電影《父母你深化》音樂(lè)分析

電影《父母你深化》音樂(lè)分析

音樂(lè)是影視作品中不可或缺的一部分，它賦予了電影強(qiáng)烈的立體感和舒適感。音樂(lè)作為語(yǔ)言之外的另一種表現(xiàn)方式,能給人更深的印象,使人們產(chǎn)生無(wú)限的遐想。好的電影配樂(lè)能給觀眾留下深刻的印象,在他們的內(nèi)心引起共鳴。電影《紅高粱》的音樂(lè)就是電影配樂(lè)中的優(yōu)秀作品。一、《紅高粱》:10八里鋪酒,累累不作電影《紅高粱》改編自莫言的小說(shuō),講述的是20世紀(jì)三四十年代陜北農(nóng)村的民間生活,它是張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的第一部影片,也是我國(guó)電影里程上的一部經(jīng)典之作。動(dòng)人的情節(jié)、強(qiáng)烈的畫面和充滿野性的音樂(lè)和節(jié)奏使這部電影深深震撼了觀眾的心靈。電影《紅高粱》不僅在國(guó)內(nèi)取得成功,贏得了國(guó)內(nèi)觀眾的贊揚(yáng)和共鳴,同時(shí)還獲得了1988年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng),是中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)里程碑?！都t高粱》的劇情簡(jiǎn)介:電影以第一人稱我的視角展開敘述。我奶奶的父親在我奶奶19歲時(shí)以一頭騾子的代價(jià)把奶奶嫁給了開酒坊的李大頭,一個(gè)五十多歲而且還有麻風(fēng)病的老頭。按照鄉(xiāng)里的習(xí)俗,新娘子在被轎子抬到新郎家的路上,要被轎夫用顛轎法子折騰一番,但是盡管轎夫用盡各種方法顛轎,新娘就是不吭聲。在抬轎到十八里鋪的過(guò)程中,新娘子與余占鰲產(chǎn)生了情愫,而在新娘回娘家的時(shí)候和余占鰲發(fā)生了感情,余占鰲也就是我的爺爺。我奶奶幾天后回去時(shí)李大頭死了,釀酒的伙計(jì)們打算散伙,被奶奶用一番話留住了,繼續(xù)開著燒酒作坊。不料我奶奶被土匪劫走了,羅漢大叔東湊西借才贖回我奶奶。我爺爺以為奶奶被土匪侮辱了,去找土匪頭禿三算賬,直到禿三說(shuō)沒(méi)碰過(guò)我奶奶才罷休。我爺爺在剛釀好的酒里撒尿,本來(lái)是惡作劇,沒(méi)想到這酒的味道卻特別好,奶奶為這酒取名為十八里紅。日本鬼子在我爹9歲那年到了青殺口,無(wú)惡不作。我奶奶為了給羅漢大叔報(bào)仇讓大家一起去打鬼子。但是我奶奶挑著吃的給我爺爺和伙計(jì)們的時(shí)候被鬼子用機(jī)槍打死了,爺爺和大伙一起十分憤怒地持著火罐和日本軍火拼為奶奶報(bào)了仇。激戰(zhàn)過(guò)后,我爺爺拉著我爹的手在我奶奶尸體旁悲傷。天空出現(xiàn)了日食。最后我爹唱的童謠響起:“娘,娘,上西南……”二、將電影情節(jié)與電影音樂(lè)相結(jié)合(一)兒的u3000自由影片一開始就出現(xiàn)了迎親時(shí)的吹打樂(lè),采用了嗩吶腰鼓和人聲的組合。同時(shí)為了表現(xiàn)出結(jié)婚時(shí)的喜慶祥和,采用大調(diào)作和聲。黃土地、黝黑的轎夫和熱烈的音樂(lè)結(jié)合在一起,渲染著生命的激情和黃土高原人們熱辣奔放、狂放的性情,展現(xiàn)了黃土高原人的真性情。與此同時(shí),轎內(nèi)的新娘九兒由于是被自己爹爹包辦的婚姻,嫁給了一個(gè)糟老頭,心里十分不情愿,電影在放喜慶的迎親樂(lè)的同時(shí)又通過(guò)音樂(lè)和畫面的不同步體現(xiàn)了九兒婚姻的不合理。外面的轎夫喜氣洋洋地唱著顛轎歌,而九兒卻在轎內(nèi)哽咽,通過(guò)音樂(lè)的烘托和畫面的對(duì)比體現(xiàn)出了九兒心中的無(wú)奈、悲涼,還有一些怨恨。隨著九兒的哽咽迎親隊(duì)載歌載舞的音樂(lè)突然戛然而止,突然音樂(lè)的停止體現(xiàn)了情緒的落差,證明九兒在轎夫心里實(shí)際上有很高的地位。第二次出現(xiàn)顛轎時(shí)的音樂(lè)是在九兒送飯被日本兵被槍殺的時(shí)候。余占鰲沖出高粱地和日本鬼子拼命,九兒中槍倒下和豆兒朝娘跑去這三組鏡頭剪輯出現(xiàn)的時(shí)候,音樂(lè)在線。在開始,顛轎音樂(lè)給人帶來(lái)的是一種濃烈的喜慶氣氛,但是當(dāng)這段音樂(lè)此時(shí)再響起的時(shí)候,我們感覺(jué)到的是悲壯。九兒送飯被日本人殺害,余占鰲和伙計(jì)們不顧一切沖過(guò)去和日本軍隊(duì)為九兒報(bào)仇,此時(shí)配合著顛轎的音樂(lè),體現(xiàn)了生命的悲壯,九兒死得很慘烈,帶給我們的是哀而不傷的激蕩。而音樂(lè)在這里和剛開始響起時(shí)形成鮮明對(duì)比,電影主題得到了升華。(二)高風(fēng)場(chǎng)演唱中的余占鰲演唱電影中給人留下深刻印象的是《妹妹你大膽的往前走》這首曲子,它在電影中出現(xiàn)了很多次,每次出現(xiàn)都十分震撼人心,而有兩次記憶尤為深刻:第一次是九兒和余占鰲在九兒回娘家高粱地里野合后,九兒用手撥著不知是被風(fēng)吹得散亂還是激情后凌亂的秀發(fā),心里在偷偷地樂(lè)。此時(shí)高粱地里響起了歌曲《妹妹你大膽的往前走》,余占鰲用他那粗獷沙啞不帶任何修飾的歌聲把這首歌唱得震撼人心。這歌聲唱出了陜北男子的狂野和樸實(shí),把余占鰲對(duì)九兒占有后的喜悅心情和對(duì)九兒那種肆無(wú)忌憚的濃烈愛(ài)意深刻體現(xiàn)了出來(lái),使觀眾心里產(chǎn)生共鳴。而第二次出現(xiàn)在影片的結(jié)尾部分,在余占鰲和日本鬼子戰(zhàn)斗完后,在一片血紅的烘托下,高粱地里再一次響起了余占鰲的歌唱。他面無(wú)表情的歌唱,體現(xiàn)了他對(duì)妻子的深愛(ài)和妻子離去他的肝腸寸斷。歌聲配合著高粱的搖曳,仿佛是余占鰲送愛(ài)妻的魂回家,也體現(xiàn)了他心里的孤獨(dú)和對(duì)日本人的仇恨。前后兩次響起的是同樣的音樂(lè),但是帶給我們的卻是完全相反的感受,是由喜到悲,情感由赤裸裸的愛(ài)到愛(ài)人死去的肝腸寸斷,同樣的曲子卻有不一樣的基調(diào),是音樂(lè)也是電影的又一次升華。(三)《酒神經(jīng)”演唱中的現(xiàn)場(chǎng)演唱九兒第一次看到伙計(jì)們釀酒時(shí),伙計(jì)們釀出新酒后在羅漢大哥的帶領(lǐng)下唱《酒神曲》,敬酒神同時(shí)也慶祝新酒釀成。這是這首曲子第一次出現(xiàn)?；镉?jì)們唱得充滿激情,聲音高昂,唱出了伙計(jì)們釀出新酒的喜悅,也體現(xiàn)了陜北漢子的樸實(shí)、善良,還有一種高粱酒醇烈般的特質(zhì)。而第二次出現(xiàn)《酒神曲》是在羅漢大哥被日本人殺害時(shí),大伙嘶喊出《酒神曲》悼念羅漢大哥,同時(shí)準(zhǔn)備為他復(fù)仇。此時(shí)曲調(diào)依然充滿感情,但卻是悲涼哀傷的聲音,同時(shí)還有一種決絕,表明男人們要放手一搏,為羅漢報(bào)仇。歌聲久久回蕩著。用力的歌詞是對(duì)故事情節(jié)的一種推動(dòng)和重復(fù),也燃燒了大伙的激情和斗志。(四)《紅高粱》里電音音樂(lè)的營(yíng)造情節(jié)到了最后,豆兒在九兒倒下的旁邊用他童稚的聲音唱起了童謠:“娘,娘,上西南……”在血紅的高粱地里,豆兒童稚卻又高亢的聲音回蕩著,太陽(yáng)也被抹成了深紅,給人一種十分悲壯的氣氛。鑼鼓聲和嗩吶聲再次響起,影片結(jié)束,卻留給人深思。在《紅高粱》里,電音音樂(lè)發(fā)揮了十分重要的作用。帶著濃郁陜北特色的音樂(lè)主題在畫面的營(yíng)造和主題的烘托上發(fā)揮了無(wú)可替代的作用。它體現(xiàn)了人物的內(nèi)在的性格特色,將特定的氣氛用音樂(lè)完美地表現(xiàn)出來(lái),提升了電影的境界。三、音樂(lè)分析的不同表達(dá)方法(一)影片對(duì)于“紅”的運(yùn)用影片音樂(lè)中多次用到了鑼鼓聲和嗩吶聲。在“顛轎”戲段,鼓樂(lè)聲的張狂和嗩吶聲將轎夫癲狂的夸張動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái),而新娘轎子一身紅,音樂(lè)烘托出了畫面的視覺(jué)效果,與電影的主題“紅”相呼應(yīng)。而鼓聲和嗩吶聲也體現(xiàn)了黃土高原人民火辣,豪放,真實(shí)的人性,體現(xiàn)了對(duì)生命的熱愛(ài)和吶喊。影片最后,在高亢悲壯的嗩吶聲中結(jié)束,體現(xiàn)了頑強(qiáng)的生命力和淳樸的人性,升華了電影主題。(二)《東南角》作品分析電影中多次運(yùn)用了富有陜北特色的民謠、小調(diào),極具有開創(chuàng)性,是本電影的一大特色。它們作為劇中人物表達(dá)和宣泄情感的手段,或者是對(duì)生命意識(shí)的表現(xiàn),又或者是對(duì)人物命運(yùn)和情緒的體現(xiàn)?！睹妹媚愦竽懙耐白摺返谝淮纬霈F(xiàn)時(shí)體現(xiàn)了余占鰲心里的歡快和對(duì)九兒深深的愛(ài)意,而影片快結(jié)束時(shí)出現(xiàn)這首曲子時(shí),歌聲體現(xiàn)了余占鰲心里的悲涼,也展現(xiàn)了黃土高原的蒼涼。嗩吶、笙和大箭鼓結(jié)合在一起演奏出了這首曲子,打破了常規(guī)的音樂(lè)方式,但是取得了十分好的效果,很好體現(xiàn)出了生命那種無(wú)限的張力,震撼人心。影片中還多次運(yùn)用了山東地方戲曲的腔調(diào),如《酒神曲》和《抬花轎》都吸收了地方戲曲的特點(diǎn),很好展現(xiàn)了陜北人民的樸實(shí)、熱辣和狂野的性格。(三)“我”的故事畫外音的引用和處理在電影《紅高粱》里也很有特點(diǎn)。這部影片中,畫外音是影片故事串聯(lián)的一條線。影片開始就以“我”的視角來(lái)講述“我奶奶”和“我爺爺”的故事,很多畫外音如“這是我爺爺奶奶的故事”,“日子久了,有人信,也有人不信”都很有特點(diǎn),“我”在影片中從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò),甚至在影片結(jié)束時(shí)“我”還沒(méi)有出生,但是以“我”的視角,把整部電影串在了一起。畫外音在電影里不僅為情節(jié)的發(fā)展做鋪墊,也能吸引觀眾的好奇心和注意力,引發(fā)遐想。而以“我”的視角來(lái)講述一個(gè)很遙遠(yuǎn)的故事,也為故事增加了神話色彩。(四)紅高粱的音樂(lè)影片片名為《紅高粱》,而“紅”也是電影色彩的基調(diào)。紅色是生命蓬勃不息的象征,而紅色也貫穿著整部影片。影片一開始,九兒出嫁時(shí)全身的穿著都是紅色,連臉蛋也是紅的。紅色的高粱,火紅的太陽(yáng),連高粱酒也是紅色的,酒的名字也叫十八里紅。影片快要結(jié)束時(shí),九兒和伙計(jì)們的鮮血和日食映出的紅色與紅高粱連成一片,在“我爺爺”悲傷卻又堅(jiān)毅的目光下,《妹妹你大膽的往前走》的音樂(lè)再度響起,使影片的悲壯和深刻的意義再次體現(xiàn)出來(lái),音樂(lè)此時(shí)有一種震人心魄的力量,那是生命的力量,是自強(qiáng)不息的生命和頑強(qiáng)的民族精神。“我”的爺爺奶奶的故事結(jié)束了,但是“我爹”才剛剛開始成長(zhǎng),生命仍然在繼續(xù)……四、運(yùn)用西方音樂(lè)技巧,運(yùn)用各技法,使電影規(guī)定的藝術(shù)效果高《紅高粱》的電影音樂(lè)植根于中國(guó)的傳統(tǒng)文化,此外,還借鑒和運(yùn)用西方作曲技巧和配樂(lè)手法,使電影配樂(lè)有很高的藝術(shù)效果?！都t高粱》的電影音樂(lè)創(chuàng)作主要來(lái)源以下幾個(gè)方面。(一)傳統(tǒng)民族樂(lè)器中的民族音樂(lè)電影中很多音樂(lè)素材直接來(lái)源于民間,如配樂(lè)中大量運(yùn)用的二胡、嗩吶和琵琶等傳統(tǒng)民族樂(lè)器,此外,民歌,地方戲曲等民間藝術(shù)形式也被電影配樂(lè)所吸取,在電影音樂(lè)中也得到充分體現(xiàn)。《紅高粱》的電影音樂(lè)有深深的民族文化的烙印。是具有中國(guó)特色的優(yōu)秀電影配樂(lè)的代表。(二)電影音樂(lè)中的部分設(shè)計(jì)在電影《紅高粱》里,為了突出黃土高原人民狂放不羈和對(duì)自由的追求,電影音樂(lè)在配樂(lè)上做了十分大膽的設(shè)計(jì),用二十只嗩吶、四支笙和一架中國(guó)大鼓進(jìn)行配樂(lè),有一種震撼人心的效果,把人物的豪放的性格完完全全體現(xiàn)了出來(lái)并且升華了電影的主題。(三)不同的節(jié)奏,電影《紅高粱》采用了大戲曲和其他方式相融合,將幾種不同風(fēng)格的音樂(lè)融會(huì)貫通,將傳統(tǒng)打擊樂(lè)器用不同的方式進(jìn)行組合串成一段完整的音樂(lè),使音響有一種強(qiáng)烈的刺激性和不同尋常的色彩。不同節(jié)奏的變換在不同主題時(shí)形成強(qiáng)烈的對(duì)比,深化了電影的主題