農(nóng)民革命與英雄英雄《李自成》人物塑造的藝術(shù)特色

農(nóng)民革命與英雄英雄《李自成》人物塑造的藝術(shù)特色

角色設(shè)計(jì)是文學(xué)創(chuàng)作的中心主題，是藝術(shù)美學(xué)的一項(xiàng)重要任務(wù)。古今中外傳統(tǒng)的優(yōu)秀文學(xué)作品,無不以其成功的藝術(shù)形象而流傳于世,名燔千古。姚雪垠同志的長篇?dú)v史小說《李自成》之所以受到讀者的喜愛和好評,它的人物形象塑造方面所取得的諸多成就,是一個重要的原因。那么,《李自成》的人物塑造具有哪些主要的藝術(shù)特色呢?一量表:安全中的英武形象激情滿懷,含蘊(yùn)深意,于巨大的困難險厄中寫人物,于尖銳復(fù)雜的逆境里傳性格,通過威武雄壯的農(nóng)民革命戰(zhàn)爭,塑造傳奇式的英雄人物形象。這是《李自成》人物塑造一個重要的藝術(shù)特色。翻開書頁,在戰(zhàn)馬嘶鳴、寒風(fēng)蕭蕭的行軍途中,李自成所率領(lǐng)的農(nóng)民起義軍面臨的那種艱難、險厄的環(huán)境,立即十分清晰地顯現(xiàn)在我們面前。這是在崇禎十一年(公元1638年)冬天,明末農(nóng)民戰(zhàn)爭正處于革命低潮時期,原來以高迎祥為首的十三家農(nóng)民軍,有的被殲,有的潰敗,有的投降,連當(dāng)時赫赫有名的張獻(xiàn)忠、羅汝才等部也為茍安一時,暫降官軍……這是高迎祥犧牲后李自成遭遇的最困難的一個時期。此時,李自成又判斷錯誤,率軍直奔潼關(guān);后有追兵,前有陷井,李自成所部被數(shù)倍于己的強(qiáng)大官軍四面合圍,其烏云蓋天、雷霆萬鈞之勢,極其真實(shí)地表現(xiàn)出嚴(yán)峻而險惡的歷史本來面貌。常言說得好:危難見忠心,烈火煉真金。李自成等革命英雄們閃光的精神和品格,正是在這樣的狂風(fēng)急浪中熔鑄出來的。根據(jù)作家對歷史事件的考察和文獻(xiàn)的研究,潼關(guān)南原大戰(zhàn)在歷史上根本沒有發(fā)生過。但是,為什么還要重施濃墨,著意描繪這樣一場戰(zhàn)爭呢?姚雪垠同志說:“我從完成小說的使命著眼,采用了這個傳說,以便使李自成和他周圍的英雄人物在小說中一出場就處于武裝斗爭的狂風(fēng)暴雨、驚濤駭浪之中,通過一次全軍覆沒的嚴(yán)酷考驗(yàn)刻畫他們的英雄形象。”這個藝術(shù)的使命,作品是通過有聲有色的形象描繪去完成的。在敵我力量極為懸殊的艱苦戰(zhàn)斗中,既表現(xiàn)了李自成、劉宗敏這兩位統(tǒng)帥能夠身先士卒地勇猛沖殺,沉著鎮(zhèn)靜地指揮戰(zhàn)斗,又表現(xiàn)了郝?lián)u旗、袁宗第這兩員虎將的驍勇善戰(zhàn)、剽悍異常,還表現(xiàn)了小將李雙喜、張鼐的勇敢、機(jī)敏、老兵王長順的樂觀、幽默,向?qū)Ф殴吠薜拇緲恪⒑┲薄粋€個起義軍將士們的英武形象,傲然屹立,栩栩如生。生活的燧石,往往需要猛烈地撞擊,才能冒出耀眼的火花;性格的光華,常常需要尖銳的矛盾,才能熠熠閃耀地飛進(jìn)出來。如果說,戰(zhàn)場上的殊死搏斗,主要表現(xiàn)的是起義軍將士們的勇武精神,那么,在全軍覆沒的前夜,官軍的諭降書到來時.則主要表現(xiàn)他們高尚的思想、寶貴的品格。當(dāng)時,農(nóng)民軍經(jīng)過一天的戰(zhàn)斗,死傷異常慘重,官軍的合圍并進(jìn),逼得農(nóng)民軍已無還手之力。是投降,還是突圍?是決一死戰(zhàn),還是別有良策?在這生死存亡的危急關(guān)頭,官軍的統(tǒng)帥洪承疇、孫傳庭特派中軍參將劉仁達(dá)和義軍叛徒高見來闖營下諭降書,這對起義軍將士們不能不是一個精神和意志、思想和品格的嚴(yán)峻考驗(yàn)。在這生命攸關(guān)的考驗(yàn)和磨練面前,性格的火花迸發(fā)出來,思想的光華閃閃耀眼。敵人的硬逼,逼出了他們誓死的決心;強(qiáng)大的壓力,使他們提高了殊死斗爭的勇氣。請聽聽義士們鐵錚錚的話語:李過說:“……咱們寧為玉碎,不為瓦全。能突圍就突圍,萬一出不去,跟他們拚到底吧。縱然戰(zhàn)死,浩氣長存,讓后世說起來也不丟人,還可給世人樹一個寧死不屈的榜樣,雖死猶生。象大天王這樣無恥茍活,還不如死了的好!”袁宗第拍拍胸脯說:“好!補(bǔ)之!還是你說得對!我袁宗第從造反那天起就沒打算在床上善終。咱們活是好漢,死是英雄,要投降還不如頭朝下走路!”劉宗敏大聲說:“補(bǔ)之說的對。還是我的主張干脆:殺了來使,立刻向官軍進(jìn)攻,殺開一條血路出去!”(一卷235頁)。這些擲地有金石聲的響當(dāng)當(dāng)?shù)恼Z言,把義士們寧作刀下鬼,不當(dāng)軟骨頭,威武不屈,誓死斗爭的精神和品格,表現(xiàn)得多么感人肺腑,動人心魄!還不止此。小說為了更加突出地表現(xiàn)義士們閃光的精神和品格,還采取了對比的藝術(shù)表現(xiàn)手法來進(jìn)行描繪:敵將劉仁達(dá)原以為李自成已經(jīng)潰不成軍,老營中亂做一團(tuán),沒料到竟如此軍容整肅,威嚴(yán)難犯,不禁心中怦怦亂跳。就在這剎那間,他覺得他大概沒希望轉(zhuǎn)回去了,很后悔沒有向親隨人和朋友們囑咐幾句話?！S在他背后的大天王高見被迫來見闖王,雖然竭力想把生死置之度外,不在眾人面前流露出內(nèi)心恐懼,但是不行,愈走近闖王的老營愈是面如死灰,兩腿癱軟又打顫,象犯人被拖上殺場一樣。(一卷235—236頁)在這一正一邪、一美一丑的鮮明映襯和對比中將敵將和叛徒精神的空虛、靈魂的骯臟,剖析得清清楚楚,入木三分。同時,也將義士們精神的美好,靈魂的高尚表現(xiàn)得異常動人。因此,起義軍英雄們經(jīng)過艱苦的搏戰(zhàn),勇敢的突圍,雖然李自成僅率十八騎得以突出重圍,但后來竟十分神奇地在商洛山扎根,堅(jiān)持度過了困難時期。“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”,他們又生長、發(fā)展起來了!這種以神奇的故事引人入勝,以鮮明醒目的藝術(shù)筆墨給作品染上了濃烈的傳奇色彩,一個個英雄人物形象也那樣的使人感奮,令人動情!作家為什么能夠?qū)⑦@些逆境中的英雄,險厄里的豪杰,描繪得如此傳神,如此逼真,如此震撼人心?讀了作品,我們都能夠深深感到:原來作家飽含著激情,深寓著褒貶。作家對封建統(tǒng)治階級及其忠實(shí)奴才,是貶斥,是鞭撻,是揭露,是否定,對李自成等義士們則是同情,是謳歌,是贊揚(yáng),是肯定。姚雪垠同志曾經(jīng)說過:“《李自成》一書里有許多人物,我寫的時候充滿了感情,我甚至于寫得哭了起來!”因?yàn)?“我的精神世界和李自成的鉤在一起了?！薄暗谝痪韺懤钭猿扇姼矝],他不動搖,不妥協(xié),不投降,也不想到自殺,還是要用各種辦法推動革命高潮,這一點(diǎn),和我自己受過挫折是有關(guān)系的?！雹圻@種感情和當(dāng)時勞動人民的階級感情是相通的,一致的。這說明:作家無論描寫什么生活,包括描寫過去的歷史生活在內(nèi),都必須首先自己受到感動,然后才能寫出感動別人的作品。作品里英雄人物(或主要人物)的思想感情和精神狀態(tài),常常是同作家的心靈相通的。作家橫遭挫折,在與狂濤的搏戰(zhàn)中,同時創(chuàng)作出了英雄傳奇式的長篇巨著《李自成》,將自己的滿腔激情,聰明才智,以及對生活的希望與寄托,都灌注在這部小說的人物形象和故事情節(jié)之中,可以說,這部作品幾乎完全變成了作家生命和血肉的重要組成部分。因之,李自成及其將士們?nèi)f苦不辭,鍥而不舍,抱宏圖,樹壯志的精神美和性格美,以及他們一個個富有傳奇色彩的英雄形象,便獲得了如此感人的藝術(shù)魅力和蓬勃的藝術(shù)生命。二是運(yùn)用于不同階級的性格,表現(xiàn)出普遍社會意義的典型性格善于捕捉,深刻洞察,于廣闊無垠的歷史生活里抓住人物富有典型意義的主要性格特征,于眾多人物形象中區(qū)別不同性格的細(xì)微差別,通過娓娓有致的動人的故事情節(jié),刻畫出一個個性格鮮明而又絕不雷同的藝術(shù)形象。這是《李自成》人物塑造又一重要的藝術(shù)特色。文藝反映錯綜復(fù)雜、豐富多樣的社會歷史生活,主要是通過藝術(shù)形象。而藝術(shù)形象的塑造,又主要是能夠創(chuàng)造出成功的人物典型。按照恩格斯所指出的,創(chuàng)造藝術(shù)典型,最重要的是要善于捕捉并塑造出僅僅屬于“這個”的那種獨(dú)具特色的人物形象來。這種來自生活,而又富于創(chuàng)造性的獨(dú)特的人物典型,在《李自成》中是如何進(jìn)行塑造和刻畫的呢?一方面,根據(jù)歷史生活的真實(shí)面貌,認(rèn)真掌握不同人物性格的主要特征,注意概括不同人物身上具有一定社會意義的性格內(nèi)涵,從而塑造出典型的藝術(shù)形象。在談到對小說的中心人物李自成典型形象的塑造時,姚雪垠同志曾經(jīng)說過:“我在塑造他的英雄形象時,在性格和事跡方面基本上根據(jù)他本人原型,但也將古代別的人物的優(yōu)秀品質(zhì)和才干集中到他的身上。虛構(gòu)了許多動人的情節(jié),好使他的形象豐滿而典型化。”這種典型化的方法,因?yàn)榧辛巳宋锏膬?yōu)秀品質(zhì),突出了人物的主要性格,從社會生活里經(jīng)過高度的提煉和概括,容易將人物性格的本質(zhì)特征和鮮明特色表現(xiàn)出來,使之既具有生活的真實(shí)性,又具有藝術(shù)的典型性。作品無論在塑造李自成的英雄形象,或塑造劉宗敏等人物形象,甚至在塑造反而形象崇禎皇帝、楊嗣昌等人物時,都是運(yùn)用的這種典型化的方法。你看看,李自成在危難時寧折不彎、堅(jiān)韌不拔的精神和氣概,在失敗時胸懷大志、高瞻遠(yuǎn)矚的抱負(fù)和氣魄,在轉(zhuǎn)折時統(tǒng)觀全局、善于總結(jié)的卓識和遠(yuǎn)見,在順利時運(yùn)籌帷幄、注意策略的睿智和氣度等等,使他的性格多么富有光彩,使他的形象多么引人注目。再如,劉宗敏不僅是一般剽悍的武將,而且是李自成最可靠的臂膀,不僅性格粗獷、豪爽,而且粗中有細(xì),剛毅堅(jiān)定,既是明末農(nóng)民軍中一位大將之才,又是富有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩的傳奇式的英雄形象。所有這些,使一個個傳奇式的古代英雄具有了鮮明而獨(dú)特的突出性格,并且在他們身上被賦予了強(qiáng)烈的時代色彩和高昂的革命精神,因而對今天的讀者能夠產(chǎn)生心心相印、息息相通的藝術(shù)效果。同時,由于作品挖掘出人物形象的本質(zhì)特征及他們身上具有普遍代表意義的典型性格,因而,這些形象高度的概括性和豐富的典型意義,也有助于作品主題思想的突出和深化,有助于從李自成等英雄人物的斗爭經(jīng)歷和革命活動中看到社會發(fā)展的必然規(guī)律和歷史前進(jìn)的基本趨勢;從李自成農(nóng)民軍的挫折、失敗,復(fù)雜的斗爭,坎坷的遭遇,可以清晰地看到農(nóng)民階級的斑斑血淚,他們有成功的深刻經(jīng)驗(yàn),也有失敗的慘痛教訓(xùn)……這些,都說明了封建專制時期農(nóng)民階級與封建統(tǒng)治階級的尖銳矛盾和復(fù)雜斗爭,并且有力地證明這種矛盾和斗爭對于推動歷史前進(jìn)的作用和意義。同時,在小說反面人物形象的塑造中,他們又從社會生活的另一側(cè)面來反映時代和歷史;他們性格中所具有的普遍性和典型性,同樣有助于作品主題思想的突出和深化。比如,崇禎的慘淡經(jīng)營,事必躬親,勵精圖治,最終仍不能挽回歷史發(fā)展的厄運(yùn)和必然失敗的結(jié)局,說明了歷史發(fā)展的動向和趨勢,其中也有深刻的社會內(nèi)容和豐富的歷史意蘊(yùn)。李自成與崇禎等等不同階級勢力和不同時代思想的代表人物,雖然皆寓于某個特定的個性的生動表現(xiàn)之中,他們身上主要的性格特征和思想傾向是迥然不同的,但是,他們身上也都同樣呈現(xiàn)出一定階級的鮮明印跡,一定時代的獨(dú)具色澤。這是藝術(shù)典型的深刻內(nèi)涵的透露,普遍社會意義的顯現(xiàn)。這些,都與突出刻畫人物性格的主要特征,深入挖掘性格內(nèi)涵的深刻思想意義,有著密切關(guān)系。另一方面,從社會歷史生活的復(fù)雜變化中,善于細(xì)致地去發(fā)現(xiàn)并捕捉不同人物性格的差異,深入挖掘不同人物身上獨(dú)具特征的個性,并且使不同人物在各自的活動環(huán)境中自然顯露出性格的細(xì)微區(qū)別,從而塑造出既鮮明又獨(dú)特的典型性格。如果說,抓住人物性格的主要特征,猶如沙里淘金(文藝作品是從生活里“淘金”),是挖掘人物性格中呈現(xiàn)閃爍光澤的“真金”,從而突出其具有普遍價值和典型意義的性格特色,那么,捕捉人物性格的細(xì)微差別,則象科學(xué)探索者深入細(xì)胞叢中,精細(xì)地去探視和尋求細(xì)胞質(zhì)與細(xì)胞核的不同構(gòu)成和區(qū)別,從而將眾多人物性格的不同之點(diǎn)分離出來,顯示其不同典型性格的獨(dú)具特色。這種不同和差異,是社會生活千差萬別的反映,是藝術(shù)形象多彩多姿、富有生命的體現(xiàn)。這是塑造鮮明生動的藝術(shù)形象的一把鑰匙。從《李自成》第一、二卷及已經(jīng)發(fā)表的第三卷部分章節(jié)來看,小說寫了李自成、劉宗敏、張獻(xiàn)忠、羅汝才等農(nóng)民起義軍的領(lǐng)袖人物,但他們都各不相同,性格迥異。李自成、劉宗敏都是統(tǒng)帥之才,李自成的沉著剛毅、深謀遠(yuǎn)慮不同于劉宗敏剽悍豪邁、爽利率直。張獻(xiàn)忠、羅汝才都具有流氓無產(chǎn)者的習(xí)氣,張獻(xiàn)忠的幽默風(fēng)趣也有異于羅汝才的圓滑狡黠。封建帝王將相的藝術(shù)形象,崇禎與楊嗣昌、盧象升、洪承疇、孫傳庭等人物顯然不同,不僅因?yàn)橛芯贾畡e,上下不同,而且人物的精神、氣質(zhì)、品格、個性也是相去甚遠(yuǎn)的。他們皆共同地拚命挽救朱明王朝于不亡,在對待農(nóng)民起義軍的態(tài)度上也是完全一致的:即使用剿殺的辦法。這是他們共同的階級本質(zhì)所決定的。但是,對付清兵,盧象升堅(jiān)決主張抵抗,甚至戰(zhàn)死沙場,以身報國;洪承疇始而抗戰(zhàn),直至窮途末路,又屈膝投降;崇禎與楊嗣昌,則是堅(jiān)決的主和派。然而,崇禎與楊嗣昌這一對君臣,雖然狼狽為奸,沆瀣一氣,但崇禎的故作矜持,愛擺虛架子,而且反復(fù)無常、“恩威莫測”的復(fù)雜性格,與楊嗣昌重實(shí)際,懂進(jìn)取,老謀深算,沉著練達(dá)的精明性格,又有多么巨大的差別!人物性格的細(xì)微差別,最為顯明,對比起來也最有意思的是那一組粗獷型的人物,即劉宗敏、郝?lián)u旗、袁宗第、張獻(xiàn)忠與羅汝才。粗獷、爽直,是他們的共同點(diǎn)。但在共同之中又有明顯的差異:劉宗敏有謀,郝?lián)u旗憨直,袁宗第孤膽過人,張獻(xiàn)忠風(fēng)趣狡詐,羅汝才圓滑多變……這種種性格的不同和差異,在藝術(shù)上起著一種對比和映襯的作用,從而將不同人物各自的性格特征區(qū)別得清清楚楚,使一個個藝術(shù)形象生動活跳,如在目前。由此,使我們異常清晰地看到:對生活深刻而透徹的洞察力,敏銳而精細(xì)的鑒別力,以及作家在人物創(chuàng)造方面的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)工力,皆使小說中人物形象的主要性格突出而鮮明,同時,還能夠使每一個人物各自具有性格上明顯的不同和差異。這是生活給予藝術(shù)的真實(shí)反映,也是藝術(shù)取得成功的真正價值所在。三本人物性格特點(diǎn)變化多樣,豐富復(fù)雜,于多種藝術(shù)手法的彩繪中展現(xiàn)豐富多姿的藝術(shù)形象,于變幻無窮的生活景象里描摹復(fù)雜多樣的獨(dú)特性格,從而塑造出有思想,有靈魂,有血有肉,栩栩如生的藝術(shù)典型。這是《李自成》人物塑造再一個重要的藝術(shù)特色。形象的千姿百態(tài),是生活的千變?nèi)f化所決定的。藝術(shù)表現(xiàn)手法的多種多樣,又是創(chuàng)造不同藝術(shù)典型的需要。所以,《李自成》采自生活,見諸筆端,其藝術(shù)手法的變化,其人物形象的豐富,真使人如入百花叢中,應(yīng)接不暇。從人物出場,情節(jié)安排,人物對話,細(xì)節(jié)描寫,開頭結(jié)尾,藝術(shù)結(jié)構(gòu),到行軍途中,戰(zhàn)爭場面,大軍突圍,戰(zhàn)友誓約,賑濟(jì)饑民,團(tuán)結(jié)桿子,義軍發(fā)展,攻城劫獄,以及帝王生活,清兵入侵等等,種種不同的藝術(shù)表現(xiàn),紛紜復(fù)雜的社會生活,使歷史的真實(shí)面貌呈現(xiàn)于眼前,人物的藝術(shù)形象鮮明而活跳。試舉幾例。第一,人物的出場。根據(jù)人物在小說中的地位和作用,根據(jù)人物的性格和處境,對不同人物出場進(jìn)行不同的藝術(shù)處理,這是中外古今優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)家所共同關(guān)心和重視的一個創(chuàng)作問題。在《李自成》中,崇禎不到二十八歲的小小年紀(jì),兩個眼角就出現(xiàn)了深深的魚尾紋,心神憔悴,帶著思慮憂傷的蒼白面容而粉墨登場;這表明他殫思積慮,慘淡經(jīng)營的苦境,為挽救朱明王朝的覆亡,為擺脫困境和厄運(yùn)的種種努力和用心,與崇禎面臨大廈將傾的環(huán)境、希望勵精圖治的心性多么相符。內(nèi)閣輔臣楊嗣昌是一副精明能干、處事沉著練達(dá)的神情來朝見皇上;宦官高起潛則是一副奴顏卑膝、時時小心在意的媚態(tài)來跪見皇爺:兩人出場時不同的神態(tài)和表現(xiàn),說明兩人的地位不同,品行各異。李自成的出場,似一尊雕像,神氣莊嚴(yán),威風(fēng)凜凜;劉宗敏與讀者見面,則立即活現(xiàn)出剽悍、豪邁的英雄氣概;郝?lián)u旗則是噴著酒氣,啃著雞骨頭出來亮相的……不同人物出場的神態(tài)、風(fēng)姿各不一樣,但都一下子就將他們的思想、性格突現(xiàn)出來;表現(xiàn)的手法各自不同,人物的形象各具特色。第二,人物的對話。常言說:言為心聲。人物的不同身份、地位、氣質(zhì)和性格,決定了他們說話時不同的神態(tài)、口氣、表情和用語。生活中人物的說話,大多能夠表現(xiàn)不同人物的特性。小說中人物的對話,也常常能夠透視出不同性格的鮮明特征。關(guān)于清兵直抵京畿一事。崇禎說:“對東虜要撫,一定得撫?！?一卷9頁)一句話,一個“撫”字,道出了他的身份,反映了他求和心切,而又要固守尊嚴(yán)的神態(tài)和內(nèi)心。此時,高起潛則竭力試探皇爺口氣,帶著誠惶誠恐的心情和語氣,而且?guī)缀趺烤湓挾家紫茸苑Q“奴婢……”,顯露了他奴才的身份和本性。楊嗣昌雖然也小心謹(jǐn)慎,但卻能夠大膽地陳述己見,為皇上分析軍情,出謀獻(xiàn)策。他認(rèn)為:“目前局面,惟有對虜行款,方可專力剿賊?！?一卷13頁)一句話,露出了他的心機(jī),表現(xiàn)了他的謀略和才干。同一件事,幾乎在同一個時間里,不同的人說話的態(tài)度,表述的方式,詞語的運(yùn)用,以及表現(xiàn)出來的不同思想和性格,每個人有每個人各自不同的鮮明特色。關(guān)于李自成親赴谷城一事。李自成高瞻遠(yuǎn)矚,洞曉利弊。他認(rèn)為:“我不親自去,敬軒不會起義。天下大局,決于此行!”(一卷349頁)說話口氣堅(jiān)決,認(rèn)識透徹,非常明白他與張獻(xiàn)忠兩人所身處的地位及其關(guān)系,主要是從此行的重大意義和影響來看的。手下的將領(lǐng)們則側(cè)重以擔(dān)心李闖王的安危出發(fā),所以,皆竭力勸阻。李過說:“雖說羅汝才外號叫曹操,張獻(xiàn)忠卻比他更狡詐。他是吃秦椒長大的水晶猴子,不光刁滑,肚里還辣?！?324頁)他一眼就看進(jìn)了對方的肚里,同時也顯得他與叔父李自成的肌膚之親;不僅深刻地了解張獻(xiàn)忠狡詐的特性,而且話語里帶著濃郁的陜西鄉(xiāng)土的氣息;與李過的身份和性格多么相宜。袁宗第說:“我們可以使用計(jì)策,使朝廷對張獻(xiàn)忠極不放心,逼得他不得不重新起義。象這樣的計(jì)策多的是。”(326頁)同樣是擔(dān)心闖王安危,但顯露了袁宗第有智謀、有心計(jì)的性格側(cè)面。這時,平時不愛多插話的田見秀也開腔了:“可是這著棋太險了!”(349頁)他是覺得已經(jīng)到了不能不表明自己對闖王的關(guān)切心情的時候才說出口的。最后,劉宗敏在百般勸阻無效時,說了一句:“闖王,我從來沒看見你象這樣不聽從大家意見!”(349頁)最親密的大將還想再來進(jìn)行勸阻,但巳經(jīng)感覺無能為力了;不過,語氣中仍然包含著能否讓闖王自己最后收回成命的意味兒。真是人各一性。話語傳性格,言辭表真情。讀著這些各個不同的對話,猶如一個個人物迎面向我們走來,他們的聲容笑貌活靈活現(xiàn),脾性神情鮮明活跳。第三,對比的手法。不同的事物,往往在對比中顯得更加色彩鮮明,形神活現(xiàn)。不同人物的個性也是如此。對比,有正反,內(nèi)外,前后,左右,剛?cè)?動靜,形神,差異等等不同的表現(xiàn)方法。但總的是將不同的性格加以區(qū)分,加以對照,加以襯托,加以渲染,然后突出其獨(dú)具的個性特色。在《李自成》里,義軍與官軍,正義與邪惡,美與丑,真與假,有對比;李自成與崇禎,李自成與張獻(xiàn)忠,紅娘子與李巖,李巖與牛金星、宋獻(xiàn)策等人物之間,也有對比。攻破洛陽之后,牛金星極力主張?jiān)诼尻栒堦J王建都稱王,在他理由充足、頭頭是道的談?wù)撝?同時也暗暗隱藏著自己期待早日封侯拜相的私欲。在義軍將領(lǐng)中,同樣希望闖王趕快建都稱王,同樣是出于對闖王的一片忠心。但跟隨闖王多年的舊部,是想以此號召百姓,促成早日全勝,而年紀(jì)較輕的如雙喜、張等小將,則因?yàn)榻?jīng)歷不足,把事情看得過于容易。紅娘子這位機(jī)敏的女將,既擁戴闖王,又不多作主張,而“請闖王自己斟酌”(二卷1339頁)。李巖則引用朱升當(dāng)年對朱洪武所講的九個字,即:“高筑墻。廣積糧。緩稱王?！?1340頁)轉(zhuǎn)贈闖王,并且直陳己見。老兵王長順,一方面“心中高興得真想哭一場”,另一方面,又擔(dān)心“自古來皇家社數(shù)森嚴(yán),一道宮墻把親生父子的骨肉恩情都隔斷了”(1343頁),而懷念過去起義軍將士們之間那種親