美術(shù)館空間語境與展覽模式研究

#iiii從2012年開始的TATEMODERN的擴(kuò)建工程，則預(yù)示著一種新的變化。泰晤士河畔天際線的改寫，必將開辟一片新的藝術(shù)領(lǐng)地?，F(xiàn)代神殿的終結(jié)（以美國舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（SFMOMA）為例）1995年問世的后現(xiàn)代派建筑像是打著現(xiàn)代立體派的幌子大玩古典主義情調(diào)，它的中庸樸素的造型沒有引發(fā)太多輿論的躁動， 甚至一度評為難看建筑。馬里奧？博塔的第一個(gè)作品不像當(dāng)時(shí)的美術(shù)館新建筑普遍追求的形態(tài)乖張，而是一個(gè)不折不扣的現(xiàn)代建筑經(jīng)典。對稱的建筑立面，紅色磚墻的拼接工藝，圓形和巨型幾何形態(tài)的穿插關(guān)系，使整個(gè)建筑猶如一架端坐的鋼琴。白色圓柱體黑白相間的條形窗椽如同鋼琴的琴鍵。古典主義沉穩(wěn)典雅的情調(diào)從建筑立面一直延續(xù)到高聳的圓柱形大廳，自然光線從天窗斜切入白色的弧形墻面，投射出變化的幾何圖案。中庭大廳中間是垂直交通空間的核心，樓梯，同時(shí)是平面中心，組織起展廳空間。三層高的漂浮花崗巖臺階在在白色圓柱和頭頂圓窗白色聚光的框架上迎來送往，讓人聯(lián)想起賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆美術(shù)館的旋轉(zhuǎn)樓梯。圍繞中庭展開的圈形空間組織符合了標(biāo)準(zhǔn)的美術(shù)館空間模型，即古典博物館神廟形制的展示空間。傾瀉下來的光線流淌在緩步上升的階梯上，確實(shí)有種傳統(tǒng)博物館儀式性巡禮的氛圍。Sfmoma因其空間形制的古典取向，室內(nèi)裝飾、建筑細(xì)部卻的簡潔明亮，被稱為現(xiàn)代意義的神殿。SFMOMA的展覽和收藏并不像建筑那樣中庸平淡，5000?O展廳的空間展覽種類繁多，不僅有專門為繪畫雕塑、建筑和設(shè)計(jì)、照片紙質(zhì)印刷品開辟的展廳，還有為美國本土藝術(shù)開辟的展廳。展覽空間共為3層。第二層展示空間是20個(gè)相互鏈接的小型展室，長期陳列永久收藏品，包括繪畫雕塑建筑和設(shè)計(jì)作品。第三層是密集，尺度小的空間，適于展出照片等紙質(zhì)印刷品。第四層圍繞中庭設(shè)置由幾個(gè)小展室串聯(lián)成左右兩個(gè)展廳，用于展出臨時(shí)性的特展，還為多媒體藝術(shù)開辟專門的展室。SFMOMA的展覽不僅有歐洲大師的經(jīng)典杰作展，先鋒派的當(dāng)代藝術(shù)展，美國本土藝術(shù)和拉丁藝術(shù)的展覽，還有對伊斯、朝鮮、日本等東方藝術(shù)的關(guān)照。這種展覽模式實(shí)際上為SFMOMA樹立了一種包容開放的姿態(tài)。如今，博塔標(biāo)志性的紀(jì)念碑式的臺階被拆除，為美術(shù)館擴(kuò)建工程的設(shè)計(jì)讓路。初衷是使新建的輕薄臺階能與擴(kuò)建的新館連接起來， 以簡化擴(kuò)建樓體循環(huán)系統(tǒng)。可是博塔內(nèi)部設(shè)計(jì)的連貫性則遭到洗劫，現(xiàn)代風(fēng)格神廟就此終結(jié)。新的建筑位于博塔建筑的后方，如果說博塔的現(xiàn)代主義神廟指向男性存在，那么新建筑飄逸、靈動的造型則彰顯出女性特征，擴(kuò)建在空間手段上力圖以一種更親民的接觸， 消除所有神圣的幻覺。SFMoma在展覽策略上則更加親民，它長期設(shè)有藝術(shù)家扶持計(jì)劃，鼓勵(lì)當(dāng)代青年藝術(shù)群體的創(chuàng)作。3.3建筑與裝置的結(jié)合(以古根海姆藝術(shù)博物館，丹麥阿羅斯？奧胡斯美術(shù)館為例)公共藝術(shù)的發(fā)展讓參與和體驗(yàn)性的空間從藝術(shù)領(lǐng)域到建筑范疇。奧拉維爾？埃利亞松(OlafurEliasson)在丹麥阿羅斯？奧胡斯美術(shù)館的屋頂建造起了一條五彩斑斕的巨型玻璃走廊“彩虹全景”。這條150米長、3米寬、直徑長達(dá)52米的獨(dú)立環(huán)形走廊，“漂浮”在美術(shù)館屋頂上方，像是為這棟規(guī)則的立方體添上的皇冠。 “你每走一步彩虹全景就會跟著你變化顏色”，這個(gè)巨大裝置還形成了一個(gè)巨大的屋頂娛樂空間和觀景平臺?？臻g內(nèi)部與外部之間的界限消融了，藝術(shù)品與建筑的融合提示了美術(shù)館與展覽策略之間的新途徑。新建的拉斯維加斯古根海姆美術(shù)館，自身就像一個(gè)巨大的裝置。5900?O的館室可以通過起吊機(jī)調(diào)節(jié)空間，900?O的天窗也又設(shè)備控制，可以自由調(diào)節(jié)光線。館中央有一個(gè)約64m、長9m寬的溝，平時(shí)用一塊巨大的金屬板蓋著。需要時(shí)用起吊機(jī)吊起這塊板子，露出下面的空間。溝的兩側(cè)有巨大的靈活空間，能容納任何的多媒體項(xiàng)目或安裝任何所需要的設(shè)備。這使得美術(shù)館建筑像是一次介于現(xiàn)實(shí)和虛擬之間的創(chuàng)作， 建筑師像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作一個(gè)裝置作品。結(jié)語：當(dāng)代美術(shù)館的空間特點(diǎn)是重視人的情感體驗(yàn)，注重?cái)U(kuò)展人的生活經(jīng)驗(yàn)和感受，空間特質(zhì)仍然被強(qiáng)調(diào)，不同的是人身體情感的調(diào)動開始取代以視覺中心主義。從美術(shù)館空間設(shè)計(jì)的角