吉林省蛟河市高中語文高三期末深度自測試卷詳細(xì)答案和解析

姓名:_________________學(xué)號:_________________班級:_________________學(xué)校:_________________ 密封線 姓名:_________________學(xué)號:_________________班級:_________________學(xué)校:_________________ 密封線 密封線 高三語文期末試卷題號一二三四五六閱卷人總分得分注意事項:1.全卷采用機器閱卷，請考生注意書寫規(guī)范；考試時間為120分鐘。2.在作答前，考生請將自己的學(xué)校、姓名、班級、準(zhǔn)考證號涂寫在試卷和答題卡規(guī)定位置。

3.部分必須使用2B鉛筆填涂;非選擇題部分必須使用黑色簽字筆書寫，字體工整，筆跡清楚。

4.請按照題號在答題卡上與題目對應(yīng)的答題區(qū)域內(nèi)規(guī)范作答，超出答題區(qū)域書寫的答案無效:在草稿紙、試卷上答題無效。A卷（第I卷）(滿分:100分時間:120分鐘)一、論述類文本閱讀閱讀下面的文字，完成下面小題。①呼應(yīng)著“一帶一路”倡議，隨著海上絲綢之路在新時代的延伸，詩歌創(chuàng)作也開辟出了一條朝向海洋的航線。越來越多的詩人將筆觸伸向大海的神秘與無垠，抒寫海洋意象與海洋經(jīng)驗，從而拓寬了新詩的題材，形成了詩歌創(chuàng)作中審美方式的嬗變與生存經(jīng)驗的更新。②海洋意象與海洋經(jīng)驗對于中國詩人來說并不陌生。當(dāng)曹操面對大海時，首先征服他的是大海對日月經(jīng)行的容納：“日月之行，若出其中：星漢燦爛，若出其里?！钡?，曹操在《觀滄?！分袑Ｑ蟮臅鴮懸差A(yù)示了詩人的位置與書寫范式：一種海邊眺望式的感性書寫。這種書寫一直延展到海子的《面朝大海，春暖花開》，面朝大海，意味著他的立足之地仍然是堅實的陸地。海子用想象中的春暖花開遮蔽了對大海本身的恐懼，拒絕了直接面對大海不測的幽深與遼闊。這種對于海洋的眺望式書寫構(gòu)成了審美經(jīng)驗與生存經(jīng)驗的雙重自閉。在眺望中，海洋成為陸地的中斷而不是延伸，作為陸地的限制而不是開放。用黑格爾的話說，他們和海不發(fā)生積極的關(guān)系。③現(xiàn)在，到了必須與海發(fā)生積極關(guān)系的時刻。詩人們不再滿足于對海的眺望與想象，而是真正地朝向海洋，投身海洋，置身于大海之中?！耙粠б宦贰背h為海洋詩歌創(chuàng)作帶來新的機遇與挑戰(zhàn)。《三沙抒懷》《詩遇三沙》《海天集》等詩集的陸續(xù)出版，展示了詩人們躍過陸地的邊界，朝向海洋，投身大海的積極努力。詩人們終于擺脫了眺望式、觀光式、想象式的海洋書寫，而真正讓海洋作為一種詩歌元素內(nèi)化為詩人的生存視野，從而在詩歌中帶來一種全新的生存空間感受與詩歌審美經(jīng)驗。④朝向海洋的詩歌創(chuàng)作，意味著一種新的生存空間與生存經(jīng)驗的開拓。在詩歌中，海洋成為祖國的具體構(gòu)成部分，被詩人具體地感知。詩人李琦在《三沙筆記》中寫道：“祖國在此，有了顏色、氣味、形狀和聲音/藍(lán)色的系著白浪花飄帶的祖國/貴重的被波浪簇?fù)淼泥l(xiāng)土?！痹姼韪轮藗儗τ谧鎳恼J(rèn)知：無垠的大海的藍(lán)也是我們貴重的鄉(xiāng)土。⑤朝向海洋的詩歌創(chuàng)作，意味著“海與詩”構(gòu)成一種豐富而微妙的互喻關(guān)系。海洋在拓展詩的經(jīng)驗疆域的同時，也在不斷地激發(fā)詩歌本身的形式與語音的潛能。詩人蔣浩的作品《詩》是一首典型的“海之詩”。在詩中，“詩與海”之間具有非常微妙的互喻、互文關(guān)系。詩歌采用的體例具有波浪般的片段性、一種海水涌動的語法和一排排浪式的句群?！皪u是這顆心臟。波浪是，船也是?！痹娙瞬辉賰H僅把海洋作為一個觀光的對象，而是將海洋當(dāng)成一個立足點，重新展開詩人的語言和詩人的世界。⑥朝向海洋的詩歌創(chuàng)作，意味著一種新的詩歌審美經(jīng)驗的體驗。當(dāng)詩人被命運驅(qū)使，來到大海之中，他總會從大海里獲取他所尋找的東西。許多震撼的瞬間會楔入詩人涌動的生命的潮汐中。這樣的瞬間，要求詩人更新自己的詩歌語言與詩歌經(jīng)驗來適應(yīng)這種全新的生存經(jīng)驗；或者說，為這種全新的生存經(jīng)驗找到一種恰當(dāng)?shù)脑姼璞磉_(dá)。如果再用以前的“風(fēng)、花、雪、月”的詩意經(jīng)驗?zāi)Ｊ?，顯然不能夠很好地應(yīng)對商業(yè)化、全球化和海洋化的新的生存秩序。⑦當(dāng)一個詩人敢于站在大海邊上，敢于出海，敢于像海燕置身于海洋的風(fēng)暴中，他才不會辜負(fù)這個新時代。1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（

）A．詩人拓寬詩的題材，把筆觸伸向大海去抒寫海洋意象和海洋經(jīng)驗，是因為詩歌審美方式發(fā)生嬗變。B．從曹操和海子的作品看，古人對海洋的書寫均屬海邊眺望式的書寫，海洋成為陸地的中斷和限制。C．如今，到了必須與海發(fā)生積極關(guān)系的時刻，詩人不再把海洋作為觀光對象，而是將其當(dāng)成立足點。D．當(dāng)詩人躍過陸地的邊界，投身大海之中，那些震撼的瞬間會使他找到一種全新的生存經(jīng)驗。2.下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（

）A．文章開篇就提出了“朝向海洋的詩歌創(chuàng)作”的背景以及意義，總領(lǐng)全文，提綱挈領(lǐng)。B．②③段分別從歷史和現(xiàn)在闡釋“朝向海洋的詩歌創(chuàng)作”的發(fā)展，接著從三方面具體闡釋其內(nèi)涵。C．作者引用蔣浩的詩句“島是這顆心臟。波浪是，船也是”，是為了說明人們對祖國的認(rèn)知在更新。D．文章立足現(xiàn)實，呼吁詩人們要敢于置身海洋的風(fēng)暴中，才不會辜負(fù)這個新時代，結(jié)尾收束有力。3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（

）A．“一帶一路”倡議為海洋詩歌創(chuàng)作帶來機遇與挑戰(zhàn)，有利于打破眺望式書寫構(gòu)成的雙重自閉。B．想要應(yīng)對商業(yè)化、全球化、海洋化的生存秩序，詩人創(chuàng)作就必須要摒棄傳統(tǒng)的詩意經(jīng)驗?zāi)Ｊ?。C．“披襟眺滄海，中憑軾玩春芳”是李世民《春日望海》中的詩句，屬于海邊眺望式的感性寫作。D．朝向海洋的詩歌創(chuàng)作，不能回避與海洋發(fā)生積極聯(lián)系，這是創(chuàng)作的進(jìn)步，呼應(yīng)了時代的發(fā)展。二、非連續(xù)類文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：近段時間，《流浪地球2》《三體》等影視作品在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)持續(xù)關(guān)注，主打中國題材、展現(xiàn)中國想象和中國文化的科幻影視作品越來越受到認(rèn)可，為中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入了信心和活力。影視作品是時代的一面鏡子?！读骼说厍?》中的“行星發(fā)動機”神似現(xiàn)實中的“中國環(huán)流器二號M”，這種新一代“人造太陽”（HL-2M)裝置的核聚變力量，是推動人類社會可持續(xù)發(fā)展的前沿科技；世界上已知強度最高的“碳納米管”也許有一天真的可以用來建造“太空電梯”；2045年，地球車站、空間驛站等都有望成為現(xiàn)實……《流浪地球2》上映后，中核集團(tuán)等數(shù)十家央企向電影主創(chuàng)團(tuán)隊“展示”自己頗具科幻感的研究成果，引發(fā)眾多網(wǎng)民驚呼：“原以為是科幻片，沒想到是紀(jì)錄片?！薄疤煅邸庇^天、“嫦娥”探月、“夸父”逐日……我國在科學(xué)前沿取得的引領(lǐng)性原創(chuàng)成果、在戰(zhàn)略領(lǐng)域攻克的關(guān)鍵核心技術(shù)，為科幻創(chuàng)作者馳騁的想象力貢獻(xiàn)了不竭動力和源泉。世界知識產(chǎn)權(quán)組織全球創(chuàng)新指數(shù)排名顯示，中國從2012年的34位上升到2022年的11位，成為國際前沿創(chuàng)新的重要參與者，也是解決全球性問題的重要貢獻(xiàn)者。正如《流浪地球》原著作者劉慈欣所言，中國的飛速發(fā)展，中國的現(xiàn)代化進(jìn)程，才是中國科幻存在和發(fā)展的土壤。“觀眾經(jīng)?？吹轿覈教靻T出艙、探測器落月等新聞，才會信服科幻電影中呈現(xiàn)的場景?！薄傲骼说厍颉毕盗杏捌瑢?dǎo)演郭帆說，科技進(jìn)步為科幻文藝的傳播提供了現(xiàn)實依據(jù)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展為科幻創(chuàng)作提供了足夠大的文化消費市場。(摘編自《中國科幻如何“熱”下去、“走”出去?——科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀察》，新華網(wǎng)（2023.2.24)材料二：2011-2018年1-10月國內(nèi)國產(chǎn)票房以及出品方

(摘編自《2019-2025中國電影行業(yè)市場運營模式分析及發(fā)展趨勢預(yù)測研究報告》）材料三：新華網(wǎng)記者：目前來看，您覺得未來中國科幻發(fā)展有哪些有利條件?劉慈欣（科幻作家）：最有利的條件就是中國社會本身。就中國社會來說，它的未來從來沒有像現(xiàn)在這么有吸引力。中國可以說是觀在世界上最有未來感的一個國家，因為我們周圍的世界、中國社會都在發(fā)生著快速的變化，這個就是對科幻產(chǎn)業(yè)，尤其是科幻文學(xué)最有利的一個肥沃的土壤。新華網(wǎng)記者：科幻小說搬上影視屏暮的很少，您是如何看待這個題的?劉慈欣：科幻影視對中國的影視界來說，是一個全新的表達(dá)方式，不管是從故事還是從特效，各方面都是一個全新的表達(dá)方式。以前這種方式我們實踐不多，特別是高成本的科幻片，那種工業(yè)化的科幻片，尤其沒有任何經(jīng)驗。這可能就是你說的到目前為止科幻片比較少的原因。另外科幻電影的投資一般都很大，在這種沒有經(jīng)驗的前提下，投資方、制片方肯定都是比較謹(jǐn)慎的，但是剛才說過這種情況估計很快就會改變。未來五到十年，中國科幻影視將迎來黃金時代。(摘編自《未來五到十年中國科幻影視將迎來黃金時代》，新華網(wǎng)2018年11月16日）材料四：《三體》也好，《流浪地球》也罷，之所以成為現(xiàn)象級科幻作品，不僅因為其展現(xiàn)出的奇思妙想和硬核科技，更因為其有別于西方科幻作品中的個人英雄主義，傳遞出與科幻感相結(jié)合、獨具中國特色的人文精神和價值觀念，而這最能代表中國科幻的特色。在《流浪地球2》中，劉培強登上空間站的大義中有護(hù)佑家人的愛心，圖恒宇為人類犧牲的決絕里飽含對女兒的深愛。他們重視親情又心懷天下的付出與犧牲，是受家國情懷感召的中國式情感的表達(dá)。作品中，最終解救危機的并非某一個個體，而是大家的齊心協(xié)力。沒有大家，哪有小家。作品向觀眾展示了什么是集體主義，并對中國“家國同構(gòu)”的理念進(jìn)行了完美闡釋。關(guān)注人類的前途和命運是世界各國科幻作品的共同主題。但對于如何應(yīng)對人類共同的挑戰(zhàn)，不同的科幻作品給出了不同的答案。不同于一些外國科幻作品將改變?nèi)祟惷\的希望寄托在少數(shù)超級英雄身上，中國的科幻作品則倡導(dǎo)建立人類命運共同體。無論是《三體》，還是《吞食者》，抑或是《微紀(jì)元》，都濃墨重彩地描繪了人類為對抗宇宙自然災(zāi)害、外星文明沖擊而結(jié)盟，反映了中國人的世界觀和價值觀。不管是從創(chuàng)作還是從產(chǎn)業(yè)角度看，我們與科幻發(fā)達(dá)的國家都還存在著差距，但這種差距正在不斷縮小。中國科幻正在建構(gòu)一套完全自洽的邏輯體系和價值體系，這將深刻影響世界科幻格局的走向。未來，中國的科幻創(chuàng)作者應(yīng)以更廣闊的視野，關(guān)注和描寫人類面臨的共同挑戰(zhàn)，探究人類的終極命運，鑄牢“人類命運共同體”意識，這不僅是科幻創(chuàng)作者應(yīng)有的格局，也是中國科幻做大做強的必然要求。(摘編自《中國科幻；進(jìn)入新紀(jì)元塑造新格局》新華網(wǎng)2023.4.26)4.下列對材料二相關(guān)內(nèi)容的理解和推斷不正確的一項是（

）A．2011-2015年，票房五千萬以上的國產(chǎn)電影數(shù)量在逐年上升，此后雖有所起伏但能保持在年均50部以上。B．2011-2018年，五千萬以上票房國產(chǎn)電影與累計出品方的數(shù)量，每年比例各有變化，其中2017年國產(chǎn)電影出品方收獲五千萬以上票房的比率最大。C．2011-2017年（除2012、2016外），國產(chǎn)電影累計出品方的數(shù)量整體呈增長趨勢，而平均每部電影出品方的變化態(tài)勢與此大體同步。D．根據(jù)國產(chǎn)電影累計出品方數(shù)量歷年來的變化趨勢可以預(yù)估，2019年此數(shù)量或?qū)⒒厣?.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析不正確的一項是（

）A．材料一中劉慈欣指出，中因科幻存在和發(fā)展的基礎(chǔ)是中國的飛速發(fā)展和中國的現(xiàn)代化進(jìn)程。B．我國在科學(xué)前沿取得的成果、在戰(zhàn)略領(lǐng)域攻克的技術(shù)，為科幻創(chuàng)作者馳騁的想象力提供了動力和源泉。C．劉慈欣雖然認(rèn)為中國科幻電影的黃金時代即將來臨，但也對其發(fā)展充滿擔(dān)憂，覺得中國科幻產(chǎn)業(yè)存在經(jīng)驗不足、投資成本大等問題。D．《流浪地球2》中以劉培強、圖恒宇為代表的人物，在面對命運時的人生選擇，向觀眾展示了受家國情懷感召的中國式情感的表達(dá)：最終眾人齊心協(xié)力完成任務(wù)，完美闡釋了中國“家國同構(gòu)”的理念6.請結(jié)合材料分析不屬于中國科幻作品發(fā)展特點或理念的一項是（

）A．科幻文藝的傳播為科技進(jìn)步提供了想象依據(jù)，科幻創(chuàng)作為經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供了文化消費市場。B．由于中國電影界對科幻電影的表達(dá)方式不熟悉，加之科幻電影成本偏高等，所以在2018年時，中國的科幻文學(xué)還很少被搬上影視屏幕。C．一些外國科幻作品將改變?nèi)祟惷\的希望寄托在少數(shù)超級英雄身上，而中國的科幻作品則倡導(dǎo)建立人類命運共同體。D．中國科幻想要做大做強的必然要求科幻創(chuàng)作者擴大視野、提升格局；不僅要關(guān)注和描寫人類面臨的共同挑戰(zhàn)，而且要探究人類的終極命運，鑄牢“人類命運共同體“意識。三、雙文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。文本一：一年容易又秋風(fēng)孟超一年容易又秋風(fēng)，酷熱的暑夏，總算是過去了，曬焦了的皮膚，和臭蟲咬、蚊子傷的斑疤，雖然還點點的存在著，讓我以回憶的感傷來摸弄這些創(chuàng)痕；但，酷熱總有過去的時候，似乎可以自慰。于是秋來了，而秋也并不頂好受，且不說“九月衣裳未剪裁”，冷雨掃在身上，使人想到酷寒，又何嘗不可怕呢?又加秋風(fēng)秋雨，帶著一曲凄涼的情調(diào)，連秋蟲都戰(zhàn)抖了，而況人的心弦，是正被時序的萬華林的弓子所拉動著呢?……家槐兄從柳州來，與他在桂林的聚合，又是一年了。秋風(fēng)來時，他也來了。幸喜兩個人誰都也沒有秋意，沒有感傷，秋自然還在使勁地拉動著他的弓子!———一握手，暖煦煦的，似秋陽輕曬著的一般的溫意，誰都沒曾減少了熱力，雖然經(jīng)過了一個夏天，還和去年一樣，這是兩個人同樣的道慰著的。一同去訪秦似兄，談起《野草》，從創(chuàng)刊到現(xiàn)在不覺得已經(jīng)兩年了。家槐兄懇切地稱許秦似兄支持這一刊物的毅力。是的，有一分熱，放一分光，腐草化螢，雖然不過是一種傳說；然而，這一束碧新色的葉兒，它不會腐，它卻放著螢光，小雖小，它有著它的熱力的。而況，葉綠體是會消化了吸取的炭氣，而呼出了氧氣；一個有修養(yǎng)的園藝者，他不只為了花開，他也為了葉子的成長，至于葉子的多寡，長短，可以放散多少氧氣，蓋不須計論，這又是但求耕耘，不問收獲了。秦似兄之于《野草》是這樣的。秦似兄近月來，是肥胖了許多，面圓圓的，有似于華透·迪士尼卡通畫上的小豬，我?guī)状芜@樣調(diào)笑他；問其致肥之道，他說，受氣吃虧，也可以長肉生肌。他是研究生物學(xué)的，恐怕也找不出論據(jù)來；但這兩年來，因為《野草》，我是深深地知道他在各方面受到了無數(shù)的困難，滿肚皮里壓下了無數(shù)的悶氣。如果真把這一刊物當(dāng)成一堆小草看的話，那么，在培植上，他所賣的力，所受的艱難，真比一個農(nóng)夫種二三畝田還要勞瘁得多哩。這并不是說他力有不逮，事實告訴我們，在落蕊之中、貧瘠之地，種一株草，是比在肥土壤里種幾十畝谷禾，須要費力得多的，也正因為這樣才顯出可貴來。當(dāng)家槐兄慰藉他的時候，我想，他回想一下這兩年的辛勤，也會自慰吧。記得還是前年，也是一個秋天，我在夏衍兄那里會見他，那時，《野草》還沒入地下種。秦似兄尤不善于在這種復(fù)繁奇出的社會中，八面玲瓏地到處作揖應(yīng)付，或者掉花槍，玩世故，耍手段，因此也就常常被人看成懦弱。其實別看他肌肉肥，他骨頭卻和秋天的老樹枝子一樣硬呢。也正為了這點，才似乎有許多不必要的侵凌，打擊著他?？梢餐瑫r因為他的個性所賦，而野草才能有他一貫的作風(fēng)，才能經(jīng)得起日曬雨淋，和霜雪的不斷地襲來，卻愈顯出他那蔥翠的顏色，臨風(fēng)不偃的神韻的。又是秋天了，說快也快，野草從下種到今天，他是經(jīng)過三個秋天了。我曾親眼看著樹頭上幾度謝落，幾度蔥蘢；也曾親眼看見秋雁幾番的來去，長鳴著劃過了中天。而這小小的草，卻不曾在誰的踐踏下委頓；不曾被太陽曬焦，顯出了枯黃；受著風(fēng)霜雨露，而傷損了草根草葉。更不曾移進(jìn)了溫室，變成案頭清供。他不打哆嗦地，依然地在秋風(fēng)中直立著。我愛野草，而我是知道園藝者對他是如何的培植的?？墒?，正因為我愛野草之故，我應(yīng)該正告他，他的下種是在秋天，已經(jīng)度過了二個秋天，而今，是秋，秋之后，仍有冬，還有以后的秋的到來的。家槐兄說：“秋應(yīng)該是我們所欣喜的，秋天是收獲的時候。”對的，兩年的時間，《野草》是有了他的收獲，即使是放射出只是極輕微的草香，即使是只植下了一顆種；而他的葉是永遠(yuǎn)青著的，我想，這不能不向秦似兄舉一舉杯吧。至于我自己，人已在中年了，在秋天應(yīng)該有點秋意才是，然而，不；或者也許是反常，自己卻想在秋風(fēng)里多掙扎一剎，可是視秦似兄之辛勤，是追不上；視家槐兄之央直，尤其追不上：又哪里不悲哀呢?“一年容易又秋風(fēng)”，秋更深了，我們要更加一番鼓舞才是!(有刪改)文本二：野草

(節(jié)選)秦似命名《野草》，用意所在，并非全在因襲，也說明著我們對這樣一個小小的東西，并不高瞻遠(yuǎn)矚，自己先給它一個卑之無甚高論的名號。野草雖然孕育于殘冬，但茁長和拓殖卻必須在春天的。如果嚴(yán)冬再來，它自然還得消亡?！耙盎馃槐M，春風(fēng)吹又生”，這固然說明著草莽之類的頑強，然而也同時是自然界的機械循環(huán)的悲劇。這種機械的循環(huán)，于人類倒不能類推的。大抵人間的春天到來，嚴(yán)冬自己就先宣告死滅。不過這正是野草身外的事。在目前他只是蕪雜叢生，荊莽交錯，既無花果之望，亦無枝葉之陰。它只希望給受傷的戰(zhàn)斗者以一個歇息的處所，讓他們退到野草，拭干傷口的血痕，再躺一會。如果因疲勞而至于饑餓，則掘幾把草菇，也聊勝于無。弄一點筆墨，比起正在用血去淤塞侵略者的槍口，用生命去爭取民族的自由的二大群青年人，正如倍·柯根所說，是“以花邊去比喻槍炮了”。然而《英倫的霧》以至《美國人的狗》一類東西正大量地在印，這事實又教育了我們，即使同是花邊，也還有硬軟好壞的分別，有的只準(zhǔn)備給太太們做裙帶，有的卻可以替戰(zhàn)旗做銀嵌。加以上面所說的種種，就印了《野草》。(有刪改)【注】《野草》寫于1940年，是文藝刊物《野草》月刊的發(fā)刊詞。秦似是《野草》的編委之一，主要負(fù)責(zé)編輯部的日常工作。7.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A．文本一以欣慰之情貫穿全文，既有酷夏終過“我”的“自慰”、也有老友重聚別來無恙的相互“道慰”，還有對秦似辛勤工作終有收獲的“慰藉”。B．文本一中“我”與家槐、秦似兩個人皆是好友，但感情略有差異，對家槐主要是敬佩和關(guān)心，對秦似則主要是親熱和熟絡(luò)，常喜歡開玩笑戲弄他。C．文本一“秋之后，仍有冬，還有以后的秋的到來的”，表面是對“野草”的“正告”，暗含的是“我”對《野草》未來雖歷坎坷但終究會成功的信心。D．文本二將《野草》與《英倫的霧》《美國人的狗》作比較，鮮明地闡釋了辦刊的宗旨，也強烈表達(dá)了對國統(tǒng)區(qū)粉飾太平的“花邊”文學(xué)的不屑與憤慨。8.下列對于秦似這一人物的理解，不正確的一項是（

）A．秦似談吐幽默，他把自己體態(tài)偏胖，解釋為“受氣吃虧，也可以長肉生肌”。B．秦似不善應(yīng)酬，但為了刊物能夠生存，不得不與社會上的各色人等打交道。C．秦似性格剛硬，心懷民族，所辦的愛國刊物《野草》體現(xiàn)了革命戰(zhàn)斗精神。D．秦似文筆犀利，在《野草》中引用倍·柯根的話，直接表達(dá)了其諷刺之意。9.請從謀篇布局的角度，分析文本一的題目“一年容易又秋風(fēng)”是如何統(tǒng)攝全文的。

10.文本一和文本二都提到了“野草”，但作者的創(chuàng)作意圖不同，請結(jié)合文本簡要分析。

四、文言文閱讀

閱讀下面的文言文，完成下面小題。黑齒常之，百濟(jì)西部人。長七尺余，驍勇有謀略。初在本蕃，仕為達(dá)率兼郡將，猶中國之刺史也。龍朔三年，高宗遣使招諭之，常之盡率其眾降。累轉(zhuǎn)左領(lǐng)軍員外將軍。儀鳳中，吐蕃犯邊，常之從李敬玄擊之。劉審禮之沒賊，敬玄欲抽軍，卻阻泥溝，而計無所出。常之夜率敢死之兵五百人進(jìn)掩賊營，吐蕃首領(lǐng)跋地設(shè)棄軍宵遁，敬玄因此得還。高宗嘆其才略，擢授左武衛(wèi)將軍，兼檢校左羽林軍，賜金五百兩、絹五百匹，仍充河源軍副使。時吐蕃贊婆及素和貴等賊徒三萬余屯于良非川。常之率精騎三千夜襲賊營，殺獲二千級，獲羊馬數(shù)萬，贊婆等單騎而遁。擢常之為大使，又賞物四百匹。常之以河源軍正當(dāng)賊沖，欲加兵鎮(zhèn)守，恐有運轉(zhuǎn)之費，遂遠(yuǎn)置烽戍七十余所，開營田五千余頃，歲收百余萬石。開耀中，贊婆等屯于青海，常之率精兵一萬騎襲破之，燒其糧貯而還。常之在軍七年，吐蕃深畏憚之，不敢復(fù)為邊患。嗣圣元年，遷左武衛(wèi)大將軍，仍檢校左羽林軍。垂拱二年，突厥犯邊，命常之率兵拒之。躡至兩井忽逢賊三千余眾常之見賊徒爭下馬著甲遂領(lǐng)二百余騎身當(dāng)先鋒直沖賊遂棄甲而散俄頃，賊眾大至。及日將暮，常之令伐木，營中燃火如烽燧，時東南忽有大風(fēng)起，賊疑有救兵相應(yīng)，遂狼狽夜遁。以功進(jìn)封燕國公。三年，突厥入寇朔州，常之又充大總管，以李多祚、王九言為副。追躡至黃花堆，大破之，追奔四十余里，賊散走磧北。尋為周興等誣構(gòu)，云與右鷹揚將軍趙懷節(jié)等謀反，系獄，遂自縊而死。常之嘗有所乘馬為兵士所損，副使牛師獎等請鞭之。常之曰：“豈可以損私馬而決官兵乎！”竟赦之。前后所得賞賜金帛等，皆分給將士；及死，時甚惜之。（節(jié)選自《舊唐書·黑齒常之傳》）11.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（

）A．躡至兩井/忽逢賊三千余眾/常之見賊徒爭下馬著甲/遂領(lǐng)二百余騎/身當(dāng)先鋒直沖/賊遂棄甲而散/B．躡至兩井/忽逢賊三千余眾/常之見賊徒/爭下馬著甲/遂領(lǐng)二百余騎/身當(dāng)先鋒直沖/賊遂棄甲而散/C．躡至兩井/忽逢賊三千余眾/常之見賊徒爭下馬著甲/遂領(lǐng)二百余騎/身當(dāng)先鋒直沖賊/遂棄甲而散/D．躡至兩井/忽逢賊三千余眾/常之見賊徒/爭下馬著甲/遂領(lǐng)二百余騎/身當(dāng)先鋒直沖賊/遂棄甲而散/12.下列對文中加點詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（

）A．刺史，古代職官名，源于西漢，初為監(jiān)察之官，后其職權(quán)在不同的時期不完全相同。B．突厥，是我國北方草原地區(qū)的游牧民族，在隋唐時期與中原漢族政治經(jīng)濟(jì)聯(lián)系密切。C．烽燧，也稱烽火臺，最早出現(xiàn)于隋唐時期，是古代的報警系統(tǒng)，能夠傳遞軍事消息。D．國公，爵位名，公爵的第一等，是一種身份榮譽的象征，地位較高，一般沒有封地。13.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項是（

）A．黑齒常之智勇兼?zhèn)?，善于夜?zhàn)。他指揮作戰(zhàn)，在情況不利的時候，能夠主動出擊，親率精銳之軍攻擊敵人，扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，而且善于在夜間突襲獲得勝利。B．黑齒常之戰(zhàn)績突出，守疆有功。常之多次擊退進(jìn)犯的吐蕃和突厥，維護(hù)了邊疆的穩(wěn)定，敵人們都很畏懼他，他在軍中七年，敵人們都不敢再侵犯邊疆。C．黑齒常之謀略超群，善于治軍。他認(rèn)為河源軍的地理位置重要，便設(shè)置烽火臺和城堡，又開墾營田，每年收獲一百余萬石糧食，解決了軍需問題。D．黑齒常之善撫士卒，慷慨大方。他不僅寬赦了傷害他坐騎的士兵，還經(jīng)常把自己獲得的金帛等分發(fā)給士兵。對于他的死，當(dāng)時的人們感到非常惋惜。14.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。

（1）劉審禮之沒賊，敬玄欲抽軍，卻阻泥溝，而計無所出。

（2）尋為周興等誣構(gòu)，云與右鷹揚將軍趙懷節(jié)等謀反，系獄，遂自縊而死。

15.垂拱二年，突厥犯邊時，面對到達(dá)的大量賊兵，黑齒常之的計策為什么能奏效？請結(jié)合文章簡要分析。

五、古代詩文閱讀

閱讀下面這首唐詩，完成下面小題。夜宿浙江孫逖扁舟夜入江潭泊，露白風(fēng)高氣蕭索。富春渚上潮未還，天姥岑邊月初落。煙水茫茫多苦辛，更聞江上越人吟[注]。洛陽城闕何時見，西北浮云朝暝深。[注]越人吟：戰(zhàn)國時越人莊舄仕楚，不忘故國，病中吟越歌以寄情。16.下列對這首詩的理解和賞析，正確的一項是（

）A．首聯(lián)交代了時間和季節(jié)，既照應(yīng)題目“夜宿”，也渲染出清幽的氛圍。B．頜聯(lián)“潮未還”與“月初落”，對仗工整，暗示了光陰易逝人生苦短。C．頸聯(lián)寫詩人聽聞“江上越人吟”，頓時生發(fā)“同是天涯淪落人”之感。D．尾聯(lián)以“何時”發(fā)問，詩人雖感遙遙無期，但仍對回到朝廷充滿信心。17.《禮記·樂記》有云：“人心之動，物使之然也?！闭埥Y(jié)合本詩談?wù)剬@句話的理解。

六、名篇名句默寫

18.補寫出下列句子中的空缺部分。

（1）古詩文中常用側(cè)面烘托的手法描寫動人的音樂，如《李憑箜篌引》中的“________________”和《赤壁賦》中的“________________________”都是通過蛟龍起舞的畫面來表現(xiàn)音樂之動人的。

（2）在《諫太宗十思疏》中，魏征認(rèn)為如果唐太宗能全面做到“十思”的要求并弘揚“九德”，在用人和從諫方面做到“________________________，____________________________”，那么便可輕松治理