動畫劇本創(chuàng)作第1章動畫劇本的定義

第一章動畫劇本的概述動畫劇本的概述動畫劇本的寫作特征動畫劇本的格式動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)動畫片的風格動畫劇本的形式與分類本章學習重點①

動畫劇本的定義一個劇本可以定義為由畫面、對白和描述來敘述的故事，并且將所有這些安置在故事結構的情境脈絡之中。第一節(jié)動畫劇本的概述②

動畫劇本寫作的意義劇本，乃一劇之本，是導向制作的“藍圖”。整個影視劇本創(chuàng)作不僅包含文學中塑造形象的方法,還包含對人物性格的描繪和刻畫，包含人物關系的配置，包含整個故事結構的設計，其“本身就是一部完整的藝術作品，為未來影片奠定基礎?！钡谝还?jié)

動畫劇本的概述③

動畫劇本的基本內容動畫劇本是由畫面講述出來的一個故事。是一種文學劇本、是一部影片的基礎、決定影片的成敗、在攝制影片的過程中起到骨架作用。動畫劇本創(chuàng)作包括了從“草圖”“提綱”“梗概”到詳細的劇本這一

系列內容。在動畫片創(chuàng)作的過程中，編寫劇本這個階段的任務就是把

故事人物、故事情節(jié)、主題內涵這些重要的部分確定下來。第一節(jié)

動畫劇本的概述④

動畫劇本的分類動畫劇本傳統(tǒng)的分類方法是把劇本分為文學劇本、分鏡頭劇本和完成臺本幾種樣態(tài)。第一節(jié)

動畫劇本的概述④ 動畫劇本的分類文學劇本是用文字表達和描述未來影視作品內容的一種文學方式；第一節(jié)

動畫劇本的概述④

動畫劇本的分類分鏡頭劇本是在文學劇本的基礎上根據(jù)導演的要求以及實際情況的拍攝需要，針對并服務于具體的拍攝，以鏡頭為主要的劇本形式；《分鏡頭劇本》第一節(jié)

動畫劇本的概述④

動畫劇本的分類完成臺本又稱鏡頭記錄本，是場記根據(jù)實際拍攝過程真實記錄完成的。第一節(jié)

動畫劇本的概述《完成臺本》1、

視覺性：劇本創(chuàng)作是用視覺的方式思考，用文學的方式表達。它可供閱讀，但最終目的是為了拍攝。第一節(jié)

動畫劇本的概述⑤

動畫劇本的幾種屬性2、

開放性：劇本的創(chuàng)作從來都是集體的、持續(xù)的。第一節(jié)

動畫劇本的概述⑤

動畫劇本的幾種屬性3、

交流性：劇本最大的功能是為了滿足拍攝的需要，是所有參與創(chuàng)作人員的一個交流的基礎平臺。第一節(jié)

動畫劇本的概述⑤

動畫劇本的幾種屬性① 動畫劇本創(chuàng)作的三個階段動畫劇本創(chuàng)作的過程中包括藝術積累、藝術構思、藝術表達三個階段?！鞍l(fā)現(xiàn)”、“構思”和“物化”是與這三個階段相對應的具體階段。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征① 動畫劇本創(chuàng)作的三個階段—（1）發(fā)現(xiàn)動畫劇本創(chuàng)作和其他任何創(chuàng)作一樣，首先得有創(chuàng)作所必需的材料，文學創(chuàng)作上通常稱之為素材。劇本素材源于社會生活,如動畫片《千與千尋》中，千尋這個角色是根據(jù)宮崎駿朋友的女兒形象設計的，千尋父親駕車迷路的特點和大吃店里食物的特點都是根據(jù)宮崎駿朋友真實進行塑造的。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征《千與千尋》①

動畫劇本創(chuàng)作的三個階段

—（2）構思藝術構思是作者在藝術積累和藝術發(fā)現(xiàn)的基礎上，在某種創(chuàng)作動機的指導下，以心理活動和藝術概括方式，創(chuàng)造出完整的呼之欲出的意象序列的思維過程。我們來介紹幾種最一般、最常用的構思方式。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征①

動畫劇本創(chuàng)作的三個階段

—（2）構思首先是綜合：綜合是作者圍繞自己的中心意念，體現(xiàn)自己意圖的有機藝術形象的過程。綜合不等于拼湊，它具有定向性，不會脫離作者的中心意念；它具有選擇性，在構思時可以進行篩選；它還有新穎、鮮明的整體性，能傳達出一個整體的意向或全新的思想。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征①

動畫劇本創(chuàng)作的三個階段

—（2）構思其次是突出和簡化：突出是為了其形象比其他形象更明確、清晰和與眾不同，使其栩栩如生的凸顯在人們面前。如《蠟筆小新》中，小新的臉部特征便是兩道濃濃的眉毛。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征《蠟筆小新》①

動畫劇本創(chuàng)作的三個階段

—（3）物化首先，作為文學藝術創(chuàng)作的動畫劇本創(chuàng)作應達到忘我的精神境界。

“物化”的本質就是忘我，在文學藝術創(chuàng)作中，這是一種必備的心理素質。其次，作為文學藝術創(chuàng)作的動畫劇本創(chuàng)作應在忘我的狀態(tài)下“移情”，以實現(xiàn)主客體的交流。再者，作為文學藝術創(chuàng)作的動畫劇本創(chuàng)作應保持“心齋”的體驗狀態(tài)?！靶凝S”是內心的虛靜，它是文學藝術創(chuàng)作過程中的心理醞釀和準備，是實現(xiàn)物化的必經(jīng)之途。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征①

動畫劇本創(chuàng)作的三個階段

—（3）物化但凡成功的影視作品，無一不體現(xiàn)了創(chuàng)作者在忘我的精神境界中實現(xiàn)移情從而達到“物我合一”的結果，如《獅子王》、《機器貓》和《虹貓藍兔七俠傳》。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征《獅子王》《機器貓》《虹貓藍兔七俠傳》②

動畫劇本的特征動畫大師迪斯尼說過：動畫片的首要責任就是要把生活卡通化與夸張化。動畫片的最終目的是為了拍攝成片，因此就必須符合銀幕上的表現(xiàn)首要，具備自己獨特的美學特征。以區(qū)別于影視、舞臺劇等其他劇本。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征②

動畫劇本的特征造型性—以人物塑造來說，由于觀看影片的觀眾年齡不同，對于人物的要求與不同因此，在撰寫劇本時就要對劇本有個定位。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征第二節(jié) 動畫劇本的寫作特征小學生通常期待初中生對機智、高中生比較期待出大學生一般喜動畫角色厲害、超凡的推理很感現(xiàn)智慧型、運動型歡一些無論是有絕招、勇敢、興趣，希望人物的人物，有個性、故事情節(jié)，還外形可愛帥氣，真實有趣，造型堅持不懈、外形英是畫風都很好如《圣斗士星矢帥、酷，如《名俊的運動形象。如動畫片。如《》中的人物。偵探柯南》?！豆嗷@高手》、千與千尋》。②

動畫劇本的特征聽覺性—聲音元素的運用：悠揚的音樂、奇妙的聲響、有特色的對白、再加上美麗的畫面。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征②

動畫劇本的特征逼真性—一方面要求動畫劇本要真實的表現(xiàn)對象及其運動，在形態(tài)上接近生活。另一方面，是指影片的畫面與影響效果、視聽效果的逼真性。如影片《最終幻想》。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征《最終幻想》②

動畫劇本的特征幻想性—也稱為夸張與擬人化，賦予非生命以生命，化抽象為形象，把人們的幻想與現(xiàn)實緊密交織在一起，創(chuàng)造出強烈、奇妙和出人意料的視覺形象。如影片《汽車總動員》。第二節(jié)

動畫劇本的寫作特征《汽車總動員》①

劇本的讀者劇本的第一個作者通常是劇作家協(xié)會、制片廠或獨立機構中的職業(yè)

“讀者”，他們負責篩選可以拍攝的劇本。劇本的另一類讀者是導演，他們會根據(jù)劇本的主旨、背景等進行再創(chuàng)作，即把劇中的文字信息切實地轉化成畫面信息和聲音信息，將劇本的內涵進行升華。由于劇本的讀者比較特殊，主要是導演、制片、技術人員和演員，因此編劇必須時刻意識到在拍攝當中技術層面的要求。第三節(jié)

動畫劇本的格式②

劇本的格式劇本有其自身十分嚴格的形式、結構和語言。劇本的格式，反映了影視特有的戲劇元素和影視敘述的特點。所以劇本的格式應當是統(tǒng)一的、專業(yè)的、嚴謹?shù)?。這樣的劇本格式可以反映出一個編劇的職業(yè)操守。第三節(jié)

動畫劇本的格式③

認識場次標題首先我們以《中華新孝道》為列來講一下：場景2（內景），

地點：餐廳，

時間：上午

天氣：晴這叫做場次標題，放在每場戲的最前面，通常有上面這幾部分組成，它的具體內容隨著場景的變化而變化。場次標題其實就是一個場景的簡介，短而精煉。第三節(jié)

動畫劇本的格式④

介紹人物的基本狀態(tài)、動作和周圍環(huán)境【鏡頭從上場快速切到現(xiàn)實，餐廳飯桌邊，小米?；剡^神來，小米粒抱著ipad，iPad屏幕里放著峽谷里飛龍飛過的畫面，原來剛才小米粒是在看ipad里面的童話故事】。通常在這里敘述的是人物的基本狀態(tài)、動作和對周圍環(huán)境的描述。第三節(jié)

動畫劇本的格式《中華新孝道》⑤

寫作對話接下來將是逐個鏡頭對人物行為進行描述的時候。在寫人物語言時，對話通常采用以下格式：米媽：寶貝，光顧著玩，飯還一口都沒吃呢？小米粒：（不以為然）嘻嘻，我要和新朋友玩呢！爸爸說最近工作忙沒空陪我，（晃了晃ipad）所以就讓它給我講故事、陪我學習。米爸：（冒汗撓頭）呃，呵呵——第三節(jié)

動畫劇本的格式⑥

轉場一個場景是指在某處發(fā)生的一個完整的戲劇動作，其時間一致。目的和人物一致。在寫作中，一個場景的標題標志著一處場景的轉換。場次標題的更換表明了場次的更換，即上一場戲結束，新的一場戲開始。上一場次的結束語下一場次的開始之間要空行。最頻繁的轉場是在地點或時間轉變，其次是增加或減少人物時，最后是改變場景的戲劇目時，轉場最為合適。第三節(jié)

動畫劇本的格式第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)1.

動畫特性與動畫思維①

動畫特性

—（1）變形這里指的是畫面中的事物不借助任何剪輯手段，有目的、可控制地由一種形態(tài)變?yōu)榱硪环N形態(tài)。這種效果實拍很難做到，真人電影中的變形也多是借助動畫特技來完成的，如《大圣歸來》中的變成了豬的天蓬元帥遇到齊天大圣的片段。《大圣歸來》①

動畫特性

—（2）表現(xiàn)無形的事物無形的事物，如味道，聲音，人的思維、情緒、等，在動畫中，都可以被賦予載體，傳達信息。這也是動

畫的特性之一，如《詞語詞語詞語》中，喋喋不休的

女人從嘴巴里吐出了流沙一樣的話語，從一側的男人

右耳進去，又從左耳出來，兩個人打招呼啊，話語變

成了手的模樣緊緊相握……第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)1.

動畫特性與動畫思維《詞語詞語詞語》①

動畫特性

—（3）擬人化擬人化是指給動物、植物，乃至無生命對的物體賦予人類的性格，使之具有人類的行為和感情。擬人手法在動畫片中是非常常見的，比如我們耳熟能詳?shù)摹锻婢呖倓訂T》中，作者賦予了玩具們生命與個性，使它們會動，會跳會說話。第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)1.

動畫特性與動畫思維《玩具總動員》①

動畫特性

—（4）夸張夸張包括造型上的夸張、動作上的夸張、清潔上的夸張等。如《貓和老鼠》中，湯姆和杰瑞就運用到了很多夸張。動畫藝術豐富的表現(xiàn)力使得夸張效果可以得到充分、自由的展現(xiàn)，也是動畫藝術的核心魅力之一。第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)1.

動畫特性與動畫思維《貓和老鼠》1.

動畫特性與動畫思維②

動畫思維不同的藝術門類有著各自不同的思維方式，動畫作為一門獨特的藝術形式,同樣也擁有著自身獨有的思維方式,而這樣的思維方式不僅貫穿于動畫的創(chuàng)作過程之中,也體現(xiàn)在觀眾的欣賞過程之中。動畫思維既包含一般文藝創(chuàng)作形象思維的共性，又具備影視藝術及動畫創(chuàng)作的特殊性。動畫編劇的一項基本功就是養(yǎng)成動畫思維的習慣。源于生活、想象力、藝術夸張和幽默感是四種最重要的動畫思維。第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)第四節(jié) 動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)2.

時間和空間在動畫中，我們經(jīng)?？吹交氐竭^去、抵達未來，或者人物自由地穿越時間與空間中的劇情，就像《天才眼鏡狗》中的時空機一樣，或者像《終結者》里扮演的機器人、《時間機器》里的教授……《天才眼鏡狗》2.

時間和空間①

傳統(tǒng)的時空結構以時間的線性敘事為主，并在空間上采用平行或者交叉的結構方式來形成交替推進。傳統(tǒng)時空結構方式包括以下三種：（1）平行結構：

是指在不同的空間、相同或者不同的時間里，發(fā)生的兩件密切相關的事，這是在敘事中最常用的一種結構。這種時空結構可以讓故事在兩個或或者兩個以上的空間中比較自由地來回切換。第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)2.

時間和空間①

傳統(tǒng)的時空結構（2）交叉結構：是指在不同的空間、相同的時間發(fā)生的兩件密切相關的事情，交叉結構往往用在事件越來越緊張的情形中。第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)2.

時間和空間①

傳統(tǒng)的時空結構（3）環(huán)形結構：

是指故事的結尾又回到了故事的開端，即形成了一個環(huán)形的敘事結構。第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)2.

時間和空間②

現(xiàn)代的時空結構現(xiàn)代電影的時空結構和傳統(tǒng)電影的時空結構最大的區(qū)別在于，現(xiàn)代電影時空結構突破了電影故事時間的線性結構的方式，不是按照事情發(fā)生、發(fā)展的時間過程來結構故事，而是用空間的版塊來架構。段落式結構和版塊式結構很接近，但它通常不是以空間版塊來組織故事的結構：而是以一個核心事件或者一個概念來定義結構。第四節(jié)

動畫特性與動畫思維的具體表現(xiàn)“風格”是指藝術作品在整體呈現(xiàn)出的具有代表性的獨特面貌。風格的形成是時代、民族或藝術家在藝術上超越的幼稚階段，擺脫了各種模式化的束縛。從而趨向或達到成熟的標志。第五節(jié) 動畫片的風格①

歐美動畫風格

—（1）迪斯尼動畫風格迪斯尼片廠創(chuàng)造的一系列卡通角色，特別是領銜排名的米老鼠，幾乎成了家喻戶曉、忠實可信的家庭娛樂的同義詞。當時以《白雪公主和七個小矮人》、《米老鼠和唐老鴨》、《小鹿斑比》等為代表的動畫作品普遍所采用的風格。第五節(jié)

動畫片的風格《白雪公主和七個小矮人》《小鹿斑比》《米老鼠和唐老鴨》第五節(jié)

動畫片的風格①

歐美動畫風格

—（2）夢工場動畫風格除了迪斯尼動畫，由斯皮爾伯格建立的夢工場成為美國動畫的另一個代表，1998年出品的《埃及王子》最具代表性。這部史詩般的動畫，造型風格都有很大的突破；造型已經(jīng)完全脫離了美式傳統(tǒng)的渾圓的弧線造型方式?！栋＜巴踝印发?/p>

歐美動畫風格

—（2）夢工場動畫風格影片中長臉、長鼻子、高額頭、高顴骨的女性形象幾乎是對傳統(tǒng)的迪斯尼美女的徹底顛覆。與迪斯尼的動畫截然不同夢工場把全新的思路

帶給了動畫片，這部動畫片講述了一個嚴肅的

主題，無論從視覺還是思想上都給人震撼。第五節(jié)

動畫片的風格《夢工場美女風格》《迪斯尼美女風格》①

歐美動畫風格

—（2）夢工場動畫風格隨著諷刺迪斯尼模式的動畫片《黃金之路》，宣告了平面動畫在夢工場的終結。夢工廠進入了3D時代，曾出品過經(jīng)典動畫《超級大壞蛋》、《極速蝸?！?、《功夫熊貓》等許多優(yōu)秀作品。第五節(jié)

動畫片的風格《極速蝸?！贰豆Ψ蛐茇垺贰冻壌髩牡啊发?/p>

日韓動畫風格

—（1）日本動畫風格日式動漫的造型特點和風格總的來說是走“寫實主義”路線，以性格化的劇情、強烈的視覺效果，以及偶像性質的人設為特色，對人物還有背景的描繪都不是很夸張，這種寫實風格在創(chuàng)作者的靈活發(fā)揮下顯得既唯美輕松又很容易讓人們接受。而且日本動畫的每部作品都有明確且獨立的故事背景，較能夠針對不同身分和性格的觀眾群。第五節(jié)

動畫片的風格①

日韓動畫風格

—（1）日本動畫風格毋庸置疑，宮崎駿是日本傳統(tǒng)動畫風格的集大成者，他的作品以清新質樸見長，把日本動畫提升到一個至今無人企及的高度。他的作品，諸如《側耳傾聽》、《哈爾的移動城堡》、《借東西的小人阿莉埃蒂》等，不僅在日本家喻戶曉，也廣受國外觀眾的歡迎。第五節(jié)

動畫片的風格《借東西的小人阿莉埃蒂》《哈爾的移動城堡》《側耳傾聽》①

日韓動畫風格

—（2）韓國動畫風格韓國動畫風格畫面很鮮明，讓人看了賞心悅目。韓國動畫產業(yè)深受日本動畫形式影響，造型風格基本上與日本相似。2004年上映的影片影片《五歲庵》以細致精美的畫面、清新自然的色調和略帶素描感覺的人物造型吸引了眾多觀眾，展現(xiàn)了韓國動畫的風采。這部作品獲得了同年法國昂西電影節(jié)的最佳動畫片獎。第五節(jié)

動畫片的風格《五歲庵》①

中國傳統(tǒng)動畫風格（1）“中國學派”—中國動畫成就的“榮譽稱號”首先說到中國動畫我們想到的應該就是水墨畫，其間還出現(xiàn)了《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等水

墨形式的經(jīng)典動畫作品，使“中國學派”在世界

上名聲鵲起，并且影響了早期日本的動畫片。第五節(jié)

動畫片的風格《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》①

中國傳統(tǒng)動畫風格

—（2）審美上的民族特征完成于1964年的經(jīng)典動畫片《大鬧天宮》更是把民族風格的完成推向極致。影片將人物特有的“猴、神、人”三位一體的特性與傳統(tǒng)戲劇臉譜和民間版畫造型充分融合；在線條和色彩的處理上則借鑒了民間繪畫和民間木刻的特點，鮮明而富有民族裝飾性，使得當時的中國動畫具有強烈的本土化特征?？梢哉f這部動畫片算得上是中國10年動畫發(fā)展的巔峰之作。第五節(jié)

動畫片的風格《大鬧天宮》①

中國傳統(tǒng)動畫風格

—（3）內容上的教化性20世紀五六十年代是中國動畫片“教與“樂”比較和諧的階段。當時的一批動畫作品，如《驕傲的將軍》、《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等都富有教育意義，并且也不乏娛樂性和趣味性。到了80年代，新中國動

畫復興階段，又出現(xiàn)了很多寓教于樂的動畫作品，如《三個和尚》教育

我們要協(xié)作，《雪孩子》教育人們要舍己為人。第五節(jié)

動畫片的風格《驕傲的將軍》《三個和尚》《雪孩子》②

風格形成的原因主觀上藝術家由于各自的生活經(jīng)歷、思想觀念、藝術素養(yǎng)、情感傾向、個性特征、審美理想的不同?？陀^上藝術家創(chuàng)作個性的形成必然要受到其所隸屬的時代、社會、民族、階級等社會社會歷史條件的影響。第五節(jié)

動畫片的風格①

動畫劇本的形式

—（1）實驗動畫短片劇本實驗動畫短片劇本是一種以個體化創(chuàng)作，保持自我風格、形式、技巧以及制作方式的動畫藝術家的作品。實驗動畫短片的敘事結構是被簡化了的動畫片結構和形態(tài)，時長一般不超過20分鐘，描寫的內容是經(jīng)過動畫手法處理過的現(xiàn)實，及對現(xiàn)實的評價、看法、以及思考。如奧斯卡最佳動畫短片《失物招領》、《神奇飛書》等。第六節(jié)

動畫劇本的形式與分類《失物招領》《神奇飛書》①

動畫劇本的形式

—（2）系列動畫片劇本系列動畫片劇本故事中的角色性格和角色之間的關系很固定，幾乎不會發(fā)生改變。每一集故事都獨立成片，任意調換播放順序也不會影響劇情的邏輯關系，表現(xiàn)一個獨立的主題。每一集時長一般在10分鐘左右。如經(jīng)典系列動畫片《貓和老鼠》。第六節(jié)

動畫劇本的形式與分類《貓和老鼠》①

動畫劇本的形式

—（3）連續(xù)動畫片劇本連續(xù)動畫片劇本相當于一個完整的長篇故事、長篇電影，從第一集開始到最后一集結束都是圍繞著一條統(tǒng)一的故事線。每一集時長一般在20分鐘左右，例如《七龍珠》。第六節(jié)

動畫劇本的形式與分類《七龍珠》①

動畫劇本的形式

—（4）影院動畫片劇本影院動畫片用動畫的手段制作電影，有明確的因果關系、固定模式的開頭、情節(jié)的開端、發(fā)展、起伏、高潮以及一個完整的結局。時長

和常規(guī)電影一樣，一般為90分鐘左右。例如《風之谷》。第六節(jié)

動畫劇本的形式與分類《風之谷》②

動畫劇本的分類

—（1）動畫產業(yè)分類動畫劇本大致可以分為產業(yè)動畫劇本和非產業(yè)動畫劇本兩大類。產業(yè)動畫劇本包括電影動畫劇本、電視動畫劇本和游戲動畫劇本。如《冰雪奇緣》、《大頭兒子和小頭爸爸》和《魔獸世界》。第六節(jié)

動畫劇本的形式與分類《冰雪奇緣》《大頭兒子和小頭爸爸》《魔獸世界》