穿越之旅網(wǎng)絡(luò)文化與文學(xué)作品的傳播

穿越之旅網(wǎng)絡(luò)文化與文學(xué)作品的傳播

2006年，以“文學(xué)為基礎(chǔ)”的一文在出版市場上曝光，迅速擴(kuò)大了這一趨勢，引領(lǐng)了新的閱讀趨勢?！按┰轿摹笔钱?dāng)代文學(xué)中的一個新題材,發(fā)源于網(wǎng)絡(luò),總的來說,是指文中主人公穿越時空,在另一個時代發(fā)生一系列故事的小說統(tǒng)稱,其基本要點(diǎn)是主人公由于某種原因從其原本生活的時代(A時代)離開,穿越時空,到了另一個時代(B時代),在這個時空(B時代)展開的一系列活動。近年來,穿越小說已漸漸脫離出網(wǎng)絡(luò)小說的隊(duì)伍,以“新言情”、“女性文學(xué)”的身份站出來,開始自立門戶。起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)始人寶劍鋒表示,如今的網(wǎng)絡(luò)小說,“穿越”題材牢牢地占據(jù)半壁江山,而這股潮流也逐漸開始蔓延至影視圈。2011年初,首部港臺內(nèi)地聯(lián)手打造的清朝穿越劇《宮鎖心玉》,取得了同時段全國收視率第一的好成績。接著,《宮》的熱播及即將上馬的一大批穿越題材影視作品,讓曾經(jīng)紅極一時的“穿越文”再度受到人們的矚目?！按┰轿膶W(xué)”的人生經(jīng)歷一、波和發(fā)揮駁談、用波和節(jié)拍美國的幽默大師馬克·吐溫(MarkTwain)發(fā)表于1889年12月的《康州美國佬在亞瑟王朝》(又名《亞瑟王宮里的美國人》)可謂是“穿越”之濫觴。故事大致描述的是身為現(xiàn)代人(十九世紀(jì))的美國佬穿越時空隧道,從十九世紀(jì)來到六世紀(jì)圓桌騎士時代的亞瑟王朝,美國佬用現(xiàn)代科技戰(zhàn)勝了眾騎士并要改造英國,使之迅速進(jìn)入現(xiàn)代化,于是鬧出許多風(fēng)波和笑話。而追溯“穿越文”的起源,不得不談的是兩部日本老牌漫畫作品,即細(xì)川智榮子的《尼羅河女兒》和筱原千繪的《天是紅河岸》。作為“穿越熱”的領(lǐng)軍人群80后,對這兩部盛行于90年代的漫畫多難以忘懷,許多穿越文寫手都表示曾受這兩部漫畫的影響而開始了穿越之旅。中國真正意義上的第一部穿越題材言情小說,應(yīng)該是1993年11月臺灣作家席絹發(fā)表的《交錯時光的愛戀》,而香港作家黃易在同一時期發(fā)表的《尋秦記》雖也是同類小說,但已被貼上了“武俠”和“玄幻”的標(biāo)簽。這也說明,在“穿越熱”正式形成之前,“穿越”只是各類小說題材中的一個元素,只是故事情節(jié)設(shè)置的需要,而尚未形成氣候,獨(dú)當(dāng)一面,成為某類作品的必要條件和前提。20世紀(jì)末到21世紀(jì)初,大概受到跨世紀(jì)氣氛和許多玄妙預(yù)言的影響,一大批穿越題材的影視作品噴涌而出。代表作如《大話西游》(1995年)、《觸不到的戀人》(2000年,韓國)、《尋秦記》(2001年,黃易同名小說改編)、《穿越時光的愛戀》(2002年)、《神話》(2005年)……在相對集中的時間段內(nèi),大量具備“穿越”這一共同要素的影視作品的出現(xiàn),成為“穿越熱”正式拉開序幕前的暖場演出。二、《燃放》的“特別”之作大世界,久古的世界觀、人文風(fēng)貌,轟轟烈烈的戰(zhàn)爭、勾心斗角的政治、熙熙攘攘的商業(yè)等等,都能通過穿越時空把古代主人公的生活為我們一一呈現(xiàn)。好的穿越文,不能只有男歡女愛,對那個時代精心而細(xì)致的刻畫,才能給讀者一個完整而真實(shí)的閱讀體驗(yàn)。2006年1月,一個叫“悅讀紀(jì)”的出版公司正式掛牌營業(yè)并在第一時間推出了開山之作——《夢回大清》。姑且不論《夢回大清》是否足夠精彩,但該書的確有里程碑式的意義。其一,雖然之前穿越小說里還有黃易的《尋秦記》和席絹的《交錯時光的愛戀》,但真正引發(fā)國內(nèi)穿越小說出版熱潮的卻是《夢回大清》。隨后,《步步驚心》《瑤華》《蔓蔓青蘿》《獨(dú)步天下》《第一皇妃》等經(jīng)典穿越作品次第出版,且本本暢銷?！胺甏┍乜?逢穿必火”的現(xiàn)象,使得媒體干脆將2006、2007年稱為“穿越年”。穿越時代,就這樣浩浩蕩蕩地來臨了,結(jié)束了其僅僅局限于網(wǎng)絡(luò)的尷尬局面?！秹艋卮笄濉返拇_是第一部扛起這面“穿越時代”大旗的作品。其二,作為“悅讀紀(jì)”推出的第一本小說,《夢回大清》銷量迄今已突破50萬冊,并仍在持續(xù)熱銷中;在百度“十大暢銷書”風(fēng)云榜中,曾創(chuàng)造連續(xù)1016天上榜的記錄;在當(dāng)當(dāng)、卓越兩個網(wǎng)上書店的銷量均過萬冊;不僅成功輸出版權(quán)到中國臺灣、越南等地,還被改編為廣播劇,同名電視劇有望在今年年底播出?！皭傋x紀(jì)”憑借《夢回大清》一炮打響,并成功運(yùn)作了“國內(nèi)首個女性專業(yè)出版品牌”這一營銷概念,奠定了其在女性閱讀市場上的絕對權(quán)威與影響力。出版行業(yè)的“火”如此看來,“穿越文”是實(shí)實(shí)在在熱起來了,但它到底為什么會這么“火”呢?出版業(yè)界能不能從“穿越熱”形成的過程中總結(jié)出一定的規(guī)律或受到一些啟發(fā),從而更好地滿足出版的市場需求呢?一、民國時期的穿越文穿越的形式可分為兩大類:一類是靈魂穿越;一類是身體靈魂一起穿越。所謂靈魂穿越,又可分為以下幾種情況:1.在原來的時空肉體已經(jīng)死了;2.自己的身體被別的靈魂霸占;3.與穿越時空的靈魂交換肉體;4.肉體處于沉睡、昏迷等狀態(tài)。以上幾類都只有靈魂穿越到另一時空,肉體還在原來的時空。穿越后,可以進(jìn)入一個死人(或其他)的身體借尸還魂,亦可投胎到一個嬰兒身上,還可以進(jìn)入和其交換肉體的身體里。而身體與靈魂一起穿越的,其方式種類十分繁多,但大多在文中被作者一筆帶過:包括出車禍、跳樓、上廁所時掉進(jìn)馬桶、掉進(jìn)沒有陰井蓋的陰井、睡覺睡過去、利用高科技見到外星人等等。穿越文中的主人公原本所在的時代常常為現(xiàn)代,穿越到的時代一部分是我國的古代,猶以清朝的康熙、雍正年代居多,如《夢回大清》《瑤華》,唐朝、漢朝也是穿越事件高發(fā)的朝代,如《夢回大唐》《秀麗江山》;另一部分則是架空歷史的虛擬時代,如《蔓蔓青蘿》《極品家丁》;另外,古埃及、古巴比倫等地也是穿越者偏愛的選擇,如《第一皇妃》《法老的寵妃》。穿越的主人公亦可分為兩類:一類為女性,穿越后往往能和王公貴族沾上邊,或者貴為公主,或者是王府里的婢女。她們最后常常被一群優(yōu)秀出眾的王子、公爵、阿哥、皇帝們不約而同地愛上,于是展開了一段或俠骨柔情、或纏綿悱惻、或蕩氣回腸的愛情故事。穿越文中的女主角大多聰慧機(jī)靈,不管看起來是大智若愚還是精明強(qiáng)悍,面對愛情,不論是隨遇而安還是力爭上游,至少都很有個性,具備現(xiàn)代女性的精神。溫柔、善良、潑辣、任性……不論平凡還是高貴,其個性往往不會讓男主人公輕易忘懷?？偟膩碚f女主人公們無論再怎么說自己一無是處,再怎么隱藏自己,但她始終是一位女超人;無論再怎么強(qiáng)調(diào)自己的歷史如何之差,但對穿過去的朝代發(fā)生的事總可以了如指掌。書中的男主角大多癡心,不管是溫文爾雅還是專橫邪佞,對愛情不論是含蓄委婉還是說一不二,在女主角面前永遠(yuǎn)保持著赤子之心,必要的時候還露出一點(diǎn)孩子氣,就算他老謀深算,對愛情也是肝腦涂地。這類故事在清穿文中體現(xiàn)得尤為突出,特別是在《夢回大清》一書火了以后,“清穿文”如雨后春筍般涌現(xiàn)出來,雖然描寫的重點(diǎn)不同,文風(fēng)也各異,但大多流于俗套。另一類為男性,穿越后往往可身懷絕世武功,出入虎穴龍?zhí)?稱霸天上人間,逞雄異域世界,不論是人是妖,各界美女紛紛投懷送抱,齊人之福享之不盡,此類可見《回到明朝當(dāng)王爺》《納妾記》。當(dāng)然,并非所有穿越文都是花前月下、兒女情長的,也有大氣磅礴的穿越文。此類穿越文多發(fā)生在漢朝、三國或五代十國年間。與耳鬢廝磨、你儂我儂的小資穿越文和清宮穿越文不同,此類穿越文多工于謀略,文筆老到,沒有一女艷壓群芳的情況出現(xiàn),不會大幅度地著墨于N角戀。此類女主角一般是漸漸成長起來的,不會一到古代就蕙質(zhì)蘭心、無所不知、無一不通,而是在古代的歷練中造就了她們?nèi)蘸蟮膫€性,讓她們?nèi)缒凶訚h一般堅(jiān)韌不屈,最終干出一番事業(yè)或者隱匿起來逍遙一生,代表作有李歆的《秀麗江山》。三國亂世,更是一個男主角流行穿越的年代,多少男子的豪情都揮灑在了三國的土地上,只盼橫戟揮戈,俯瞰群雄。二、推動古代女性形象的刻畫之風(fēng)上面是對穿越文情節(jié)設(shè)置慣例的一個概括,再加上對讀者心態(tài)的分析,已可從中找到幾點(diǎn)“穿越熱”形成的原因:其一,題材新穎。雖然在之前,我國出版市場上已出現(xiàn)了穿越題材的小說,但“穿越”只是小說中的一個元素,并沒有成氣候。如黃易的《尋秦記》屬于玄幻類小說,《交錯時光的愛戀》被歸于言情小說的范圍。穿越是一種好題材,一種頗為新穎的題材,能讓寫手在一定程度上放開束縛,一展身手。交錯的時空,天馬行空的想象,不僅引起了讀者的好奇心,也激發(fā)了寫手的創(chuàng)作欲望。其二,逃避現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)代社會,每個人都有一堆麻煩事,現(xiàn)實(shí)的生活,總是讓人們力不從心,感嘆生活的不易。離開現(xiàn)實(shí),開始一種全新的生活,體驗(yàn)活在他處的驚奇……這種想法,經(jīng)常會在人們腦海里閃現(xiàn)。而穿越文,則讓這一切都變成了現(xiàn)實(shí)。穿越文中的主人公們,在現(xiàn)實(shí)生活中往往也不盡如人意,但隨便一穿,便改變了整個人生。試想,誰沒有做過這樣的白日夢呢?其三,自我滿足。穿越到過去的主人公一般都有姣好的面容、顯赫的家世,最起碼也是個大戶人家的婢女、家丁之類。女主角往往多才多藝、能歌善舞且性格獨(dú)立不矯揉造作,以至男一號、男二號……男N號都對女主角死心塌地、欲罷不能。若是男主角,則多幽默風(fēng)趣、敢愛敢恨、武藝超群,無論去哪里都有富家千金投懷送抱。以李歆的《獨(dú)步天下》為例,女主角步悠然本是一位工作不順的攝影師,在探訪古墓時一不小心就穿到了女真第一美女布喜婭瑪拉的身上,并帶著“可興天下,可亡天下”的咒語,與各位帥阿哥、癡王子周旋。這樣的境遇是天下所有女生都夢寐以求卻不可能在真實(shí)生活中實(shí)現(xiàn)的,只能借著小說滿足一下那份小小的虛榮心了。其四,掌控人生。穿越文的主角們往往能穿到自己熟悉的朝代去,并對那個朝代發(fā)生的事情了如指掌,大到某位皇帝在哪一年登基,小到某位阿哥娶了幾房夫人,無一不通。這先天的優(yōu)勢,自然讓各位主角如魚得水。加之身為現(xiàn)代人的他們,往往懂得先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)知識,哪怕只是一個抓癢的“不求人”,也能讓幾百甚至幾千年前的古人感到新奇不已。各位主人公占著現(xiàn)代人的各種優(yōu)勢,操控、指引著“先人們”的生活。這種被人重視、為人敬仰的感覺,相信沒人不喜歡吧。幾乎所有“清穿文”都不同程度地體現(xiàn)出了這種思想。其五,獵奇心理。身為現(xiàn)代人的主人公往往能憑借其現(xiàn)代人的優(yōu)勢讓古人嘆服,同時,讀者同樣可以跟隨主人公的視角去了解古人的思想和行為。大世界,久古的世界觀、人文風(fēng)貌,轟轟烈烈的戰(zhàn)爭、勾心斗角的政治、熙熙攘攘的商業(yè)等等,都能通過穿越時空把古代主人公的生活為我們一一呈現(xiàn)。好的穿越文,不能只有男歡女愛,對那個時代精心而細(xì)致的刻畫,才能給讀者一個完整而真實(shí)的閱讀體驗(yàn)。除了以上五點(diǎn)原因,還有幾點(diǎn)同樣是穿越文熱起來的重要理由:首先,優(yōu)美的文筆、高質(zhì)量的創(chuàng)作水準(zhǔn)為跌宕的故事增分添彩。文學(xué)網(wǎng)站上每天都有上百篇新開的文章,但受到讀者喜愛的、最后可以出版成書的,卻只是很小一部分,可謂萬里挑一。合理的結(jié)構(gòu)、引人入勝的故事情節(jié)固然重要,但如若行文拖沓隨便、敘述粗制濫造,這樣的作品必然不會得到認(rèn)可。而大多數(shù)穿越文的寫手往往文采出眾,把大時代的動蕩與主人公身處異世界的惶恐內(nèi)心刻畫得入木三分。以作者李歆為例,她的作品文筆大氣,故事蕩氣回腸,在情節(jié)的設(shè)置上盡量與歷史相符甚至已到了苛刻的地步,使得其作品亦真亦假,如夢似幻。許多讀者在讀過李歆的作品后,都有種“愿意相信那就是歷史的真相”的沖動,還有很多讀者一邊閱讀李歆的小說,一邊翻閱相關(guān)的歷史典籍。這樣的作品,文本質(zhì)量極高,自然值得一讀。其次,作者與讀者的互動增強(qiáng)了讀者閱讀的積極性。出版成書的穿越文都是從網(wǎng)絡(luò)衍生出來的,眾所周知,網(wǎng)絡(luò)閱讀的互動性是其最大的特點(diǎn)。一部好的作品,作者往往愿意接納讀者給予的中肯批評與建議,而讀者在看文的同時,也會積極參與到為作者出謀劃策的行列中。這樣的良性互動,不僅拉近了作者與讀者的距離,也讓讀者對作品增加了一份親切感和參與感。以李歆的《秀麗江山》為例,作者在《朱雀卷》第二章第153節(jié)《度田》一回中的描寫與其在之前關(guān)于“王莽度田”的描述自相矛盾,作者在發(fā)表了此節(jié)后,讀者紛紛留言加以指正,于是李歆在后面的章節(jié)中對這個謬誤進(jìn)行了修補(bǔ),雖無法完全遮蓋錯誤,但起碼讓失誤顯得不那么突兀了。這樣的處理,也得到了讀者的認(rèn)可。上文概括的這幾點(diǎn)都是“穿越文”熱賣的最基本原因。隨著90后和00后兩代人的崛起,讀者的需求必將會越來越多元化,如何才能更好地挖掘受眾的閱讀心理,滿足這種多元化的市場需求,是擺在目前及今后出版人面前的一道難題。“穿越文”特點(diǎn)2007年作家出版社以12%的版稅,首印10萬冊的優(yōu)厚條件簽下了被騰訊讀書、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、紅袖添香等網(wǎng)站評出的“四大穿越奇書”:《木槿花西月錦繡》《鸞:我的前半生,我的后半生》《迷途》《末世朱顏》。盡管對于老牌文藝類出版社作家社這一舉動業(yè)界褒貶不一,但是至此傳統(tǒng)書業(yè)終于認(rèn)可了“穿越文”的正式身份。其后的幾年間,“穿越文”風(fēng)采依舊,除了在各大網(wǎng)站火熱連載外,每年都有數(shù)十部從網(wǎng)文變?yōu)榧埌?。號稱“全球最大女性文學(xué)基地”的晉江原創(chuàng)網(wǎng)不僅開辟了穿越文專欄,更是聯(lián)合了內(nèi)地和港臺多家出版公司,設(shè)立“記憶坊”“彩虹堂”專