《賦格的藝術(shù)》二十首曲集的構(gòu)建

《賦格的藝術(shù)》二十首曲集的構(gòu)建

一、結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)—“偉大主題”的結(jié)構(gòu)及調(diào)性解析《賦格藝術(shù)》是巴巴生活的最后一部作品，也是巴巴后期作品之一（另外兩項(xiàng)是《音樂》和《圣彼得堡的變奏曲》）。在這一作品不完成后，他將繼續(xù)與世界末日決裂?！顿x格的藝術(shù)》這個(gè)名稱并非巴赫所賜,而是后人添加的。因?yàn)檫@部曲集既是一部賦格曲的匯總,更是復(fù)調(diào)技法運(yùn)用的匯總,體現(xiàn)了高度的技術(shù)性和藝術(shù)性。該作品集是以一個(gè)格言似的“偉大主題”為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成,因此將它作為文中主題的稱謂(注:在《音樂的奉獻(xiàn)》中主題被稱為“御賜主題”)。在巴赫的賦格曲嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)中,其主題均含有深刻的表情,體現(xiàn)著不同的內(nèi)容:或表現(xiàn)快樂的情結(jié)、或體現(xiàn)悲壯的情緒。因此巴赫賦格曲的主題決定了其賦格曲的性質(zhì)——結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和情緒基調(diào)。在《賦格的藝術(shù)》中除第一首賦格曲采用了偉大主題的原形外,其余的賦格曲的主題都是由這個(gè)“偉大主題”變化而來的,這個(gè)“偉大主題”見例1。例1:從該主題的形態(tài)結(jié)構(gòu)而言,并不復(fù)雜,僅有四小節(jié)的長度,音符單一,節(jié)奏簡潔,旋律線條呈波浪形狀,富有歌唱性,調(diào)性也非常明確,這個(gè)“偉大主題”看似簡單,但是它卻包含了多種發(fā)展的可能性,為其發(fā)展創(chuàng)造了條件,整個(gè)作品集都體現(xiàn)和論證著這個(gè)“偉大主題”發(fā)展所潛藏的可能性。就調(diào)性而言,這個(gè)“偉大主題”是建立在d小調(diào)之上的,而且d小調(diào)也是控制整個(gè)曲集的主要調(diào)性。“偉大主題”從一開始就由調(diào)式的主音d進(jìn)行到調(diào)式的屬音a,它的結(jié)束音也是落在調(diào)式主音上的,中間出現(xiàn)一個(gè)升c音,屬于典型的d和聲小調(diào)。該主題所運(yùn)用的小調(diào)式使它的旋律體現(xiàn)出了一種柔和暗淡的色彩,這也就決定了整部作品集的色彩基調(diào),但是這部賦格曲集的主題在感情色彩上的體現(xiàn)并不占主要地位,這里只是提及而已,或作另外的單獨(dú)論述?！顿x格的藝術(shù)》這部曲集的主要特點(diǎn)在于,突出了“偉大主題”的多種發(fā)展途徑,在保持“偉大主題”的主要調(diào)性和結(jié)構(gòu)框架之下,將其進(jìn)行變奏后,又作為作品集中其它賦格曲的主題,在此基礎(chǔ)上作成了由二十首樂曲組成的套曲(注:在《音樂圣經(jīng)》中對該曲集記錄的是22首賦格與卡農(nóng),這并不相矛盾,原因在于,不同的版本對于該作品集中曲目的分類和數(shù)目的整理以及編排順序是不一樣的,本文引用的譜例及編排順序是由百花文藝出版社出版的,據(jù)此版本的順序,其中第十二首、第十三首、為兩架鋼琴而作的第十七首賦格曲各包含兩首互為倒影的賦格曲,第十六首包含四首卡農(nóng),第十五首為未完成賦格曲)。在該作品集中,第一首賦格曲的主題就采用了這個(gè)“偉大主題”的原型,見例1。二、附點(diǎn)音節(jié)的節(jié)奏在《賦格的藝術(shù)》中第一首賦格曲的主題即為“偉大主題”的原形,結(jié)構(gòu)形態(tài)見上面例1。第二首賦格曲的主題通過與例1的“偉大主題”相比較,基本上就是“偉大主題”的原形運(yùn)用,所不同之處在于,在節(jié)奏上主題的最后小節(jié)用了小附點(diǎn),聲部數(shù)目一樣,在進(jìn)入的順序上,第一首賦格曲的“偉大主題”先從中音聲部呈示,而第二首賦格曲的主題則先從低音聲部呈示,調(diào)性不變都是d小調(diào),具體分析見后面,主題的結(jié)構(gòu)形態(tài)見例2。例2:第三首賦格曲的主題與“偉大主題”相比較,形成了倒影的關(guān)系,主題第一小節(jié)兩音為了保持d小調(diào)的調(diào)性不變,也采用了從主音到屬音的反向進(jìn)行方式,實(shí)際上是運(yùn)用了守調(diào)答題的方式,這個(gè)先呈示的主題可以視為答題先現(xiàn),而主題后現(xiàn)。從第二小節(jié)開始就是以A音為對稱軸與“偉大主題”作倒影變化而成,具體分析見第四章,第三首賦格曲主題形態(tài)見例3。例3:第四首賦格曲的主題是以F音為對稱軸與“偉大主題”構(gòu)成了嚴(yán)格的倒影形態(tài),其主題的調(diào)性仍然不變,結(jié)構(gòu)形態(tài)見例4。例4:第五首賦格曲的主題仍然是以F音為對稱軸與“偉大主題”構(gòu)成了不嚴(yán)格的倒影形態(tài),因?yàn)樵撝黝}較之“偉大主題”而言,作了稍微的變奏,加入了帶附點(diǎn)音符的經(jīng)過音,旋律呈波浪形狀,更富有流動(dòng)性和歌唱性,具有法蘭西風(fēng)格的特點(diǎn)(注:采用大量帶附點(diǎn)音符的節(jié)奏,是十七世紀(jì)法蘭西風(fēng)格的特點(diǎn))如例5所示。例5:第六首賦格曲的主題與“偉大主題”相比較,在節(jié)奏上作了一定時(shí)值的緊縮變化,并加入了帶附點(diǎn)音符的經(jīng)過音,旋律進(jìn)行方向與“偉大主題”保持一致,調(diào)性不變,與上面例5的主題形態(tài)構(gòu)成了嚴(yán)格的倒影關(guān)系。它從低音聲部先呈示,其答題更是采用了緊縮、倒影和密接合應(yīng)的方式,具體分析見后面章節(jié),結(jié)構(gòu)形態(tài)見下面例6的低聲部。例6:第七首賦格曲的主題在旋律進(jìn)行的方向和調(diào)性上與“偉大主題”都一致,但在結(jié)構(gòu)形態(tài)上較之“偉大主題”作了更為復(fù)雜的變奏,它實(shí)際上是在第六首賦格曲主題(上面例6低聲部)的基礎(chǔ)上,將時(shí)值同時(shí)縮小一倍在次中音聲部呈示,高音聲部的答題又采用了擴(kuò)大、倒影和密接合應(yīng)的方式,見例7次中音聲部。例7:第八首賦格曲屬于三聲部的二重賦格曲,主題I的形態(tài)看不出與“偉大主題”之間的聯(lián)系,但是它所使用的素材和后面第十一首賦格曲的主題I(見例11)有著密切的聯(lián)系,它是由第十一首賦格曲的主題I派生出的新的形式,彼此構(gòu)成倒影形態(tài),但又沒有形成嚴(yán)格的倒影形式,而第十一首賦格曲主題I的骨干音是來自偉大主題的,所以這第八首賦格曲的主題I也就屬于是間接地由“偉大主題”變化而來,見例8。例8:第九首也是一首二重賦格曲,先呈示的主題I是新主題,主題II在曲中沒有作單獨(dú)的呈示,而是將“偉大主題”的時(shí)值擴(kuò)大一倍后,在樂曲中間伴隨著主題I同時(shí)出現(xiàn),它的調(diào)性和旋律方向與“偉大主題”保持一致,下面即為這首賦格曲主題II在曲中出現(xiàn)的形態(tài),見例9。例9:第十首賦格同樣是一首二重賦格,先呈示的主題I屬于新主題,主題II與第五首賦格曲的主題是相同的,也是由“偉大主題”變化而來的,并與“偉大主題”構(gòu)成不嚴(yán)格的倒影關(guān)系,調(diào)性一致,下例上方聲部即為主題II的形態(tài),下面聲部是以密接合應(yīng)的方式進(jìn)入的。見例10。例10:第十一首賦格也屬于二重賦格,主題I與“偉大主題”是同方向的,其骨干音就是“偉大主題”之中的音,所以這首賦格曲先呈示的主題I也是由“偉大主題”派生而出的,只是在節(jié)奏和音符時(shí)值上作了較大的改變,但是調(diào)性不變,主題結(jié)構(gòu)形態(tài)見例11。例11:第十二首包含兩首賦格曲,均屬于三拍子的四聲部單主題賦格曲,它們的主題是將“偉大主題”的時(shí)值作了不同程度的擴(kuò)大,但是“偉大主題”的基本框架保持不變。這兩首賦格曲主題之間又是以F音為對稱軸形成倒影的。見例12。例12:原位主題:倒影主題:第十三首也包含兩首主題互為倒影的賦格曲,這兩首賦格曲屬于三聲部的單主題賦格曲,其主題是將“偉大主題”作了華彩似的裝飾性變奏,骨干音仍然是“偉大主題”之中的音,這兩首賦格曲的主題之間也是以F音為對稱軸形成倒影關(guān)系,見例13。例13:原位主題:倒影主題:第十四首賦格曲的主題與第五首賦格曲的主題形態(tài)一樣,是以F音為對稱軸與“偉大主題”形成不嚴(yán)格的倒影關(guān)系,主題旋律中加上了帶附點(diǎn)音符的節(jié)奏,在時(shí)值上作了不同程度的緊縮,同時(shí)在音區(qū)上提高了一個(gè)八度從高音聲部呈示,調(diào)性不變,結(jié)構(gòu)形態(tài)見例14。第十五首賦格曲屬于三重賦格曲,也是《賦格的藝術(shù)》中最后一首作品,它的主題I就是采用“偉大主題”的變奏形式,在主題前面第二小節(jié)加入一個(gè)經(jīng)過音,后面的音符時(shí)值增大。結(jié)構(gòu)形態(tài)見例15。第二主題是新主題,第三主題則是以巴赫的性氏BACH所代表的音符作為動(dòng)機(jī)而構(gòu)成的(見例33),但未能全部完成。第十六首可以看成一組,由四首卡農(nóng)似賦格曲組成:卡農(nóng)I的主題采用切分節(jié)奏,骨干音就是“偉大主題”中的音,其旋律進(jìn)行方向也與“偉大主題”相一致;卡農(nóng)II采用了華彩似的倒影主題,它是與卡農(nóng)IV的主題形成的倒影關(guān)系,骨干音也來自“偉大主題”;卡農(nóng)III的主題也是以切分節(jié)奏的形式將“偉大主題”作了裝飾性的變奏,但實(shí)際上它是與卡農(nóng)I形成了不嚴(yán)格的倒影關(guān)系的;卡農(nóng)IV又屬于華彩似的主題,與卡農(nóng)II互為倒影,見例16。例16:卡農(nóng)1卡農(nóng)2卡農(nóng)3卡農(nóng)4第十七首也是由兩首賦格曲組成的,是為兩架鋼琴而作,它們的主題形態(tài)與第十三首中的兩首賦格曲是一樣的,均采用裝飾性的變奏手法所形成的華彩形式的主題,在方向上互為倒影,由于節(jié)拍變成了四二拍子,因此所有音符的時(shí)值較之第十三首中的兩首賦格曲來說縮小了一倍,骨干音來自“偉大主題”,結(jié)構(gòu)形態(tài)見下例17。例17:賦格1賦格2三、賦格曲主題的調(diào)性以上是