《登鸛雀樓》古詩配畫

《登鸛雀樓》古詩配畫《登鸛雀樓》古詩配畫/《登鸛雀樓》古詩配畫《登鸛雀樓》古詩配畫導語：《登鸛雀樓》是盛唐詩人王之渙創(chuàng)作的一首詩。下邊是小編整理的《登鸛雀樓》古詩配畫，希望對大家有所幫助。登鸛雀樓唐朝：王之渙白天依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。賞析這首詩寫的是詩人在登高望遠中表現(xiàn)出來的非凡的胸懷志向，反應了盛唐時候人們踴躍向上的進步精神。此中，前兩句寫所見?！鞍滋煲郎奖M”寫遠景，寫山，寫的是登樓看見的風景，“黃河入海流”寫近景，寫水寫得情景壯觀，氣概澎湃。這里，詩人運用極其樸實、極其淺易的語言，既高度形象又高度歸納地把進入廣大視線的萬里河山，收入短短十個字中；爾后代在千載之下讀到這十個字時，也如臨其地，如見其景，感覺胸懷為之一開。首句寫遠望一輪夕陽向著樓前無邊無際、綿延不絕的群山西沉，在視線的終點徐徐而沒。這是天空景、遠方景、西望景。下一句寫目送流經(jīng)樓前下方的黃河奔跑吼怒、滔滔南來，又在遠處折而東向，流歸海洋。這是由地面望到天邊，由近望到遠，由西望到東。這兩句詩合起來，就把上下、遠近、東西的光景，全都容納進詩筆之下，使畫面顯得特別寬廣，特別遼遠。就次句詩而言，詩人身在鸛雀樓上，不行能看見黃河入海，句中寫的是詩人目送黃河遠去天邊而產(chǎn)生的意中景，是把目遠景與意中景溶合為一的寫法。這樣寫，更增添了畫面的廣度和深度。而稱太陽為“白天”，這是寫實的筆調(diào)。夕陽銜山，云遮霧障，那本已減弱的太陽的光芒，此時顯得更為黯淡，因此詩人直接察看到“白天”的奇景。至于“黃河”。自然也是寫實。它宛如一條金色的1/6飄帶，飛舞于崇山峻嶺之間。詩人眼前所體現(xiàn)的，是一幅溢光流彩、金碧交輝的壯麗圖畫。這幅圖畫還處于瞬間多變的動向之中。白天依山而盡，這不過是一個極短暫的過程；黃河向海而流，倒是一種永久的運動。假如說．這類風景很美，那么，它即是一種動向的美，充滿了無窮活力的開朗的美。這不是所謂“定格”，不是被收藏的化石或標本。讀者深深地為詩人的大手筆所信服。后兩句寫所想。“欲窮千里目”，寫詩人一種無止境探究的夢想，還想看得更遠，看到目力所能達到的地方，獨一的辦法就是要站得更高些，“更上一層樓”。“千里”“一層”，都是虛數(shù)，是詩人想象中縱橫雙方面的空間?！坝F”“更上”詞語中包括了多少希望，多少向往。這兩句詩，是千古傳誦的名句，既別翻新意，出人意料，又與前兩句詩承接得十分自然、十分密切；同時，在掃尾處用一“樓”字，也起了點題作用，說明這是一首登樓詩。從這后半首詩，可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見，而詩人還想進一步窮目力所及看盡遠方光景，更登上了樓的頂層。詩句看來不過平淡無奇地寫出了這一登樓的過程，而含意深遠，耐人探究。這里有詩人的向長進步的精神、高瞻遠矚的胸懷，也道出了要站得高才看得遠的真理。就全詩的寫作特色而言，這首詩是日僧空海在《文鏡秘府論》中所說的“景入理勢”。有人說，詩忌說理。應該說，詩歌不要僵硬地、乏味地、抽象地說理，而不是在詩歌中不可以揭露和宣揚真理。象這首詩，把道理與光景、情事熔解得十全十美，使讀者其實不感覺它在說理，而理自在此中。這是依據(jù)詩歌特色、運用形象思想來顯示生活真理的模范。這首詩在寫法上還有一個特色：它是一首全篇用對仗的絕句。前兩句“白天”和“黃河”兩個名詞相對，“白”與“黃”兩個色彩相對，“依”與“入”兩個動詞相對。后兩句也這樣，組成了形式上的完滿。沈德在《唐詩別》中選錄這首詩時曾指出：“四語皆對，讀來不嫌其排，骨高故也?！苯^句總合只有兩聯(lián)，而兩聯(lián)都用對仗，假如不是氣概充足，一意貫連，很簡單雕琢古板或支離破裂。這首詩，前一聯(lián)用的是正名對，所謂“正正相對”，語句極為工整