小提琴藝術(shù)教案課件

本課程的學(xué)習(xí)目的對小提琴的歷史起源、發(fā)展及演變有清晰的輪廓。了解小提琴藝術(shù)發(fā)展的脈胳。通過對經(jīng)典作品的賞析，加深和提高對小提琴作品的理解和鑒賞能力，在欣賞過程中得到美的享受。本課程的學(xué)習(xí)目的對小提琴的歷史起源、發(fā)展及演變有清晰的輪廓。1第一章小提琴藝術(shù)的

歷史起源和發(fā)展第一節(jié)小提琴藝術(shù)的歷史發(fā)展和演變一、小提琴的起源和演變

“烏龜殼琴”的故事（2000多年前的古埃及）弓弦樂器的總稱

Violin小提琴第一章小提琴藝術(shù)的

歷史起源和發(fā)展第一節(jié)小提琴藝術(shù)2

拉瓦納斯特隆小提琴的起源和演變

拉巴卜雷貝克拉瓦納斯特隆小提琴的起源和演變拉巴卜雷貝克3小提琴的遠祖右下：苗族古瓢琴右上：摩爾人的雷貝克左：侗族牛腿琴小提琴的遠祖右下：苗族古瓢琴右上：左：侗族牛腿琴4左圖：菲德爾琴（Fiedel）

右圖：演奏菲德爾琴的天使這是一把典型的菲德爾漢斯·蒙林格畫安特衛(wèi)普美術(shù)館藏小提琴的遠祖左圖：菲德爾琴（Fiedel）小提琴的遠祖5

維奧拉琴里拉琴樂徽小提琴的遠祖維奧拉琴里拉6小提琴的近親維奧爾琴（Viol）

小提琴的近親維奧爾琴（Viol）7二、現(xiàn)代小提琴的構(gòu)成琴身：琴頭、琴頸、指板和共鳴箱琴弦系統(tǒng)：弦軸、掛弦板、琴馬和琴弦琴弓及配件：弦鉤、弱音器、肩墊等。二、現(xiàn)代小提琴的構(gòu)成琴身：琴弦系統(tǒng)：琴弓8主要部件及作用琴頭及琴頸材料通常選用楓木，以阿基米德螺旋線與維格羅拉螺旋線組合而成。通常稱為制琴師的手跡或簽名。其上有弦鈕箱，承接上弦枕和指板，琴頸末端粘接到共鳴箱上。以阿基米德螺旋線與維格羅拉螺旋線組合而成的琴頭旋形主要部件及作用琴頭及琴頸以阿基米德螺旋線與維格羅拉螺旋線組合9主要部件及作用面板最重要的聲學(xué)部位，通常選用云杉木，以便產(chǎn)生良好的震動效果。要承受來自琴馬的壓力，其聲學(xué)作用對低音特別重要。

主要部件及作用面板10主要部件及作用背板又名底板，由一塊或兩塊楓木制成，有像虎皮一樣的華麗斑紋，可以為小提琴帶來美麗的外表和聲音。背板相當(dāng)于反射震動體，木質(zhì)較硬，弧度不高，其作用對琴的高音品質(zhì)至關(guān)重要。

主要部件及作用背板11主要部件及作用飾緣（鑲線）沿音板的周邊鑲嵌由三片薄木片組成的線條。能增強面、背板邊緣的強度，同時具有裝飾效果。主要部件及作用飾緣（鑲線）12琴馬：提琴的心臟又稱琴橋，立在面板之上，受壓于琴弦之下；精選楓木；其材料、形狀及尺寸對琴的音色及品質(zhì)有巨大影響。右圖為法國專業(yè)小提琴碼。主要部件及作用琴馬：提琴的心臟主要部件及作用13主要部件及作用側(cè)板由6塊木片構(gòu)成，連接背板與面板并傳遞震動，選用與背板、琴頭基本統(tǒng)一的楓木，其厚薄尺寸直接影響到整個琴體的空氣容量，對提琴的音色、音質(zhì)起重要的作用。主要部件及作用側(cè)板14主要部件及作用指板是用膠貼在琴頸之上的一塊長形木塊，為了美觀和耐用，使用烏木制成，表面呈半圓弧形。

主要部件及作用指板15主要部件及作用

面板上的兩個f孔負責(zé)把共鳴箱內(nèi)的聲音傳出來。f孔的尺寸大小、位置對琴的音質(zhì)有重要影響。其切割工藝是反映制琴師個人風(fēng)格的重要標(biāo)志。因此，f孔也稱為制琴師的手跡和簽名。f孔主要部件及作用面板上的兩個f孔負責(zé)把共鳴箱內(nèi)的聲音傳出16FF17提琴的f孔形狀提琴的f孔形狀18主要部件及作用音柱意大利人稱“琴魂”，法國人稱“魂柱”。

“連接”面板與背板，并把面板的震動直接傳給背板。

音柱的選材、形狀、尺寸，特別是位置的細微變化將直接影響琴的音色與音量。主要部件及作用音柱19小提琴藝術(shù)教案課件20包括弦鈕、掛弦板、尾鈕、腮托、肩墊、弦鉤（微調(diào)）等。主要配件包括弦鈕、掛弦板、尾鈕、腮托、肩墊、弦鉤（微調(diào)）等。主要配件21小提琴藝術(shù)教案課件22琴弓的變遷和發(fā)展琴弓的變遷和發(fā)展23小提琴定音弦的音高按照五度定音法則，依次為：

g、d1、a1、e2。

小提琴定音弦的音高按照五度定音法則，依次為：24提琴制作業(yè)的三大家族及其代表人物一、阿馬蒂家族

尼科洛·阿馬蒂

二、斯特拉迪瓦里家族

安東尼奧·斯特拉迪瓦里

三、瓜爾內(nèi)里家族

朱塞佩·瓜爾內(nèi)里（“耶穌”）提琴制作業(yè)的三大家族及其代表人物一、阿馬蒂家族251、安德烈亞·阿馬蒂（AndreaAmati，約1500~1577.12.26）第一位小提琴制作師，手藝精湛。率先制定制琴尺寸標(biāo)準。確定沿小提琴所有周邊鑲嵌單線飾緣。選材仔細，不同部位的有同用材已成為小提琴制作的準則。音色柔和而清澄，但音量不大?？偖a(chǎn)量約為225把。

1、安德烈亞·阿馬蒂（AndreaAmati，約1500~26兄弟倆共同制琴?？偖a(chǎn)量約550~650把。對琴樣進行改革試驗，使琴的聲音特別洪亮。

“盧布柯維茨”琴共作1617年2、安東尼奧和吉羅拉莫兩兄弟兄弟倆共同制琴。2、安東尼奧和吉羅拉莫兩兄弟273、尼科洛·阿馬蒂（NicoloAmati，1596.12.3~1684.4.12）戰(zhàn)爭、饑荒和鼠疫后唯一活著的小提琴制作師。

35歲就已成為最負名望的業(yè)主。率先設(shè)計制作“大型”小提琴，享譽極高，發(fā)音洪亮有力，被稱為“莫扎特小提琴”。制作標(biāo)準延續(xù)至今。杰出的小提琴制作教育家，培養(yǎng)出了一大批學(xué)生。如：安德烈亞·瓜爾內(nèi)里弗朗西斯科·魯杰里喬萬尼·巴蒂斯塔·羅杰里喬科莫·杰那羅安東尼奧·斯特拉蒂瓦里雅各布·施泰納保羅·格蘭奇諾

3、尼科洛·阿馬蒂（NicoloAmati，1528“阿拉德”（Alard，1649年）小提琴現(xiàn)收藏在牛津阿什莫侖博物館。

“阿拉德”（Alard，1649年）小提琴現(xiàn)收藏在牛津阿什莫29尼科羅·阿瑪?shù)?620年制

被英國收藏家阿伯特·庫伯收藏。

尼科羅·阿瑪?shù)?620年制被英國收藏家阿伯30阿馬蒂家族阿馬蒂家族在小提琴史上占有獨特地位。家族成員與小提琴初期的設(shè)計直接有關(guān)。早期的小提琴，音色甜美；“大型”阿馬蒂琴，音質(zhì)更加豐滿，聲音更有穿透力。尼科洛在教學(xué)上起到巨大作用，促使小提琴制作原理的知識廣泛傳播。阿馬蒂家族阿馬蒂家族在小提琴史上占有獨特地位。31思考題：認識小提琴的起源及發(fā)展歷程。了解現(xiàn)代小提琴各組成部分的材料選配和功能。認識各部分的尺寸形狀對小提琴音色的影響。小提琴弦的定音法則是什么？了解意大利優(yōu)秀的阿瑪?shù)僦魄偌易逯兄魄賻煾髯缘闹魄偬攸c，家族中的優(yōu)秀代表人物及其制作的優(yōu)秀代表作品。思考題：認識小提琴的起源及發(fā)展歷程。32演奏方式就小提琴的演奏技術(shù)來說，有以下各種主要基本功。握弓運弓把位揉弦演奏方式就小提琴的演奏技術(shù)來說，有以下各種主要基本功。33小提琴藝術(shù)教案課件34小提琴《流浪者之歌》音樂賞析作品賞析：《流浪者之歌》也被譯為《吉普賽之歌》，是薩拉薩蒂的代表作。這是一首以匈牙利風(fēng)格的旋律為主題寫成的，

但也有人說是他在其家鄉(xiāng)西班牙旅行時，吸取了當(dāng)?shù)氐募召惾说哪承┟窀铻樗夭膶懗傻摹？傊@首名曲是以其優(yōu)美動人、極富特色的旋律，華麗的節(jié)奏，高難而豐富的小提琴演奏而風(fēng)靡世界樂壇，也是全世界所有小提琴演奏家爭相演奏的曲目之一。小提琴《流浪者之歌》音樂賞析作品賞析：35《流浪者之歌》音樂賞析《流浪者之歌》全曲由四部分組成。第一部分：中板，c小調(diào)。4/4拍子。由強而有力的管弦樂齊奏作為開始，然后主奏小提琴奏出充滿憂傷的旋律，就這樣薩拉薩蒂的流浪者出場了?！读骼苏咧琛芬魳焚p析36小提琴藝術(shù)教案課件37《流浪者之歌》音樂賞析第二部分：緩板，由小提琴奏出新的旋律，是一種美麗的憂郁，以變奏

和反復(fù)做技巧性極強的發(fā)展，輕巧的泛音和華麗的左手撥弦顯示出這一主題的豐富內(nèi)涵。在這部分，管弦樂并不太明顯，始終是以小提琴的輕柔旋律為主題?！读骼苏咧琛芬魳焚p析38小提琴藝術(shù)教案課件39《流浪者之歌》音樂賞析第三部分：稍為緩慢的緩板，2/4拍子。小提琴裝上弱音器，“極有表情地"奏出充滿感傷情調(diào)的旋律，悲傷的情緒達到極點?！读骼苏咧琛芬魳焚p析40小提琴藝術(shù)教案課件41《流浪者之歌》音樂賞析第四部分：2/4拍子，急變?yōu)闃O快的快板，有與第二、三部分形成明顯對比的豪邁性，這一旋律告一段落后，又用小提琴的撥奏開始新的旋律，接著是由十六分音符的斷奏所構(gòu)成的像游絲般的旋律，充滿舞蹈氣氛；然后以更具技巧性的撥奏再現(xiàn)第四部分的最初部分，逐漸朝氣蓬勃地趨于高潮，最后像閃電般結(jié)束樂曲?！读骼苏咧琛芬魳?/p>