯示了對于客觀再現(xiàn)的忽視。這一時期他筆下的物象，無論是靜物、風景還是人物，都被徹底分解了，使觀者對其不甚了解。這幅《卡思維勒像》，清楚顯示了畢加索是怎樣將這種分析立體主義的繪畫語言，用于某個具體人物形象的塑造的。令人費解的是，恰是在這種分解形象和舍棄色彩的極端抽象變形的描繪中，畢加索始終不肯放棄對于模特兒的參照。為了畫這幅畫，他讓他的這位老朋友卡思維勒先生耐著性子擺好姿勢，在他的面前端坐了有二十次。他不厭其煩地細心分解形體，從而獲得一種似乎由層層交迭的透明色塊所形成的畫面結構。畫中色彩僅有藍色、赭色及灰紫色。色彩在這里只充當次要的角色。雖然在線條與塊面的交錯中，卡思維勒先生形象的輪廊還能隱約顯現(xiàn)，然而人們卻難以判斷其與真人的相似性。研究畢加索的最著名的專家羅蘭·彭羅斯，在看了這幅畫后，曾作過這樣的評述：“每分出一個面來，就導致鄰近部分又分出一個平面，這樣不斷向后移動，不斷產(chǎn)生直接感受，這使人想起水面上的層層漣漪。視線在這些漣漪中游動，可以在這里和那里捕捉到一些標志，例如一個鼻子、兩只眼睛、一些梳理得很整齊的頭發(fā)、一條表鏈以及一雙交叉的手。但是，當視線從這一點轉向那一點時，它會不斷地感到在一些表面上游來游去的樂趣，因為這些表面正以其貌相似而令人信服……看到這樣的畫面，就會產(chǎn)生想象；這種畫面盡管模棱兩可，卻似乎是真的存在，而在這種新現(xiàn)實的勻稱和諧生命的推動下，它會滿心歡喜地作出自己的解釋?！笨ㄋ季S勒像“分析立體主義時期”畢加索1909—16

創(chuàng)作背景

1937年4月26日下午。在西班牙內戰(zhàn)的高潮時期。德國納粹空軍幫助西班牙反動頭子，佛朗哥轟炸了西班牙北部。巴斯克人故都格爾尼卡城，這次空襲是第一次對平民的恐怖轟炸傷害了數(shù)千名無辜者。此舉立即引起了國際上強烈的抗議。此圖是被轟炸后的格爾尼卡廢墟畢加索聽到這個消息之后義憤填膺放棄了原本創(chuàng)作的一幅作品轉而用六周時間就將此畫完成，此畫不是用寫實的手法進行報道而是采取象征性的手法有力地揭露了侵略戰(zhàn)爭的罪惡和法西斯惡行一種史詩般的悲壯初中的觀眾的視覺和內心因此這幅畫成為20世紀極重要的作品。被轟炸后的格爾尼卡創(chuàng)作背景1937年4月26日下午。在7鑒賞此畫的對于現(xiàn)實的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方法截然不同。他在普通現(xiàn)實主義的作品中是很難找到的。

畫中有著豐富的象征性，畢加索自己曾解釋此畫圖像的象征含義，稱公牛象征強暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望當然，畫中也有許多現(xiàn)實情景的描繪。畫的左邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫的右邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠的左處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠遠落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實寫照。畢加索以這種精心組織的構圖，將一個個充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細節(jié)，又突出與強調了重點。在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫的藝術語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，并不是以真正的剪貼手段來達到的，而是通過手繪的方式表現(xiàn)出來。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛。

畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)實的表現(xiàn)，他說：“我不是一個超現(xiàn)實主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實。我總是待在現(xiàn)實的真實情況之中。鑒賞畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)8喬治·布拉克喬治·布拉克(GeorgesBraque，1882—1963)，法國畫家,立體主義代表。1882年5月13日生于塞納河畔的阿讓特伊，他的父親是位房地產(chǎn)經(jīng)紀人。1963年8月31日卒于巴黎。他的影響實際上并不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運動的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。另外，立體主義運動中有多項創(chuàng)新也皆是由他作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統(tǒng)一。1907年，他與畢加索相識，深為其作品《亞維農(nóng)的少女》所傾倒，兩人遂成為至交，共同籌劃起立體主義運動。布拉克和畢加索在分析立體主義時期所作的作品，風格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術史上是極其少見的現(xiàn)象。兩人不僅畫法相同，而且所選題材也十分相似。他們都偏愛畫樂器。布拉克在畫中對于物象的分解，要比畢加索更加極端。他多數(shù)是在靜物畫中進行這種分析形體的實驗。這也許是因為靜物畫對他說來較少約束之故。布拉克也是一位雕塑家、插圖家和舞臺設計家。他的繪畫有裝飾趣味。喬治·布拉克9畢加索《彈曼陀鈴的少女》布拉克《曼陀鈴》

布拉克《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》畢加索《彈曼陀鈴的少女》布拉克《曼陀鈴》布拉克《10立體派特點分析《小提琴和燭臺》布拉克

情感上:反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術家內心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”流露出藝術家憤怒，消極,悲觀，失望等各式各樣的復雜心理。表現(xiàn)手法:以幾何形的面處理自然。立體派特點分析《小提琴和燭臺》布拉克情感上:反11牛刀小試2012山東卷畫家通過作品表達思想感情，傾述內心感受。畢加索是西班牙著名的進步畫家，1937