論羅西尼花腔旋法

論羅西尼花腔旋法

一、花腔女中音(一)花腔的由來及發(fā)展花腔的女中音是以演唱風(fēng)格為主要風(fēng)格的女中音?；ㄇ患记?產(chǎn)生于美聲唱法的黃金時(shí)代——十七八世紀(jì)閹人歌手(Castrati)的極盛時(shí)期,是在“裝飾性歌唱與華麗風(fēng)格”基礎(chǔ)上發(fā)展起來的?！盎ㄇ弧币辉~最初來自于德文——“Koloratur”,意大利文為“Coloratura”,意為色彩?！巴ǔＶ嘎晿沸芍械难b飾,包括種種裝飾音、急速的音階或琶音進(jìn)行,以及華彩段等,在18世紀(jì)歌劇演出中,往往由演員即興唱出。”(1)花腔唱法是美聲唱法中最為傳統(tǒng)、最有魅力、最具代表性的演唱技法。隨著歌唱藝術(shù)的不斷發(fā)展與進(jìn)步。人們開始重視女中音聲部,也更加注意深入研究它的聲部劃分。這個(gè)時(shí)候越來越多的作曲家筆下涌現(xiàn)出優(yōu)秀的花腔女中音作品,以羅西尼、莫扎特最具代表性。他們連同多位女中音歌唱家為花腔女中音聲部的確立奠定了基礎(chǔ)。(二)裝飾音的音值以人聲音色來劃分,花腔女中音的音色相對(duì)其他的女中音較為抒情,因?yàn)檫^于厚重的音色會(huì)缺乏彈性、靈活性差,在花腔旋律快速進(jìn)行中不能勝任。而抒情性的音色擅于表現(xiàn)流暢的樂句線條,無論是長篇幅的音階進(jìn)行還是連續(xù)的裝飾音,都能演繹?？梢哉f,音色是劃分聲部最重要的環(huán)節(jié)。以音域來劃分,女中音的音域一般在g-a1的音域之間,而花腔女中音的音域則相對(duì)更加寬廣?？茖W(xué)的歌唱理論告訴我們,不能單一地通過音域來劃分聲部。花腔女中音作品大量的音階跑動(dòng)、大跳音程、琶音行進(jìn)都需要跨度較大的音域。許多優(yōu)秀的花腔女中音歌唱家甚至可以和女高音媲美。甚至可以唱到f3。寬闊的音域?yàn)楦璩咴忈尰ㄇ慌幸粼亣@調(diào)提供了條件。從換聲點(diǎn)來劃分,女中音的兩個(gè)換聲點(diǎn):一個(gè)是從低音區(qū)到中音區(qū)的換聲點(diǎn)bb-f1;另一個(gè)從中聲區(qū)到高音區(qū)換聲點(diǎn)是be-f2,這兩個(gè)音在演唱時(shí)問題較多,不穩(wěn)定,易造成共鳴不統(tǒng)一。花腔女中音聲部與此基本一致。(三)演唱風(fēng)格的變化、靈活性強(qiáng)女中音的音域沒有絕對(duì),一般來講,在g-a1的音域之間,因人而異,可以更高或者更低。花腔女中音的音域要求更寬,在音色上既有高音區(qū)的明亮,又有中低音區(qū)的厚重?；ㄇ慌幸粼谘莩记缮?可以說是最具難度的,同時(shí)又要求音域更高、音色更細(xì)致、更加的靈活。歌者要擅長唱快速跑動(dòng)的音階、三連音、顫音、回音、琶音等速度和節(jié)奏復(fù)雜的花腔旋律。花腔女中音的演唱強(qiáng)調(diào)音質(zhì),聲音圓潤、飽滿,感情濃烈而細(xì)膩,在花腔旋律的演唱上靈活性強(qiáng)、音區(qū)跨度大,聲音自如奔放且細(xì)膩生動(dòng),華麗輝煌且富有強(qiáng)烈的感染力。作品戲劇性表現(xiàn)極強(qiáng)。聲音松弛、速度較快、柔韌性強(qiáng),高、中、低音三個(gè)聲區(qū)的音域連接、統(tǒng)一,具有抒情、戲劇等多種風(fēng)格的演唱技法,整體表達(dá)通暢、流利、婉轉(zhuǎn)、清新、感染力強(qiáng)。在演唱風(fēng)格上,花腔女中音多為表現(xiàn)深刻的人物角色。明朗的音色給人以智慧與勇敢的印象,變化且靈活性強(qiáng)的特征給人以聰敏、機(jī)智的感覺。而最重要的一點(diǎn)則是表現(xiàn)詼諧、幽默的曲折情節(jié)和變幻莫測(cè)的戲劇沖突。二、《我充滿熱情》的工作特點(diǎn)和演唱風(fēng)格(一)和聲部分2個(gè)方面此曲為復(fù)二部曲式,由前奏+A段+B段+結(jié)尾構(gòu)成。F大調(diào),2/4拍子。前奏由兩句構(gòu)成,每句4小節(jié),旋律聲部為A段主題,左手伴奏為分解和弦,和聲包含T、D進(jìn)行。A段為單三部結(jié)構(gòu),由A、B、C段構(gòu)成。A段旋律一直圍繞Ⅲ級(jí)音展開,以裝飾音如10、14小節(jié),三連音如11、12、15小節(jié),附點(diǎn)節(jié)奏如10、14小節(jié)為主構(gòu)成花腔旋律。左手伴奏以分解柱式和弦為主。和聲進(jìn)行:T—D7。B段伴奏音型不變。旋律線條變松弛,突出了抒情性,并有重復(fù)性的樂句。在和聲進(jìn)行上,17—19為持續(xù)低音。25小節(jié)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào),色彩上更加豐富,情感上更加深刻。C段轉(zhuǎn)入C和聲大調(diào),伴奏旋律聲部為屬持續(xù)貫穿全段。左手伴奏音型活潑而靈動(dòng),同旋律聲部遙相呼應(yīng),以附點(diǎn)與裝飾音為主。和聲采用輔助四六低音為主的持續(xù)音。B段為單三部結(jié)構(gòu),由A’段+B’段+D段構(gòu)成。A’段重復(fù)主題,情感上更加生動(dòng)。42小節(jié)作6度跳?；局貜?fù)A段。B’段基本與B段一致,除54小節(jié)由音階式的32分音符連續(xù)形成花腔旋律基本重復(fù)B’段。D段節(jié)奏不變,伴奏音型不變,57小節(jié)為重屬。主要節(jié)奏與前面的段落整體一致。CODA由三個(gè)樂句構(gòu)成,旋律以長線條的連續(xù)快速音階為主,如64—67小節(jié)構(gòu)成花腔旋律。其中66、67小節(jié)每拍的第一個(gè)音作下行級(jí)進(jìn)。并重復(fù)前兩小節(jié)的樂節(jié)。從72小節(jié)開始緊縮前兩句的素材,由之前的四分音符緊縮為八分音符,并作上三度模進(jìn),加強(qiáng)激烈的音響效果。和聲上全部采用T-SⅡ6-K46-D-T的進(jìn)行并經(jīng)過多次反復(fù),加強(qiáng)了全曲的終止感。綜上所述,此曲段落清晰,節(jié)拍、速度較為平穩(wěn),是一首以抒情性與花腔風(fēng)格為主的詠嘆調(diào)。(二)花腔旋律分析這首充滿英雄主義的正歌劇詠嘆調(diào),一直是女扮男裝來歌唱。曲調(diào)較為正統(tǒng),音樂較為飽滿,情緒上正如歌曲的名字,充滿了激情。花腔旋律比照前兩部作品略少,但是有許多全新的演繹更新了花腔部分的音樂內(nèi)容。全曲速度平穩(wěn)統(tǒng)一、節(jié)奏明朗。除花腔旋律有幾處跨度較大,整體上旋律走向平穩(wěn)。《我充滿激情》的花腔旋律由以下幾種形式構(gòu)成:1.連音式花腔旋律連續(xù)的三連音上行或下行構(gòu)成花腔旋律,如譜例1。這種三連音式的花腔旋律,把一個(gè)音節(jié)分成了三個(gè)音,口腔要放松,咬住元音,節(jié)奏上均勻而平穩(wěn),風(fēng)格上充滿豐富的變化。(譜例1)2.附加節(jié)奏公式以連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏構(gòu)成花腔旋律,如譜例2。這樣的附點(diǎn)節(jié)奏,也可以說是切分節(jié)奏,要控制好強(qiáng)弱,掌握好力度。(譜例2)3.工人階級(jí)和元音的混合公式由音階與回音形式混合搭配的花腔旋律,如譜例3。(譜例3)4.臨時(shí)變音樓梯公式由以臨時(shí)變音組成的音階上行或下行構(gòu)成的花腔旋律,如譜例4。快速的音階加上變音的色彩,在演唱時(shí)要注意音準(zhǔn)。(譜例4)5.譜例2:某氏加關(guān)鍵式裝飾音式的一種,由倚音構(gòu)成的花腔旋律形式,如譜例5。倚音式花腔旋律是最為常見的一種,短小而靈活,演唱時(shí)氣息要保持住,口腔要張得小,把字咬清楚。(譜例5)(三)訓(xùn)練演唱能力,把握并熟悉全曲的數(shù)值演唱這首歌曲的演唱特點(diǎn)就是要明朗有氣魄,激動(dòng)而沉穩(wěn)。筆者演唱這首曲目的時(shí)間較長,感觸也最多。首先,對(duì)于這首女扮男裝的曲目,歌者有時(shí)缺乏清晰的概念,不懂得情緒的把握。其次,這首作品的花腔旋律雖然很多,但是歌者在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí),卻覺得無法唱出花腔詠嘆調(diào)的詼諧特征。經(jīng)過資料的搜集、導(dǎo)師的指點(diǎn)、多媒體資料的查閱,筆者發(fā)現(xiàn),這首曲目選自正歌劇,雖然是花腔風(fēng)格為主,而這首作品中一直貫穿著英雄主義情結(jié)與愛國主義情操。因此,演唱此曲應(yīng)具有充實(shí)飽滿的氣息支持。如果過于纖細(xì)則不能夠體現(xiàn)男性角色的特征。另外,中低音區(qū)保持與高音位置統(tǒng)一,音色明亮、大方。在花腔部分的聲音要有彈性,要平穩(wěn)、不抖。在最后一處花腔旋律部分如譜例6,綿長的旋律,不斷反復(fù)的節(jié)奏型,需要歌者多多練習(xí),對(duì)音與音的度數(shù)演唱做到心中有數(shù),在思想上的把握、熟悉曲目的含義,就能抓住全曲的靈魂。那么,由于篇幅較長,如果氣息斷開就會(huì)影響演唱效果。所以在預(yù)備演唱這個(gè)部分的時(shí)候要格外謹(jǐn)慎。深吸氣,并在自然狀態(tài)下保持,使大部分花腔旋律平穩(wěn)自然、清晰地唱出,直到最后一個(gè)音,依然要求氣息充足,位置不能掉下來。在情緒上,歌者要把握劇情,應(yīng)體會(huì)到坦克雷迪見到心愛姑娘時(shí)的情感,及這位英雄的情感變化,情緒上堅(jiān)定、充滿柔情、激動(dòng)而沉著鎮(zhèn)靜。這對(duì)角色的塑造是必備的。如創(chuàng)作于1813年的《坦克雷迪》距今已有近200年的歷史,許多出色的女中音歌唱家都出色地演出過這個(gè)作品。當(dāng)代我們聽到的是意大利女中音歌唱家——巴切羅娜(DanielaBarcellona)演繹的版本。巴切羅娜身材高大魁梧,聲音柔韌而明亮,她的聲音完美地迎合了坦克雷迪的英雄精神與浪漫的柔情。在花腔旋律的演唱上,她的聲音十分連貫,而連貫中,每一個(gè)音都清晰交代,使旋律連綿起伏且充滿彈性。她的藝術(shù)處理既保持了古典的優(yōu)秀,又充斥著現(xiàn)代的創(chuàng)新,使得輝煌的華彩樂句給人以歡心、滿足的色彩。倚音和回音在巧妙中不失莊嚴(yán),圓潤的連音及快速級(jí)進(jìn)樂段賦予樂曲高潮中的激情。在情感表現(xiàn)上,她的表情嚴(yán)肅中透著悲情,無奈中透著渴望,沉穩(wěn)而卓越,完美地表現(xiàn)了歌曲中坦克雷迪面對(duì)國家與愛情之間的矛盾所懷有的復(fù)雜情感。過去有人堅(jiān)持花腔技法是女高音的專利,因?yàn)榇蠹伊?xí)慣追求中音區(qū)較大的音量及渾厚的音色,認(rèn)為厚重而音量粗放的音色是女中音所特有的,從而忽略了靈活性的重要,也忽視了花腔女中音這一聲部演唱藝術(shù)。隨著時(shí)代的更新,女中音歌唱藝術(shù)不斷進(jìn)步與發(fā)展,要求女中音的聲音觀念越發(fā)趨向于全能性的演唱風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)。而女中音對(duì)音色豐滿圓潤、華麗醇美、輕巧多變的花腔風(fēng)格的追求已成為時(shí)尚。花腔女中音作品中大部分作品是羅西尼