分析《電傭夜宴》片尾音樂(lè)的藝術(shù)特色

分析《電傭夜宴》片尾音樂(lè)的藝術(shù)特色馮小剛導(dǎo)演的《夜宴》講述了一個(gè)中國(guó)版《哈姆雷特》的故事。五代十國(guó)時(shí)期，厲帝趁太子無(wú)鸞巡游時(shí)謀殺了先帝并篡位，身為太子后母又是太子青梅竹馬戀人的婉后迫于無(wú)奈，委身于厲帝，并希望借此能保全太子性命。后來(lái),婉后成了厲帝的幫兇,她心底的權(quán)力欲望也日益滋生。殷太常的女兒青女早已許婚于太子,識(shí)時(shí)務(wù)的殷太常卻開(kāi)始阻止女兒與太子繼續(xù)交往,然而青女早已癡情于太子,并夢(mèng)見(jiàn)太子回朝。太子無(wú)鸞自父親娶了婉后就沉迷于歌舞，對(duì)皇位毫無(wú)興趣，面對(duì)殺父篡位之仇，只能在痛苦和矛盾中掙扎。厲帝以為太子已被契丹人所殺,決定宴請(qǐng)群臣。夜宴時(shí)婉后向厲帝敬上一杯毒酒，厲帝正要喝下時(shí),青女突然提出要獻(xiàn)唱《越人歌》，以紀(jì)念死去的太子,并在表演結(jié)束時(shí)飲下厲帝賜的毒酒身亡。隱藏在歌舞班中的無(wú)鸞看到了這一切，當(dāng)他準(zhǔn)備刺殺厲帝時(shí),厲帝卻為最愛(ài)的女人選擇了自殺。當(dāng)為妹妹青女復(fù)仇的殷隼舉刀要?dú)⑼窈髸r(shí)，太子為深愛(ài)的人擋了致命一刀，而殷隼則被婉后一刀殺死。所有的人都已死去，婉后成為女皇。突然，一支來(lái)歷不明的冷箭穿透婉后手捧的茜素紅，成為欲望的終結(jié)者。這是一段宮廷政變,弒兄奪嫂、子報(bào)父仇,權(quán)力與欲望交織的歷史中衍生出一場(chǎng)血腥之災(zāi)。影片就此結(jié)束，畫面上響起了蕩氣回腸的片尾曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》。二聲樂(lè)旋律的民族化《夜宴》的電影音樂(lè)由著名旅美作曲家譚盾任作曲，青年鋼琴家郎朗任鋼琴獨(dú)奏,主題曲由騰格爾、周迅、張靚穎演唱，可謂陣容強(qiáng)大。這部電影音樂(lè)強(qiáng)調(diào)旋律性,主題歌曲非常動(dòng)聽(tīng)。兩個(gè)音樂(lè)主題分別來(lái)自于片頭曲《越人歌》和片尾曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》。古典唯美的《越人歌》是影片的第一元素,主題中反復(fù)出現(xiàn)著騰格爾與周迅演唱的這一曲調(diào)。鋼琴、弦樂(lè)、古箏的悲柔音質(zhì)，把中國(guó)民族音樂(lè)的內(nèi)向性與靜態(tài)的神秘感巧妙地融進(jìn)西方傳統(tǒng)弦樂(lè)世界，讓弦樂(lè)在波濤洶涌之際也能聽(tīng)到低沉的感傷情緒。而片尾曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》不同于主題曲《越人歌》，它是這部影片中惟一具有現(xiàn)代感和通俗性的歌曲。其曲調(diào)大氣磅礴，旋律一出現(xiàn)就能使人立刻聯(lián)想到《泰坦尼克號(hào)》等好萊塢大片配樂(lè)才會(huì)有的獨(dú)特氣質(zhì)，是名副其實(shí)具有國(guó)際風(fēng)范和情感深度的中國(guó)電影歌曲。它以復(fù)調(diào)音樂(lè)的方式發(fā)展成宏大的交響樂(lè)章，和聲伴唱與寬廣的背景音樂(lè)極具渲染力，充滿著人性的感召；它的編配與行進(jìn)方式高起直落,再轉(zhuǎn)調(diào)回旋,帶來(lái)層層推進(jìn)的澎湃激情。演唱者張靚穎已經(jīng)脫離了模仿的層次，對(duì)整首歌各個(gè)段落的情緒控制得十分恰當(dāng),歌曲結(jié)構(gòu)把握也較準(zhǔn)確。感動(dòng)而不感傷,悲愴而不悲哀,從細(xì)膩的低吟到悲愴的宣泄,宛如山間溪流汩汩而來(lái)，最終匯集成奔騰洶涌的瀑布。這首歌并沒(méi)有以往婉約的唱法，反而用最原始、最質(zhì)樸極具張力的嗓音演繹出那痛入骨髓的情感,唱出了一種撕心裂肺的痛。她高亢而悲情的嗓音與郎朗具有金屬感的鋼琴演奏緊密交融，伴隨著影片中章子怡所飾演婉后痛苦的表情、絕望的眼神，為影片結(jié)尾締造出輝煌的高潮。片尾音樂(lè)的結(jié)構(gòu)為：引子一A一間奏一A—Al一尾聲?！耙印庇蓛蓚€(gè)樂(lè)句組成,第一個(gè)樂(lè)句由男聲合唱的哼鳴組成,第二個(gè)樂(lè)句由郎朗的鋼琴獨(dú)奏構(gòu)成?！癆”是張靚穎的獨(dú)唱《我用所有報(bào)答愛(ài)》，四個(gè)樂(lè)句的分節(jié)歌,共唱了兩遍。這首歌的旋律優(yōu)美,極富中國(guó)的民族風(fēng)格,以民間曲調(diào)為基礎(chǔ)的通俗性是譚盾電影音樂(lè)旋律的特點(diǎn)。歌曲的主題多次用于影片的配樂(lè)中，是該片的“第二主題”?！伴g奏”是合唱隊(duì)與管弦樂(lè)隊(duì)交織在一起的復(fù)調(diào)音樂(lè)。接著又出現(xiàn)了同一旋律“A”的重復(fù),演唱情感與前兩次基本相同。隨后卻突然轉(zhuǎn)調(diào)，“A1”在新調(diào)上出現(xiàn),歌曲的情緒達(dá)到高潮，由影片情節(jié)帶來(lái)的壓抑與傷感都會(huì)被優(yōu)美的歌聲帶走。最后的“尾聲”由合唱隊(duì)和女聲獨(dú)唱一同演繹。尾聲中多了些思考性,尤其結(jié)尾一句句反復(fù)重復(fù)的演唱?jiǎng)訖C(jī)，使觀眾對(duì)影片人物命運(yùn)產(chǎn)生更多的聯(lián)想和思考。該曲的旋律極富形象性、抒情性，能生動(dòng)具體地表現(xiàn)出劇中人物的性格和心理活動(dòng)，其流行因素在整部電影音樂(lè)中占有很大比例，給聽(tīng)眾留下深刻印象。二、器樂(lè)伴奏的戲劇化《夜宴》電影音樂(lè)的制作非常精良,采用管弦樂(lè)隊(duì)和中國(guó)民族樂(lè)器相結(jié)合的樂(lè)隊(duì)編制，郎朗鋼琴的加盟極富特色。在一些武打場(chǎng)面的音樂(lè)中，還使用了中國(guó)民族打擊樂(lè)器。譚盾強(qiáng)調(diào)“整體聲音觀念”，重視器樂(lè)伴奏與歌曲演唱并駕齊驅(qū)的地位。他為這部電影音樂(lè)定下的創(chuàng)作基調(diào)為：1+1=1,即民族音樂(lè)的全新嘗試,是古代與現(xiàn)代、古典與流行、東方與西方的完美融合。如古箏和現(xiàn)代鋼琴的結(jié)合，中國(guó)古典樂(lè)器和現(xiàn)代流行手法的不同演奏,東方美學(xué)和西方美學(xué)的交融。他用獨(dú)特的旋律在不同的文化背景音樂(lè)之間架起一座橋梁，使不同國(guó)度的人們都能領(lǐng)會(huì)他想表達(dá)的音樂(lè)含義。影片的主體音樂(lè)風(fēng)格打破了中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格形式,是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)和西方古典音樂(lè)的完美結(jié)合。譚盾繼承了前輩作曲家的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法,加上豐富的管弦樂(lè)及和聲效果,古今音樂(lè)形式的交織、中西音樂(lè)樂(lè)器音樂(lè)體系的交融,繪聲繪色地展示出劇中人物的性格特征、內(nèi)心世界等，具有超強(qiáng)的感染力，展現(xiàn)了激流勇進(jìn)的前衛(wèi)藝術(shù)觀念和接近大眾回歸傳統(tǒng)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。面具、劍光、情愛(ài)、權(quán)欲、寂寞伴隨著情節(jié)的跌宕起伏，凝聚了凋零的悲愴情韻，傳達(dá)出人物內(nèi)心深處的無(wú)奈與寂寞。深刻地表現(xiàn)出人物和音樂(lè)的內(nèi)在精神力量，增加了這首歌曲宏大與毀滅的戲劇效果、藝術(shù)美感及觀賞性。弦樂(lè)、銅管、打擊樂(lè)及男聲合唱、營(yíng)造出緊張感，“打擊樂(lè)”化的鋼琴演奏，富有沖擊力的不協(xié)和音調(diào)、和聲與復(fù)化的節(jié)奏、節(jié)拍等現(xiàn)代音樂(lè)獨(dú)有的特征,展露了后現(xiàn)代音樂(lè)元素的痕跡。鋼琴與管弦樂(lè)層次錯(cuò)落有致，匯聚了畫面的震撼性與戲劇的感動(dòng)性。影片是在挖掘人性深處的一種寂寞，然后再?gòu)倪@個(gè)寂寞里尋找希望。這種聲畫分離的技法，把血腥和死亡映襯得更加悲壯，這也契合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“緊打慢唱”的表達(dá)方式。片尾曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》是支撐起這部電影音樂(lè)冗長(zhǎng)敘事的主要元素,它的變奏在影片中被運(yùn)用得淋漓盡致,帶出了一股絕望、悲愴的感覺(jué),讓人心生悲涼,也使整個(gè)電影主題思想更加鮮明突出。三、歌曲主題的悲劇化“只為一支歌，血染紅寂寞。只為一場(chǎng)夢(mèng),摔碎了山河。只為一顆心，愛(ài)到分離才相遇。只為一滴淚,模糊了恩仇。我用所有報(bào)答愛(ài)，你卻不回來(lái)，歲月從此一刀兩斷,永不見(jiàn)風(fēng)雨，風(fēng)雨……風(fēng)雨……”只為了這首《越人歌》，無(wú)鸞的不寂寞,卻染紅了善良純潔的青女；只為了這場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)中帝王的權(quán)力，夢(mèng)中的江山美人，終究粉碎了山河，無(wú)窮的殺戮;只為了這顆心，明知無(wú)鸞的不愛(ài),卻寧愿等待,等到相遇時(shí),愛(ài)卻已經(jīng)分離；只為了這滴淚,那厲帝死前感情的流露，終于發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)厲帝還有的愛(ài),終究還是模糊了恩仇。用所有報(bào)答愛(ài),絕盡了自己的所能，以為所愛(ài)的人能夠回來(lái),然而你卻不回來(lái)，歲月從此一刀兩斷，絕情地走向了兩極,無(wú)論怎樣的驀然回首,居然永不見(jiàn)風(fēng)雨，風(fēng)雨……風(fēng)雨……這首歌曲的歌詞富有寓意,通過(guò)音樂(lè)表達(dá)了主人公婉后壓抑的情緒以及她不為人知的內(nèi)心世界,似乎也預(yù)示著整部影片主人公的悲劇性?！段矣盟袌?bào)答愛(ài)》講述了欲望、復(fù)仇、希望、情愛(ài)的深刻含義,讓人對(duì)全劇的主題體會(huì)得更深，也把穿越千年的時(shí)空感和歷史哲學(xué)思想表現(xiàn)得淋漓盡致，使中國(guó)民族音樂(lè)悲天憫人的惆悵情懷在西方古典音樂(lè)氛圍中濃烈地燃燒殆盡,彰顯出蘊(yùn)藏于天地間的孤單情愁與絕世寂寞。歌曲配合著畫面中婉后痛苦的表情,仿佛在用歌聲訴說(shuō)著她坎坷的人生經(jīng)歷。她深愛(ài)著太子，卻又怒其不爭(zhēng),如今她和太子間已有一道不可跨越的鴻溝，不可能再重溫舊夢(mèng)了。她慨嘆命運(yùn)的多次嘲弄,先是被迫嫁給先帝,后又被迫嫁給殺兄篡位的厲帝。處在風(fēng)雨飄搖的王朝,她知道只有權(quán)利才能使自己擁有安全感。為了權(quán)欲之爭(zhēng),她已由一個(gè)清純女子變成了千嬌百媚卻心狠手辣的冷酷婦人。她被推向欲望的深淵中不能自拔，即使最后只剩下自己,也不放棄對(duì)權(quán)力的追求,其寂寞凄涼的人生寫照符合了“悲劇性”特征。尼采否認(rèn)理性世界的存在,認(rèn)為人生活的惟一世界是殘酷而無(wú)意義的，正如他所說(shuō)“直面慘淡人生，我要瀟瀟灑灑地走完人生！”這首歌曲也體現(xiàn)了尼采的“權(quán)力意志論”，即權(quán)力是生命意志的最高目標(biāo)，人生就是強(qiáng)弱權(quán)力意志的較量過(guò)程。這種權(quán)力意志實(shí)際上就是用酒神精神改造過(guò)的“生命意志”，征服異己，使之成為自己生存、發(fā)展的工具,這是生命的原則。通過(guò)個(gè)性的毀滅,反而感覺(jué)到世界生命意志的豐盈和不可毀滅,肯定生命,連同它必然包含的痛苦與毀滅,與痛苦相嬉戲,從人生的悲劇性中獲得審美快感。太子的軟弱加劇了婉后對(duì)權(quán)位覬覦和爭(zhēng)奪的欲望。危急時(shí)刻,為了自己和太子的安全,她不得不獨(dú)立行動(dòng),顧不得個(gè)人理想和道德觀念。她清醒地意識(shí)到與其一味地倚靠他人,不如自己先登高一步,成為他人的統(tǒng)治者。于是她變得更加沉穩(wěn)毒辣，為自己樹(shù)立了明確的奮斗目標(biāo),并制定各種實(shí)施計(jì)劃，遺憾的是最終還是被欲望毀滅。這首歌曲恰如其分地傳達(dá)出她在欲望與情感交織下的悲苦彷徨與掙扎沉淪的心態(tài),歌聲也似乎是對(duì)自己悲慘命運(yùn)的總結(jié)。《我用所有報(bào)答愛(ài)》是一首講述寂寞的歌,人與人面對(duì)面,卻又互相讀不懂，渴望從這樣的寂寞里走出并找到知己。表現(xiàn)出近在咫尺,卻遠(yuǎn)在天涯的悲戚與哀鳴。同時(shí)也引發(fā)了人們從欲望到本能的認(rèn)識(shí)和對(duì)“存在主義”的超越精神與死亡主題的思考。每個(gè)人內(nèi)心的欲望,正如火焰，漸漸地被毀滅掉。孤獨(dú)與寂寞并存，絕望與希望對(duì)立。通過(guò)對(duì)人性的闡釋，通過(guò)人和人之間的深深情誼,將寂寞和愛(ài)用音樂(lè)語(yǔ)言永恒地表達(dá)出來(lái),用音符和旋律譜寫了人生哲學(xué)。生命和死亡是藝術(shù)的永恒主題,也是存在主義哲學(xué)的主題。存在主義認(rèn)為,一個(gè)人只有瀕臨死亡時(shí),才能把自己同社會(huì)、他人完全分離出來(lái)，懂得生與死的不同,懂得個(gè)人存在的意義,死是個(gè)人存在的最高可能性。歌曲描述了婉后艱難坎坷的人生旅程,展現(xiàn)了她向命運(yùn)抗?fàn)幍氖∨c絕望，最后帶著對(duì)幸福的眷戀,踏著沉重的腳步走向死亡的歸宿。