世界電影史及流派

世界電影史及流派1、1895～1918：草創(chuàng)時期1、法國：盧氏兄弟、梅里愛、百代公司1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎進展了世界電影的“首次商業(yè)“公映，他們放映了《工廠大門》《火車到站》《水澆園丁》等10余部短片，內(nèi)容均為對工作、生活場景和自然風(fēng)光的“片斷式客觀實錄”.這天標(biāo)志著世界電影的誕生。從1896到1910年前后，法國人梅里愛間續(xù)導(dǎo)演了《月球旅行記》《太空旅行記》等多部具有科幻或神話顏色的作品,在世界電影史上成為了“劇情片”的奠基人和電影絕技的先驅(qū)。從1895年起,直至第一次世界大戰(zhàn)前,法國是全球最主要的電影生產(chǎn)和輸出國,其中“百代公司”和“高蒙公司”的產(chǎn)銷量最高。法國被稱為“世界電影的家鄉(xiāng)”。2、美國：愛迪生、鮑特、格里菲斯、好萊塢1896年4月,愛迪生在紐約進展了全美首次電影商業(yè)放映，這標(biāo)志著美國電影的開端。1903年，埃德溫·鮑特導(dǎo)演的《火車大劫案》奠定了美國西部片的經(jīng)典樣式,同時也有效地提升了美國電影在國內(nèi)外的影響力.1915年，格里菲斯導(dǎo)演了巨片《一個國家的誕生》，該片廣泛吸納了世界電影在最初20年里的探究成就，如:平行剪輯、運動鏡頭、特寫鏡頭、多角度攝影，并由此確立了以“鏡頭“而不是以“場面“作為影片構(gòu)造根底的“電影敘事語言”，從而讓世界電影開頭由一種雜耍過渡為一門獨立的興藝術(shù)形式.在1910“好萊塢”,在加里福尼加州的洛杉磯地區(qū)崛起，并從第一次世界大戰(zhàn)期間開頭稱霸世界影壇。2、1919~1930：第一次創(chuàng)浪潮這是一次世界性的電影創(chuàng)浪潮，涉及：法、德、蘇、荷、美等國，為期十年左右，藝術(shù)成就主要表達在以下四個方面：1、蘇聯(lián)“蒙太奇學(xué)派”的創(chuàng)立這是蘇聯(lián)電影界創(chuàng)立于1920年月中后期的一個學(xué)派，它強調(diào)“1+1〉2”，即：把兩個或兩個以上的鏡頭剪輯在一起，猛烈而直觀地表達出某些的意義,并力圖以此直接去影響、把握觀眾的思想。該學(xué)派的核心價值在于賜予了“剪輯”全的功能-—制造意義、傳播思想?！布糨嬙诖饲暗墓δ軆H限于:按敘事規(guī)律，把很多鏡頭拼裝在一起、形成一個完整流暢的銀幕故事。)核心人物和作品：愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號》/1925年,普多夫金/1926年，前者偏重“思想的表達”,后者重在“有意味的敘事”?！懊商妗钡姆诸愡^于龐雜,事實上它根本可分為兩大類：A、“表現(xiàn)性蒙太奇”，以愛森斯坦的作品為代表，重在“表意”；B“敘事性蒙太奇“剪輯”.2、“意識銀幕化”的初步實現(xiàn)20“)、薩特的“存在主義”、弗洛伊德的“精神分析”等學(xué)說，由于這些思想、藝術(shù)流派共同特征是：顛覆傳統(tǒng)價值觀念,“心理現(xiàn)實”的認知和表“非理性““現(xiàn)代主義“思潮.〔注：邵牧君等學(xué)者則把它們概括地稱為“內(nèi)心現(xiàn)實主義”)上述思潮在第一次世界大戰(zhàn)后,也涉及到了電影創(chuàng)作中，并主要表達在以下流派及其代表作當(dāng)中：/1919等.③條安達魯狗》/1928等。上述作品可統(tǒng)稱為“現(xiàn)代主義“電影。3、“紀錄片”的創(chuàng)立與進展、1921年,，“紀錄片”這一片種因此誕生。后來,弗拉哈迪又拍攝了《摩阿拿》《亞蘭島人》等一批紀錄世界各地人類生活的影片，因此,他既是“世界紀錄片之父”，也是“人類學(xué)紀錄片“的奠基人。1920,主見“利用比人的眼睛更加完善的電影眼睛——電影攝影機,來爭論布滿空影機的人》〔1929)?！半娪把劬ε伞狈磳啙嵓o錄生活，主見用多種獨特的鏡頭、剪輯和絕技去捕獲與表現(xiàn)生活,這一流派的美學(xué)追求與風(fēng)格，對后來各國的紀錄片創(chuàng)作影響很大.此外，法國人讓·維果的《尼斯景象》，荷蘭人伊文思的《雨》《橋》等,也是1920年月紀錄片的杰作。這些作品不再局限于平鋪直敘地客觀攝錄現(xiàn)實,而是通過多維的視角和特別的剪輯去表現(xiàn)現(xiàn)實，和社會內(nèi)涵。4、“純電影”的藝術(shù)成就有關(guān)“純電影”的概念和實踐主要消滅在1920年月中后期。純電影一般完全不要故事情節(jié)、乃至摒棄思想主題,重在將一些刻意要把電影做成一種“看得見的音樂“或“視覺的舞蹈”。代表作主要有出自法、德兩國的《機械舞蹈》和《對角線交響曲》等。5、“有聲電影”開頭面市(1927)。(注：進入1930年月之后，各國普遍開頭探究有聲電影，大約到1930年月后期，默片才最終從國際電影市場消逝.〕聲音的介入,使電影的信息量和表現(xiàn)力得以極大增加：人聲:事;音響:感受;音樂：可以事半功倍地使影片中的氣氛與情感得到有力的渲染和表達。可以說,通過這十年的努力,世界電影無論在影片的種類與數(shù)量有獨特魅力的、世界性的藝術(shù)品種!3、1930~1940年月的世界電影1、“好萊塢”的進展與壯大從第一次世界大戰(zhàn)期間開頭,以“好萊塢”為主要生產(chǎn)基地的美國電影，就已經(jīng)在國電影市場上取得了壟斷性的地位。經(jīng)過1920年月的進展,好萊塢間續(xù)形成了以米高梅、派拉蒙、華納兄弟、20世紀?？怂埂h(huán)球、哥倫比亞、雷電華、聯(lián)美等八大公司“制片廠體制”也得到了進一步完善。其特點主要有：①、制片人專權(quán)。②、集制片、發(fā)行、放映于一體的大規(guī)模的壟斷性企業(yè)。③“類型片”為主。④、明星制度.“制片廠制度”秉持市場為本的原則，能夠在制片人的強力統(tǒng)籌都能進入院線;而“明星“則是最有票房號召力的“海報”?！?930~1940年月”——佳作頻現(xiàn)、人才輩出，利潤更是滾滾而來。這一時期，好萊塢對世界電影藝術(shù)的最大奉獻在于:成功地推出了大量各具特色的“類型片“——這是電影產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)、快速進展的一條捷徑。“類型片”主要有：/1939/約翰·福特。/1934/弗蘭克·卡普拉.:《出水芙蓉》/1944。強盜/黑幫片：《疤臉大盜》/1932。/恐驚片:《弗蘭肯斯坦》/1931。懸疑/恐驚片:《蝴蝶夢》/1940/希區(qū)柯克?！ⅲ汉萌R塢成為世界影壇“常青樹“的關(guān)鍵因素1)、美國雄霸天下的綜合國力與開放多元的社會制度，保證了好——這是好萊塢長盛不衰的“根本保證”。2〕、科學(xué)、標(biāo)準、高效的治理體制。3)、極強的人才吸納力氣(卓別林、希區(qū)柯克、奧遜威爾斯、李安等〕。4〕、與時俱進、永久領(lǐng)先的技術(shù)創(chuàng)力氣。〔1927/有聲片《爵士歌王》;1935/彩色片《浮華世家》；1977/高科技《星球大戰(zhàn)》……)、挖掘、培育、造就了大量享譽世界的明星?！邦愋推?。2、“法國詩意現(xiàn)實主義”電影流派這是法國在進入1930有共同創(chuàng)作傾向的電影流派,其核心人物是讓·雷諾阿。“法國詩意現(xiàn)實主義“奉獻在于：、在形式上,以“長鏡頭”和“景深鏡頭”為主，系統(tǒng)確實立了寫實主義電影語法。,淡化戲劇式?jīng)_突。該流派的代表人物和作品：讓·雷諾阿/《幻滅》/1937、《玩耍規(guī)章》/1939,讓·維果/《操行零分》/1933、《駁船亞特蘭特號》/1934；雷內(nèi)·克萊爾/《巴黎屋檐下》/1930、《自由屬于我們》(1932);馬賽爾·卡爾內(nèi)/《霧碼頭》/1938等。3、英、德兩國的紀錄片成就在1930年月，世界紀錄片創(chuàng)作有了長足的進展,其中成就最高者為英、德兩國?！惨弧场⒂?930年前后開頭，消滅了一次由格里爾遜提倡、組織的紀錄電影運動，他們拍攝了100多部紀錄片，形成了著名的英國紀錄片學(xué)派。有社會意義的宣傳手段.代表作有：《漂網(wǎng)漁船》/1929，《工業(yè)的不列顛》/1932，《夜郵》/1936等。(二〕1930年月的紀錄片代表作有：《意志的成功》/1934——記錄了希特勒在紐倫堡召開第四次納粹黨代會時的壯麗場面.《奧林匹亞》/1936——納粹德國為1936年的柏林奧運會所作的宣傳片。該片效果超出了對奧運會的單純記錄,成為對運動中的人體的禮贊，很多體育運動的拍攝技巧由此片首創(chuàng)。瑞芬斯塔爾在電影的鏡頭調(diào)度、攝影和剪輯等方面的成就,讓人嘆為觀止.4、意大利“現(xiàn)實主義“電影流派起止時間在1945～50年前后。代表人物：柴法蒂尼、羅西利尼、德·西卡等。代表作有: 羅馬不設(shè)防的城市/1945《偷自行車的人/1948、《羅馬11時》/1952。主要藝術(shù)主見：“把攝影機扛到大街上”-—追求實景拍攝、紀實風(fēng)格.職業(yè)演員。4、1950~70：“其次次創(chuàng)浪潮“從1950“存在主義”等思潮的影響,世界電影藝術(shù)消滅了歷史性變革，消滅了大批“現(xiàn)代主義電影”-—旨在呈現(xiàn)西方資本主義社會中面臨的種種精神危機.其特點如下:在影片內(nèi)容上，開頭質(zhì)疑一些傳統(tǒng)的價值觀念(如：宗教等〕，并提出了不少此前曾被無視或遮擋的社會問題.此外,這次創(chuàng)浪潮還在“意識銀幕化“方面進展了更為深入、廣泛的探討。在攝制形式上,突破了一些常規(guī)的電影語法，如“拍攝軸線“和“流暢剪輯”等觀念.高潮期在1959~70年前后，所涉及的國家更多，主要有：法國、瑞典、意大利、美國、德國、日本等。總體上，可以被統(tǒng)稱為一次世界性的“浪潮”電影運動。轉(zhuǎn)向了留意內(nèi)心剖析的“現(xiàn)代主義”電影。1、法國:特呂弗、戈達爾；阿侖·雷乃在這次世界電影“浪潮““電影手冊派”和“左岸派“這兩大流派都有精彩表現(xiàn)。1〕、“電影手冊派”：依托法國著名電影理論雜志《電影手冊》成長起來的一批青年導(dǎo)演，代表人物有：特呂弗/《四百下》/1959、戈達爾/《筋疲力盡》/1959等。2)“左岸派“居住在巴黎塞納河左岸的一批作家導(dǎo)演,以阿侖·雷乃的《去年在馬德里昂巴德》/1958/和《廣島之戀》/1961/為代表?？傊?，法國“浪潮”在電影拍攝和剪輯上，以及在“意識銀幕化“等方面的探究，極大地豐富、推動了世界電影的進展.2、瑞典:伯格曼瑞典電影大師伯格曼做出了獨樹一幟的精彩成就，其代表作是：《第七封印》/1956，《野草莓》/1957，《處女泉》/1959,《呼喊與細語》/1972等.苦悶。例如:他在《野草莓》中完全打破了時空界限,表現(xiàn)了一個老人對死亡的恐驚、對孤獨根源的探究和對生命再生的渴望。1960～70年月的西方電影產(chǎn)生了重大影響.3、意大利：安東尼奧尼、費里尼隔膜、荒唐和異化，以及在生存逆境中的茫然失措等等；理意緒為核心，呈現(xiàn)編導(dǎo)對自身和世界的主觀態(tài)度以及抽象哲理思考意識的提示。代表人物主要有：等.:《甜蜜的生活》/1960、《八部半》/1962/等.4、美國：好萊塢電影1960～70束縛和秩序的“反文化思潮”隨之興起.在上述社會背景下,美國影壇于1960年月末、1970年月初，消滅“好萊塢電影”的誕生?！昂萌R塢電影“的特點如下：“反、甚至違法犯罪的仆人公形象，而他們的對立面，卻正是傳統(tǒng)好萊塢曾盡力頌揚的各色守法、護法的正面人物.雖然片中的“壞人”最終大都受到了懲罰，但卻往往因其社會性的、悲劇性的墮落緣由,成為了事實上被憐憫的對象,而仆人公的對立面—-國家法律、傳統(tǒng)道德等反而成為真正的被責(zé)備對象.借鑒歐洲浪潮電影的藝術(shù)手法，自由地處理時空關(guān)系。同時，在運動攝影、聲音處理、剪輯技巧、實景拍攝等方面都取得了顯著成就?！昂萌R塢電影”代表作有：·佩恩/《邦妮和克萊德》/1967、邁克·尼科爾斯/《畢業(yè)生》/1967、伍迪·艾倫/《拿了錢就跑》/1969、庫布里克/《發(fā)條桔子》/1971、/《教父》/1972、·盧卡斯/《美國風(fēng)情畫》/1973、馬丁·斯科西斯/《出租汽車司機》/1975、斯皮爾伯格/《大白鯊》/1975……5、德國：德國電影〔西德〕其次次世界大戰(zhàn)后直至1960年月初，由于種種緣由,西德電影在“——與傳統(tǒng)商業(yè)性電影決裂,創(chuàng)立具有國際性的電影(后來被稱為“奧伯豪森宣言“)?！暗聡娪啊?970年月中期至1980年月初期到達了高潮。其代表人物及作品為:/《告辭昨天》/1966、/《人人為自己，上帝反大家》/1974、法斯賓德/《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》/1978、/《鐵皮鼓》/1979、文德斯/《德克薩斯州的巴黎》/1984……“德國電影”的主要成就在于：以及戰(zhàn)后西德社會的種種丑惡現(xiàn)象,進展了深刻的提示與剖析。此外，泛探討。在藝術(shù)形式上，一方面常常使用“間離效果”和開放式的敘事構(gòu)造，使作品呈現(xiàn)出濃郁的反思與哲理意味；另一方面,法斯賓德等導(dǎo)“浪潮”和美國好萊塢的表現(xiàn)手法,使局部作品能夠在思辨性與賞識性上取得雙贏.此外,文德斯還別出心裁地