中國傳統(tǒng)建筑元素在現代建筑設計中的應用

中國傳統(tǒng)建筑元素在現代建筑設計中的應用

“中國傳統(tǒng)建筑元素”是指結合中華民族文化的傳統(tǒng)建筑空間布局、結構、材料和裝飾藝術的形象、符號和習俗。它是中國民族特色建筑最美麗、最直觀的表現形式。中國傳統(tǒng)建筑元素來源于中國古建筑的精華部分,主要包括有形的構件符號和無形的空間。許多傳統(tǒng)建筑不論在空間布局,立面造型、還是細部處理上,都有不少值得我們借鑒之處。在許多新建筑上,我們可以看到坡伏曲折的屋頂,找到用彩色琉璃檐飾,發(fā)現富麗典雅的天花藻井。在當下,舊城、舊街區(qū)改造也占著相當大的規(guī)模,這些改造多是用現代手法讓他們重新煥發(fā)傳統(tǒng)的精神。在現代建筑中,傳統(tǒng)建筑元素的應用大致可以分為以下三個層次:1微觀層面應用所謂微觀層次應用是指現代設計中借用傳統(tǒng)建筑的各種構件、裝飾、色彩等最基本的建筑構成元素進行創(chuàng)作。1、1造型的靈感和“斗冠”的美中國傳統(tǒng)建筑構件包括斗拱、基座、柱子、墻體、門窗等組成建筑整體的各個部件。創(chuàng)作富有民族特色建筑最有效的策略就是對上述傳統(tǒng)建筑構件進行直接或間接的應用。上海世博會中國館(圖a)可以說是一座用傳統(tǒng)元素堆砌起來的建筑,充分體現了“東方之冠”的主題。它的“斗冠”造型靈感來源于古建筑的特色構件斗拱,層層向外挑出,秩序井然。如果俯瞰中國館,就會發(fā)現其頂部平面呈經緯分明的網格架構的靈感來自于“九宮格”結構,與歷史上唐長安城、皇城、故宮形成呼應。中國館融合了古代營造法則和現代設計理念,詮釋了東方“天人合一,和諧共生”的哲學思想,展現了藝術之美、力度之美、傳統(tǒng)之美和現代之美,是對中國傳統(tǒng)建筑元素現代化表達的最好詮釋。中國美術學院的許多大型教室的門窗(圖b)則是對傳統(tǒng)大扇木門窗進行了直接的現代化應用,使古樸的大木門窗與粗獷的素混凝土的梁板結構很好的融合。清早,當同學們踏著朝陽去上課,些許費力的推開厚重的大扇木門時,伴隨著“吱嘎”一聲久違的木頭轉動聲,高大的門縫中透出一束充滿希望的陽光,美好的生活充滿了動力。這種質樸悠長的空間體驗讓人感受到彌久愈濃的歷史厚重感,久久不能忘懷。1、2蘇州博物館的裝飾與設計中國傳統(tǒng)建筑裝飾重點體現室內,主要包括家具、燈具、天花藻井等。對傳統(tǒng)陳設的應用不是簡單地選擇幾件進行堆砌,而是以現代的審美觀來打造富有傳統(tǒng)韻味的室內環(huán)境。蘇州博物館的室內裝飾(圖c)就時時處處充滿了江南韻味的影子,設計師對室內采光、天花、燈具、樓梯、坐具、潔具等方面進行了現代性設計,展示了傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新性魅力。杭州黃龍飯店則是對江南傳統(tǒng)地域風格的重新呈現,整個外觀從屋頂到基座造型是古樸大方的,飾以素雅的高級墻磚,給人以簡約高貴的感覺。1、3增加建筑色彩,豐富建筑色彩傳統(tǒng)建筑色彩在中國古建筑中的地位非常重要,不同的色彩具有其特定的象征意義?，F代設計在體現民族特色時,可以把建筑色彩作為重要的表現手段,建立自己的色彩體系。例如北京香山飯店(圖d),在色彩配置上采用白色抹灰墻面、灰磚線腳,以灰、白為基本色調,而室內則是以木、竹等材料裝飾,灰白色與竹木原色的組合,既突出民族性色彩,又富有新意?，F代建筑的色彩設計就是這樣將傳統(tǒng)色彩打亂再重新組合,從而獲得一種全新的效果。2、中觀層次應用所謂中觀層次應用是指在現代建筑設計中創(chuàng)新應用空間布局、屋頂造型、立面造型等局部性傳統(tǒng)建筑元素。2、1主庭與山水園在建筑群或大型建筑中布置若干庭院自古便是中國人理想的建筑模式,庭院與現代建筑結合,室內空間與外部環(huán)境融合,才能使建筑不再像冰冷的機器。使傳統(tǒng)庭院式布局得到重構與發(fā)展,是現代建筑設計面臨的機遇與挑戰(zhàn)之一。蘇州博物館(圖e)采用分散式布局,由六個大小不一的庭院內外串聯,使得室內外空間相互滲透。主庭院是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創(chuàng)意山水園,由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成,北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。這種“以壁為紙,以石為繪”,別具一格的山水景觀,就像是北面拙政園建筑風格的延伸和現代版的詮釋,使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連,新舊園景筆斷意連,巧妙地融為一體。杭州黃龍飯店(圖f、g)則擺脫一般大中型賓館的設計模式,采用在庭院群中點綴建筑的設計手法。通過單元間的“留白”,讓自然景色“穿透”其中,使賓館與周圍景觀和諧地融為一體。當人們的視線穿過塔樓間的空間看到細雨中的寶石山色時,感染人們心境的是傳統(tǒng)水墨畫的韻致,青瓦白墻與锃亮刀叉之間既有意境的融洽也有文化的交織。采取“留白”手法,講究空間的穿透,使建筑與環(huán)境有機融合,體現了一種超越建筑本身,重綜合、重整體的建筑觀,很好的達到了傳統(tǒng)意境與現代理念的結合。2、2屋頂與民族傳統(tǒng)精神的傳承從總體上講,屋頂是中國傳統(tǒng)建筑最有特色的一部分,現代建筑為了求得民族風格,往往對屋頂部分進行重新提煉或者直接模仿(圖h)。中國美術學院某學院樓的屋頂對江南坡屋頂進行了提煉,創(chuàng)造出既簡練生動又富有傳統(tǒng)韻味的現代式坡屋頂,獲得了震撼的藝術效果。杭州黃龍飯店僅在屋頂及腰檐處采用暗藍色琉璃坡屋頂,滲透出一種民族傳統(tǒng)精神。而蘇州博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂造型--飛檐翹角,玻璃屋頂和石屋頂的構造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng),過去的木梁和木椽構架系統(tǒng)被現代的開放式鋼結構、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。2、3蘇州留園特色建筑中國美術學院某學院樓的立面造型采用“環(huán)山蜀道”模式,不尋常的采用懸斜的連廊與各樓層相連(圖i),高低起伏,構圖別具一格。它不僅梳理了整個交通體系,而本身也成了建筑展品。蘇州留園世家小區(qū)(圖j)的入口立面設計靈感則源于當地馬頭墻造型和古亭形狀。設計者在一榀馬頭墻中扣出亭子輪廓的門洞,構成了主入口立面,簡約卻富有新意。3、歷史街區(qū)格局傳承與創(chuàng)新所謂宏觀層次應用是指某些片區(qū),建筑群從空間布局、色彩、立面造型到細部處理,基本上都是按照中國傳統(tǒng)建筑的手法進行處理。例如一些舊城改造為了保存?zhèn)鹘y(tǒng)特色,空間布局基本維持原樣,對大量的建筑外立面按原有建筑風貌作恰當的整修。近年來,隨著特色步行街旅游的發(fā)展,各地興建了一批商業(yè)街,這些商業(yè)街為了吸引顧客,發(fā)揮地方特色,多采用民族的或者地區(qū)的傳統(tǒng)建筑形式,其中著名的有上海的城隍廟、南京夫子廟等。杭州也已把多處保留較完整的老城區(qū)改造成富有江南水鄉(xiāng)特色的商業(yè)街。杭州最著名的歷史商業(yè)街當屬南宋御街(圖k),它是以中山路為主,以王家巷、觀音庵巷為輔的舊街道群進行改造的街區(qū),建筑的布局延續(xù)現存?zhèn)鹘y(tǒng)建筑的形式,按照“應保盡保”原則,重點修繕整治御街兩側的傳統(tǒng)民居院落和街區(qū)內傳統(tǒng)街巷空間環(huán)境。南宋御街中建筑的門、窗、墻體、屋頂等形式盡量符合歷史風貌要求,采用實木門窗傳統(tǒng)式樣,色彩控制為黑、白、灰三色,同時用現代明快的色彩輔助。改造中保留了南宋御街傳統(tǒng)的商業(yè)景觀軸,加強了傳統(tǒng)居民區(qū)的景觀規(guī)劃和洗馬池路的綠化造景,形成南北向景觀滲透,構筑了歷史街區(qū)的開放空間系統(tǒng)和標志景觀系統(tǒng)。此外,杭州小河直街歷史街區(qū)的改造也成功延續(xù)傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)特色,展示了集商住、居住、休閑功能為一體的運河航運文化。改造中開辟了整體外遷過渡、部分回遷的模式,建筑采用“舊包新”的修繕辦法,采用一河兩街,上店下宅的自然式布局,盡量保持浙派民居的古舊風貌。保留原來的歷史街道寬度,使街巷格局空間層次豐富,尺度親切宜人。保留雕花木柱、花格窗、木樓梯等清末民初的建筑元素,為居民營造了古色古香的生活環(huán)境。無論當下的文化精神和建筑形態(tài)發(fā)生多么巨大的變化,傳統(tǒng)建筑元素總是能激發(fā)今人的審美情感,讓人產生溫暖的共鳴,進入一種似曾相識的美好狀態(tài)。這不僅是因為其豐富的文化內涵和審美意蘊,更體現其在現代建筑設計中的傳承與創(chuàng)新中。在中國美術學院和蘇州博物館等實例分析中,我們看到這種傳承與創(chuàng)新也絕不是對某些元素形式地生硬照搬,而是在處理傳統(tǒng)元素與現代設計的關系上找到了他們的最佳結合點。只有這樣,才能創(chuàng)作出創(chuàng)新的、具有時代性又兼顧歷史