非技巧轉(zhuǎn)場課件

教育電視節(jié)目編導(dǎo)與制作ETV教育電視節(jié)目編導(dǎo)與制作ETV鏡頭組接的轉(zhuǎn)場方式鏡頭組接的轉(zhuǎn)場是指句子間、段落間的場景轉(zhuǎn)換，即場景間的時空轉(zhuǎn)換。從觀眾的視覺心理角度出發(fā)，轉(zhuǎn)場有兩個要求：第一，視覺上的連貫性，不能讓觀眾感覺鏡頭變化得很唐突，不符合實際生活中的視覺體驗。第二，心理上的間隔性，即鏡頭轉(zhuǎn)場時要有明顯的停頓感和段落感。轉(zhuǎn)場方式可分為兩大類：技巧轉(zhuǎn)場和非技巧轉(zhuǎn)場。鏡頭組接的轉(zhuǎn)場方式鏡頭組接的轉(zhuǎn)場是指句子間、段落間的場景1．技巧轉(zhuǎn)場方式技巧轉(zhuǎn)場，又叫分割轉(zhuǎn)場，是借助一定的拍攝技巧和制作技巧實現(xiàn)的轉(zhuǎn)場。利用電子特技手段，產(chǎn)生特殊的畫面效果，來完成鏡頭畫面的組接。按照這種轉(zhuǎn)場方式組接的兩個畫面平滑過渡，同時具有明顯的人工處理的痕跡，使觀眾容易感到情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。技巧轉(zhuǎn)場經(jīng)常采用的方式有疊化、劃變等。

1．技巧轉(zhuǎn)場方式技巧轉(zhuǎn)場，又叫分割轉(zhuǎn)場，是借助一定的拍攝技⑴疊化疊化是相鄰兩鏡頭畫面在某一段時間內(nèi)相互漸變產(chǎn)生的組接方式，即指前一個鏡頭的畫面和后一個鏡頭的畫面相疊加,前一個鏡頭的畫面逐漸隱去,后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。

與切換不同，疊化的兩個畫面有一段過渡時間，所以又將其稱為“漸隱、漸顯”，或“淡出淡入”，“化出化入”。疊化相對于“切”來說不那么突然，其過程具有柔和、自然的特點，一般可用于較緩慢、柔和的時空轉(zhuǎn)換。⑴疊化疊化是相鄰兩鏡頭畫面在某一段時間內(nèi)相互漸變產(chǎn)生的組接⑵劃變劃變可以形象地比喻為電子拉幕。劃變的過程包括劃入和劃出兩種。劃入就是以畫面A為背景，畫面B從一方進(jìn)入畫面，直至完全覆蓋畫面A。劃出的過程則是上面的畫面A從一方逐漸移出屏幕，空出的地方就由底下的畫面B來填充，當(dāng)畫面A完全移出屏幕時，畫面B完全覆蓋整個屏幕。劃像的特點是轉(zhuǎn)場干凈利落?！皠潯钡淖兓?jié)奏比之“淡”和“化”更緊湊。相對而言，劃是人工痕跡最明顯的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方式。⑵劃變（3）定格定格就是將畫面中運動的主體變成靜止?fàn)顟B(tài)，定格結(jié)束，自然轉(zhuǎn)到下一個場景。定格的形式分為由動（活動畫面）變靜（定格畫面）和由靜變動兩種。前者多用于一個較大段落的結(jié)尾或連續(xù)性節(jié)目每一集的片尾，也有的用于片尾作為字幕襯底；后者常用于段落開頭；也有用于段落中間的定格形式，如靜止的照片變活，可引起回憶或進(jìn)行倒敘。定格是動作的“凝結(jié)”，能夠突出或者渲染某一場面、某種神態(tài)、某個細(xì)節(jié)等等。其視覺沖擊力較強。（3）定格定格就是將畫面中運動的主體變成靜止?fàn)顟B(tài)，定格結(jié)束，（4）數(shù)字特技數(shù)字特技是數(shù)字技術(shù)在電視制作中的應(yīng)用，可以使鏡頭畫面擴大、縮小、分裂、旋轉(zhuǎn)、停頓、變形等等，對畫面進(jìn)行多種多樣的修飾。數(shù)字特技由數(shù)字特技發(fā)生器產(chǎn)生，為電視畫面表現(xiàn)形式的多樣性、藝術(shù)性和技巧性開辟了新的領(lǐng)域。（4）數(shù)字特技數(shù)字特技是數(shù)字技術(shù)在電視制作中的應(yīng)用，可以使2．非技巧轉(zhuǎn)場非技巧轉(zhuǎn)場方式，即不通過技巧手段，而是通過內(nèi)在聯(lián)系或相似、關(guān)聯(lián)等內(nèi)在因素，將鏡頭、句子、段落合理、自然地連接起來，實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的組接方式。非技巧轉(zhuǎn)場的方法很多,下面我們介紹幾種常用的非技巧轉(zhuǎn)場。2．非技巧轉(zhuǎn)場非技巧轉(zhuǎn)場方式，即不通過技巧手段，而是通過內(nèi)2．非技巧轉(zhuǎn)場（1）出入畫面轉(zhuǎn)場出畫入畫的轉(zhuǎn)場方式是指前一場景的結(jié)束鏡頭是主體走出畫面，后一個場景的開始鏡頭則是主體走入畫面。要注意把握主體出畫和入畫的方向的一致性問題。出畫入畫的動作可造成緊迫感，因此這種轉(zhuǎn)場方法適用于角色情緒比較飽和、激動的地方；上一場景的“出畫”在視覺上造成短暫的懸念，在下一場景的第一個入畫鏡頭中立即得到解除。這種匹配連接顯得十分流暢,有助于造成明快或強烈的節(jié)奏。

2．非技巧轉(zhuǎn)場（1）出入畫面轉(zhuǎn)場出畫入畫的轉(zhuǎn)場方式是指（2）相似體轉(zhuǎn)場上下鏡頭中有同類物體或相似物體，都可以運用物體轉(zhuǎn)場進(jìn)行段落銜接，這樣的轉(zhuǎn)場效果順暢、自然。相似體轉(zhuǎn)場包括兩種情況：第一種是上、下兩個鏡頭包含的是同一類物體。第二種是上、下兩個鏡頭所攝主體在外形上相似。

（2）相似體轉(zhuǎn)場上下鏡頭中有同類物體或相似物體，都可以運用2．非技巧轉(zhuǎn)場（3）聲音轉(zhuǎn)場利用聲音，包括語言、音響和音樂，能把兩個或多個鏡頭有機地連接起來，從而收到流暢的效果。這是一種運用聲畫結(jié)合來達(dá)到轉(zhuǎn)場目的的常用方法。（4）空鏡頭轉(zhuǎn)場在電影中空鏡頭是指沒有人物的鏡頭，如天空、大海、樹木等。從一個段落過渡到另一個段落時，可以利用空鏡頭組接。

當(dāng)情緒發(fā)展到高潮的頂點后，往往需要一個更長的間歇，使觀眾能夠回味片中的情節(jié)和意境，或者得以喘息，稍微緩和一下情緒。這時就可以插入一定長度的空鏡頭來結(jié)束這個段落。2．非技巧轉(zhuǎn)場2．非技巧轉(zhuǎn)場（5）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場所謂主觀鏡頭是指從片中人物的視覺方向所拍的鏡頭。用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場，是按照前、后兩個鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法之一。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場往往是前一組場景以人物的“看”這個動作或沉思結(jié)束，下一場景就是這個人物看到的人或物（或其想象、回憶中的人和事），從而把兩個場面連貫起來。

2．非技巧轉(zhuǎn)場（5）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場所謂主觀鏡頭是指從片中人（6）擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場這種方法是把相似體轉(zhuǎn)場手法和淡出、淡入結(jié)合起來的。畫面特征：在攝像機鏡頭固定的情況下，前一個場景，主體逐漸靠近攝像機，直至正面把鏡頭全部擋黑，在后一個場景中，主體又從攝像機鏡頭前走開，即主體的背面先將鏡頭全部擋黑，然后向遠(yuǎn)處移動。擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場的好處：視覺上給人以較強的沖擊，制造一定的懸念；省略“過場戲”，畫面節(jié)奏變得更緊湊；（6）擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場這種方法是把相似體轉(zhuǎn)場手法和（7）特寫轉(zhuǎn)場特寫轉(zhuǎn)場是運用特寫鏡頭的顯著作用，來強調(diào)場面突然轉(zhuǎn)換的手法。運用特寫鏡頭轉(zhuǎn)場，能夠暫時集中觀眾的注意力，使觀眾不至于感到太大的視覺跳動。特寫鏡頭在轉(zhuǎn)場中起重要作用。無論利用同體轉(zhuǎn)場、相似體轉(zhuǎn)場還是特寫轉(zhuǎn)場