線條繪制原理

漫畫中基礎(chǔ)線條的繪制原理每一張成功的作品中都少不了樸素的線條。直線、曲線、弧線和圓等基本線條粗細(xì)、長短的變化及不同組合，即構(gòu)成了畫面中不同的景物、人物以及渲染出不同的氣氛。因此說線條是組成畫面最基本的要素，并在畫面中起著重要的作用?！铩睢铩睢铩顚L制線條的基本要求★☆★☆★☆畫漫畫時，打稿用的是鉛筆線，完成稿用的是墨筆線，這兩種線只是工具不同，對于線條的要求是相同的，只是打稿的鉛筆線最終會被擦掉，所以要求可以放松一些。一般以作者本人能看懂、能確定其正確位置為準(zhǔn)，這樣還可以節(jié)省打草稿的時間。在繪畫時，對線條的基本要求可以歸納為四個字，即：準(zhǔn)、挺、勻、活。所謂“準(zhǔn)”是指在畫物體或人物時，應(yīng)根據(jù)形狀及透視角度的不同，準(zhǔn)確地將輪廓線、陰影線等畫在相應(yīng)的位置；“挺”是指在運(yùn)筆過程中線條應(yīng)流暢、光滑；“勻”是指運(yùn)筆的力度應(yīng)該平均，使一根線條濃淡自然過渡；“活”是指在畫人或物體時，線條應(yīng)充分考慮表現(xiàn)體積，用線條組成畫面時要有活力，即腦與手的靈活配合。人物結(jié)構(gòu)線：外輪廓線：在繪制人物外輪廓線時，可適當(dāng)粗一些，并要工整、流暢。內(nèi)輪廓線：內(nèi)輪廓線應(yīng)比外輪廓線細(xì)一些，并可在一些局部轉(zhuǎn)折或光影明暗的交界線處，加入一些更細(xì)的內(nèi)輪廓線，這樣可以加強(qiáng)人物的立體感。硬景物：在繪制硬景物時，可選用線條粗細(xì)變化較小的工具。制作時盡量避免重復(fù)，尤其在處理樓房或機(jī)械時，更要一次完成。軟景物：在繪制軟景物時，要注意景物受光面的線要少而細(xì)，相對背光面可略粗，尤其在處理樹木和遠(yuǎn)山時，要根據(jù)畫面結(jié)構(gòu)及情節(jié)處理光影的變化。速度線：在表現(xiàn)動態(tài)效果時常用到速度線。不管線的方向是平行還是垂直于地平線，或是向某一側(cè)傾斜，在畫速度線時，注意線條應(yīng)有長有短，還要有疏有密，這種線條組合是在平行排列的基礎(chǔ)上的一種隨機(jī)的組，線條的長短和疏密若相近就會形成表格狀，毫無均衡的美感了。集中線和閃電效果線：當(dāng)看到放射狀的畫面時，由于人眼的習(xí)慣，注意力會集中在線條的交點(diǎn)上，因此，在漫畫中常用畫集中線或閃電效果線的表現(xiàn)手法增加畫面上的緊張氣氛，吸引讀者的注意力。在畫集中線時，一般用直尺來畫，首先在想要讀者注意的部分畫上記號，然后以此記號為軸畫放射狀直線。決竅是一定要用帶筆鋒的筆來畫，使線條越接近中央越細(xì)，而且一定要一筆畫完，也可在標(biāo)記的地方釘上一個圖釘，再用直尺緊靠圖釘來畫出集中線，去掉圖釘后留下的針眼可以用白顏色涂平。閃電效果線的畫法也是一樣，首先設(shè)定留白的位置，然后畫上大概的基準(zhǔn)線，因為閃電效果線的集中效果比較小，所以線條的表現(xiàn)需比較細(xì)膩。網(wǎng)狀效果線：有時為了烘托畫面氣氛，往往使用網(wǎng)狀效果線，常用的網(wǎng)狀效果線分為一至四重網(wǎng)。一重網(wǎng)狀效果線：是把畫出的粗細(xì)、長短基本一致的線段組，傾斜方向組合起來，形成網(wǎng)狀效果線。兩重網(wǎng)狀效果線：就是永遠(yuǎn)保持畫豎線的姿勢，碰到橫線就轉(zhuǎn)變原稿的方向，畫出一組垂直線段組的網(wǎng)格狀效果線。三重網(wǎng)狀效果線：應(yīng)先畫出菱形的圖案，之后畫出第三條線，也就是最后形成一組，每個角都是60度的正三角形圖案的效果線。四重網(wǎng)狀效果線：同兩重網(wǎng)狀效果線畫法相同，保持畫豎線的姿勢，碰到橫線就轉(zhuǎn)變原稿的方向。漸變的網(wǎng)狀效果線：1、 同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：通過線條的疏密距離關(guān)系來表現(xiàn)漸變效果，其暗部用間隔較小的線條，然后逐漸擴(kuò)大間隔離。2、不同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：從四重網(wǎng)狀組合開始過渡到三重網(wǎng)狀組合、兩重網(wǎng)狀組合、一重網(wǎng)狀組合，然后在邊緣處畫點(diǎn)散線。注意：當(dāng)兩片網(wǎng)狀效果線拼接時，要讓接點(diǎn)不重合又不致于脫離，這樣看起來就很整齊，如果在接點(diǎn)處出現(xiàn)線條較粗的部分，就要以白色顏料修改。網(wǎng)狀效果線：一般分為圓形的繩狀效果線及波浪形的繩狀效果線。繩狀效果線與網(wǎng)狀一樣，以豎線方式畫，隨角度改變而移動原稿紙的角度。在畫各種網(wǎng)狀線時，應(yīng)注意線與線之間的間隔，如果有規(guī)律的增加或減少線的間隔，將能畫出漸變的繩狀效果線。線條的強(qiáng)弱：線條的強(qiáng)弱是通過線與線之間不同的輕重、疏密、軟硬和粗細(xì)表現(xiàn)出來的。初學(xué)者通常會不知不覺地以同樣粗細(xì)的線條來作畫，如果線條強(qiáng)弱有變化就能表現(xiàn)出材料的質(zhì)地和距離的、—-、廠遠(yuǎn)近。一般來講，在畫質(zhì)地堅硬的物體時，應(yīng)使用較粗較硬的重線條表現(xiàn)，以強(qiáng)調(diào)它的質(zhì)感；畫柔軟的物體時，則用較細(xì)較軟的線條。當(dāng)畫一個人物時，人物輪廓和各部分的邊緣線就可用較重的粗線表現(xiàn)，而人物的頭發(fā)和服裝上的皺褶則要用細(xì)線軟線來表現(xiàn)。四重網(wǎng)狀效果線：當(dāng)然，所謂線條的強(qiáng)弱變化是隨物體結(jié)構(gòu)而變化的，比如，在畫人的坐姿時，一條腿的前后兩條線處理起來就不同，由于腿的彎曲，前面的線因為要表現(xiàn)膝蓋的硬度就必須畫重畫硬，而后面的線是表現(xiàn)腿部松弛的肌肉，畫起來線條應(yīng)是軟的，這里所說的軟，并不是拖遢無力，而是要輕柔。漸變的網(wǎng)狀效果線：另外，在畫一些相交的線條時，會產(chǎn)生一些線條之間疊壓的關(guān)系，應(yīng)注意表現(xiàn)在前面物體的線條要壓住并強(qiáng)于后面的線條。人臉部、手部的線條應(yīng)以軟線為主，有的局部線條在消失時，不應(yīng)將筆停頓，而是應(yīng)慢慢的抬起，形成有梢的線。關(guān)于線條組合的疏密關(guān)系，這些組合非常重要。一般的方法是，在表現(xiàn)的凹陷的部分時，線條組合密一些；凸起的部分線條要盡量的簡練，這樣兩部分同時看，就會產(chǎn)生鮮明的對比。網(wǎng)狀效果線：畫直線時，筆尖不能左右移動，否則容易造成紙面上墨水堆積，要一口氣畫完。畫直線時，應(yīng)首先畫豎線，如果遇到橫線，可將紙旋轉(zhuǎn)90度，仍以豎線的形式來畫，畫時要注意經(jīng)常擦干凈尺的邊緣和筆尖，以免使線條模糊不清或弄臟紙面。對于初學(xué)者來說，線條的練習(xí)看似簡單，實(shí)際操作起來卻并不容易，因此，千萬不可輕視！它是繪畫的基本功訓(xùn)練，是手、眼、腦之間協(xié)調(diào)配合的練習(xí)。平時隨意畫一些散亂的線條或畫些物體的局部，可以對畫好線條大有幫助，尤其在初學(xué)階段，線條的練習(xí)應(yīng)隨時隨地的進(jìn)行，只有多練才能生巧，以專業(yè)漫畫家的畫為范本，注意模仿線條的強(qiáng)弱，從中也會受益非淺。（LSMH整理）★☆★☆★☆頭發(fā)基本線條★☆★☆★☆通常的類型，動畫人物的頭發(fā)將十分復(fù)雜。不過，如果你把它們分解成基本元素來繪畫，將會簡化此過程。如同現(xiàn)實(shí)中的頭發(fā)，漫畫式頭發(fā)也是由許多股發(fā)線組成。然而，比起單獨(dú)畫出每一股頭發(fā)來，更好的方法通常是把它們畫成不同大小、形狀的發(fā)叢。如圖所示，這是每種頭發(fā)風(fēng)格的一些最簡單的形式。注意在大多情況下，在發(fā)叢的底部的線條更彎曲一些－－如例圖中最左上的例子尤為明顯，較低的線比上邊的線條曲度更大，讓頭發(fā)更富有深度，更加漫畫化（anime）一些。有時頭發(fā)表現(xiàn)得很夸張，有時卻僅能讓人瞧見，不過大多數(shù)的漫畫發(fā)型中，每股頭發(fā)都會是這種基本的形狀。當(dāng)你知道該如何畫好每一股頭發(fā)，就可以開始將它們組合在一起，形成漫畫風(fēng)格的發(fā)型了?？纯幢緢D的每個例子（作者自己都不解左下角那組頭發(fā)干嘛要打折），注意從第一步開始的基本發(fā)線是怎么運(yùn)用的。那些相似的形狀通常貫穿于許多不同的發(fā)型之中。在每一股頭發(fā)上酌情畫一條向外彎的曲線作為發(fā)絲，將會讓頭發(fā)顯得更形象一些。

另一點(diǎn)值得注意的是，你可以根據(jù)自己的喜好來描繪頭發(fā)的細(xì)節(jié)，只需要增加頭發(fā)的縷數(shù)即可。現(xiàn)在我們開始練習(xí)一些稍微復(fù)雜的形狀。注意如何改變每一股頭發(fā)的大小和形狀使其具有不同的特征。每一股頭發(fā)可以是纖細(xì)而直長的，也可以是粗而彎曲的。注意你可以把頭發(fā)畫得非常細(xì)致，或非常簡單，全在于你所繪頭發(fā)股數(shù)的多少了。這里例出了一些基本的發(fā)型。注意頭發(fā)在彎曲、旋轉(zhuǎn)的時候，其內(nèi)部是如何重疊、嵌套的?？傊瑧{些兩點(diǎn)你就可以畫出相當(dāng)有意思的發(fā)型了：1、頭發(fā)是帶有卷曲的；2、認(rèn)真看完本教程。（LSMH整理）★☆★☆★☆衣紋的繪制★☆★☆★☆★☆★☆★☆衣紋的繪制★☆★☆★☆衣服上的褶皺千變?nèi)f化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律，畫衣紋就可以隨心所欲。衣紋對畫面的表現(xiàn)力有十分重要的作用，是作者畫風(fēng)的主要表現(xiàn)方面之一。怎樣才算畫好衣紋呢？逸心認(rèn)為應(yīng)該有以下幾點(diǎn)：1.真實(shí)。所謂真實(shí)不是說完全按照現(xiàn)實(shí)中的褶皺來畫，而是符合衣紋的形成規(guī)律，畫面真實(shí)可信，能體現(xiàn)衣服的質(zhì)感、厚度，反映人體的形態(tài)和動態(tài)。臺灣漫畫家林政德的衣紋給人的感覺就非常真實(shí)。2.簡練。真實(shí)的衣紋會有很多影響視覺效果的線條，這時只有對其進(jìn)行取舍，剔除多余的線條，用簡練優(yōu)美的線條表現(xiàn)衣紋，才能體現(xiàn)漫畫的美感。高橋留美子畫的衣服褶皺很少，看上去很清新、活潑。3?富有變化。CLAMP、結(jié)城信輝和藤島康介的畫充分展現(xiàn)了線條的魅力，利用繁復(fù)的線條令畫面富有特殊的動感和韻律。現(xiàn)實(shí)中并不時時都有風(fēng)，但在他們的畫里總是可以衣裙當(dāng)風(fēng)、長發(fā)飛舞。衣服在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，如圖［A］所示。相反，受到拉伸緊貼肢體的地方，紋路一般呈放射狀，延伸到衣紋平行帶，如圖［B］所示。畫衣紋時還要注意肢體扭轉(zhuǎn)帶來的線條變化，此時衣紋是很重要的表現(xiàn)動態(tài)的因素。此外，衣服寬松、質(zhì)地柔軟的衣紋較多，較硬、較窄的衣服褶皺較少；較薄的布料比較厚的料子形成的衣紋細(xì)碎。如左圖所示。平時可以先參照同學(xué)的衣紋練習(xí)，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關(guān)系，多看多畫多比較，看哪一種畫法更好，記下來，把常用到的衣紋總結(jié)成符號，到用時加幾筆或減幾筆，就成了新的衣紋了！畫裙子時，先得確定裙子的質(zhì)地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣料，線條應(yīng)該用柔和且較多的；牛仔裙可以盡管減少紋路，線條硬朗；還有普通的裙子，線條可硬可軟。然后和別的衣紋畫法一樣，線條從繃緊的地方呈放射狀畫出，折疊的地方線條平行。其實(shí)裙子和窗簾的畫法差不多，只不過圍成了筒狀，可以從窗簾上偷一些線條用在裙子上，有的裙子腰部折疊很多的，也有些裙子設(shè)計成貼身樣式，自然站立的時候幾乎沒有紋路，非常好畫，但也要注意重力的作用會使裙邊稍微收攏而產(chǎn)生彎曲起伏。平時要注意觀察女生，她們本身就是一個很好的資料集，女生的衣服樣式要比男生的豐富的多，如果能注意收集，根本不必在畫時苦思冥想。（LSMH整理）★☆★☆★☆ 技寶典——漫畫心法 ★☆★☆★☆畫漫畫也同練武功一樣，講究個心法。我認(rèn)為畫漫畫最主要的是想象，只要想得到就能夠畫的出。至于筆上功夫只需握筆不抖足矣。現(xiàn)在大家都提倡畫出自己的風(fēng)格，誰都想這樣。但有些畫友畫了一年甚至幾年都還是老樣子。還有的畫友的作品人物的形象，就是長相分不開，每個角色都差不多，只好靠發(fā)型、服飾來區(qū)分。什么角度單一啦，男女區(qū)別不明顯啦。這都同屬于一個毛?。瓫]有融入自己的想象力，缺乏觀察。每一個初學(xué)者都要經(jīng)過模仿的階段，能在這個階段中得到領(lǐng)悟，以后自己的畫風(fēng)就會慢慢形成。上面所談到的問題就出自一昧的模仿，并未加入自己的理解，只是把模仿的東西變成印象存了起來，畫出來的作品再好，也只能被人家說很像某某。（漫畫人最忌聽的一句話）模仿是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，并不能完全依靠它。它是一個讓你接觸漫畫，認(rèn)識漫畫的一個途徑。這時你需要把模仿的東西"納元?dú)w總"，每次畫時都加一點(diǎn)自己的看法，加以時日便會逐漸形成自己的風(fēng)格。有的畫友說，這么講還是不太好理解。教大家一個方法：在模仿他人作品時，將他所畫的東西轉(zhuǎn)一個方向畫。如一個人的臉向左，就把他畫成向右，正面就畫出方面。實(shí)在畫不出可以到生活中觀察，牢記。注意！這只是為了訓(xùn)練自己的想象及分析能力，并非一種繪畫方法。功夫到家了，畫畫時，頭腦中自然會浮現(xiàn)出一幅幅生動的圖畫，手都會跟不上想的，不必再搜索枯腸啦！另外畫漫畫也要注意調(diào)息，就是所謂的呼吸法。這是我自己總結(jié)出來的一條經(jīng)驗。吸氣吐氣都要柔，吸氣三秒，吐氣四秒。雖無什么奇效，至少描線時手不會抖，細(xì)條流暢。再有，畫漫畫時自信很重要，畫不好撕了重畫的念頭一定要少之又少，撕掉重畫，信心就不如第一次畫了，效果也會減退。（心理學(xué)?。。┳詈眠€是一次成功。我再說幾項自己總結(jié)的幾項畫漫畫的禁忌，雖與心法無太大關(guān)聯(lián)，但也挺有用的。第一、忌繪畫時放電視，放音樂可以。就是眼前不要有干擾。人的大腦分為兩半，主要工作的只是其中一半，另一半也不是沒用，它可以幫助你聽音樂，輔助你那一半腦，使感官放松，不易疲勞。頭腦可以分出一半為你聽音樂。眼睛可不會再生出一對來為你看電視喔。第二、忌遇技法問題而參照漫畫書時，觀賞其內(nèi)容。因為這個時候思想較集中，很容易進(jìn)入情節(jié)，從而使你忘記手中還一件更重要的事－－自己的還未畫完。（慘）第三、忌繪畫時吃東西。旁邊也不要放水，一是分心，二是很容易弄臟畫稿。第四、忌不洗手繪畫。吃飯前要洗手，畫漫畫前也要洗手，不要搞得畫面臟、亂、差再后悔呦。第五、忌繪畫時用手摸臉。臉上分泌的油會隨手帶到畫面上，干干凈凈的畫稿給人的第一印象就是舒服。告訴你們，編輯對這樣的稿件會優(yōu)先考慮的。（我也不大清楚，總之干凈的畫一定占優(yōu)勢）第六、忌疲勞駕駛（開夜車）。所有狀態(tài)都會大打折扣，決不是危言聳聽啊！第七、??，沒那么多啦！畫友們都擔(dān)心遇到以上情況，不必?fù)?dān)心，誰都有犯錯的時候，我正是犯過上述一切錯誤才領(lǐng)悟到這些的，能夠領(lǐng)悟到是時候，就是成功之時。好了，不多說了，有點(diǎn)像佛學(xué)啦。所謂精誠所至，金石為開，祝各位畫業(yè)有成?。↙SMH整理）★☆★☆★☆ 對漫畫中光影的簡單研究 ★☆★☆★☆我們現(xiàn)在所談到的漫畫，通常指的都是黑白漫畫，這類漫畫的基本原理是通過線條、涂黑和網(wǎng)點(diǎn)兒來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中物體的輪廓和光影表現(xiàn)。所以，制作黑白漫畫的人有必要認(rèn)真的研究光的各種屬性以及陰影的各種表現(xiàn)形式。首先，我們應(yīng)該了解什么是光。從物理學(xué)的角度來說，光是一種“奇異”的物質(zhì)，它既具有電磁波的衍射、反射、干涉等等一般的屬性，也具有一些粒子才會表現(xiàn)出來的特性。物理學(xué)上稱之為“波粒二項性”。在制作領(lǐng)域里，光都有那些應(yīng)該了解的屬性呢？個人認(rèn)為從漫畫制作所要應(yīng)用的方面來說，光應(yīng)該具有如下的一些基本量的屬性：光源位置：光源相對物體所處的方向和距離。柔和度：由光的漫反射的程度、光源的面積和光的強(qiáng)度等因素所決定的光照射到物體上的柔和程度。亮度：光的明亮程度。色彩：光源的顏色屬性。衰減：由于光波的放射性運(yùn)動而產(chǎn)生的單位面積上光的強(qiáng)度逐漸變?nèi)醯默F(xiàn)象。遮擋：在光的傳播過程當(dāng)中，由于物體的阻擋而產(chǎn)生陰影區(qū)域的現(xiàn)象。7?色溫：19世紀(jì)，英國物理學(xué)家WillianKelvin（凱爾文）發(fā)現(xiàn)的一種碳發(fā)出的光隨著溫度的不同而產(chǎn)生出不同顏色的現(xiàn)象。比較低的色溫影響暴光出現(xiàn)偏紅色的光，比較高的色溫影響暴光出現(xiàn)偏藍(lán)色的光。（具體內(nèi)容參考攝影的有關(guān)知識）正確地了解以上光的屬性，不會直接地提高你的畫技，但是通過對這些屬性的正確把握和運(yùn)用，可以逐漸地提高你畫面里人物和各種物體的真實(shí)感，并且能使你的畫具有一般人所無法表現(xiàn)出的驚人的光影對比效果。我們經(jīng)?？吹饺毡韭嬛袑Ω鞣N光和影的運(yùn)用。例如非常類型的鼻子側(cè)面的陰影、男性角色特寫時出現(xiàn)在面部上的陰影等等。不過，由于日式漫畫獨(dú)特的畫風(fēng)特點(diǎn)，很多日式漫畫里的人物和場景都顯得有一點(diǎn)缺乏立體感，甚至很多是被故意制作得‘平面化'（因為這樣可以方便相關(guān)產(chǎn)品的研發(fā)）。但是，幾乎在所有必須光影效果的場景中，日本的漫畫制作人員都會一絲不茍地完善好每一處陰影細(xì)節(jié)，可見對光影的研究是每一個立志于漫畫制作的人都不能放松的‘必修課'。精確地把握陰影效果的實(shí)現(xiàn)路徑只有兩條：1?用數(shù)學(xué)和物理的方法嚴(yán)密地計算每個光的位置、方向、亮度、反射、色溫等數(shù)值，推算出各個光在物體周圍形成的陰影；2?通過對生活的細(xì)致觀察以及學(xué)習(xí)美術(shù)學(xué)中的光影知識，靠經(jīng)驗表現(xiàn)物體周圍的陰影效果。一般只有開發(fā)計算機(jī)繪圖軟件的人和物理學(xué)家才能精通第一種方法，他們會總結(jié)出各種計算陰影和表面亮度的方程式來計算陰影效果。不過這些人（軟件程序師、光物理研究人員）往往美術(shù)功底不足，作不出什么優(yōu)秀的藝術(shù)作品。（3D軟件中的“渲染”是對這種方式的最主要應(yīng)用形式）而一般的藝術(shù)家和美術(shù)工作者由于沒有時間學(xué)習(xí)大量的數(shù)理知識，因而通常采用第二種方法。不過具體的方法和細(xì)節(jié)還是應(yīng)該由每個制作人員自己來發(fā)掘，你甚至可以自己研究一種把以上兩種方法結(jié)合起來的綜合方法。但要記住，一切光影表現(xiàn)方法都應(yīng)該學(xué)會從生活里總結(jié)，多觀察身邊的各種陰影：皮膚的陰影、衣服的陰影、室內(nèi)的陰影、戶外的陰影等等，細(xì)心觀察萬事萬物就是藝術(shù)家最好的老師。下文就是在嘗試總結(jié)一些第二種方法的應(yīng)用方法和理論。下面將通過分析一些光的屬性的具體應(yīng)用方法，來討論漫畫中的光和影的作用。（一）柔和度光的柔和度和亮度是決定其所形成陰影類型的兩個主要因素。在日常生活中，柔光是最常見的，日光燈、窗外投射進(jìn)屋內(nèi)的光、各種反光等等都屬于柔和光。光的柔和屬性在各種平面制作中應(yīng)用非常廣泛。通常在表現(xiàn)女性或兒童的特寫時都使用柔和光，因為柔和光所呈現(xiàn)的陰影具有最多的層次感和比較小的對比；在表現(xiàn)一些恐怖氣氛、男性特寫時常?？梢钥吹接补猓ú蝗岷凸猓?，硬光會使人物（物體）的表面看起來棱角分明、富有力度感。不過以上這些都是從攝影和3D制作領(lǐng)域的工作中總結(jié)的經(jīng)驗，在漫畫中我們不一定非要了解各種燈光的位置擺放和對燈光的調(diào)節(jié)方法，只要正確地把握各種燈光所形成的陰影和擴(kuò)散效果就夠了。一般越柔和的光照射到物體上后所形成的陰影邊緣就越模糊，陰影會由黑色漸變到灰色。柔和的光非常適合表現(xiàn)富有層次感和質(zhì)感的物體和人物。相反，越不柔和（匯聚的光、很強(qiáng)的光或者距離物體很近的光源發(fā)出的光）的光照射到物體后所形成的陰影邊緣就越清晰，而且陰影幾乎不會變淺（很濃的黑色），所以這類光經(jīng)常用來表現(xiàn)需要強(qiáng)對比的場景。（二）遮擋遮擋可以說是最常見的一種光影現(xiàn)象。人的影子、物體的陰影、日食等等都是它的表現(xiàn)形式。一個被各種電影和漫畫應(yīng)用過的經(jīng)典遮擋例子就是：吸血鬼式陰影。吸血鬼（或者恐怖的人或怪物）在登場之前幾乎都會有它陰森的影子特寫作為前奏，而且為了表現(xiàn)一些需要避諱（血腥）或者需要恐怖氣氛的場面時，通常也會運(yùn)用墻壁上的陰影。遮擋的最主要例子當(dāng)然就是影子了。生活里，我們每天都會見到很多種影子，所以說每個人都可以算是觀察影子的專家。在漫畫和動畫里，如果對影子的處理有問題，很容易給人畫面失真的印象。例如，如果人物的所有影子都被省略，那么人物可能看起來像飄在空中，因為人類經(jīng)過常年對現(xiàn)實(shí)光影的視覺積累已經(jīng)形成了視覺習(xí)慣。人們會自然的把影子開始的點(diǎn)認(rèn)為是人的立足點(diǎn)，人們也會根據(jù)影子的長度和方向判斷出光源的高度和方向。如果沒有影子，人的眼睛就會找不到參照物，會產(chǎn)生一些錯覺。不過有趣的是，影子在漫畫里并非像在現(xiàn)實(shí)生活里那樣被無時無刻的細(xì)致地表現(xiàn)。在漫畫里，影子多是用作特殊用途：渲染氣氛、表現(xiàn)心情、豐富場景等等。而人們腳下踩的影子則常常會用幾個簡單的線條來表現(xiàn)。比如在表現(xiàn)晴朗的天氣的時候，很多時候就會用上陰影效果。晴朗（很曬）的天氣或著發(fā)生閃電的天氣，經(jīng)常用對比很強(qiáng)的影子（輪廓很明顯）；陰天下雨和大霧（沙塵暴）天氣時就常用對比比較小的影子。這就牽扯到了光的衰減問題，在能見度比較低（空氣中的懸浮顆粒多）的環(huán)境下，光的衰減速度會大于晴朗干燥的天氣，所以陰影部分也相應(yīng)的顯得比較模糊。漫畫家們也常常通過拉長或者縮短影子的手法來反映太陽的位置，從而間接地表示時間。另外當(dāng)漫畫中的人物戴著帽子（有帽檐的）的時候，也常用帽檐的陰影來表現(xiàn)人物的心情或遮擋人物的目光（有時襯托人物目光）。影子的運(yùn)用方法實(shí)在太多了，每一種都需要多觀察并且不斷地在自己的作品中實(shí)踐。請大家在后面留下一些自己的運(yùn)用經(jīng)驗，共同探討。下面談一下表現(xiàn)遮擋效果時應(yīng)注意的技術(shù)問題。首先必須明確，現(xiàn)有的漫畫手法表現(xiàn)陰影是比較費(fèi)力的。如果出版社對你有時間上的硬性要求，那你應(yīng)該學(xué)會對陰影的取舍。例如你要表現(xiàn)一個人物站在樹下的畫面，最理想的遮擋效果當(dāng)然就是把每一片樹葉的陰影在人物面部和身體上形成的陰影都表現(xiàn)