從絲路沿線出土織物看漢代織造工藝與紋樣結構

從絲路沿線出土織物看漢代織造工藝與紋樣構造400西域各地，雖然不是紡織品主產(chǎn)區(qū)，但由于西部內(nèi)陸大多干旱少雨，很多，河西走廊的甘肅武威、嘉峪關、敦煌和青海民樂，以及疆羅布淖爾、樓蘭、尼雅、山普拉等地的漢代墓葬中間續(xù)開掘出大量保存相對完好的紡織品，與湖南長沙馬王堆、湖北江陵鳳凰山、廣州象崗和河。源自中原的織造工藝綺、紈、羅、絹、紗、綾、縞等數(shù)十種。由于西北地區(qū)居民的特別審美習慣，圖案華美、顏色絢爛的花色織物更受歡送，因此絲路沿線西段出土的顯花織錦、絨圈錦、羅織物、刺繡等較多，這也反映出當時之間的差異。不同類型的織錦錦在配色、工藝水平和圖案表現(xiàn)形式等方面都大大超越了西漢織錦，紅5種顏色，或以藍色為底，暖色顯花，或以紅色為地，冷色成紋，“五色云錦”之稱。全部織錦都是經(jīng)線顯花的平紋經(jīng)錦，而彩經(jīng)的排列有2區(qū)分轉(zhuǎn)換與戰(zhàn)國楚墓出土的織錦一樣;二是運用了技術難度更大的1：4富，證明當時的高級紡織面料呈現(xiàn)出簡單化的加工趨勢。1995年考用上述顯花工藝，其中最具代表性的是“五星出東方利中國錦”，該錦經(jīng)線密度到達每厘米220根左右，以5種配色的經(jīng)線表現(xiàn)精巧的動物和云氣圖案，且以吉利漢字銘文作為點綴，結合出土地點分析，這織錦技術的最高水平。絨圈錦和羅織物通過特別的織造手法呈現(xiàn)圖案紋理的漢代紡織品還有絨圈錦和很大程度上可以滿足人們的差異化需求。圈織物的加工方法并不一樣，因此應為中國漢代織工所獨創(chuàng)。物，因其經(jīng)線環(huán)環(huán)相扣不易分散，因此又被稱為“鏈式羅”。從出土實當時的紡織機具已格外先進。刺繡裝飾種裝飾方法。刺繡必需附著在現(xiàn)有的織物上，這與梭織、編織等顯花傳播，在蒙古諾音烏拉、疆民豐尼雅等漢墓中就出土有直針繡、打籽針繡等針法繡品，圖案以龍鳳紋、變體云紋、幾何紋等為主，明顯具有中原風格。值得留意的是，在疆漢墓中覺察很多毛繡織物，承受的融合。西域外鄉(xiāng)紡織技術的進展織、毛紡、緙毛等加工手法，不僅漸漸被內(nèi)地工匠所吸納，而且其制品也進入了中原人的生活中。例如“氍登”是一種產(chǎn)于西域的毛毯，用來放在床榻上以便利上床時腳踏，以小巧、輕柔與舒適著稱，最遲在西域紡織品在東部同樣被廣泛承受。編織技術1980年疆羅布泊樓蘭古城漢墓出土有14種顏色，從編織的紋路可看出是承受特有的緯線起花的編織法;1件雙面211U8種顏色，正面顯示花;蹄形打結，相鄰絨緯距離14毫米左右，絨長20毫米左右，每交織6根地緯，栽絨1排，如此循環(huán)，起絨可完全掩蓋根底組織，蓬松的毛絨效果明顯，觸感松軟舒適。西域栽絨編毯技術自漢代起根本定型，案布局和顏色搭配美觀大方，加工水平已與今日的栽絨毯格外接近。緯重平組織向的密度大幅增加，斜紋組織的面料也更加普遍。到了東漢時期，毛平紋組織為根底，沿著緯紗方向延長組織點所形成的組織構造。1959年疆民豐尼雅東漢遺址出土有人獸葡萄紋罽、龜甲四瓣2種顯花織2組黃色經(jīng)線和兩組黃綠色緯線交織成為緯200€？0根/100毫米，織有成串的葡萄和人面獸身怪物圖案，片片綠葉點綴其間，具有典型的疆風格;160€？0根/100毫米，的中原地區(qū)傳統(tǒng)圖案，表達了文化交融的特色。緙毛織法緙毛起源于西漢時期的西域，承受了通經(jīng)斷緯手法的特別工藝，以各色緯線依據(jù)不同圖案需要，以緯紗分段起花法織造出各種花紋，凹凸層次，呈現(xiàn)出一絲裂痕，其織出的紋樣輪廓、色階變換處就像用刀劃過的效果，因此又被稱為“刻毛”。后世考古覺察的漢代緙毛實物紋緙毛殘片等，在織造工藝和圖案上均表達出濃重的異域風情。特別顯花技術，經(jīng)過2000多年的沿革和變遷，今日已成為中國傳統(tǒng)紡織工藝的代表。織繡紋樣的典型構圖方式歸納分類，如云氣、動物、植物、銘文和幾何紋等。實際上相當一22氣紋形成骨架，其間點綴散點式的動物、禽鳥、文字，形成四方連續(xù);獸紋，顯得莊重大方。從顏色上來看，漢代織繡圖案整體用色相對統(tǒng)一，多為褐、暗紅、墨綠等，間以點綴小面積的白、藍、金黃，顯得具有顯著的時代特征。云氣紋構圖;后來隨著織造技術的動作用。那樣的純云紋，但更多的是以縹緲的云氣作為骨架，與動物、銘文等錦、五星出東方錦等。從云氣紋的構造造型來看，大體可分為穗狀云2式填充于動物紋樣之間，形成間隔式骨架，同時起到局部點綴作用。典型的有樓蘭所出的韓仁錦和延年益壽錦等，一樣紋樣在疆尼雅、;山狀云則是一種連綿不斷的云氣，形如山勢起伏，骨架橫向貫穿全幅，上下循環(huán)連續(xù)。如在諾音烏拉出土帶有銘文的“威山”錦、樓蘭的“廣山”錦、尼雅的“長壽大明光”錦等，均為山狀云圖案，既富于韻律動感，又使構圖規(guī)整有序。幾何紋構圖2種。動物、植物、銘文等。斯坦因在敦煌覺察的東漢幾何填花變體龍鳳紋閉構造，