聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言學(xué)習(xí)通章節(jié)答案期末考試題庫2023年

聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言學(xué)習(xí)通超星課后章節(jié)答案期末考試題庫2023年就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）

答案:

對

所謂（），就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾片，使之對觀眾隱藏一部分的信息。

答案:

邏輯跳躍

鏡頭遠景的古堡和鏡頭近景的古堡周邊的園藝的鮮明對比，是導(dǎo)演慣用的（）手法。

答案:

隱喻

在《僵尸新娘》的結(jié)尾，故事中的人物完成了一次心靈的升華。（）

答案:

對

美國文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系中，不包括的地區(qū)是（）。

答案:

亞洲

美國西部片的情節(jié)、背景設(shè)定的背后可以看到歐洲文化的深遠影響。（）

答案:

錯

下列不屬于西方影視業(yè)帶給我們的啟示的是（）。

答案:

對小眾藝術(shù)的嚴格控制

（）是西方文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系的根本和基礎(chǔ)。

答案:

流水線式的運作模式

人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目前文化產(chǎn)品相對低迷的根本原因。（）

答案:

對

下列哪項不是日本電影的優(yōu)勢？（）

答案:

流水線生產(chǎn)體系

《僵尸新娘》是一部（）的影片。

答案:

動畫式

變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進行的一種（）的技法。

答案:

打破規(guī)則

表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體的構(gòu)圖方式是（）。

答案:

對稱式構(gòu)圖

韓國有極為先進的電影工業(yè)體系，所以生產(chǎn)出了能屹立于世界電影之林的佳作。（）

答案:

錯

亞洲三強目前已基本擺脫自產(chǎn)自銷的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)式產(chǎn)銷思維。（）

答案:

錯

《斷頭谷》中的人物、場景、建筑以及服飾、妝容，都采用了灰色為主的色彩搭配，使整部影片視覺上更加陰森恐怖。（）

答案:

錯

在電影中，場景設(shè)計就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學(xué)形象。（）

答案:

錯

借鑒現(xiàn)代（）的手法表達電影場景的內(nèi)容，更能表達電影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。

答案:

環(huán)境設(shè)計

在《少年派的奇幻漂流》中，天與人的關(guān)系，體現(xiàn)出對（）問題的思考。

答案:

宗教

影片中透過窗戶玻璃或者鏡子拍攝的一些畫面，反映了（）。

答案:

人物心理

之所以選擇對稱式構(gòu)圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。（）

答案:

錯

常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是（）。

答案:

平衡式構(gòu)圖

《辛德勒的名單》的制片地區(qū)是（）。

答案:

美國

下列哪項不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點？（）

答案:

倡導(dǎo)外部合作

《理發(fā)師陶德》是一部以復(fù)仇為主線的電影。（）

答案:

對

以蒂姆·波頓的作品為代表，哥特電影在20世紀70年代進入鼎盛。（）

答案:

錯

哥特電影源自于哥特文學(xué)與哥特音樂，哥特文學(xué)與（）文化緊密相連。

答案:

歐洲中世紀

上世紀60年代，（）拍攝的一系列電影是哥特式電影的新起點。

答案:

阿爾弗雷德?希區(qū)柯克

王家衛(wèi)在拍攝電影時，是不需要前期準備劇本的。（）

答案:

錯

采用（）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。

答案:

交叉線構(gòu)圖

關(guān)于橢圓形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。

答案:

強烈的穩(wěn)定感是其首要特征

靜態(tài)的照片，很難通過構(gòu)圖來講故事。（）

答案:

錯

X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素（）。

答案:

井然有序

“他是一個藝術(shù)家，一個天才，也是一個古怪的人。一個神經(jīng)質(zhì)的，有才華的，勇敢的，最長得滑稽的，一個正直的朋友?！笔牵ǎΦ倌?波頓的評價。

答案:

約翰尼·德普

交叉點在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生（）的效果。

答案:

凝聚力量

平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。（）

答案:

對

（）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達方式。

答案:

色彩

X形構(gòu)圖的交叉點可以在畫面以外。（）

答案:

錯

拍攝穩(wěn)定排列組合的物體或者有規(guī)律的運動物體常用（）。

答案:

十字形構(gòu)圖

在蒂姆?波頓的電影中，鬼怪與人類的對比，表現(xiàn)了蒂姆?波頓對社會和人類的反思。（）

答案:

對

邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（）。

答案:

被規(guī)則固化

電影場景主要指空間的關(guān)系，而非時間的關(guān)系。（）

答案:

錯

下列哪項不是電影場景所能影響的？（）

答案:

故事的原型

關(guān)于電影場景的特點，描述不正確的是（）。

答案:

場景的變化越來越趨整齊劃一

電影《唐山大地震》之所以被批“穿幫”，是（）出現(xiàn)了問題。

答案:

作品邏輯

故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。（）

答案:

錯

任何一個故事點，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸ぁ⑼诰?，都具備成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。（）

答案:

對

電影場景設(shè)計對烘托情緒、突出主旨有重要作用。（）

答案:

對

下列哪項不是電影場景設(shè)計經(jīng)歷的風(fēng)格？（）

答案:

古典主義

集體創(chuàng)作模式中，每個個體需要的能力與技法跟個人創(chuàng)作模式是有本質(zhì)區(qū)別的。（）

答案:

錯

歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運動出現(xiàn)在（）。

答案:

20世紀初

在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導(dǎo)致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（）

答案:

以上都是

電影聲音可以獨立于電影的劇情及畫面之外。（）

答案:

錯

音樂可以用來提供嘲諷的對比，這在《邦尼和克萊德》中有所體現(xiàn)。（）

答案:

對

在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（）

答案:

對

“自產(chǎn)自銷”體系是文化產(chǎn)業(yè)以（）為單位，簡單明了的關(guān)起門來自行發(fā)展。

答案:

國家

“起因”是一個點，“過程”通常是一條線，“結(jié)局”也是一個點。（）

答案:

錯

互聯(lián)網(wǎng)時代是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以招架的洪水。（）

答案:

錯

（）究其本質(zhì)而言，是“去標(biāo)簽”和“重新定義”的延伸。

答案:

自我反詰

下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）

答案:

烘托氛圍

創(chuàng)作者不應(yīng)該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進行質(zhì)疑。（）

答案:

錯

創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的（）。

答案:

情感沖動

（）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。

答案:

真實

創(chuàng)作需要達到的真正最終目的，就是作者想要傳達的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（）

答案:

對

深層剖析最核心的部分，是檢驗角色與（）的互動。

答案:

世界觀結(jié)構(gòu)下各個分支事件

角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。（）

答案:

錯

進入2010年代以后，大量的歐美制作公司、工作室開始入駐中國，其內(nèi)容也漸漸從外包制作，轉(zhuǎn)變?yōu)楹献?。（?/p>

答案:

對

對電影《花樣年華》描述不正確的是（）。

答案:

電影中的旗袍表現(xiàn)出女主人公對待愛情的直率奔放

下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（）。

答案:

以上都是

對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理——（）。

答案:

建立和打破

下列不屬于香港本土電影特色的是（）。

答案:

注重對本體的研究和反思

關(guān)于王家衛(wèi)，下列說法不正確的是（）。

答案:

出道劇作是《春光乍泄》

柔光或硬光屬于（）。

答案:

光的質(zhì)量

色彩的運用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。（）

答案:

對

水平線構(gòu)圖是客觀性最強烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（）

答案:

對

最早的電影是無聲的。（）

答案:

對

故事節(jié)奏進入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（）的狀態(tài)。

答案:

發(fā)生沖突

故事節(jié)奏的“失控”是（）對自身失去控制。

答案:

劇情內(nèi)部的故事和角色

喜劇的“殘酷”是指喜劇造成的結(jié)果是“傷害”。（）

答案:

錯

下列哪些不是對“傷害”消解的方法？（）

答案:

鋪陳細節(jié)

喜劇是對人的天性中存在的（）進行的一種宣泄。

答案:

內(nèi)在憤怒

情節(jié)的基本類型其實只有兩個：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。（）

答案:

對

所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。（）

答案:

錯

喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對主角進行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的“出戲”。（）

答案:

對

當(dāng)創(chuàng)作者幫助觀眾用主觀視角帶入，那么故事就向著（）的方向發(fā)展。

答案:

悲劇

下列屬于電影音效分類的是（）。

答案:

以上都是

《是，大臣》（Yes,PrimeMinister）是一部英國悲劇。（）

答案:

錯

對原本穩(wěn)定進行的常態(tài)劇情進行（），是最主要的引發(fā)戲劇沖突的手段。

答案:

破壞

關(guān)于《斷頭谷》，下列描述不正確的是（）。

答案:

片中的紅衣鳳頭鳥渲染了恐怖的氣氛

鋼琴家克萊德曼與蒂姆?波頓有著長期合作，他曾為《蝙蝠俠》《剪刀手愛德華》配樂。（）

答案:

錯

垂直式構(gòu)圖的（）不如水平式構(gòu)圖。

答案:

客觀性

表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應(yīng)該采用（）。

答案:

垂直式構(gòu)圖

下列哪項不是“美國制造”的模式？（）

答案:

打上引進地標(biāo)簽

鬧劇、喜劇、悲劇、正劇，它們在劇情構(gòu)架上的根本原理是（）。

答案:

破壞與失控

在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護，容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。（）

答案:

錯

垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。（）

答案:

對

填充細節(jié)要求創(chuàng)作者（）。

答案:

以上都是

操控細節(jié)需要達成兩種合作模式，即（）。

答案:

與自己合作，與情節(jié)合作

邏輯跳躍是將固有概念去掉標(biāo)簽，并重新定義的過程。（）

答案:

對

作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細節(jié)的。（）

答案:

錯

我們之所以不會質(zhì)疑《指環(huán)王》中戒靈的存在，是因為這種生物的存在有現(xiàn)實的科學(xué)依據(jù)。（）

答案:

錯

在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）

答案:

對

下列哪項不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異？（）

答案:

故事時間

關(guān)于優(yōu)秀的單反相機無法取代電影攝像機，描述錯誤的是（）。

答案:

單反相機在景深上比電影攝像機做得更好

“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（）

答案:

錯

下列哪些不是藝術(shù)場景構(gòu)圖起到的目的和作用？（）

答案:

展現(xiàn)故事內(nèi)容

在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則中，不包括（）。

答案:

追求真實原則

需要突出主題而場面又復(fù)雜的場合應(yīng)該采用（）。

答案:

放射式構(gòu)圖

（）是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。

答案:

向心式構(gòu)圖

《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒。（）

答案:

對

蒂姆·波頓的成功在于，他的每部作品都達到了很高的票房成績。（）

答案:

錯

對角線構(gòu)圖不具備的特點是（）。

答案:

強烈地營造氣氛

《加冕街》是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時間長達三年。（）

答案:

錯

將兩個或者兩個以上的復(fù)述故事交錯講述，屬于控制情節(jié)的手段。（）

答案:

對

在懸念設(shè)置方面，一般（）更傾向于分段設(shè)置，密集解答。

答案:

商業(yè)電影

三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（）

答案:

錯

用三分法取景時，應(yīng)該盡量把需要突出的目標(biāo)事物放在畫面分割線的（）。

答案:

右側(cè)交叉點

黃金分割點的具體比值大約是（）。

答案:

0.618

設(shè)計藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（）

答案:

對

視覺藝術(shù)語言的根本技法是（）。

答案:

構(gòu)圖

在電視劇集制作工業(yè)化水準較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達的歐美地區(qū)，電視劇制作周期會比電影長。（）

答案:

錯

優(yōu)秀的構(gòu)圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是因為（）。

答案:

創(chuàng)作者進行了大量的精妙的安排

下列哪項不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因？（）

答案:

演員素質(zhì)

電影時間短、節(jié)奏緊湊，所以在故事的完整性上不如電視劇。（）

答案:

錯

電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。（）

答案:

對

電影和電視劇在時長上的差異，其原因不包括（）。

答案:

不同的國家制度

鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強劇情的感人的力量。（）

答案:

對

場面縱深調(diào)度可以利用（）的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強烈的造型表現(xiàn)力。

答案:

透視關(guān)系

對比調(diào)度的方面有（）。

答案:

以上都是

環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）

答案:

錯

表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，含有隱喻的是（）調(diào)度。

答案:

環(huán)形/螺旋

表現(xiàn)動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節(jié)奏的變化，應(yīng)采用（）調(diào)度。

答案:

上下/高低

橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比，橫向調(diào)度有景別的變化，而縱向調(diào)度幾乎沒有。（）

答案:

錯

當(dāng)同時表現(xiàn)兩個行為主體的運動，展示雙方的對立沖突關(guān)系時，常用（）調(diào)度。

答案:

斜向/對角線

電影《法國中尉的女人》改編自英國作家（）的代表作。

答案:

約翰·福爾斯

視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。（）

答案:

對

場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（）

答案:

錯

場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。（）

答案:

錯

關(guān)于場面調(diào)度，描述錯誤的是（）。

答案:

這個詞最早用于電影拍攝

關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（）。

答案:

狹義的視聽語言的定義中包括人物、行為、環(huán)境

對角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（）完美的結(jié)合起來。

答案:

前景與背景

景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進一步判斷余地的構(gòu)圖是（）。

答案:

變化式構(gòu)圖

下列哪項不是哥特式音樂的特點？（）

答案:

以協(xié)和音為主

關(guān)于電影，說法不正確的是（）。

答案:

電影的歷史已達到數(shù)百年以上

蒂姆?波頓常常將歌劇和影視混合，這樣做的作用是（）。

答案:

烘托氣氛和敘事

《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）

答案:

對

導(dǎo)演在影片中用孩子的思維把對立的方面進行雜糅調(diào)和，既讓人感到傷心，又讓人心含希望。（）

答案:

對

下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是（）。

答案:

湖案

《歌劇魅影》《貓》等舞臺劇，也是“美國制造”的產(chǎn)品。（）

答案:

對

美國文化的根本，來源于（）。

答案:

歐洲文化

《剪刀手愛德華》于（）面世。

答案:

1990年

橢圓形構(gòu)圖的重點在于（）的共存。

答案:

動與靜

失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。（）

答案:

對

在歐美現(xiàn)代編劇工作