呂巖松新聞從業(yè)者的頂梁柱

呂巖松新聞從業(yè)者的頂梁柱

看了四個(gè)領(lǐng)域，報(bào)紙和媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)激烈，新聞競(jìng)爭(zhēng)激烈。一份報(bào)紙要想在夾縫中求生存,就要適應(yīng)人們快節(jié)奏的生活方式及“快餐式”的新聞消費(fèi)習(xí)慣,就得文字與圖片“比翼齊飛,圖文并茂”,圖片領(lǐng)著新聞走,為讀者奉獻(xiàn)出色、香、味俱全的“新聞套餐”,這樣才能吸引住讀者的眼球,搶占受眾市場(chǎng)。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),報(bào)紙老總的麾下就需要涌現(xiàn)出越來(lái)越多的文字和攝影俱佳的兩棲記者。這是新聞競(jìng)爭(zhēng)使然,也是讀圖時(shí)代報(bào)紙不斷滿足讀者需求的必然要求。圖圖了,“初步”報(bào)道,讓讀者感受到立地條件圖片和文字猶如報(bào)紙的“兩翼”。在這個(gè)新聞競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化的時(shí)代,形象化、視覺(jué)化新聞日益成為搶占報(bào)紙版面的“重頭戲”。僅有嫻熟的文字功底而端不起相機(jī)的文字記者,或僅能在新聞現(xiàn)場(chǎng)咔嚓咔嚓猛拍一氣卻筆頭干澀的攝影記者,時(shí)常都會(huì)感到遺憾。從某種意義上來(lái)說(shuō),這不能不算作讀者和新聞事件本身的一種缺憾,或者說(shuō)悲哀。因?yàn)槲淖钟浾吆蛿z影記者的單打獨(dú)斗或合作而成的報(bào)道,均難以最充分、到位地記錄新聞事件,從傳播學(xué)上來(lái)說(shuō),就是信息傳播的不充分,充其量展示的只是該事件全部信息的80%,讀者未能“分享”到的20%,不是因?yàn)閳D片的缺失,就是文字表達(dá)的不到位。報(bào)紙的要聞版是報(bào)紙的“臉面”。能不能在林立的大小報(bào)中脫穎而出,關(guān)鍵一點(diǎn)就是有沒(méi)有能讓讀者的目光在三秒之內(nèi)所鎖定本報(bào)的“俏貨”———圖文并茂、新穎獨(dú)特的圖文報(bào)道。一般來(lái)說(shuō),每天都有重大新聞發(fā)生,報(bào)紙又要按時(shí)出版,編輯部要天天給讀者捧出一個(gè)個(gè)精彩的版面來(lái),并不是編輯部主任說(shuō)行就行,關(guān)鍵是主任手下要有一幫文字和攝影都拿得起的精兵強(qiáng)將———兩棲記者。這樣的記者,才是支撐報(bào)紙的“頂梁柱”。只要有新聞發(fā)生,他們就會(huì)聞風(fēng)而動(dòng)用鏡頭定格歷史的瞬間用筆記錄下最精彩的故事,讓讀者在第一時(shí)間知曉“應(yīng)知、欲知而未知”的信息,從而贏得讀者的信任和厚愛(ài)。1999年3月25日至4日4日,《人民日?qǐng)?bào)》駐南聯(lián)盟記者呂巖松先后有多篇文章和圖片見(jiàn)報(bào),圖文并茂地向全國(guó)、全世界及時(shí)報(bào)道了南聯(lián)盟發(fā)生的真實(shí)情況,有力地揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的真相及南聯(lián)盟人民所遭受的苦難。作為戰(zhàn)地記者的呂巖松,冒著生命危險(xiǎn)進(jìn)行采訪,隨時(shí)都有飲彈身亡的可能。如果呂巖松不拍照片,也沒(méi)有人會(huì)說(shuō)他失職,因?yàn)樗俏淖钟浾?。到目前為?還沒(méi)有見(jiàn)到哪家報(bào)社有“文字記者必須拍照片”的硬性規(guī)定。況且他已盡職盡責(zé),出色地完成了戰(zhàn)地報(bào)道任務(wù)。但是,如果呂巖松不拍照片,《人民日?qǐng)?bào)》每天就只能用新華社或其他通訊社的照片來(lái)報(bào)道北約轟炸南聯(lián)盟的真相,在圖片報(bào)道領(lǐng)域就沒(méi)有自己的特色了。事實(shí)是,呂巖松拍了許多現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的新聞?wù)掌?及時(shí)傳回報(bào)社,又被編發(fā)在具有世界級(jí)影響的報(bào)紙上,為《人民日?qǐng)?bào)》有關(guān)南聯(lián)盟的新聞報(bào)道增添了光彩。那段讓人憤怒、讓人流淚的日子里,《人民日?qǐng)?bào)》、《環(huán)球時(shí)報(bào)》一時(shí)“洛陽(yáng)紙貴”。為什么?因?yàn)橛袇螏r松這樣過(guò)硬的兩棲記者在南聯(lián)盟冒著生命危險(xiǎn)采訪,因?yàn)閺倪@兩份報(bào)上能讀到最真實(shí)最傳神的戰(zhàn)地報(bào)道。圖片首聞,讓新聞報(bào)道成為“多面手”二十世紀(jì)的新聞攝影,以其獨(dú)有的視覺(jué)魅力展現(xiàn)出人類社會(huì)的百年輝煌與滄桑。但是,二十世紀(jì)七八十年代出現(xiàn)的電視新聞、九十年代橫空出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)媒體如洪水猛獸,以各自獨(dú)特而強(qiáng)勁的傳播優(yōu)勢(shì),猛烈地沖擊著新聞攝影,“蠶食”著報(bào)紙的市場(chǎng)份額。以至于國(guó)外有人驚呼“報(bào)紙”將“像信息高速公路上的恐龍一樣很快消亡事實(shí)上當(dāng)一種新的傳播媒介問(wèn)世后,總有人對(duì)傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生這樣或那樣的驚恐和擔(dān)憂,最終,傳統(tǒng)媒體依然昂首挺立,生機(jī)勃勃。報(bào)紙就是這樣,先后頂住了來(lái)自廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)的沖擊的挑戰(zhàn),今天依然占據(jù)著應(yīng)有的受眾市場(chǎng)。秘密何在?因?yàn)閳?bào)紙有圖片和文字相結(jié)合的深度報(bào)道,有最優(yōu)秀的兩棲記者,能及時(shí)敏銳地捕捉到重大新聞,并快速采寫(xiě)出文圖并茂的特色報(bào)道,以彌補(bǔ)電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)媒體的諸多不足,從而贏得受眾的青睞。過(guò)去,文字記者拍照片只是極個(gè)別的事?？山陙?lái),一手拿筆、一手拿相機(jī)的兩棲記者驟然增多?！度嗣袢?qǐng)?bào)》的呂巖松就是最典型的例子之一,在呂巖松之前,《人民日?qǐng)?bào)》就有上至社長(zhǎng)、總編輯、副總編輯,下至文字記者,又寫(xiě)文字又拍照片的圖文并茂的報(bào)道。呂巖松的《目擊暴行》新聞攝影展之后,又有許多文字記者加入到了兩棲記者的行列,為報(bào)紙的新聞報(bào)道添了不少彩。據(jù)悉,全國(guó)許多有條件的報(bào)社也相繼為文字記者配備了照相機(jī),使許多文字記者如虎添翼,在新聞現(xiàn)場(chǎng)采訪出搶眼的圖文報(bào)道,讓讀者眼睛為之一亮。對(duì)于專職攝影記者來(lái)說(shuō),也感覺(jué)到了文字記者的挑戰(zhàn)。盡管這些靠圖片“吃飯”的記者能拍出許多別人拍不到、拍不出的精彩照片,這是文字記者難及的優(yōu)勢(shì),但他們也意識(shí)到了自己在文字方面的不足,不斷地暗暗使勁,加強(qiáng)學(xué)習(xí),爭(zhēng)取機(jī)會(huì)磨煉自己的文字表達(dá)能力,通過(guò)實(shí)踐逐漸成長(zhǎng)為文字、圖片的“多面手”。在這方面,新華社的唐師曾、《中國(guó)青年報(bào)》的賀延光和《工人日?qǐng)?bào)》的于文國(guó)都為我們做出了榜樣。在海灣戰(zhàn)爭(zhēng)中,唐師曾開(kāi)著他的“大奔”越野吉普,身背相機(jī),一邊拍照,一邊趴在方向盤(pán)上寫(xiě)稿,除過(guò)每天有照片見(jiàn)諸國(guó)內(nèi)各大報(bào)刊外,還不時(shí)有絕美文字報(bào)道發(fā)表;在1998年抗洪救災(zāi)中,賀延光、于文國(guó)也都是一手拍照、一手寫(xiě)稿,攝影報(bào)道及文字報(bào)道分別獲得了當(dāng)年的新聞大獎(jiǎng)。2003年3月20日美伊戰(zhàn)爭(zhēng)打響。一場(chǎng)新聞媒體之間的戰(zhàn)爭(zhēng)也隨之拉開(kāi)了帷幕。新華社、中央電視臺(tái)等中央級(jí)新聞單位都派自己的記者奔赴戰(zhàn)爭(zhēng)前線發(fā)回了獨(dú)家報(bào)道,而南京地區(qū)的《現(xiàn)代快報(bào)》、《南京晨報(bào)》兩家都市報(bào),也都先后派出了陸云、姚偉兩位特派記者奔赴戰(zhàn)爭(zhēng)前沿,冒著生命危險(xiǎn),用他們的鏡頭和筆記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)的真相,及時(shí)發(fā)回了大量現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的文圖并茂的獨(dú)家報(bào)道贏得了讀者的喝彩和同行的敬佩,提升了該報(bào)在讀者心中的地位,樹(shù)立了該報(bào)“重做新聞,做好新聞”的媒體形象。像唐師曾、呂巖松、賀延光、于文國(guó)等這些成功的兩棲記者,原來(lái)都是靠“端相機(jī)”吃飯的,在其所在的新聞單位都是響當(dāng)當(dāng)?shù)臄z影記者,但心中強(qiáng)烈的職業(yè)使命感和責(zé)任感,驅(qū)使著他們?cè)谂恼掌耐瑫r(shí),不懈地錘煉自己的文字,提高審美趣味和對(duì)世界的洞察力,使攝影技能和文字表達(dá)功夫都得到極大提高,成為馳騁于新聞戰(zhàn)場(chǎng),熟練駕馭新聞報(bào)道的“雙槍手”。遇到重大事件或突發(fā)性事件發(fā)生時(shí),一手握筆一手拿相機(jī)的兩棲記者越來(lái)越搶風(fēng)頭,成為一家報(bào)社派往新聞一線的“特種兵”。一篇篇出色的報(bào)道占領(lǐng)著報(bào)紙的搶眼版位,記者收獲了職業(yè)榮譽(yù)的同時(shí),也為其所在媒體贏得了讀者的贊譽(yù)和信任,提升了媒體的影響力。新聞新聞的五大需求新聞界有句行話,“腳板底下出新聞”。意思是說(shuō),新聞工作是個(gè)較辛苦的職業(yè),大多數(shù)時(shí)候新聞是跑的,是搶來(lái)的。其實(shí),光有“鐵腳板”還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還需要記者具有“善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛”,既要能吃苦,又要有挖掘新聞的好眼力,這樣才能在競(jìng)爭(zhēng)中,占據(jù)主動(dòng),搶得先機(jī),做出有份量的新聞來(lái)。在一家新聞單位,能具備一手拿筆、一手拿相機(jī)“資格”的記者,是令人羨慕和尊敬的。但在新聞競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天,享有“兩棲記者”這個(gè)特殊的“頭銜”,并不是有了報(bào)社配備的高檔相機(jī)和筆記本電腦就算行。真正的“兩棲記者”,除了最終用作品說(shuō)話外,還應(yīng)起碼具備以下幾項(xiàng)基本素質(zhì):社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感。今天的新聞已經(jīng)開(kāi)始或正在發(fā)揮著“用事實(shí)說(shuō)話”、讓“圖片形象說(shuō)話”,使新聞攝影真正發(fā)揮記錄歷史、見(jiàn)證歷史、反映現(xiàn)實(shí)的作用,而文字就更不用說(shuō)了。所以,記者應(yīng)具備強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感,尊重新聞規(guī)律,用手中的筆和相機(jī)為社會(huì)和歷史記錄下歷史的真實(shí)。職業(yè)精神和敬業(yè)精神?！叭绻愕恼掌牡貌粔蚝?那是因?yàn)槟汶x炮火不夠近?！笔澜缰麘?zhàn)地記者羅伯特·卡帕的名言告訴了我們:“什么是職業(yè)精神,什么是敬業(yè)精神?？ㄅ猎谟《戎遣戎械乩椎囊粍x那還是本能地按動(dòng)了手中的快門新聞發(fā)現(xiàn)力和創(chuàng)新意識(shí)?！堕L(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》為提高攝影記者的素質(zhì),曾提出“新聞發(fā)現(xiàn)是攝影記者第一素質(zhì)”的口號(hào)。新聞發(fā)現(xiàn)力,包括對(duì)新聞事實(shí)的發(fā)現(xiàn)能力和對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)視覺(jué)語(yǔ)言的發(fā)現(xiàn)能力?！俺晒Φ臇|西往往不是眼前的東西,而是眼睛后面的東西?！眱蓷浾咭朴谟^察,勤于思考,要善于打破傳統(tǒng)思維方式去關(guān)照新聞事件,善于抓拍,善于把握自己的現(xiàn)場(chǎng)頓悟和新聞直覺(jué)。惟此,才能鏡頭出彩,筆下生花。獻(xiàn)身精神和吃苦耐勞精神。真實(shí)是新聞的生命,也是新聞贏得受眾的根本。要采寫(xiě)出圖文并茂的新聞作品,要想讓讀者在文字報(bào)道的同時(shí),也能從照片上感受到現(xiàn)場(chǎng)氣氛產(chǎn)生觸目驚心的感覺(jué),不到現(xiàn)場(chǎng)去,不深入一線采訪,是決不可能的。這就要求記者要有強(qiáng)烈的使命感和獻(xiàn)身精神。要有不畏艱難,要有“一不怕苦,二不怕死”的精神。人世間總是