張藝謀電影風格分析

張藝謀電影風格剖析從《紅高粱》到此刻的《三槍拍案驚詫》，張藝謀共導演了二十幾部電影，從拍照到演員再到導演，從電影到歌劇到北京奧運會開幕式，24 年來張藝謀作品好多，獵取獎也好多，在中國電影的大字典里，張藝謀已經(jīng)不不過是個典型的符號，更代表著一種引領風俗的潮流。不管是在藝術層面上，仍是在商業(yè)領域，他所制造的頂峰都被人視為追趕的標尺。在中國電影急需一個優(yōu)異的商業(yè)模式求得生計的時候，是中國影壇的一面旌旗。這二十多年來，張藝謀的電影的變與不變是明顯的，比方他個人的電影風格，他對電影顏色的沉迷和追求，特別是對紅色的獨愛，大紅大綠等，顏色鮮亮，給人很強的視覺沖突。他的作品主要都是從文學作品改拍的，或不過轉變一些方面，進展一種藝術化的辦理?？墒墙鼛啄?，張藝謀的電影的創(chuàng)作更趨勢于商業(yè)化，早起他的電影更多的是一種藝術，像《我的父親母親》，畫面很美，給人一種唯美的感覺，可是像后期的電影如《英豪》、《滿城盡帶黃金甲》，場景很壯麗，可是沒有一種藝術的享受。不管是藝術性仍是商業(yè)性，張藝謀的電影地位始終是不行以否認的。一、張藝謀電影的獨到風格說到張藝謀的電影，不行以忘了的是他電影里的攝像、構圖以及顏色的使用辦理，作為電影學院學的是拍照專業(yè)出來的，他對影視的構圖顏色的使用有他自己獨到的特點。張藝謀導演在，所以他剛開頭從事的也是拍照，在他的電影中，它的拍照風格也是電影中的一大亮點。第一能夠看看他電影的攝像。張藝謀的拍照風格是和他電影所要表達的主題是親熱聯(lián)系著的，比方在《秋菊打官司》中，電影表現(xiàn)出來的更多的是一種生活化的情味，所以他在電影的拍攝中盡量讓影視表現(xiàn)出來的內容切近一種生活的氣氛里，這就需要在攝像中進展辦理，而在《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》中說表現(xiàn)的是風格化的，這兩部電影都是地地道道的商業(yè)篇，電影主假設經(jīng)過拍照的造型、顏色、用光等手段去增補和襯著，已到達某種成效，比方場景壯麗，顏色鮮亮，視覺沖擊力強。除此以外，張藝謀使用一些拍照技巧去表現(xiàn)人物的性格和電影的主題，比方在《秋菊打官司》中，張藝謀改用了嚴格的紀錄片風格來拍攝這部電影，所以在《秋菊打官司》的第一個鏡頭是面對街道的長達幾分鐘的長焦拍照，絕不知情的行人們保持了他們最原始而真摯50%承受偷拍的鏡頭。在張藝謀的電影攝像里面還有一個很重要的內容就是景其他選用，特別是遠景的使用，假設我們有認真觀看會覺察他幾乎在每一部電影中都有好多的遠景終點，我想這個跟他的電影場面看起來很弘大也相關系的，比方在早起的電影《黃土地》中，承受遠景的拍攝，大面積運用遠景拍攝黃土高原全貌，顯現(xiàn)了黃土高原雄偉獨到的美，假設沒有遠景鏡頭就很難拍出這類境地來，也充分必定張藝謀對拍照的調換。還有在《大紅燈籠高高懸》中，張藝謀屢次地承受高空鏡頭拍攝大院的全局，顯現(xiàn)出一個威猛，關閉，陰冷的空間環(huán)境。而在商業(yè)電影《十面埋伏》和《英豪》，這類遠景的使用用遠景來表現(xiàn)場景場面的弘大。其次來看看他電影的構圖。電影《大紅燈籠高高懸》，在表現(xiàn)宅院時，張藝謀屢次使用俯拍全景鏡頭，這類構圖實現(xiàn)了宅院的呆板關閉，這類構圖能夠實現(xiàn)場景的需要，此外，電影中還頻頻消滅了幾重相疊的門的構圖，凸現(xiàn)出了人被軟禁于深深宅院的感覺。這類構圖是與故事內容相符合的。在電影《英豪》中，對“水滴”、“飛箭”的表現(xiàn)，特別是他們在決戰(zhàn)中說挑起的水珠，水珠濺起，還有無名顯現(xiàn)“十步一殺”絕活的“藏書閣”，數(shù)十面圍成圓形的花鼓則近似于后者滿屋的書柬，這類構圖都很美。仍是談談《紅高粱》，紅高粱的畫面承受的是局部選景的方式，使得畫面沒有像現(xiàn)實中同樣凌亂而是如詩畫一般的秀麗。再來看看顏色。顏色是張藝謀電影里面最突出的一個亮點，深厚的顏色畫面是張藝謀電影的又一特點，而在豐富的顏色元素中，他特別獨愛一種顏色——紅，這是他電影的文化蘊涵。俄羅斯著名畫家說過“顏色即思想”是很富道理的。談到張藝謀的電影就不得不談他的顏色辦理，特別是他的大紅元素?！都t高粱》，《菊豆》，《大紅燈籠高高懸》。大紅是中國傳統(tǒng)文化中不行或缺的元素，在先期電影《大紅燈籠高高懸》中的“紅燈籠”就是中公民族特點很濃烈的事物，同時有在片中表達了很特別的指意；紅色也象征著青春和活力。總之，紅的豐富含義在張藝謀的電影作品里獵取了很好的把握，恰到好處的顏色聯(lián)合表達了作品的意義，也顯示了他獨到的共性。張藝謀對顏色的沉迷還表此刻猛烈的顏色比照上。 先期電影《我的父親母親》中，用黑白與彩色分別表達此刻時空和過去時空，死亡的殘忍與愛情的溫馨形成鮮亮的比較；后期的商業(yè)片《英豪》中，色彩被賜予猛烈的象征意味，紅、藍、綠、黑、白交相輝映，每一個打斗場景的顏色都是不同樣，一是環(huán)境，二是人物的服飾；張藝謀顏色的搭配能夠說是一種藝術。也是這類藝術化的畫面讓張電影的形式顯得超出內容不僅一籌。二、電影的藝術化與商業(yè)化90年月后期以來他的電影漸漸開頭轉向大制作、大投資的商業(yè)電影，開頭其不同風格的藝術創(chuàng)作，此外，近幾年他的作品走上了商業(yè)大片的道路。使得電影的現(xiàn)實價值大打折扣，電影自己的故事性的缺點也成了眾多影評人口誅筆伐的對象。《英豪》正是在以上兩點上切合了而被稱為他在商業(yè)上的“試路石”，甚至說是出于對中國電影市場的進展與繁華的考慮也不無道理。固然有人說《英豪》沒有連接具體的故事情節(jié)而缺少味道，但不行以否認的是，它的倒是一部中國傳統(tǒng)武打片的現(xiàn)代大作，借助現(xiàn)代電腦科技的制作，拍得更為絢爛多姿而擁有很強的視覺沖擊成效。由于受觀眾對武感動作片的價值取向和審美情味的影響，《十面埋伏》和《英豪》的唯美顏色也相當濃烈，美學想象被高科技的電腦制作奇異地糅合此中，所以看起來也有形式之美大于內容之美，但不管怎么說，在商業(yè)票房和畫面的視覺沖擊力上《英豪》都給人留下了不淺的印象。電影的商業(yè)化趨勢不是個體意識能夠指引的，導演張藝謀在這方面的制作也不是除了批判性就沒有任何意義的。跟著社會的進展和時代的推動，事物都會不同程度地遇到影響，張藝謀的電影也自然在這此中。在此刻這個好萊塢商業(yè)大片大行其道的時代，追求高記錄的票房收入已不行防止；在沖刺奧斯卡大獎，為了切合評審者口胃，大規(guī)模的視覺成效也成了電影制作人的著要點。張藝謀初期的創(chuàng)作多以鄉(xiāng)村生活為題材，人物環(huán)境樸實平實，卻內蘊深刻，有著淺薄的內涵和意蘊，振聾發(fā)聵，令人回味。其代表作電影《紅高粱》即以一種獨到的藝術形式，表達了一段生活在高粱地的人們的凄美壯烈的故事，整個電影洋溢著一種生命的酒神精神，氣勢澎湃，勾魂攝魄。而像《滿城盡帶黃金甲》，藝術主題不管多么堂而皇之，都遮蓋不了導演關于今世煩躁的花費女性的初級欲念的媚迎和拿捏，片中女性人物著裝的過于暴露，也成為其最大的詬病之一，我想真實優(yōu)異的藝術電影，應當依靠其自己獨到的藝術魅力來吸引觀眾，而不是外在的嘩眾取寵。張藝謀對此辯講解：“依據(jù)歷史考證，唐朝民風開放，節(jié)慶時女人袒胸露乳走在大街上蔚為常態(tài)，服飾設計不過復原了當時的衣飾?！钡菑埶囍\復原的低胸唐裝卻無視一個重要的細節(jié)，那就是穿低胸裝的唐朝女子，并不是真的袒胸露膚，她們還衣著一種遮擋肌膚的淡色內衣。沒有了這類內衣，我們就看到了張氏的比之今日前衛(wèi)女性還超前的勇敢豪邁唐朝女性。不管怎么樣，張藝謀的電影成就是不問可知的，他的電影的顏色構圖以及拍攝手法都是他的一大特點，到底電影不是公益事業(yè)，它的家產(chǎn)化屬性打算了其不行以與市場背叛的太遠，他確定轉變自己拍戲的門路，需要有必定的商業(yè)價值，才能實現(xiàn)審盛情義的價值，所以張藝謀為追求商