圣地亞哥·卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作的藝術(shù)化技術(shù)理念研究(可編輯)(常用版)

圣地亞哥·卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作的藝術(shù)化技術(shù)理念研究（可編輯）（常用版）(可以直接使用，可編輯完整版資料，歡迎下載）

圣地亞哥·卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作的藝術(shù)化技術(shù)理念研究圣地亞哥·卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作的藝術(shù)化技術(shù)理念研究（可編輯）（常用版）(可以直接使用，可編輯完整版資料，歡迎下載）工學(xué)碩士學(xué)位論文?莊?葳?哈爾濱工業(yè)大學(xué)?2021年6月?的藝術(shù)化技術(shù)理念研究?卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作?圣地亞哥國(guó)內(nèi)圖書分類號(hào):TU-86國(guó)際圖書分類號(hào):721?工學(xué)碩士學(xué)位論文?碩士研究生:莊葳?導(dǎo)師:劉松茯?教授?申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別:工學(xué)碩士學(xué)科、專業(yè):建筑歷史與理論所在單位:哈爾濱工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院?答辯日期:2021年5月授予學(xué)位單位:哈爾濱工業(yè)大學(xué)的藝術(shù)化技術(shù)理念研究?卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作?圣地亞哥ClassifiedIndex:TU-86U.D.C.:721DissertationfortheMasterDegreeinEngineeringTHERESEARCHONARTISITIFYTECHNOLOGYOFSANTIAGO?CALATRAVA’SARCHITECTURALWORKSZhuangWeiCandidate:Prof.LiuSongfuSupervisor:MasterofEngineeringAcademicDegreeAppliedfor:Specialty:HistoryandTheoryofArchitectureAffiliation:SchoolofArchitecturemay,2021DateofOralExamination:HarbinInstituteofTechnologyUniversity:摘要摘要就當(dāng)今西方建筑界而言,西班牙建筑師圣地亞哥?卡拉特拉瓦無(wú)疑是一名成功的建筑師。他創(chuàng)作的許多作品都是建立在結(jié)構(gòu)技術(shù)、建造工藝以及建構(gòu)藝術(shù)的基礎(chǔ)之上,并以其動(dòng)感的建筑形態(tài)、優(yōu)雅的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而聞名于世。圣地亞哥?卡拉特拉瓦的藝術(shù)天分不僅表現(xiàn)在建筑領(lǐng)域中,而且在橋梁設(shè)計(jì)、雕塑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)以及繪畫等設(shè)計(jì)領(lǐng)域中都取得了令人矚目的成就。這些獨(dú)樹一幟的設(shè)計(jì)作品因其鮮明的藝術(shù)化結(jié)構(gòu)特征而開辟了建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)藝術(shù)化表現(xiàn)的新篇章。本課題以圣地亞哥?卡拉特拉瓦的藝術(shù)化技術(shù)建筑創(chuàng)作理念為研究對(duì)象,具體從文化積淀、設(shè)計(jì)手法和技術(shù)手段三個(gè)方面展開詳細(xì)論述和進(jìn)行作品解讀,全面挖掘其作品背后的深層次文化內(nèi)涵和設(shè)計(jì)理念。?本文首先從多元文化的融合、科學(xué)技術(shù)與文化藝術(shù)的交融以及對(duì)既有知識(shí)的重新應(yīng)用與詮釋三個(gè)方面,深刻地分析了圣地亞哥?卡拉特拉瓦的建筑創(chuàng)作理念的構(gòu)筑基礎(chǔ)。他從哲學(xué)和宗教中尋求建筑的倫理價(jià)值,將倫理道德觀點(diǎn)滲透到建筑設(shè)計(jì)之中;他打破了藝術(shù)、科學(xué)與技術(shù)之間的界限以及解題與創(chuàng)造之間的人為界限;他批判地繼承了傳統(tǒng),并從中探索創(chuàng)造新的可能性。這些充分體現(xiàn)了圣地亞哥?卡拉特拉瓦對(duì)于對(duì)建筑傳統(tǒng)的繼承與發(fā)揚(yáng)、建筑與社會(huì)之間關(guān)系的深刻思考,對(duì)建筑學(xué)的既有規(guī)則、現(xiàn)存的設(shè)計(jì)程序的突破,以及對(duì)結(jié)構(gòu)技術(shù)、設(shè)計(jì)方法、建造技術(shù)之間相互關(guān)系的理解與重釋。其次,從建筑空間、形態(tài)、構(gòu)件三個(gè)建構(gòu)維度總結(jié)了圣地亞哥?卡拉特拉瓦獨(dú)到的建筑創(chuàng)作手法。深入挖掘構(gòu)件的運(yùn)動(dòng)潛能和創(chuàng)造動(dòng)感的建筑形態(tài)是圣地亞哥?卡拉特拉瓦在建筑創(chuàng)作中最具特色的部分,是其設(shè)計(jì)的核心部分。另外,圣地亞哥?卡拉特拉瓦還追求一種流動(dòng)的、連續(xù)的、有結(jié)構(gòu)圍合而成的空間形式,以與其動(dòng)感的外形相協(xié)調(diào)。最后,從建筑的節(jié)點(diǎn)、材料與對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)的再現(xiàn)的角度出發(fā),突顯了圣地亞哥?卡拉特拉瓦對(duì)建造技術(shù)的廣泛探索。他把建筑中起承重作用的柱和梁分解為受拉和受壓構(gòu)件,并借助材料的物理特性與構(gòu)件的功能相配合,施以恰當(dāng)?shù)牟牧?他利用現(xiàn)代的材料和技術(shù)手段重新傳達(dá)了傳統(tǒng)建筑精神品質(zhì)。圣地亞哥?卡拉特拉瓦把抽象的數(shù)學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)義到感性的建筑語(yǔ)匯,并在更高的水平的融合中達(dá)到了將技術(shù)升華為藝術(shù)。-I-哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文關(guān)鍵詞圣地亞哥?卡拉特拉瓦;結(jié)構(gòu)技術(shù);藝術(shù)化技術(shù);動(dòng)感的形態(tài);空間形態(tài)-II-AbstractAbstractSantiagoCalatrava,?Spainarchitect,istheworld'srenownedmastersofarchitecture.Manyhisworksarebaseontechniqueofstructure,artsandcraftsofbuildandartofconstruction.Andhisworksarefamousfordynamicconfiguration,elegantstructure,uniquestyleofartthroughouttheworld.TheartisticgeniusofSantiagoCalatravanotonlygotachievementinthearchitecturefield,butalsoinmanydesignfiled?bridgedesign,sculpturedesign,furnituredesignandpainting,forexample.Astheprominentcharacteristicisartisticstructure,thoseinimitableworksinaugurateaneweraonartisticstructureandtechnologyofbuildingThisthesiswillresearchandunscrambleSantiagoCalatrava’sarchitecturalphilosophyisartistictechnology,fromthreeaspects:thedesignideas,designmethodsanditsartistictechnologyrepresentationscomprehensively.Thisthesiscontainsthreeessentialpartsasfollows:Firstly,thisthesisanalyzescultureamalgamation,technologyandartisticinosculation,andreusedexistentknowledgethreeparts,andsumuphisarchitecturalcreationfoundation.Heisseekingforethicofrealworthinphilosophyandreligion,andmakingthetasteofcultureinfiltrateintoarchitecturalcreation;hebreakuplimitbetweenart,scienceandtechnology,andcreatenewarchitecturalstructureshape;hecriticallysucceedtotradition,andquestfornewpossibility.ThoseadequatelyexpressedSantiagoCalatravadeeplyconsiderthattherelationbetweentheinheritanceanddevelopmentofarchitecturetradition,understandingoftheinterrelationshipbetweenarchitectureandsociety;breakthroughtheruleofarchitectureandprocessofarchitecturecreation;andtheunderstandingoftheinterrelationshipbetweenform,functionandtechniqueinarchitectureSecondly,thethesissumupuniquearchitecturalcreationmethods,includearchitecturalspace,shapeandconfigurationthreeparts.Infact,thecoreofSantiagoCalatrava’sworksisexploringmovementpotentialofbuildingsandcreatingdynamicconstruction.Beside,SantiagoCalatravaisseekingforplasticfluidandconsecutiveofarchitecturalshape-III-哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文Finally,thethesisdiscussedthatSantiagoCalatravaissearchingafterconstructiontechnology,includenode,materialandtechnologyoftraditionthreeparts.Hemakecolumnandgirder’sforcedisassembleintopullandstress;hecooperatephysicscharacteristicofmaterialandfunctionofconstruction,sothatexertionthemthebestpredominance;hetriumphantlyusedmodernmaterialandtechnologymethod.SantiagoCalatravamakeabstractivelymathematicslanguagetransfertoconcretelyconstruction,andsublimetechnologytoartinahighlevelKeywordsSantiagoCalatrava;constructiontechnology;artistifytechnology;dynamicconstruction;formofspace-IV-第1章目錄目錄摘要IAbstract.III第1章緒論.11.1課題背景..11.2相關(guān)領(lǐng)域與概念的研究21.2.1國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述..21.2.2圣地亞哥?卡拉特拉瓦的建筑創(chuàng)作歷程簡(jiǎn)述61.3本文的主要研究?jī)?nèi)容.9第2章藝術(shù)化技術(shù)的創(chuàng)作張力.112.1文化的特質(zhì)..112.1.1多文化融合的設(shè)計(jì)觀.122.1.2以建筑詮釋倫理道德.142.1.3泛神化的宗教情結(jié)..162.2藝術(shù)化潛能..192.2.1以建筑為媒的情感移置192.2.2以草圖為媒的抽象升華212.2.3以分析與類比為媒的思維互動(dòng).252.3技術(shù)的升華..272.3.1結(jié)構(gòu)技術(shù)的承轉(zhuǎn)272.3.2技術(shù)表現(xiàn)的延承292.3.3設(shè)計(jì)技術(shù)的拓展322.4本章小結(jié)35第3章藝術(shù)化技術(shù)的創(chuàng)作維度.363.1空間的衍繹..363.1.1連續(xù)空間的多義性..373.1.2模糊空間的多元性..393.1.3結(jié)構(gòu)空間的多樣性..413.2自然的衍生..433.2.1人體的擬態(tài)..443.2.2動(dòng)物的姿態(tài)..49-I-哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文3.2.3植物的肌理..523.3構(gòu)件的衍化..543.3.1可開合的屋蓋.553.3.2可折疊的門窗.593.3.3實(shí)驗(yàn)性的雕塑.613.4本章小結(jié)63第4章藝術(shù)化技術(shù)的創(chuàng)作語(yǔ)匯.654.1結(jié)構(gòu)創(chuàng)造的詩(shī)意建筑..654.1.1力的消解與轉(zhuǎn)化654.1.2梁的傳承與創(chuàng)新674.1.3構(gòu)件的柔化與轉(zhuǎn)義..704.2材料提升建筑藝術(shù)性..724.2.1柔韌的鋼材..734.2.2通透的玻璃..744.2.3可塑的混凝土.764.3技術(shù)賦予建筑新內(nèi)涵..784.3.1運(yùn)動(dòng)的光影..784.3.2極簡(jiǎn)的色彩..804.3.3編織的質(zhì)感..824.4本章小結(jié)84結(jié)論86參考文獻(xiàn)..88附錄1圣地亞哥?卡拉特拉瓦作品年表..93附錄2圣地亞哥?卡拉特拉瓦榮譽(yù)與獎(jiǎng)項(xiàng)..105攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文107哈爾濱工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明..108哈爾濱工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文使用授權(quán)書..108哈爾濱工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位涉密論文管理108致?謝109-II-第1章緒論第1章緒論1.1課題背景自20世紀(jì)60年代以后,西方社會(huì)逐漸從工業(yè)化社會(huì)向后工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型,即從機(jī)械化社會(huì)轉(zhuǎn)向了信息化社會(huì)。信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用不僅改變了原有的社會(huì)生產(chǎn)方式,同時(shí),它也是一次深刻地認(rèn)識(shí)革命和社會(huì)革命。隨著信息化社會(huì)的發(fā)展,社會(huì)與經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)足進(jìn)步,人們對(duì)建筑的功能內(nèi)容的需求也越來(lái)越趨向于多元化、專業(yè)化和復(fù)雜化的時(shí)代征候。信息化社會(huì)為設(shè)計(jì)和制造提供了新的可能性,如設(shè)計(jì)研發(fā)信息化、生產(chǎn)裝備數(shù)字化、生產(chǎn)過(guò)程智能化等等,信息化工廠的出現(xiàn)改變了原有制造業(yè)所關(guān)注的問(wèn)題。一些新技術(shù)、新材料、新營(yíng)造手段的不斷涌現(xiàn),令建筑構(gòu)造也越來(lái)越復(fù)雜化,技術(shù)設(shè)計(jì)在建筑創(chuàng)作中的比重也不斷地增加。這些新變化使建筑面臨著前所未有的革命。因此,建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐開始逐漸轉(zhuǎn)向了與科技文化密切相關(guān)的領(lǐng)域,表現(xiàn)為建筑師更多的關(guān)注新技術(shù)的應(yīng)用,關(guān)注場(chǎng)地環(huán)境,關(guān)注建筑的文化基因,關(guān)注生命現(xiàn)象,以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流。近代建筑歷史上也不乏有一些在建筑和技術(shù)上同時(shí)取得成就的建筑師,如安東尼奧?高迪、皮埃爾?奈爾維、弗萊里克斯?坎德拉和R?富勒等杰出的建筑大師,他們都在建筑史上留下了為人稱贊的作品。在當(dāng)代,西班牙著名建筑師圣地亞哥?卡拉特拉瓦打破了建筑與結(jié)構(gòu)之間的障礙,成功地找到了技術(shù)與藝術(shù)之間的契合點(diǎn),并以其獨(dú)特的建筑語(yǔ)匯不斷創(chuàng)造出了令人驚嘆的建筑形象。而“稱贊”與“驚嘆”的根本原因在于??建筑技術(shù)與藝術(shù)完滿的統(tǒng)一?？v觀卡拉特拉瓦的建筑或者橋梁作品,不難發(fā)現(xiàn)它們都有兩個(gè)共同的特點(diǎn):一是結(jié)構(gòu)即是建筑;二是結(jié)構(gòu)技術(shù)藝術(shù)化。首先,卡拉特拉瓦的作品這些創(chuàng)作方案并不是千篇一律的“方盒子”,而是仿佛從基地中生長(zhǎng)出來(lái)的一樣親切、自然、生動(dòng);其次,卡拉特拉瓦善于吸收各個(gè)時(shí)期的建筑風(fēng)格與特點(diǎn),繼承前人的智慧;再次,卡拉特拉瓦并不過(guò)分留戀過(guò)去,而是帶著強(qiáng)烈的自主意識(shí)和評(píng)判精神進(jìn)行創(chuàng)新性的繼承?？ɡ乩叩慕ㄖ髌房偸强梢宰屓藗凅w察與感知結(jié)構(gòu)的真實(shí)存在。他的建筑創(chuàng)作過(guò)程是對(duì)建筑的建造本質(zhì)的直接對(duì)話和對(duì)建筑美的不懈追求,因此造就了其作品之中所蘊(yùn)含的豐富情感和獨(dú)特氣質(zhì)。卡拉特拉瓦的設(shè)計(jì)作品多達(dá)190件,已經(jīng)建成的作-1-哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文品67個(gè),正在建造中的作品有31個(gè),而且在已建成作品中有十幾個(gè)建筑作品堪稱經(jīng)典之作。這樣的數(shù)字對(duì)于一個(gè)職業(yè)生涯只有25年的建筑師來(lái)說(shuō),不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。不僅如此,卡拉特拉瓦還運(yùn)用其扎實(shí)的力學(xué)、結(jié)構(gòu)和藝術(shù)知識(shí),涉足了其他建筑師很少參與的橋梁、雕塑和家具設(shè)計(jì)?？傊?卡拉特拉瓦是一位不受時(shí)空與專業(yè)約束的建筑師,他的作品發(fā)于歷史,止于未來(lái),為設(shè)計(jì)實(shí)踐領(lǐng)域塑造了新典范。但是,當(dāng)今也出現(xiàn)了一些濫用技術(shù),推崇技術(shù)表現(xiàn)的形式主義建筑。對(duì)于這種把建筑僅看作是“技術(shù)和形式的問(wèn)題之現(xiàn)象”的觀點(diǎn),亞歷山大?楚尼斯教授曾在《北京憲章?序》中指出:“大量的先進(jìn)技術(shù)手段,被用于滿足人們對(duì)形式的熱烈追求,這已成為時(shí)代的一大特征,從分析形式的風(fēng)格和類型,到表達(dá)復(fù)雜形式的構(gòu)成,再到最奢華的形式夢(mèng)想,其中的技術(shù)手段從來(lái)沒有像今天這樣地先進(jìn)和發(fā)達(dá),也從來(lái)沒有像今天這樣屈服于對(duì)形式主義[1]的幻想、好奇和迷戀?！边@就是所謂的“亂花漸欲迷人眼”,象征掩蓋了事物的本來(lái)面目,原本真實(shí)的事物也變得模糊不定,甚至被假象所掩蓋。那些原本為建筑之基本的結(jié)構(gòu)技術(shù)要素,或者說(shuō)真正的建筑的本原性問(wèn)題卻很少為人所關(guān)注。這正是本論文的研究目的??希望通過(guò)分析圣地亞哥?卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作中的“原創(chuàng)性技術(shù)”和“技術(shù)的藝術(shù)化思想”,喚醒建筑師對(duì)建筑技術(shù)和藝術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注,“技術(shù)的原創(chuàng)性”往往關(guān)系到建筑的原創(chuàng)性,中國(guó)建筑師面對(duì)西方建筑與其“臨淵羨魚”,不如“退而‘補(bǔ)’網(wǎng)”,就是要補(bǔ)對(duì)建筑技術(shù)知識(shí)缺乏的網(wǎng)。我們還要學(xué)習(xí)卡拉特拉瓦的對(duì)建筑相關(guān)知識(shí)的全面掌握并融會(huì)貫通,及其開放的思維方式及其不斷試驗(yàn)的創(chuàng)新精神,以期對(duì)我國(guó)建筑創(chuàng)作的突破和創(chuàng)新有所借鑒。?1.2相關(guān)領(lǐng)域與概念的研究1.2.1國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述國(guó)內(nèi)外研究卡拉特拉瓦的相關(guān)理論著作并不是很多,由于他本人是一個(gè)實(shí)踐型的建筑師,所以自二十世紀(jì)九十年代以來(lái)出版的書籍大多是作品集。另外,卡拉特拉瓦涉獵的范圍廣泛,所以在專業(yè)范圍的研究層面還存在一些不同的觀點(diǎn)。本文作者通過(guò)閱讀相關(guān)的書籍和期刊,從中選出一些有代表性的研究觀點(diǎn)。1.2.1.1國(guó)外方面?到目前為止,國(guó)外出版的有關(guān)卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作的英文-2-第1章緒論書籍有32本,其中偏重于介紹創(chuàng)作理念的書籍有8本,以介紹作品為主的書籍有25本。國(guó)外研究卡拉特拉瓦建筑理論的代表人物是荷蘭代爾福特大學(xué)的建筑理論家亞歷山大?佐尼斯(AlexanderTzonis),已經(jīng)研究卡拉特拉瓦作品多年,共編撰了七本書:《SantiagoCalatrava:CompleteWorks》、《SantiagoCalatrava:CompleteWorks,ExpandedEditionSantiagoCalatravaTheBridges》UniverseArchitectureSeries、《SantiagoCalatravaTheAthensOlympics》、《SantiagoCalatrava:ThePoeticsOfMovement》、《SantiagoCalatrava'sCreativeProcess》、《SantiagoCalatrava:StructuresinMovement》、《Movement,StructureandtheWorkofSantiagoCalatrava》。其中前四本書囊括了1979年到2006年卡拉特拉瓦的所有已建成作品,不但有亞歷山大?佐尼斯的權(quán)威講解,還有許多著名攝影師拍攝的照片,以及結(jié)構(gòu)技術(shù)、建筑、城市設(shè)計(jì)、家具、雕塑和草圖等300余張彩色圖片;《SantiagoCalatravaTheBridges》一書主要介紹了卡拉特拉瓦突破了橋梁的功利性和工具性,展現(xiàn)了橋梁優(yōu)雅的姿態(tài),以及詳細(xì)介紹了其設(shè)計(jì)的30多座著名橋梁,包括以前從未公開發(fā)表過(guò)的設(shè)計(jì)作品。后四本書中,除了對(duì)卡拉特拉瓦的重要作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹外,還對(duì)他的主要設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)作歷程作了介紹和簡(jiǎn)要的作品分析。其中《SantiagoCalatrava:ThePoeticsOfMovement》已經(jīng)被翻譯成中文,并于2005年10月在中國(guó)出版發(fā)行。從結(jié)構(gòu)技術(shù)的角度對(duì)卡拉特拉瓦的建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析的書有《SantiagoCalatrava(TheEngineer'sContributiontoContemporaryArchitecture》、《CreaturesfromtheMindoftheEngineer:TheArchitectureofSantiagoCalatravaSantiagoCalatrava:IngenieurArchitektur:EngineeringArchitecture》等等。除上述外,還有由MichaelLevin編輯出版的《SantiagoCalatrava?Artworks:LaboratoryofIdeas,FormsandStructures》,作者從卡拉特拉瓦二十年中繪制的65000多張草圖中選出了200余張最具代表性的水彩畫、結(jié)構(gòu)模型照片等,意在說(shuō)明繪畫在卡拉特拉瓦的建筑創(chuàng)作中起到了至關(guān)重要的作用?！禨antiagoCalatrava1990/1992ELCroquis571992》是一期卡拉特拉瓦作品專輯,其中比較重要的論文有《MaskandVertigo----EngineeringandAlcbemyintheworkofSantiagoCalatrava》,作者JoseLuisGonzalezCobelo,在文中主要介紹了卡拉特拉瓦的結(jié)構(gòu)特色與橋梁設(shè)計(jì)。另外,羅伯特?哈里森在1992年出版了《CreaturesfromtheMindoftheEngineer》和《TheArchitectureofSantiagoCalatrava》(《來(lái)自工程師的-3-》、《》、《哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文創(chuàng)造力》和《圣地亞哥?卡拉特拉瓦的建筑》),邁克爾.S.庫(kù)恩和馬丁凱厄恩在1994年寫了《BerlinFiveProjectsFunfProjekte》,1996年DennisSharp寫下了《SantiagoCalatrava??ArchitecturalMonographsNO46》。除此之外,LuisFernandes-Galiano在AV發(fā)表的MonografiasMonographs611996,日本GADOUMENT雜志分別在42期、56期、71期上詳細(xì)介紹了卡拉特拉瓦的作品并附有精美圖片,美國(guó)《MetropolisMagazine》2001年第一期中《SantiagoCalatrava'sfirsttwoAmericancommissionsareincitiesstarvedforconspicuousgreatness》,以上這些文章與圖片都為本論文提供了最有力的第一手資料。以上對(duì)于卡拉特拉瓦的建筑理論研究,涉及到的主要內(nèi)容有:結(jié)構(gòu)優(yōu)化、潛在的動(dòng)勢(shì)以及橋梁設(shè)計(jì)等等,關(guān)注焦點(diǎn)集中在其作品中體現(xiàn)出的結(jié)構(gòu)理性?？ɡ乩咦圆┦空撐拈_始,便試圖將工程領(lǐng)域嚴(yán)謹(jǐn)、抽象、數(shù)學(xué)化的思維引入到建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域,力求挖掘建筑的本質(zhì)與潛藏在建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)背后的藝術(shù)潛力,他的工程實(shí)踐則始終貫通這一理論宗旨,并在其中逐漸形成自己的風(fēng)格特征。1.2.1.2國(guó)內(nèi)方面?對(duì)卡拉特拉瓦的研究較少,一共出版四本書,其中三本為外國(guó)著作的翻譯版本,一本為國(guó)內(nèi)組編的大師系列叢書。除此之外,就是國(guó)內(nèi)研究學(xué)者在國(guó)內(nèi)期刊上零散發(fā)表的論文以及兩篇碩士論文,以上就是國(guó)內(nèi)對(duì)卡拉特拉瓦的研究成果。這四本書中,著重介紹卡拉特拉瓦的建筑作品是《作品集04圣地亞哥?卡拉特拉瓦1983-1993》和《圣地亞哥?卡拉特拉瓦》,書中前部分是對(duì)卡拉特拉瓦創(chuàng)作理念的總結(jié),后部分介紹了卡拉特拉瓦已經(jīng)建成的作品進(jìn)行圖片展示及其作品的簡(jiǎn)要說(shuō)明,兩本書中配有大量高質(zhì)清晰圖片,尤其是設(shè)計(jì)初期的構(gòu)思草圖,都是成為本論文圖片資料的重要來(lái)源。除了對(duì)其作品進(jìn)行介紹外,還有針對(duì)其設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)作歷程進(jìn)行介紹和分析的《圣地亞哥?卡拉特拉瓦:運(yùn)動(dòng)的詩(shī)篇》和《圣地亞哥?卡拉特拉瓦的作品與思想》。前者是亞歷山大?佐尼斯多年的研究成果,書中較為系統(tǒng)的介紹卡拉特拉瓦的設(shè)計(jì)方法、理念以及35個(gè)工程實(shí)例的詳細(xì)介紹,并附有大量的照片和草圖;后者介紹了卡拉特拉瓦的生平與創(chuàng)作歷程,書中的內(nèi)容的主要來(lái)自翻譯原英文書的內(nèi)容,并介紹了其不同時(shí)期創(chuàng)作的25個(gè)建筑和橋梁作品。這兩本書側(cè)重于創(chuàng)作思想的介紹,使得本文掌握了卡拉特拉瓦的基本創(chuàng)作理念與代表作品。另外,由張育南翻譯的《圣地亞哥?卡拉特拉瓦語(yǔ)學(xué)生的對(duì)話》是卡拉-4-第1章緒論特拉瓦在美國(guó)麻省理工學(xué)院演講內(nèi)容。在演講中,卡拉特拉瓦就三個(gè)方面總結(jié)了自己在過(guò)去16年的工作歷程和設(shè)計(jì)思想,著重介紹了他對(duì)建筑材料的應(yīng)用、力與形式的協(xié)調(diào)、運(yùn)動(dòng)元素對(duì)建筑形式的影響三個(gè)主要方面。這本書是本文掌握卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作理念最直接的資料。此外,在國(guó)內(nèi)重要建筑期刊上,曾發(fā)表過(guò)多篇關(guān)于卡拉特拉瓦的文章。其中較早出現(xiàn)的是2001年《世界建筑》卡拉特拉瓦的作品專輯。浙江大學(xué)的后德仟教授曾在2002的《建筑學(xué)報(bào)》上發(fā)表了《20世紀(jì)西班牙現(xiàn)代建筑走向??西班牙現(xiàn)代建筑走向系列論文之一》和《走訪圣地亞哥?卡拉特拉瓦??西班牙現(xiàn)代建筑走向系列論文之二》系列論文,隨后史立剛在2003年的《哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》發(fā)表了《理性?邏輯??卡拉塔瓦設(shè)計(jì)思想評(píng)析與啟示》,石華和曹潔在2005年2月的《建筑師》上發(fā)表了《解讀圣地亞哥?卡拉特拉瓦》等一些關(guān)于卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)理念的文章。在收集圣地亞哥?卡拉特拉瓦的資料的過(guò)程中,在互聯(lián)網(wǎng)上陸續(xù)找到大量卡拉特拉瓦的建成作品的圖片及簡(jiǎn)短的說(shuō)明文字,也有個(gè)人博客上發(fā)表的對(duì)卡拉特拉瓦的作品及其創(chuàng)作理念的簡(jiǎn)單評(píng)述。這些也為本文提供了一些新觀點(diǎn)。通過(guò)對(duì)上述國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)的整理,可以將這些研究成果總結(jié)為以下幾種問(wèn)題:⑴淺表:國(guó)內(nèi)對(duì)圣地亞哥?卡拉特拉瓦的研究多停留在作品介紹和思想的簡(jiǎn)要分析層面上,而對(duì)其作品背后的深層內(nèi)涵挖掘相對(duì)不足,對(duì)其作品的藝術(shù)化技術(shù)思想方面還從沒有人研究過(guò)。?⑵偏頗:國(guó)內(nèi)的一些研究經(jīng)常將圣地亞哥?卡拉特拉瓦歸為“新古典主義”、“新折衷主義”或者“新現(xiàn)代主義”來(lái)粗略的分析,這使得文章對(duì)于卡拉特拉瓦作品的研究不夠全面。而且,這些稱謂并不能精準(zhǔn)的概括卡拉特拉瓦的作品特征,而且卡拉特拉瓦本人對(duì)于這個(gè)稱謂也并不給予認(rèn)可。?⑶滯后:國(guó)內(nèi)對(duì)卡拉特拉瓦作品的了解還多數(shù)停滯在形態(tài)的分析上,而對(duì)于隱藏在形式背后的結(jié)構(gòu)技術(shù)、創(chuàng)作方法、文化內(nèi)涵等領(lǐng)域關(guān)注不多,而恰恰是這些領(lǐng)域體現(xiàn)了卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作的精髓。?基于上述分析,本文試圖以一個(gè)新的視點(diǎn)去解讀圣地亞哥?卡拉特拉瓦的創(chuàng)作作品,以迅猛發(fā)展的后工業(yè)化的技術(shù)社會(huì)為背景,以藝術(shù)化技術(shù)為切入點(diǎn),通過(guò)分析他的建筑作品,研究其體現(xiàn)出來(lái)的技術(shù)的藝術(shù)魅力,進(jìn)而探討當(dāng)今建筑發(fā)展所應(yīng)具備的技術(shù)特征。?-5-哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文1.2.2圣地亞哥?卡拉特拉瓦的建筑創(chuàng)作歷程簡(jiǎn)述1.2.2.1青年時(shí)代的經(jīng)歷1951年7月,圣地亞哥?卡拉特拉瓦出生在西班牙瓦倫西亞附近的一個(gè)叫貝尼馬米特的小村莊,是猶太貴族的后裔。巴倫西亞是一個(gè)具有悠久歷史和多樣文化的美麗城市。它最初由希臘人創(chuàng)建,后來(lái)又分別由迦太基、摩爾、羅馬和哥特等民族所統(tǒng)治。13世紀(jì)時(shí),猶太人成為巴倫西亞的主宰。在此之后,巴倫西亞逐漸失去了昔日的輝煌,淪落為一個(gè)普通的農(nóng)業(yè)中心。直到1960年在弗朗哥(Franco)政權(quán)的統(tǒng)治之下,西班牙開始了技術(shù)革命,從而帶動(dòng)了巴倫西亞的經(jīng)濟(jì)重新崛起,最終使其發(fā)展成為一座新興的工業(yè)城市?？ɡ乩呔瓦@樣目睹了這一翻天覆地的變化??從多元文化交融的過(guò)去到突如其來(lái)的科技革命。卡拉特拉瓦在文化上的深厚底蘊(yùn)是通過(guò)他非正統(tǒng)而又自覺地方式得以完善的,這對(duì)于他今后以其特有的方式和方法研究建筑有著極大的幫助。孩提時(shí),他與父親經(jīng)常沉醉于瓦倫西亞中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的宏偉建筑之中,這也使年幼的卡拉特拉瓦得到了潛移默化的熏陶。八歲時(shí),他憑借著過(guò)人的藝術(shù)天賦成為巴倫西亞藝術(shù)學(xué)校里年齡最小的學(xué)生;十三歲時(shí),急于拓展兒子視野的母親將送他到巴黎學(xué)習(xí)法語(yǔ);四年之后,卡拉特拉瓦又輾轉(zhuǎn)到蘇黎世學(xué)習(xí)德語(yǔ)。毋庸置疑,每次外出求學(xué)經(jīng)歷帶給卡拉特拉瓦的不僅僅是學(xué)習(xí)語(yǔ)言上的收獲,更是有幸接觸到了偉大的藝術(shù)作品和異國(guó)文化。這些不同尋常的求學(xué)經(jīng)歷為卡拉特拉瓦后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)作品中一直存在著多種文化交融的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格,提供了一個(gè)合理的解釋。1.2.2.2西班牙建筑與藝術(shù)的發(fā)展?從西班牙現(xiàn)代建筑發(fā)展上來(lái)看,“經(jīng)過(guò)了60年代建筑師對(duì)歷史產(chǎn)生的反思,從而推動(dòng)了現(xiàn)代建筑由第一代大師極端的有機(jī)功能國(guó)際樣式的枷鎖中解放出來(lái);70年代,西班牙建筑由反省向獨(dú)立風(fēng)格轉(zhuǎn)變,自1975年弗朗格的獨(dú)裁統(tǒng)治瓦解,給建筑界帶了思想解放、努力發(fā)展地方風(fēng)格以及深化了建筑思想等影響,西班牙建筑走向了深層次的文化挖掘階段;80年代,經(jīng)過(guò)幾代人的不懈努力,西班牙的一場(chǎng)建筑風(fēng)暴蓄勢(shì)待發(fā):先后出現(xiàn)了世界級(jí)的后現(xiàn)代主義建筑大師里卡多?波菲(RichardoBofill)以及西歐城市理論中具有一定地位的巴塞羅那學(xué)派等等。自80年代后,西班牙建筑界呈現(xiàn)出了百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象,正如巴塞羅那青年建筑師索拉?莫拉列所指出的:西班牙建筑師清楚地避免了走向?yàn)鮗2]托邦式的理想主義,而一直與現(xiàn)實(shí)保持聯(lián)系,但又不失幻想和激情?！痹诮议_了神秘的面紗后,西班牙建筑師逐漸向世人展示他們獨(dú)有的建筑領(lǐng)悟-6-第1章緒論力、品位以及成熟的設(shè)計(jì)手法,而卡拉特拉瓦給世界建筑帶來(lái)了西班牙獨(dú)具特色的建筑風(fēng)格。此外,西班牙還出現(xiàn)了三位世界級(jí)的藝術(shù)大師:畢加索、達(dá)利、米羅。毋庸置疑,這些建筑大師和藝術(shù)大師對(duì)卡拉特拉瓦的建筑思想產(chǎn)生了深刻的影響。換句話說(shuō),卡拉特拉瓦建筑思想的原點(diǎn)正是從藝術(shù)開始的。繪畫一直以“前衛(wèi)藝術(shù)”的姿態(tài)引領(lǐng)著其他藝術(shù)領(lǐng)域。現(xiàn)代主義思潮的形成是從1905年野獸派在巴黎的畫展為起點(diǎn)的,藝術(shù)大師們僅用色彩來(lái)表現(xiàn)自己的情緒,色彩大師馬蒂斯(Henry?Matisse)在自畫像《有綠條的肖像》中,將臉部分成冷暖兩個(gè)區(qū)域,明暗變成了色彩,從形式演繹成情緒(如圖1-1)。畢加索(PabloPicasso)把對(duì)象分解成平面形式,然后又運(yùn)用剪紙和拼貼技法來(lái)表現(xiàn)情緒的變化(如圖1-2)。他們都去除了事物的自然特征,只留下彩色的線條,藝術(shù)被簡(jiǎn)化成為純粹的形式,并擴(kuò)展為精神上的[3]圖1-1有綠條的肖像純潔狀態(tài)?？ɡ乩咴忉屨f(shuō),馬蒂斯、畢加索、Bunnel的獨(dú)創(chuàng)性和先鋒精神給了他很大的鼓舞?；蛟S,正是這種物質(zhì)與精神上所表現(xiàn)出來(lái)的純凈的美影響了卡拉特拉瓦的美學(xué)主張。從達(dá)利的達(dá)達(dá)主義到米羅的超現(xiàn)實(shí)主義,藝術(shù)風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)變成超現(xiàn)實(shí)的、怪誕的形式或者充滿詩(shī)意的形象,這種超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法更是突破了傳統(tǒng)的束縛。尤其是米羅,他經(jīng)常通過(guò)作品表達(dá)心中自省的情緒,而卡拉特拉瓦認(rèn)為米羅作品中最讓人著迷的是畫中超凡的靜謐。從極少主義到波普[4]圖1-2偉大藝術(shù)家的丑惡藝術(shù)都對(duì)達(dá)達(dá)派的怪誕形式進(jìn)行了不同角度的反思,藝術(shù)重新回到了多元演變,寫實(shí)與情感的表達(dá)并置之中。波普藝術(shù)則使藝術(shù)重新回到了現(xiàn)實(shí)生活和通俗文化中去,這使包括卡拉特拉瓦在內(nèi)的建筑大師們也不得不思考建筑審美的大眾化問(wèn)題。在談到這一點(diǎn)時(shí),卡拉特-7-哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文拉瓦曾說(shuō),“我設(shè)計(jì)的一系列橋梁都有拱的傾向,就像賽扎內(nèi)(Cezanne)關(guān)于“入浴者”主題的系列作品一樣”,他說(shuō),“二十世紀(jì),每個(gè)人都置身于列寧主義的藝術(shù)觀的深刻影響中?，F(xiàn)在該結(jié)束了。我們又可以自由創(chuàng)作了,這[5]表明應(yīng)該重新把建筑師和建筑回歸到藝術(shù)領(lǐng)域?！?.2.2.3?建筑生涯的起點(diǎn)?在巴倫西亞讀高中時(shí),卡拉特拉瓦閱讀了勒?柯布西耶寫的小冊(cè)子,立刻對(duì)當(dāng)時(shí)還飽受爭(zhēng)議的法國(guó)朗香教堂產(chǎn)生了濃厚興趣,他甚至還試著設(shè)計(jì)了一個(gè)柯布西耶式的旋轉(zhuǎn)樓梯,學(xué)習(xí)怎樣把握和創(chuàng)造復(fù)雜的空間形式。1968年高中畢業(yè)后,出于對(duì)建筑與藝術(shù)的熱愛,卡拉特拉瓦決定同時(shí)在巴倫西亞高等建筑技術(shù)學(xué)院和工藝美術(shù)學(xué)校注冊(cè)學(xué)習(xí)。在此期間,卡拉特拉瓦經(jīng)常利用假期外出旅行,他幾乎參觀了在歐洲能見到的柯布西耶、阿爾瓦?阿爾托、龐蒂等著名建筑師的所有作品,他拍攝了大量的照片,這不僅積累了寶貴的資料,也使他從親身體驗(yàn)大師作品中,學(xué)習(xí)到了圖片上學(xué)不到的東西,比如空間、尺度以及建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系等等對(duì)建筑的感性認(rèn)識(shí)。?1975年卡拉特拉瓦從巴倫西亞工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后,他發(fā)現(xiàn)自己所學(xué)并不能勝任工程領(lǐng)域的工作,因此他決定暫時(shí)擱置了鐘愛的建筑與藝術(shù)事業(yè),毅然赴瑞士聯(lián)邦理工學(xué)院(ETH)繼續(xù)深造土木工程和城市規(guī)劃,并于1979年開始攻讀博士學(xué)位。在博士學(xué)習(xí)期間,他在兩個(gè)技術(shù)研究所做助手,而且他還完成了一系列以“金[6]圖1-3金屬與石頭的雕塑屬與石頭”為題材的雕塑,并首次在歐洲成功的舉辦了巡回展(如圖1-3)。1981年,他用兩年時(shí)間完成了題為《空間結(jié)構(gòu)的可折疊性》的跨學(xué)科博士論文,這篇論文成為他日后建筑創(chuàng)作最根本、最實(shí)用的工具。他對(duì)建筑的特殊的研究方法和觀察角度,也皆來(lái)自于此?？ɡ乩咴谟啄陼r(shí)受到的非正統(tǒng)的藝術(shù)教育,以及成年后全面系統(tǒng)的學(xué)習(xí)城市規(guī)劃、建筑技術(shù)、機(jī)械等方面知識(shí),都為他日后嚴(yán)謹(jǐn)而抽象的建筑創(chuàng)作方法與理論奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1.2.2.4從橋梁走向輝煌?博士畢業(yè)后,卡拉特拉瓦在蘇黎世開設(shè)了自己的第一家建筑與土木工程事務(wù)所。事實(shí)上,在攻讀博士期間他已經(jīng)開始參加一系列的橋梁設(shè)計(jì)競(jìng)賽,但是都未中標(biāo)。不過(guò),這些橋梁設(shè)計(jì)為他日后探索和實(shí)踐奠定了基礎(chǔ)。在卡拉特拉瓦早期關(guān)于斜拉橋的研究中,已經(jīng)流露出對(duì)動(dòng)態(tài)-8-第1章緒論效果的熱愛以及對(duì)材料的利用達(dá)到最佳化的基本設(shè)計(jì)理念?？ɡ乩哒浇佑|建筑設(shè)計(jì)是在1983年的厄恩斯廷工廠立面方案競(jìng)賽,最終他的方案被選中并取得了設(shè)計(jì)權(quán),這個(gè)帶著優(yōu)雅的復(fù)古意味的立面展示了卡拉特拉瓦建筑作品的第二個(gè)特征??超現(xiàn)實(shí)(如圖1-4)。同年,卡拉特拉瓦、阿諾德?阿姆斯和沃納沃格一同參加了蘇黎世郊區(qū)鐵路網(wǎng)設(shè)計(jì)中的斯達(dá)德霍芬Stadelhofen火車站的設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)并搏得頭籌(如圖1-5)。此設(shè)計(jì)是卡拉特拉瓦從業(yè)以來(lái)遇見的最具挑戰(zhàn)性的設(shè)計(jì),不僅要解決復(fù)雜的交通問(wèn)題,還要考[6]圖1-4厄恩斯廷工廠圖1-5斯達(dá)德霍芬火車站[6]立面圖慮小山丘帶來(lái)的地形高差以及城市發(fā)展問(wèn)題。不過(guò)火車站的設(shè)計(jì)相當(dāng)成功,它不但所堅(jiān)持了結(jié)構(gòu)優(yōu)化的原則,也完美的展現(xiàn)了富有“詩(shī)意的動(dòng)感”。這個(gè)設(shè)計(jì)使卡拉特拉瓦聲名大振,不斷贏得更多的競(jìng)賽。這兩個(gè)早期的建筑設(shè)計(jì),奠定了卡拉特拉瓦的建筑設(shè)計(jì)探索方向,即結(jié)構(gòu)優(yōu)化、超現(xiàn)實(shí)以及詩(shī)意的動(dòng)感,閱讀他以后的作品中,也能看到不斷重復(fù)出現(xiàn)上述三種設(shè)計(jì)主題。圣地亞哥?卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)的作品盡管只是三個(gè)主題的重復(fù),但是每個(gè)作品都帶有“情理之中”的“卡式”味道和“預(yù)料之外”的巧妙設(shè)計(jì)。他的作品帶給我們的不只是適宜使用而又經(jīng)濟(jì)的建筑,而是一場(chǎng)盛大的藝術(shù)盛宴。56歲的卡拉特拉瓦,建筑設(shè)計(jì)歷程也僅僅走完了一半路程,光輝的過(guò)去將使他腳下的路延伸到更遠(yuǎn)、更輝煌的未來(lái)。1.3本文的主要研究?jī)?nèi)容圣地亞哥?卡拉特拉瓦是二十世紀(jì)少有的通才建筑師,他將工程師的理性與藝術(shù)家的浪漫完滿的結(jié)合,形成了以運(yùn)動(dòng)、力和仿生建筑形式為主要?jiǎng)?chuàng)-9-哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文作理念的獨(dú)特建筑語(yǔ)匯。他通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)技術(shù)和藝術(shù)的深刻理解與熟練的運(yùn)用,把建筑的結(jié)構(gòu)美推向了前所未有的高度。本文將從卡拉特拉瓦的藝術(shù)化技術(shù)理念作為研究對(duì)象,并從三方面展開論述,第一部分從藝術(shù)化技術(shù)的創(chuàng)作理念出發(fā),通過(guò)分析卡拉特拉瓦所處時(shí)代的文化背景和個(gè)人經(jīng)歷發(fā)掘其獨(dú)特的技術(shù)理念?？ɡ乩邔⑸詈竦乃囆g(shù)功底和對(duì)結(jié)構(gòu)技術(shù)嫻熟掌握完全徹底的融合到建筑創(chuàng)作中,并形成了其具有“人情味的”、“經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉的”技術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。盡管技術(shù)是其立足點(diǎn),但他仍將藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)融于作品之中,否定了技術(shù)探索無(wú)法與文化理念表達(dá)相協(xié)調(diào)的論調(diào)。第二部分從建筑技術(shù)形成的藝術(shù)特色出發(fā),通過(guò)研究建筑技術(shù)在結(jié)構(gòu)上的突破創(chuàng)新、運(yùn)動(dòng)與力的完美結(jié)合、動(dòng)植物及人體仿生技術(shù)的應(yīng)用使他的藝術(shù)化技術(shù)得以全面展現(xiàn)。卡拉特拉瓦最大的技術(shù)突破是把運(yùn)動(dòng)的概念引入到建筑和結(jié)構(gòu)技術(shù)中;其仿生技術(shù)的應(yīng)用使得我們重新思考了建筑與環(huán)境的關(guān)系。而這些得以實(shí)現(xiàn)的前提是他在技術(shù)、藝術(shù)、哲學(xué)等領(lǐng)域之間嫻熟的游弋。第三部分從技術(shù)手段和設(shè)計(jì)方法出發(fā),分析建筑節(jié)點(diǎn)、材料的運(yùn)用以及光、色彩的有效運(yùn)用三個(gè)方面,進(jìn)而說(shuō)明卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作不僅是藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程,同時(shí)不斷尋找著建筑的“真實(shí)形式”。在總結(jié)中,全面總結(jié)了圣地亞哥?卡拉特拉瓦的藝術(shù)化技術(shù)的理念及其他的實(shí)踐對(duì)世界所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響,以及如何看待這些實(shí)踐和它給我們帶來(lái)的啟示。-10-第2章藝術(shù)化技術(shù)的創(chuàng)作張力第2章藝術(shù)化技術(shù)的創(chuàng)作張力自從標(biāo)志著科技進(jìn)步的社會(huì)分工明細(xì)化以后,建筑師便從藝術(shù)家統(tǒng)管的建造領(lǐng)域中分離出來(lái),又逐漸細(xì)分為結(jié)構(gòu)工程師和建筑師兩種職業(yè)。毋庸質(zhì)疑,這種社會(huì)分工適應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的需要,但同時(shí)也帶來(lái)了各個(gè)學(xué)科之間的隔閡,影響建筑形式的創(chuàng)新發(fā)展。在近代建筑的歷史上,也不乏有一些在建筑藝術(shù)和技術(shù)上同時(shí)取得成就的建筑師,比如安東尼奧?高迪、皮埃爾?奈爾維、弗萊里克斯?坎德拉和R?富勒等建筑名家。但是從20世紀(jì)80年代以來(lái),無(wú)論是后現(xiàn)代主義,還是解構(gòu)主義建筑師都以怪誕為標(biāo)本,社會(huì)上掀起了非理性的審美價(jià)值觀高潮,同時(shí)對(duì)建筑結(jié)構(gòu)輕視也達(dá)到了極致。古語(yǔ)有云:“物極必反”。在當(dāng)代,西班牙著名建筑師卡拉特拉瓦打破了建筑與結(jié)構(gòu)之間的障礙,成功地找到了技術(shù)與藝術(shù)之間最佳的契合點(diǎn),并以其獨(dú)特的建筑語(yǔ)匯不斷創(chuàng)造出了令人驚嘆的建筑形象。他以現(xiàn)代技術(shù)探究人工美的潛力,以自然法則創(chuàng)造清逸的人工構(gòu)筑物而又與自然交相呼應(yīng),提升了自然環(huán)境和人工環(huán)境的雙重品質(zhì)?？梢哉f(shuō)卡拉特拉瓦這種對(duì)建筑和美的追求,是一種文藝復(fù)興式的回歸。2.1文化的特質(zhì)一個(gè)人的成長(zhǎng)就如同樹木一樣離不開它的生存環(huán)境,卡拉特拉瓦獨(dú)特的建筑形態(tài)語(yǔ)匯也必然存在形成它的土壤??從多重文化交融的過(guò)去到突如其來(lái)的科技革命;從巴倫西亞的古老建筑的熏陶到蘇黎世理工學(xué)院的學(xué)習(xí);從藝術(shù)生到工程技術(shù)博士;從畢加索的抽象藝術(shù)到米羅的詩(shī)意;從泛神論到斯賓諾莎的道德觀??這些無(wú)不成為卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作理論的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),也為其創(chuàng)作“基因庫(kù)”提供了大量寶貴的資源。“建筑是觀念、思想的度量?！币虼?如果要深入研究卡拉特拉瓦的建筑創(chuàng)作思想,就必須考慮他的生活學(xué)習(xí)經(jīng)歷、國(guó)家民族的特點(diǎn)以及哲學(xué)、宗教信仰等因素所帶來(lái)的影響。這種潛移默化的熏陶會(huì)對(duì)卡拉特拉瓦的人生觀和世界觀產(chǎn)生巨大影響,而這種意識(shí)、信仰、觀念和精神通過(guò)自覺的糅合、激化、沉淀必然可以轉(zhuǎn)換為物質(zhì)力量。只有這樣才能可以使我們深刻理解:為什么在卡拉特拉瓦的建筑作品中常常帶有深刻的宗教、藝術(shù)以及哲學(xué)烙印。-11-哈爾濱工業(yè)大學(xué)工學(xué)碩士學(xué)位論文2.1.1多文化融合的設(shè)計(jì)觀[2]“一個(gè)人的成功發(fā)展需要多種優(yōu)秀文化的共同積淀。”同樣,卡拉特拉瓦在建筑上取得的成就也與多種文化對(duì)他的影響是分不開的。在蘇黎世理工學(xué)院學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)工程時(shí),蘇黎世人客觀理性的性格深深的影響了卡拉特拉瓦,在他的藝術(shù)天賦上又加進(jìn)了理性分析的精神。其博士論文《論空間結(jié)構(gòu)的可折疊性》中充斥著繁雜的數(shù)學(xué)公式和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某橄蟮奈锢砟Ｐ?他還作了許多結(jié)構(gòu)模型進(jìn)行分析比較,并在學(xué)習(xí)中逐漸形成了自己的工作和學(xué)習(xí)方法。這都為其建筑創(chuàng)作中能成功的處理結(jié)構(gòu)要素并展示他非凡的造型能力埋下了伏筆。1981年卡拉特拉瓦在蘇黎世開辦了第一家建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所,而他的大部分建筑項(xiàng)目卻在西班牙。這使卡拉特拉瓦“成為連接歐洲北部的理[5]性主義(蘇黎世)和南部表現(xiàn)主義系統(tǒng)(西班牙)的一個(gè)關(guān)鍵人物?！蓖瑫r(shí),卡拉特拉瓦開始走向一條與眾不同的建筑創(chuàng)作之路,一條“良好的技術(shù)結(jié)構(gòu)”和“富有表現(xiàn)力的藝術(shù)外觀”相結(jié)合的建筑創(chuàng)作之路。這種多文化融合的設(shè)計(jì)觀在建筑設(shè)計(jì)上體現(xiàn)為雙重性?？ɡ乩呦嘈烹p重性系統(tǒng)能給予建筑獨(dú)特的緊張感。他曾說(shuō),“??我更擅長(zhǎng)于引入各種[7]矛盾(雙重性),主要士借助于技術(shù)的方法而非完全 燃料電池的研究進(jìn)展及應(yīng)用前景??王興娟,王坤勛,劉慶祥??(1.國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局專利審查協(xié)作中心,北京100083;2.中國(guó)石油大學(xué)(北京)重質(zhì)油實(shí)驗(yàn)室,北京102200;??3.濰坊市產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)所,山東?濰坊261000)??摘要:燃料電池的特點(diǎn)決定了它具有廣闊的應(yīng)用前景。目前燃料電池的研究與開發(fā)集中在4個(gè)方面:即電解質(zhì)膜、電極、燃料、系統(tǒng)結(jié)構(gòu)。固體氧化物燃料電池在應(yīng)用上雖然還存在一些問(wèn)題(如電極材料、制造成本、操作溫度過(guò)高等),但這并未影響其開發(fā)研究以及商業(yè)化,固體氧化物燃料電池是當(dāng)今世界能源電池發(fā)展的主方向。??關(guān)鍵詞:燃料電池;能源;固體氧化物;研究進(jìn)展??中圖分類號(hào):TM911.4??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:B??文章編號(hào):1671-4962(2021)01-0006-04??能源問(wèn)題近些年一直受到廣泛的關(guān)注。隨著三大化石能源的不斷使用,能源儲(chǔ)備、過(guò)度開采,環(huán)境問(wèn)題越來(lái)越嚴(yán)重。世界能源組織調(diào)查顯示,包括煤、石油、天然氣等在內(nèi)的礦物質(zhì)能源將在未來(lái)的100~200年內(nèi)耗盡,新的能源利用技術(shù)將被不斷的開發(fā)并利用起來(lái)。燃料電池就是一種潛力巨大的新能源。??1?燃料電池概述??燃料電池是一種使用燃料進(jìn)行化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生電能的裝置。所用燃料包括純氫氣、甲醇、乙醇、天然氣,以及現(xiàn)在運(yùn)用最廣泛的汽油。最常見是以氫氧為燃料的質(zhì)子交換膜燃料電池,由于燃料價(jià)格便宜,無(wú)化學(xué)危險(xiǎn)、對(duì)環(huán)境無(wú)污染,發(fā)電后產(chǎn)生純水和熱,這是目前其它所有動(dòng)力來(lái)源無(wú)法做到的。??由于燃料電池產(chǎn)生的電量較小,無(wú)法瞬間提供大量電能,因此只能用于平穩(wěn)供電。目前一些筆記本電腦開始研究使用燃料電池。將燃料電池作為汽車的動(dòng)力,已被公認(rèn)為是21世紀(jì)的必然趨勢(shì)。??燃料電池用可燃性的燃料與氧反應(yīng)產(chǎn)生電力。通?？扇夹匀剂先缤咚埂⑵?、甲烷、乙醇、氫等這些可燃性物質(zhì)都要經(jīng)過(guò)燃燒來(lái)加熱水,使水沸騰產(chǎn)生水蒸汽并推動(dòng)渦輪進(jìn)行發(fā)電。這種轉(zhuǎn)換方式大部分的能量通常都轉(zhuǎn)為無(wú)用的熱能,轉(zhuǎn)換效率相當(dāng)?shù)牡?只有30%左右;而燃料電池則是以特殊催化劑使燃料與氧發(fā)生反應(yīng)產(chǎn)生二氧化碳和水,因無(wú)需推動(dòng)渦輪機(jī)等發(fā)電器具,也不需要將水加熱成水蒸氣再經(jīng)散熱變回水,所以能量轉(zhuǎn)換效率高達(dá)70%左右,比一般的能源利用方式高出40%,且二氧化碳排放量比一般方法低許多,水又是無(wú)害的產(chǎn)物,因此也是一種低污染性的能源。??2?燃料電池的分類??(1)按燃料電池的運(yùn)行機(jī)理可分為酸性燃料電池和堿性燃料電池。??(2)按電解質(zhì)的種類不同,燃料電池可分為堿性燃料電池、磷酸燃料電池、熔融碳酸鹽燃料電池、固體氧化物燃料電池、質(zhì)子交換膜燃料電池等。在燃料電池中,磷酸燃料電池、質(zhì)子交換膜燃料電池可以冷起動(dòng)和快起動(dòng),可以作為移動(dòng)電源,滿足特殊情況的使用要求,更加具有競(jìng)爭(zhēng)力。??(3)按燃料類型分,有氫氣、甲烷、乙烷、丁烯、丁烷和天然氣等氣體燃料;甲醇、甲苯、汽油、柴油等有機(jī)液體燃料。有機(jī)液體燃料和氣體燃料必須經(jīng)過(guò)重整器“重整”為氫氣后,才能成為燃料電池的燃料。??(4)按燃料電池工作溫度分,有低溫型,工作溫度低于200?℃;中溫型,工作溫度為200~750?℃;高溫型,工作溫度高于750?℃。??在常溫下工作的燃料電池,例如質(zhì)子交換膜燃料電池,這類燃料電池需要采用貴金屬作為催化劑。燃料的化學(xué)能絕大部分都能轉(zhuǎn)化為電能,只產(chǎn)生少量的廢熱和水,不產(chǎn)生污染大氣環(huán)境的氮氧化物。不需要廢熱能量回收裝置,體積較小,質(zhì)量較輕。但催化劑鉑會(huì)與工作介質(zhì)中的一氧化碳發(fā)生作用后產(chǎn)生“中毒”現(xiàn)象而失效,使燃料電池效率降低或完全損壞,而且鉑的價(jià)格很高,增加了燃料電池的成本。??另一類是在高溫(600~1?000?℃)下工作的燃料電池,例如熔融碳酸鹽燃料電池和固體氧化物燃料電池,這類的燃料電池不需要采用貴金屬作為催化劑。但由于工作溫度高,需要采用復(fù)合廢熱回收裝置來(lái)利用廢熱,體積大,質(zhì)量重,只適合用于大功率的發(fā)電廠中。??3?燃料電池的研究進(jìn)展??3.1?國(guó)內(nèi)的研究現(xiàn)狀??早在20世紀(jì)50年代,我國(guó)就開展燃料電池方面的研究,在燃料電池關(guān)鍵材料、關(guān)鍵技術(shù)的創(chuàng)新方面取得了許多突破。政府十分注重燃料電池的研究開發(fā),陸續(xù)開發(fā)出30?kW級(jí)氫氧燃料電極、燃料電池電動(dòng)汽車等。燃料電池技術(shù)特別是質(zhì)子交換膜燃料電池技術(shù)也得到了迅速發(fā)展,相繼開發(fā)出60?kW、75?kW等多種規(guī)格的質(zhì)子交換膜燃料電池組。開發(fā)出電動(dòng)轎車用凈輸出40?kW、城市客車用凈輸出100?kW燃料電池發(fā)動(dòng)機(jī),使中國(guó)的燃料電池技術(shù)跨入世界先進(jìn)國(guó)家行列。??國(guó)內(nèi)對(duì)質(zhì)子交換膜燃料電池的各個(gè)組件的開發(fā)研究都取得了較大的進(jìn)展。其中對(duì)于催化劑方面:清華大學(xué)科研人員研制出新型鉑/碳電極催化劑。將碳載體在使用前置于一氧化碳中活化處理,即將碳載體置于流動(dòng)的一氧化碳?xì)庵屑訜岬?50~900?℃,活化處理l~12?h,再用沉淀法把Pt負(fù)載到碳載體上,得到Pt/C催化劑;長(zhǎng)春應(yīng)用化學(xué)研究所研制出納米級(jí)高活性電催化劑用作陽(yáng)極催化劑。該催化劑粒度均勻,粒徑約(4±0.5)nm,電化學(xué)性能優(yōu)于國(guó)際同類產(chǎn)品;復(fù)旦大學(xué)利用沉淀方法在表面活性劑存在時(shí),制得納米負(fù)載壁鉑/碳催化劑,該催化劑使用效果非常好;此外,我國(guó)科研人員在研究催化劑時(shí)普遍把粉末狀活性炭加入氯鉑酸溶液,再加入過(guò)量甲醛還原,反應(yīng)中采用軟脂酸、硬脂酸或硅油作為表面活性劑,摻雜組分是Pd、Ir、Ru等金屬元素或非金屬物質(zhì)之一。??在電極組合件方面:北京世紀(jì)富原燃料電池開發(fā)出橫板涂敷法,在一片質(zhì)子交換膜上制作多個(gè)膜電極的燃料電池,由一片質(zhì)子交換膜、多個(gè)催化層和多個(gè)擴(kuò)散層組成多個(gè)膜電極,由多個(gè)膜電極和多個(gè)導(dǎo)流板組成多個(gè)發(fā)電單元;北京太陽(yáng)能新技術(shù)公司研制出陶瓷型無(wú)機(jī)復(fù)合材料厚膜電極,材料中組分質(zhì)量百分含量為:石墨25%~30%、Ag?25%~30%、PbO?30%~35%、BO?6%~8%、SiO22%~4%,將金屬或非金屬與導(dǎo)電粉末等氧化物組成的無(wú)機(jī)粘結(jié)劑摻合,絲網(wǎng)印刷,燒結(jié),形成微觀網(wǎng)絡(luò)式導(dǎo)電通道。??在質(zhì)子交換膜方面:清華大學(xué)研制出聚偏氟乙烯接枝聚苯乙烯磺酸PEM。聚偏氟乙烯溶于甲基吡咯烷酮溶劑中,將該高分子溶液加熱至甲基吡咯烷酮的沸騰溫度,在該溫度下回流0.5~5?h,溫度降至90?℃,然后向溶液中加入引發(fā)劑,在90?℃保溫1~5?h后降至室溫,再向溶液中加入三氯甲烷,直至不溶性固體全部沉淀,將固體取出,加引發(fā)劑,再經(jīng)處理便制得此種質(zhì)子交換膜。??在雙極板方面:天津電源研究所研制出實(shí)用新型雙極板,它包括金屬板氣體反應(yīng)區(qū)域、氣體進(jìn)口、氣體出口。金屬板上、下面氣體反應(yīng)區(qū)域周圍分別設(shè)有凹槽,氣體進(jìn)口、氣體出口與氣體反應(yīng)區(qū)域之間分別設(shè)置有暗孔道。該設(shè)計(jì)改善了電池組的密封性,延長(zhǎng)了其壽命,提高了性能;大連化學(xué)物理研究所研制出的雙極板由3層薄金屬板構(gòu)成,中間為導(dǎo)電流不透氣液的分隔板,兩邊分別置有帶條狀溝槽的導(dǎo)流板,條狀溝槽占整個(gè)工作面積的50%~80%。這種新穎的設(shè)計(jì)提高了反應(yīng)氣的利用率,從而提高了電池性能。??在電解質(zhì)方面:吉林大學(xué)研制出固體復(fù)合電解質(zhì),它由基體材料Ce1-xRexO2-d和Ni、Al、Co、Na、Ca、K的金屬化合物或NiAl化合物添加劑合成,經(jīng)過(guò)混合、研磨、燒結(jié)、冷卻、粉碎、研磨等工藝制成。它是用模具直接壓制成薄片,燒結(jié)后強(qiáng)度可達(dá)到10?MPa。用它作PEMFC電解質(zhì),可使用甲醇、乙醇、甲烷和乙烷等多種燃料;上海交通大學(xué)研制出新型電解質(zhì)?帶磺酸鹽側(cè)基、羧酸鹽側(cè)基的聚芳醚酮,該聚合物可作為PEM的陽(yáng)離子組分。??3.2?國(guó)外的研究現(xiàn)狀??發(fā)達(dá)國(guó)家都將大型燃料電池的開發(fā)作為重點(diǎn)研究項(xiàng)目,企業(yè)界也紛紛斥以巨資,從事燃料電池技術(shù)的研究與開發(fā),現(xiàn)在已取得了許多重要成果,使得燃料電池即將取代傳統(tǒng)發(fā)電機(jī)及內(nèi)燃機(jī)而廣泛應(yīng)用于發(fā)電及汽車上。值得注意的是這種重要的新型發(fā)電方式可以大大降低空氣污染及解決電力供應(yīng)、電網(wǎng)調(diào)峰問(wèn)題,2?MW、4.5?MW、11?MW成套燃料電池發(fā)電設(shè)備已進(jìn)入商業(yè)化生產(chǎn),各等級(jí)的燃料電池發(fā)電廠相繼在一些發(fā)達(dá)國(guó)家建成。??燃料電池的高效率、無(wú)污染、建設(shè)周期短、易維護(hù)以及低成本的潛能將引爆21世紀(jì)新能源與環(huán)保的綠色革命。如今,在北美、日本和歐洲,燃料電池發(fā)電正以急起直追的勢(shì)頭快步進(jìn)入工業(yè)化規(guī)模應(yīng)用的階段,將成為21世紀(jì)繼火電、水電、核電后的第4代發(fā)電方式。燃料電池技術(shù)在國(guó)外的迅猛發(fā)展必須引起我們的足夠重視,現(xiàn)在它已是能源、電力行業(yè)不得不正視的課題。??由于堿性燃料電池在實(shí)際使用中,往往采用空氣作為氧化劑,會(huì)受CO2毒化而大大降低效率和使用壽命,因此,人們認(rèn)為堿性燃料電池不適合作為汽車動(dòng)力等方面,并將研究重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了質(zhì)子交換膜燃料電池,只有少數(shù)機(jī)構(gòu)還在對(duì)堿性燃料電池進(jìn)行研究。為了解決堿性燃料電池這一問(wèn)題國(guó)外進(jìn)行了大量的研究工作。??E.?Gulzow等研究發(fā)現(xiàn):當(dāng)電極采用特殊方法制備時(shí),可以在CO2含量較高的條件下正常運(yùn)行而不受毒化。在電極制備中,催化劑材料與PTFE(聚四氟乙烯)細(xì)顆粒在高速下混合,粒徑小于1mm的PTFE小顆粒覆蓋在催化劑表面,增加了電極強(qiáng)度,同時(shí)也避免了電極被電解液完全淹沒,減小了碳酸鹽析出堵塞微孔及對(duì)電極造成機(jī)械損害的可能性。此外,還允許氣體進(jìn)入電極,在發(fā)生電化學(xué)反應(yīng)的區(qū)域形成1個(gè)3相區(qū);S.?Rahman等將通常電極制備的干法和濕法相結(jié)合,提出了過(guò)濾法,通過(guò)控制PTFE的含量和碾磨時(shí)間來(lái)優(yōu)化電極的性能。研究表明:當(dāng)PTFE的含量為8%(質(zhì)量分?jǐn)?shù))、碾磨時(shí)間為60?s時(shí),電極性能最好。通過(guò)新的電極制備方法,堿性燃料電池可承受較高的CO2濃度;E.Gulzow等在氧氣中加入5%的CO2,對(duì)堿性燃料電池電極進(jìn)行連續(xù)3?500?h的實(shí)驗(yàn),未發(fā)現(xiàn)CO2對(duì)電極的壽命和性能帶來(lái)影響,說(shuō)明新的電極制備方法可解決電極CO2毒化的問(wèn)題。??另外也有人提出采用氨作為氫源,避免CO2的毒化問(wèn)題。氨在室溫下僅需8~9?MPa就可被液化,不需較高能量消耗,且價(jià)格低,已有比較完善的生產(chǎn)、運(yùn)輸體系,而氫的使用則需要較長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。氨具有強(qiáng)烈刺鼻的氣味,其泄漏很容易檢測(cè)。和其它燃料相比,氨更為清潔,不會(huì)對(duì)土地造成破壞。氨的爆炸范圍比較小,僅15%~28%(體積分?jǐn)?shù)),相對(duì)安全。在堿性燃料電池使用中,只需在燃料入口增加1個(gè)重整器,將NH3分解為N2和H2即可。所以NH3將有望在堿性燃料電池中廣泛使用,具有較好的發(fā)展前景。??3.3?燃料電池最新成果??Mobion燃料電池使用了MTIMicro公司的Mobion專利芯片來(lái)簡(jiǎn)化燃料電池內(nèi)部的復(fù)雜結(jié)構(gòu),這樣也可以有效降低燃料電池的成本。這種芯片集成了1個(gè)流質(zhì)的能源模塊,可以讓燃料電池在0~40?℃之間的溫度條件下和任何濕度條件下使用。Mobion芯片采用了100%甲醇設(shè)計(jì),并使用了被動(dòng)直接甲醇燃料電池技術(shù)。整個(gè)芯片的體積只有9?cm3,可以輕松地被嵌入到各種便攜式電子產(chǎn)品中。MTIMicro公司表示,Mobion燃料電池可以提供0.050?W/cm2和1.4(W?h)/cm3的能量,并且整個(gè)芯片的重量不足29?g。??4?燃料電池的應(yīng)用前景??燃料電池的特點(diǎn)決定了它具有廣闊的應(yīng)用前景。它可以用作小型發(fā)電設(shè)備;作為長(zhǎng)效電池;應(yīng)用在電動(dòng)汽車上。??燃料電池用作發(fā)電設(shè)備,是因?yàn)槠鋬r(jià)格有可能與一般的發(fā)電設(shè)備相競(jìng)爭(zhēng)。但燃料電池在電動(dòng)汽車上的商業(yè)應(yīng)用前景是遠(yuǎn)期的,因?yàn)槠囆枰氖前l(fā)電機(jī),發(fā)電機(jī)的價(jià)格遠(yuǎn)比燃料電池要便宜,因此在短期內(nèi),燃料電池汽車在價(jià)格上難以與其他汽車相競(jìng)爭(zhēng)。??目前燃料電池研究與開發(fā)集中在4個(gè)方面:(1)電解質(zhì)膜;(2)電極;(3)燃料;(4)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)。日美歐各廠家開發(fā)面向便攜電子設(shè)備的燃料電池,尤其重視(1)~(3)方面的材料研究與開發(fā)。第4方面的研究課題是燃料電池的系統(tǒng)結(jié)構(gòu),前3個(gè)方面是構(gòu)成燃料電池的必要準(zhǔn)備,而系統(tǒng)結(jié)構(gòu)是燃料電池的最終結(jié)果。??燃料電池,特別是固體氧化物燃料電池的開發(fā)研究以及商業(yè)化,是解決世界節(jié)能和環(huán)保的重要手段,受到了包括美國(guó)、歐洲、日本、澳大利亞、韓國(guó)等世界諸多國(guó)家的普遍重視。盡管目前固體氧化物燃料在應(yīng)用中還存在一些問(wèn)題,如電極材料、制造成本、操作溫度過(guò)高等等問(wèn)題,但瑕不掩瑜,加快固體氧化物燃料電池發(fā)展必然是世界能源發(fā)展的總趨勢(shì)。??降低電池操作溫度和微型化是固體氧化物燃料電池的發(fā)展趨勢(shì)。其關(guān)鍵部件的材料制備成為制約固體氧化物燃料電池發(fā)展的瓶頸。應(yīng)突破的關(guān)鍵技術(shù)主要有:(1)高性能電極材料及其制備技術(shù);(2)新型電解質(zhì)材料及電極支撐電解質(zhì)隔膜的制備技術(shù);(3)電池結(jié)構(gòu)優(yōu)化設(shè)計(jì)及其制備技術(shù);(4)電池的結(jié)構(gòu)、性能與表征的研究。??5?結(jié)束語(yǔ)??燃料電池的研究與發(fā)展,為便攜式電子設(shè)備帶來(lái)一場(chǎng)深刻的革命,并且還會(huì)波及到汽車業(yè)、住宅以及社會(huì)各方面的集中供電系統(tǒng)。它將把人們由集中供電帶進(jìn)分散供電的新時(shí)代。因?yàn)樘?yáng)能供電雖然能替代部分能源,但它受天氣與氣候的制約,核能利用又存在安全問(wèn)題。而燃料電池供電,沒有二氧化碳的排放,解決了火力發(fā)電使全球環(huán)境污染的問(wèn)題,是純正的綠色清潔能源。??隨著燃料電池關(guān)鍵技術(shù)瓶頸得以解決,以及新技術(shù)開發(fā)研究和商業(yè)化運(yùn)作,發(fā)展中的燃料電池技術(shù)必將能夠加快我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)與可持續(xù)化發(fā)展步伐。??參考文獻(xiàn):??[1]王毅波.21世紀(jì)理想的能源?氫能[J].能源研究與信息,2003,19(2):63-65[2]陳哲艮.氫能與燃料電池[J].科技產(chǎn)業(yè),2001(10):19-21[3]劉曉秋,呂雪艷,李勝海.燃料電池用磺化聚酰亞胺質(zhì)子交換膜材料的制備與性質(zhì)[J].分子科學(xué)學(xué)報(bào),2021(3):30-32[4]王亞琴,張宏偉.燃料電池用非氟質(zhì)子交換膜研究現(xiàn)狀[J].安徽建筑工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2006(3):18-21[5]席怡宏.膜分離-變壓吸附聯(lián)合工藝生產(chǎn)燃料電池氫氣[J].上?；?2021,30(1):26-28[6]清華大學(xué).質(zhì)子交換膜燃料電池用鉑/碳電極催化劑的制備方法:中國(guó),00106170.4[P].2000-09-27[7]中國(guó)科學(xué)院長(zhǎng)春應(yīng)用化學(xué)研究所.一類燃料電池陽(yáng)極催化劑的制備方法:中國(guó),00112136.7[P].2001-01-17[8]復(fù)且大學(xué).質(zhì)子交換膜燃料電池用納米鉑催化劑的制備方法:中國(guó),01126184.6[P].2002-01-09[9]中國(guó)科學(xué)院長(zhǎng)春應(yīng)用化學(xué)研究所.質(zhì)于交換膜燃料電池納米電催化劑的制備方法:中國(guó),01118253.9[P].?2001-10-24[10]?清華大學(xué).質(zhì)子交換膜燃料電池用鉑/碳電極催化劑的制備方法:中國(guó),00106170.4[P].2000-09-27[11]北京世紀(jì)富原燃料電池.質(zhì)子交換膜燃料電池:中國(guó),99104990.X[P].2000-10-18[12]北京海淀太陽(yáng)能新技術(shù)公司.一種厚膜電極及其制法:中國(guó),90100537.1[P].1992-10-21[13]?清華大學(xué)北京市世紀(jì)博納能源技術(shù)有限責(zé)任公司.一種聚偏氟乙烯枝接聚苯乙烯磺酸質(zhì)子交換膜的制備方法:中國(guó),01129698.4,2002-01-09[14]?信息產(chǎn)業(yè)部電子第十八研究所.質(zhì)子交換膜燃料電池雙極板:中國(guó),00268207.9[P].2001-10-24[15]?中國(guó)科學(xué)院大連化學(xué)物理研究所.質(zhì)子交換膜燃料電池的雙極板:中國(guó),98114178.1[P].2000-01-26[16]HU?Jian-dong(胡建東).固體復(fù)合電解質(zhì)及其制備方法:中國(guó),00123375.0[P].2001-06-27[17]上海交通大學(xué).帶磺酸鹽側(cè)基、羧酸鹽側(cè)基的聚芳醚酮及制備方法:中國(guó),01113262.0[P].2001-12-05[18]Tsukuda?H.?Nisbi?T.?Base?material?for?a?fuel?battery:US,09/186134[P].2001-03-27[19]Xiaoliang?C,Baolian?Y,Zhiyin?L.et?al,The?extended?abstracts?ofworkshop?on?the?fuel?cell?technology?and?applications[J].Dalian?P?R?China.?1998:59-64[20]Gulzow?E,Schulze?M.?Long-term?operation?of?AFC?electrodeswith?CO2containing?gases[J].?J?Power?Sources,2004,127(2):243-251[21]Rahman?S,Al-Saleh?M,Al-Zakri?A,et?al.?Study?of?thepreparation?of?gas-diffusion?electrodes?for?alkaline?fuel?cells?bya?filtration?method[J].J?Power?Sources,1998,72(1):71-76.[21]Cifrain?M,Kordesch?K?V.?Advances,aging?mechanism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