宋詞的特點(diǎn)與審美標(biāo)準(zhǔn)

漫談

宋詞的特點(diǎn)與審美標(biāo)準(zhǔn)

特點(diǎn)之一：音樂(lè)、歌詞加美女詞是一種密切配合音樂(lè)，用以歌唱的新型抒情詩(shī)。詞登上文學(xué)舞臺(tái)伴隨著“聲光效應(yīng)”，即在音樂(lè)（燕樂(lè)）和美女（歌妓）的簇?fù)硐碌菈?。音?lè)有聽(tīng)覺(jué)的快感，美女有視覺(jué)的愉悅，故比詩(shī)文更讓人賞心悅目（耳）。有歌舞為媒，有音樂(lè)之美及“秀色”之美?！痘ㄩg集序》：“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀?！?文藝沙龍＋音樂(lè)茶（酒）座，可大飽眼（耳）福。尹鶚[清平樂(lè)]

芳年妙妓，淡拂鉛華翠。輕笑自然生百媚，爭(zhēng)那尊前人意。

酒傾琥珀杯時(shí)，更堪能唱新詞。賺得王孫狂處，斷腸一搦（nuǒ）腰肢。

華燈盛筵前，音樂(lè)徐起。頭梳雙螺鬢的妙齡女郎，身著綾羅衫裙，手執(zhí)拍板，腳踏紅茵含羞斂眉，聲音甜美。伴以輕妙舞姿，又有新詞傳情。美酒醉人，聽(tīng)者不禁失魂落魄，幾近騷狂。A、詩(shī)、詞配樂(lè)與演唱的區(qū)別<1>《詩(shī)經(jīng)》用雅樂(lè)，《九歌》為神曲，漢魏六朝民歌、樂(lè)府民歌用清樂(lè)，詞用燕樂(lè)(宴樂(lè))。主要是由西涼樂(lè)、龜茲樂(lè)等胡夷之聲與中原、江南等的里巷之曲組成。與雅樂(lè)相比，它是一種俗樂(lè)，日本人稱之為唐樂(lè)。↗琵琶等彈弦樂(lè)器燕樂(lè)－→觱篥、笙、笛等吹樂(lè)器↘羯鼓等打擊樂(lè)器尤以琵琶為主，有28調(diào)，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，蘇軾稱詞為琵琶詞。鐘、鼓、琴：雍容典雅箏、瑟、簫、竽：從容舒緩，音希而淡#岑參“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”。<2>詩(shī)：先有詞，后配樂(lè)。詞，“倚聲填詞。

<3>詩(shī)的演唱主要是作者或他人（不排斥也有歌妓）詞的演唱者主要是歌妓，間有男聲。

＊唐代崔令欽《教坊曲》所載324曲中，小曲278，大曲46，前者入詞調(diào)多，后者少。詞依曲作，曲借詞行，名詞名曲相輔相成。

＊唐五代約180個(gè)詞調(diào)中，有79曲來(lái)自教坊曲。另，宋代的詞調(diào)中有40余個(gè)來(lái)自于唐教坊曲。

#金千秋《全宋詞中的樂(lè)舞資料》，人民音樂(lè)出版社1990年版。B、詞人與歌妓的關(guān)系<1>歌妓向文人索詞柳永[玉蝴蝶]：“珊瑚筵上，（玉人）親持犀管（筆），旋疊香箋（紙）要索新詞，殢(tì)人含笑立尊前?！绷_燁《醉翁談錄》丙集卷二：“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛(ài)其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，聲價(jià)十倍。妓者多以金物資給之?！比~夢(mèng)得《避暑錄話》卷三：“永為舉子時(shí)，多游狹斜，善為歌辭。教坊樂(lè)工，每得新腔，必求永為辭（詞）?！绷涝~中多有妓名：秀香、英榮、瑤卿、蟲(chóng)蟲(chóng)、心娘、佳娘、蟲(chóng)娘、酥娘、師師、香香、安安蘇軾[水調(diào)歌頭]詞序：“……。建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞?yàn)楦柙~，余久不作，特取退之詞，稍加櫽括，使就聲律以遺之云?！?lt;2>文人主動(dòng)為歌妓填詞蘇軾[南鄉(xiāng)子]詞序：“用前韻贈(zèng)田叔通家舞鬟”[減字木蘭花]：“贈(zèng)君猷家姬”、“贈(zèng)徐君猷三侍人”、“贈(zèng)小鬟琵琶”黃庭堅(jiān)[驀山溪]：“贈(zèng)衡陽(yáng)妓陳湘”。#寫(xiě)作目的不是如白居易“為君為臣為民為物為事而作”，實(shí)為歌妓而作。

C．罪惡之花與藝術(shù)之花詞是一種精美的文學(xué)樣式，是中國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中的一朵奇葩，它如同一位傾城蓋世的絕代佳人，具有永恒的魅力。但是詞要傳播，為人欣賞，須演唱，宋代唱詞叫“小唱”，唱者主要是歌妓。唐宋歌妓極多（超過(guò)先唐）。唐代長(zhǎng)安（平康坊）、揚(yáng)州；宋代汴京、杭州，歌妓極多。宋詞的繁榮與歌妓有關(guān)

↗官妓：教坊歌妓，軍中女妓，中央、地方官署歌妓宋代－→家妓：貴族與文人家養(yǎng)的歌舞美女，以利歌舞侑觴↘私妓：市井妓女：有賣淫者，有賣唱兼賣淫者總之，“魅力三分，一分歌詞，一分音樂(lè)，一分美女”。特點(diǎn)之二、享樂(lè)與渲泄1、寫(xiě)作目的:由淑世到享樂(lè)①前代詩(shī)文作者生活得太累太沉重：《詩(shī)經(jīng)》：“饑者歌其食，勞者歌其事”――漢樂(lè)府民歌“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”――建安詩(shī)歌“志深而筆長(zhǎng)，梗概而多氣”――白居易“惟歌生民病，愿得天子知”。②中唐后有所變化李肇《國(guó)史補(bǔ)》卷下：“長(zhǎng)安風(fēng)俗，自貞元侈于游宴，其后或侈于書(shū)法圖畫(huà)，或侈于博弈，或侈于卜祝，或侈于服食?！卑拙右住缎蚵逶?shī)》：“本之于省分知足，濟(jì)之以家給身閑，文之以觴詠弦歌，飾之以山水風(fēng)月?！雹弁硖莆宕羶伤危合順?lè)之風(fēng)變本加厲孟元老《東京夢(mèng)華錄》：汴京耐得翁《都城紀(jì)勝》：臨安吃：西湖老人《西湖繁勝錄》杭州食店的菜單有鮮頭羹、大片腰子、江魚(yú)、白魚(yú)、鯉魚(yú)等約二百種玩：周密《齊東野語(yǔ)》卷二十“張功甫豪侈”條說(shuō)張鎡“其園池、聲妓、服玩之麗，甲天下?！睆堟t有詩(shī)集《南湖集》，有詞集《玉照堂詞》2、具體表現(xiàn):第一:歌舞佐酒與填詞聽(tīng)歌①歌妓唱詞勸酒之風(fēng)形成于晚唐五代前蜀：王衍《醉妝詞》“這邊走，那邊走，只是尋花柳。那邊走，這邊走，莫厭金杯酒?！泵琅Ь瞥~的生動(dòng)寫(xiě)照。②歌妓勸酒唱詞之風(fēng)彌漫兩宋《東京夢(mèng)華錄》：“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆?！比~夢(mèng)得《避暑錄話》卷二載晏殊“喜賓客，未嘗一日不燕飲，每有嘉賓必留……”佚名《道山清話》載晏殊“每張來(lái)，令侍兒出侑觴，往往歌子野所為之詞”

#“三分賣唱，七分賣相”――大飽口福，大飽耳福，大飽眼福宋：吳自牧《夢(mèng)梁錄》卷二十“妓樂(lè)”條，更有詳細(xì)記載“自景定以來(lái)，諸酒庫(kù)設(shè)法賣酒，官妓及私名妓女?dāng)?shù)內(nèi)，揀擇上中甲者，委有娉婷秀眉，桃臉櫻唇，玉指纖纖，秋波滴溜，歌喉宛轉(zhuǎn)，道得字真韻正，令人側(cè)耳聽(tīng)之不厭。官妓如金賽蘭……及私名妓女如蘇州錢三姐、七姐……”明：陳子龍“宋人不知詩(shī)而強(qiáng)作詩(shī)。其為詩(shī)也，言理而不言情，故終宋之世無(wú)詩(shī)焉。然宋人亦不免于有情也，故凡其歡愉愁怨之致，動(dòng)于中而不能抑者，類發(fā)于詩(shī)余?！钡诙撼磷砺暽c及時(shí)行樂(lè)（美酒佳人）美女加美酒，近似“卡拉OK”廳，易誘發(fā)戀情韋莊《菩薩蠻》“須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何”！牛嶠《菩薩蠻》“玉樓冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕……須作一生拚，盡君今日歡！”風(fēng)月主人《綠窗夜話》卷上：“秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵姬碧桃侑觴，歡酒惓惓。少游領(lǐng)其意，復(fù)舉觴勸碧桃。貴官云：‘碧桃素不善飲。’意不欲少游強(qiáng)之。碧桃云：‘今日為學(xué)士拚了一醉?！抻x長(zhǎng)飲。少游即席贈(zèng)《虞美人》詞曰：碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈回，借問(wèn)一枝如玉為誰(shuí)開(kāi)？輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管。為君沉醉又何妨？只怕酒醒時(shí)候斷人腸?！睂徝罉?biāo)準(zhǔn)之一以富為美：宋詞的富貴氣同一意象，詩(shī)貧詞富杜甫詩(shī)：夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。晏幾道詞：今宵剩把銀釭照，猶恐相逢在夢(mèng)中。杜甫詩(shī)：危檣獨(dú)夜舟老病有孤舟孤舟一系故園心柳永詞：留戀處，蘭舟催發(fā)乘興蘭棹東游泛畫(huà)鹢，翩翩過(guò)南浦仙娥畫(huà)舸，露漬紅芳交亂其它詞中：瓦片→鴛瓦簾子→珠簾被褥→香衾紙→彩箋毛筆→象管衣服→金縷衣蠟燭→龍鳳燭#李清照《詞論》批評(píng)秦觀詞“專主情致而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸而終乏富貴態(tài)?！薄度卧~》6068個(gè)漢字，凈字凡1416180個(gè)，“人”字、“風(fēng)”字、“花”字分據(jù)第1、2、3名?！按骸弊值?名，9957個(gè)“月”字第11名，7111個(gè)“水”字第26名，5156個(gè)“紅”字第28名，5048個(gè)“酒”字第33名，4560個(gè)“秋”字第43名，4105個(gè)“夜”字第45名，4000個(gè)“夢(mèng)”字第46名，3993個(gè)“愁”字第49名，3936個(gè)“心”字第51名，3917個(gè)“醉”字第52名，3902個(gè)原因分析：1>與詞的“音樂(lè)加美女”的創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)作詞者為文人墨客演唱者為貴族家的姬妾和青樓歌妓聽(tīng)客觀者為公子王孫與士大夫文人演唱場(chǎng)所為達(dá)官貴人的歌筵舞席2>與詞人所處的享樂(lè)環(huán)境和所誘發(fā)的享樂(lè)心理有關(guān)葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷二《石林詩(shī)話》卷上：晏殊“喜賓客，未嘗一日不宴飲”，往往“樂(lè)飲達(dá)旦”，其詞集曰《珠玉詞》詞中展示“以富為美”的方法與途徑A、用金玉錦繡的字面和珠光寶氣的形貌來(lái)展示它的富貴外觀*溫庭筠《菩薩蠻》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”*柳永寫(xiě)杭州、開(kāi)封：彩舫龍舟鳳輦翠華層城閬苑鰲山絳樹(shù)珠璣羅綺千騎高牙（皇家氣象或豪奢風(fēng)光）*柳永寫(xiě)風(fēng)塵歌妓的居室容貌：金屋畫(huà)堂鳳樓朱戶黛蛾瓊臉暖酥膩云（金玉氣息脂粉氣息）2、用雍容華貴的閑雅氣度來(lái)顯示富貴美的內(nèi)質(zhì)吳處厚《青箱雜記》卷五引晏殊語(yǔ)“余每詠富貴，不言金玉錦繡而惟說(shuō)其氣象。”其《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）即流露出太平宰相的閑雅風(fēng)度，與柳詞的富貴氣比即有粗細(xì)、雅俗之分。另外：《浣溪沙》：玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。鬢亸（duǒ）欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。審美標(biāo)準(zhǔn)之二以艷為美：唐宋詞中的香艷味傳統(tǒng)：古人云：食、色，性也。又云：“飲食男女乃人之大欲?！?嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話?詩(shī)體》“香奩體，韓偓之詩(shī)，皆裙裾脂粉之語(yǔ)，有《香奩集》”。*洪昇：“從來(lái)傳奇家非言情之文，不能擅場(chǎng)?！?詩(shī)、戲劇如此，詞亦然。宋代沈義父《樂(lè)府指迷》“作詞與詩(shī)不同……不著些艷語(yǔ)，又不似詞家體例。”清代彭孫遹《金粟詞話》“詞以艷麗為本色，要是體制使然?！焙x：內(nèi)容上側(cè)重“艷情”，“艷事”，藝術(shù)上裁花剪葉，富有香艷味。原因：詞人（男性）對(duì)男女情愛(ài)和異性（女性）之美的艷羨，以描寫(xiě)女性生活和兩性關(guān)系為樂(lè)事美差。特點(diǎn)：非政教性、非倫理性詞“以艷為美”的具體表現(xiàn)：專注于發(fā)掘人的本性之一的戀情之美和人的體貌中的異性（女性）之美，尤其是歌妓舞女的人體美、外觀美。先看人體美：側(cè)重寫(xiě)歌妓侍妾的容貌體態(tài)《詩(shī)經(jīng)》中即有人體美的描述“靜女其姝”、“靜女其孌”――《詩(shī)經(jīng)?靜女》“齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”――《詩(shī)經(jīng)?碩人》唐五代詞：蛾眉、媚眼、朱唇、雪胸、蔥指、酥體、脂口、皓腕、肌骨柳永詞

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意中有個(gè)人，芳顏二八。天然俏、自來(lái)狡黠。最奇絕，是笑時(shí)，媚靨深深，百態(tài)千嬌，再三偎著，再三香滑。----《小鎮(zhèn)西》

*傾城巧笑如花面，恣雅態(tài)，明眸回美盼。――《洞仙歌》*層波細(xì)剪明眸，膩玉圓搓素頸，愛(ài)把歌喉當(dāng)筵逞。――《晝夜樂(lè)》*身材兒，早是妖嬈，算風(fēng)措，實(shí)難描。一個(gè)肌膚渾似玉，更都來(lái)，占了千嬌。妍歌艷舞，鶯慚巧舌，柳妒纖腰。――《合歡帶》*滿搦宮腰纖細(xì)，年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意，舉措多嬌媚。――《斗百花》再看戀情美：（多婚外戀、主仆戀）往往大量鋪陳精美而又富有暗示性與挑逗性的女性用品，用以激發(fā)讀者對(duì)艷情的聯(lián)想，滿足他們對(duì)女性世界的好奇和窺探欲望。＊溫庭筠：“水精簾里玻璃枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦?！保皬埲小保ㄐ闹惺隆⒀壑袦I、意中人）“雙鴛池沼水溶溶，南陌小棹通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！?-----《一叢花令》（與某尼幽會(huì)）“塵香拂馬，逢謝女，城南道。秀艷過(guò)施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過(guò)了。琵琶流怨，都入相思調(diào)?！报D―《謝池春?！?玉仙道觀中逢謝媚卿)司馬光《西江月》：寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙紫霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定。相見(jiàn)怎如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜?！对~林紀(jì)事》卷四引姜明叔語(yǔ)：“決非溫公作，宣和間恥溫公獨(dú)為君子，作此詞誣之耳?！标戞v《問(wèn)花樓詞話》亦云“司馬溫公，兒童走卒咸共尊仰。輕薄子捏造艷詞，以為公作，轉(zhuǎn)相傳誦，小人之無(wú)忌憚如此?！币嘤姓嬲\(chéng)的戀情詞秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）李之儀《卜算子》（我居長(zhǎng)江頭）亦有色情詞柳永《菊花新》欲掩香幃論繾綣，先斂雙蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。須臾放了殘針線，脫羅裳、恣情無(wú)限。留取帳前燈，時(shí)時(shí)待、看伊嬌面。我們從詞集名稱即可聞到香艷味明：王世貞《藝苑卮言》：“溫飛卿所作詞曰《金荃集》，唐人詞有集曰《蘭畹》，蓋皆取其香而弱也?！被矢λ伞短礄枳釉~》韋莊《浣花詞》李珣《瓊瑤集》韓偓詞集《香奩詞》晏殊《珠玉詞》呂本中《紫薇詞》向子諲《酒邊詞》趙長(zhǎng)卿《惜香樂(lè)府》審美標(biāo)準(zhǔn)之三以柔為美：唐宋詞中的婉媚態(tài)A詞中“以柔為美”的表現(xiàn)：1、題材內(nèi)容：柔性的生活內(nèi)容與柔性的思想感情，如男歡女怨、傷春悲秋、留連光景、簸弄風(fēng)月五代作家身處亂世而《花間集》卻將審美興趣投注于醇酒美人的題材上，其《序》云：“不無(wú)清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)”劉熙載《藝概?詞曲概》亦說(shuō)：“五代小詞，雖小卻好，雖好卻小，蓋所謂‘兒女情多，風(fēng)云氣少’也。”“玉柔花醉只思眠”、“有情無(wú)力泥人時(shí)”（歐陽(yáng)炯）“如是向人柔弱處，玉纖時(shí)急繡裙腰”“半醉凝情臥繡茵，睡容無(wú)力卸羅裙”（毛熙震）“欲上秋千四體慵”、“繡衾香冷懶重熏”（韋莊）2、構(gòu)思立意：同一題材詩(shī)剛詞柔如唐明皇不惜差遣飛馬快驛為楊貴妃傳送鮮荔枝一事杜牧《過(guò)華清宮絕句》三首蘇軾《荔枝嘆》“宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載”“我愿天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏”(荔枝為尤物)歐陽(yáng)修《浪淘沙》：“五嶺麥秋殘，荔枝初丹。絳紗囊里水晶丸?？蓱z天教生處遠(yuǎn)，不近長(zhǎng)安。往事憶開(kāi)元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關(guān)，只有紅塵無(wú)驛使，滿眼驪山。”(荔枝為美味)又如寫(xiě)蓮：周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》：“予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！?將蓮比作剛直守節(jié)的君子)賀鑄《踏莎行》：“楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語(yǔ)：當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤?！保▽⒑杀茸饔臐嵷戩o、身世可憐的女子）3、意象語(yǔ)匯王世貞《藝苑卮言》：“《花間》以小語(yǔ)致巧”，“《草堂》以麗字取妍”麗字：言草木花卉：紅苞、翠葉、綠蕪、粉籜、淡花、暗柳言蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸：粉蝶、黃蜂、青鳥(niǎo)、玉驄、白鷗、金猊言居室：雕梁、畫(huà)棟、玉樓、朱戶、香閨、綺閣言器物：銀釭、鳳屏、玉卮、金爐、珠簾、鸞鏡言衣飾：彩袖、羅衫、瑤簪、翠鈿、繡裙、玉釵小語(yǔ)：細(xì)雨、微雨、蒙蒙雨、疏云、淡云、斷云、芳草垂柳、微波漣漪4、表述口吻：男性作者為女性“代言”的表述方式田同之《西圃詞話》“男子而作閨音”馮延巳《長(zhǎng)命女》：“春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身長(zhǎng)健，三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)?！表f莊《清平樂(lè)》：“鶯啼曉月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時(shí)節(jié)。妝成不畫(huà)蛾眉，含愁獨(dú)倚金扉。去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。”柳永《迷仙引》上片寫(xiě)詞人眼中的歌妓，下片寫(xiě)歌妓向意中人傾吐衷腸詞中“以柔為美”的原因1、時(shí)代環(huán)境：唐宋詞人渴求柔性美感李澤厚《美的歷程》：“晚唐五代北宋詞的時(shí)代精神不在馬上而在閨房”2、地理環(huán)境：與南方的地域環(huán)境和南方文學(xué)傳統(tǒng)的影響有關(guān)詞創(chuàng)作的中心在南方，詞人以南方人為主或由北遷南的人南方多水，景色柔美，南方人性格柔弱，劉師培《南北文學(xué)不同論》（見(jiàn)《南北學(xué)派不同論》）3、人際