自考00533中國古代文學作品選（二）考前密押120題及答案含解析

一、單選題1.下列詩作中使用了以樂景襯哀情手法的是()A.《初晴游滄浪亭》B.《戲答元珍》C.《村行》D.《游金山寺》2.北宋第一個專力寫詞的作家是()A.蘇軾B.歐陽修C.秦觀D.柳永3.蘇軾《前赤壁賦》中“方其破荊州,下江陵，順流而東也”描寫的歷史人物是()A.曹操B.諸葛亮C.周瑜D.孫權(quán)4.黃庭堅《登快閣》的“快閣”，面臨的是()A.長江B.贛江C.黃河D.鄱陽湖5.陸游《書憤》“鐵馬秋風大散關”中的“大散關”作為南宋與金的邊界，在現(xiàn)在的()A.山西省B.河南省C.安徽省D.陜西省二、多選題6.辛棄疾《賀新郎》（老大那堪說）提及的古人有()A.陳登B.陳遵C.周瑜D.祖逖E、諸葛亮7.下列作品中，以秋天為背景的有()A.柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）B.柳永《玉蝴蝶》（望處雨收云斷）C.范仲淹《蘇幕遮》（碧云天）D.張先《天仙子》（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽）E、晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）8.下列作品中，具有文論性質(zhì)的有()A.《上歐陽內(nèi)翰第一書》B.《梅圣俞詩集序》C.《祭歐陽文忠公文》D.《答謝民師書》E、《朋黨論》三、簡答題9.為什么說《待漏院記》一文有很強的邏輯性?10.簡述柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）渲染離情、抒發(fā)情感的方式。11.簡述陸游《書憤》中對比手法的運用。212.簡述周邦彥《蘭陵王（柳陰直）》借柳抒懷的層次。13.簡述王沂孫《齊天樂·蟬》用典的特色。14.秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）的內(nèi)容與傳統(tǒng)風俗中哪一個節(jié)日有關？簡析這首詞的藝術特點。15.舉出《錯斬崔寧》中一個情節(jié)片斷，說明巧合手法的運用。16.筒述晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）表達相思之苦的手法。17.簡述史達祖《綺羅香》（做冷欺花）的句法特色。18.李清照《永遇樂》(落日镕金)一詞是如何借助時空的安排，來突出主題的?19.陸游《三月十七日夜醉中作》最后四句：“逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲。破驛夢回燈欲死，打窗風雨正三更?！焙單銎渲袕碗s的情感內(nèi)涵。20.歐陽修《秋聲賦》從哪些方面來描摹秋聲?21.賀鑄《青玉案》以結(jié)句“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”著稱，請問這三句在藝術表現(xiàn)上有什么特點？22.為什么說黃庭堅的《登快閣》一詩用典、煉字頗見功力？23.簡說謝翱《登西臺慟哭記》的結(jié)構(gòu)特點。24.歐陽修《朋黨論》一文是如何運用對比手法的?25.從張元幹《賀新郎》(夢繞神州路)的題旨看，表達了作者怎樣的思想感情?26.為何說柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）上片采用了半句一轉(zhuǎn)的手法，有何好處。27.簡析吳文英《風入松》詞中“一絲柳,一寸柔情”“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝”的側(cè)面描寫作用。28.簡析歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）一詞暗用典故的具體含義。29.為什么說張孝祥《念奴嬌·過洞庭》中“表里俱澄澈”是全篇的關鍵之句？330.楊萬里《初入淮河》:“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛?！弊髡咧饕捎昧耸裁词闱槭址?？請具體說明。31.試舉例說明蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）一詞情景描寫以白描取勝的特點。32.為何說蘇軾《荔枝嘆》一詩用了虛實結(jié)合的手法?33.論述文天祥《正氣歌》中對比手法的運用。34.論述蘇軾《前赤壁賦》的藝術特色。35.蘇轍寫《上樞密韓太尉書》的目的是什么？他是怎樣闡述自己想法的？這樣闡述有何優(yōu)點？36.論述柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）對情景關系的處理。37.試述陸游《沈園》詩兩首之間是怎樣有所分工又互相呼應的?38.具體分析黃庭堅《登快閣》圍繞“快”字多方生發(fā)的構(gòu)思特點。39.試析姜夔《揚州慢》是如何“感慨今昔”,表達“《黍離》之悲”的？40.試分析陸游《書憤》是怎樣運用對比手法來突出自己的情感取向的。41.具體分析周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）講究時空轉(zhuǎn)換、將當前送別情景與緬懷往事穿插安排的鋪敘手法。42.具體分析辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風雨）比興象征手法的運用。43.論述蘇軾《念奴嬌》(大江東去)復雜的情感內(nèi)容和“借賓定主”的藝術手法。解析：《村行》大致可分為兩部分：前六句重點寫秋天的優(yōu)美景色以及由此引發(fā)的“野興”，是樂景；末兩句轉(zhuǎn)入“鄉(xiāng)思”，是抒發(fā)哀情?？傮w上看，詩歌用了以樂景反襯哀情的表現(xiàn)手法，哀樂相生，情感益顯濃郁。2.答案：D解析：北宋第一個專力寫詞的作家是劉永。43.答案：A解析：方其兩句：指建安十三年赤壁戰(zhàn)前，荊州牧劉表卒，其子劉琮向南征的曹操軍投降，曹操不戰(zhàn)而占領荊州，繼又擊敗劉備，進軍江陵的事。故本題選A。4.答案：B解析：快閣：原名慈氏閣，前臨贛江，宋沈遵任太和邑時更名為快閣。5.答案：D解析：大散關：宋金交界的關塞，在今陜西寶雞西南。6.答案：ABD解析：稼軒善于用典，《賀新郎》（老大那堪說）這首詞同樣如此。如陳登、陳遵、伯樂、郭隗、祖逖、女媧等典故，因多數(shù)是人們熟知的典故，用意又十分貼切，用來抒情時并無晦澀窒礙之感，多個典故連用，意思幾經(jīng)曲折，反覺筆力千鈞，氣勢如虹。故本題選ABD。7.答案：ABCE解析：A選項以凄清的秋天為背景描寫離別。B選項通過描寫蕭疏凄涼的秋景，抒發(fā)對遠方故人的懷念。C選項借秋色思鄉(xiāng)懷人。D選項圍繞春愁別恨展開。E選項是一首深秋懷人之作。故排除D項，本題選A8.答案：ABD解析：ABD為文論性質(zhì)。C為及祭悼文，E為議論文。9.答案：文章先由“勤”立說，引出待漏院，由待漏院轉(zhuǎn)出“思”字，又由“思”字切入，描寫賢、奸兩類宰相的不同表現(xiàn)，最后以“慎”字作結(jié)，點明文章主旨。全文環(huán)環(huán)相扣，步步深入，具有很強的邏輯性。采用點染之法，“多情”至“曉風殘月”點出離別，“冷落”“今宵”兩句就此意染之。用轉(zhuǎn)折方法抒情，上片半句一轉(zhuǎn)，在不斷轉(zhuǎn)折中將離愁別緒表達得淋漓盡致。壯歲豪邁與而今衰頹。報國壯心與自己年老。向往諸葛亮的北伐業(yè)績與朝廷君臣不思進取的現(xiàn)實。第一段從折柳送別寫起，直到“登臨”兩句寫到自身，關合久客京華的境遇；5第二段寫客中送客，寫行者的離別之恨，寫居者的淹留之苦；第三段抒寫別后情懷，寂寞場景，顯得迷離惆悵。典故全都與蟬的形象相關；多與宮中情事關合，都指向作者內(nèi)心的家國之恨；全篇借蟬構(gòu)筑了一個具有政治寓意的有我之境。（2）古代歌詠牛郎織女愛情悲劇故事的七夕詩詞不可勝數(shù)，太多以感嘆兩人會少而別多為主旨。這首七夕詞雖然也運用這一題材，但能自出機杼，化故為新，一反相思離別的纏綿感傷，提出“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的新穎見解。古人忌以議論入詞，此詞卻將寫景、抒情與議論說理熔為一爐。全詞以情景為輔弼，以議論點明題旨。全詞采用象征手法，以天上雙星暗喻人間男女?！芭伞睂懣椗炙嚲?，“傳恨”寫流星傳遞情愫，“暗度”寫牛郎織女踽踽夜行，“忍顧”寫兩人一步三顧，描繪出人的神貌，充滿人的情意。此詞意境深婉，富有理趣，淡語而有興味。情節(jié)：劉貴所借十五貫錢被賊人所劫，官府追捕時發(fā)現(xiàn)崔寧身上恰好也帶十五貫錢，于是被疑為兇犯。這種巧合起到了推動情節(jié)發(fā)展的關鍵作用，也是吸引讀者閱讀的重要手段。作者采用多種手法表達相思之苦：（1）用擬人的手法，移情于物，如上片的“菊”、“蘭”、“明月”都帶有人的感情；（2）用對比反襯的手法，如燕子的“雙飛”對比人的“獨上”；（3）用暗示的手法，如“明月不諳離恨苦”兩句，不僅用“明月”的“不諳”反襯人的“離恨苦”，而且還暗示主人公因相思而一夜無眠。（2）作者十分講究句法，如“臨斷岸”兩句是對偶句，意境優(yōu)美，凝練工致；同時，用上三下四句式，古人稱為“折腰句”，與一般詩歌中的七言句節(jié)奏不同，有流動活潑的美感。這首詞寫元宵，將昔盛而今衰、物是而人非，作為貫串全篇的意脈，詞人選擇了兩個不同時空的意象，兩相對襯既著力突出了自甘孤寂的女主人公形象，同時也借這種盛衰、哀樂的對比深化了主題。（1）抒發(fā)渴望戰(zhàn)斗卻無可奈何的心情。6（2）由沉痛轉(zhuǎn)為悲涼，表現(xiàn)現(xiàn)實境遇的凄涼況味。床頭孤劍鳴響的戰(zhàn)斗渴望，與破驛燈暗、風雨打窗的凄涼況味，形成強烈反差，表現(xiàn)了作者內(nèi)心巨大的憂憤。作者為突出秋威，從多方面描寫秋聲：（1）先是從聽覺的角度寫秋聲，如第一段中的風雨聲、金屬撞擊聲、人馬行走聲等，都能引起讀者的聽覺聯(lián)想2）其次從視覺的角度寫秋聲，如童子外出探看一段，用樹影晃動的視覺襯托“聲在樹間”的秋聲，十分巧妙3）再次是通過描摹秋天形狀來烘托秋聲，如第二段中選擇煙云、天日、寒氣、山川等景物，從色、容、氣、意四個方面加以摹寫，極力渲染秋氣的肅殺寂寥，由此烘托秋聲。此詞結(jié)句最為人稱道。第一，從字面看，煙草、風絮、梅雨，為江南春天最常見，也是十分典型之景物，信手拈來，造語自然，不假雕琢；第二，作者所賦為閑愁，閑愁是無形之心理感受，實在不可捉摸，一旦用這三種比喻性意象，閑愁便顯得具體可感，仿佛具有廣度、密度和長度；第三，作者運用了博喻手法，將三種景物復合起來比喻閑愁，也十分新奇。因前人大都是單一之比，而這首詞中三者和諧一體，就把閑愁形容到了極致，足以超邁前人。本詩在用典、煉字等方面頗見功力?！疤爝h大”、“月分明”，從杜甫和謝跳詩句脫化而來，意境逼真，對仗精粹，點活了眼前之景，也傳達出作者的胸襟懷抱；“朱弦”、“青眼”，不僅用事貼切，而且善敷色彩。五、六兩句屬對嚴整，又糅進七言歌行句法，以“已為”與“聊因”相連綴、呼應，使得氣勢流轉(zhuǎn)，所謂“寓單行之氣于排偶之中”，顯出情致的跌宕變化。以“哭”為全篇之眼，先寫始哭于姑蘇，再寫哭于越臺，然后把重點放在三哭于西臺，詳記祭奠文天祥的經(jīng)過。作者在闡述君子之朋與小人之朋的本質(zhì)區(qū)別時，扣住道和利、真和偽進行對比論證；在論及君王的態(tài)度時，從辨和不辨、用和退、國家興和亡等方面分析利弊得失，將道理說得十分透徹。作者不忘中原故土，憂心國事，面對投降派挾持朝廷、打擊抗金志士的局面，在詞中既表現(xiàn)了難以抑制的悲憤，抒發(fā)慷慨激烈的愛國情懷，也吐露了愛國志士之間同氣相求的殷殷情誼。（1）方驟雨，馬上初歇；方帳飲，緊接說無緒；剛留戀，又蘭舟催發(fā)，如此等等。（2）在不斷的轉(zhuǎn)折中，將離愁別緒表達得淋漓盡致。（1）“一絲柳、一寸柔情”：借春日弱柳寫出女子的楚楚動人。（2）“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝”：見秋千想到女子的纖手，見蜂撲想到女子留下的香氣，對作者而言是情深語癡，又寫出了亡妾當年活潑可愛的形象。（1）上片前三句描畫行者所見的春天景色，又暗含典故。（2）寫梅，使人聯(lián)想到陸凱從江南寄梅給長安友人范曄的故事；寫草薰風暖，無疑與江淹《別賦》的句子相關；寫柳，則與古人折柳贈別的習俗有聯(lián)系。（3）三者全部與離別相關聯(lián)。（1）“表里俱澄澈”一句既是概括題旨的警策之筆，表現(xiàn)了作者超拔高潔的人格。（2）是對此詞藝術特色的形象表述，即物境與心境高度融合。（2）船的“背馳”與水的“交涉”是反襯。（3）鷗鷺可以“無拘管”、“自在飛”，人卻不能自由往來，也是暗中反襯。（1）此詞寫景、記事、抒情，均以白描取勝。（2）或描繪自己飽經(jīng)滄桑的容貌，見出仕途坎坷、心力交瘁之苦。（3）或選取日常生活場景，是夫妻恩愛十年的藝術再現(xiàn)。（4）“相顧無言，惟有淚千行”，屬細節(jié)特寫，具有“此時無聲勝有聲”的豐富情感內(nèi)容。（5）末兩句化景物為情思，表達了作者對亡妻的無盡思念。（6）白描手法的運用，使得詞作情感真摯，意象清新，思致綿長。詩中有一系列生動的場景描寫，如寫傳送荔枝急如星火，送荔枝的災難性后果，唐代馬嵬坡事變。但作者不就事論事，又用尖銳深刻的議論批評來顯示題旨，虛實結(jié)合，使人警醒。正氣與種種邪氣的對比；客觀惡劣環(huán)境與主觀精神面貌的對比；死亡威脅與自己從容淡定態(tài)度的對比。在對比中，顯示了精神力量的無比崇高。8文章用了賦家“主客問答”的表現(xiàn)手法，代表了作者內(nèi)心的矛盾斗爭，借客之口宣泄政治失意、人生無常的感慨；借主之口表達瀟灑超脫、返歸自然的情懷。因景生情，借景寓理，江水、清風、明月意象貫串全文，形象性、情感性和哲理性三者統(tǒng)一，使文章充盈著詩情畫意和理趣之美。（1）目的：為求見當朝大臣韓琦，以期獲得（2）想法：全文以“養(yǎng)氣”一意貫串首尾。開頭直截了當提出“文不可以學而能，氣可以養(yǎng)而致”的觀點，以下引孟子、司馬遷之文章證之；接著著重講增廣見聞、交游豪杰對養(yǎng)氣的重要性，再落實到自己以未能一見韓琦為憾，自然道出求見之意。（3）優(yōu)點：構(gòu)思上有言在彼而意在此的特點，為求見而寫信，卻宕開一筆，從養(yǎng)氣找到突破口，這就是“立言在彼”；再從養(yǎng)氣談到增廣閱歷，從增廣閱歷談到求見太尉，層層推進，落到實處，這就是“注意在此”。本文立意高遠，但并不狂傲自負，表達盡量紆徐婉曲。如表達求見太尉之意，說“轍之來也，于山見終南、嵩、華之高，于水見黃河之大且深，于人見歐陽公，而猶以為未見太尉也”，“故愿得觀賢人之光耀，聞一言以自壯，然后可以盡天下之大觀，而無憾者矣”，“太尉茍以為可教而辱教之，又幸矣”，皆言辭懇切，委婉得體。情景關系處理十分融合。一開始將“傷離別”的凄苦感情置于“冷落清秋節(jié)”的氣氛中，情景自然融合。上片以景收束，既暗示前程的迷茫與分別的深愁，又使詞情從“無語凝噎”的凄絕轉(zhuǎn)為“千里煙波”的悠長。下片“楊柳岸”虛景實寫，充滿“傷離別”的凄婉情致，已成千古絕唱。第一首回憶往事，第二首寫今日情事第一首寫對方（唐琬），第二首寫自己第一首寫物是人非的悲傷，第二首寫對唐琬的感情和思念全詩圍繞快閣的“快”字生發(fā)。首聯(lián)入題，從登閣時間和心境寫起，表明為求快意，故尋快事，登快閣，其中隱含厭倦官務情緒。頷聯(lián)繪景，承“晚晴”二字寫登快閣所見，從景物中求得快意。頸聯(lián)抒情，說世無知音，唯有借酒澆愁，透射出兀傲不群的性格。尾聯(lián)述志，詩人面對無限美景，棄官歸隱之心油然而生。將揚州的今昔加以對照，以景現(xiàn)情，化景物為情思?！斑^春風十里，盡薺麥青青”：過去繁華，而今蕭條?！皬U池喬木，猶厭言兵”、“清角吹寒，都在空城”：劫后一片荒蕪凄涼?！岸臉蛉栽?，波心蕩、冷月無聲”：繁華已成荒寂?！澳顦蜻吋t藥，年年知為誰生”：美景無人欣賞。9（1）從作者自己的角度看，壯歲的豪邁與而今的衰頹構(gòu)成對比。（2）報國的壯心猶存與自己的年老力不從心構(gòu)成對比。（3）從當時形勢的角度看，向往諸葛亮的北伐業(yè)績，與朝廷君臣不思進取的現(xiàn)實，構(gòu)成對比。（2）“長亭路”三句虛寫這是歷來送行之處。（3）“又酒趁哀弦”兩句實寫當前別筵境況。（4）“愁一箭風快”四句虛寫行者在別后孤舟遠行的景象。（5）“漸別浦縈回”三句寫別后渡口情景，“念月榭攜手”兩句回憶前事。（1）上片傷春，借花草零落象征暗示南宋抗金形勢如風雨飄搖，具體分惜春、留春、怨春幾層來寫（2）下片閨怨，以男女喻君臣，借陳皇后被貶象征自己被讒失意的政治遭遇，又以楊玉環(huán)、趙飛燕作反面（3）結(jié)句“斜陽煙柳”景象也象征南宋日薄西山、前途暗淡的政局（1）詞作于蘇軾因“烏臺詩案”貶謫黃州之后，思想感情十分復雜（2）作者撫今追昔，反思人生，迫求對現(xiàn)實處境的超越（3）其中有對殘酷黨爭的鄙棄，對宦游生涯的厭倦（4）對心靈創(chuàng)傷的撫慰，對精神解脫的向往（5）從藝術手法說，周郎是賓，自己是主，借賓定主，傳達了自然永恒、功業(yè)易逝的歷史意識一、單選題44."卷地朔風沙似雪，家家行帳下氈簾”出自()A.劉因《觀梅有感》B.趙孟頫《岳鄂王墓》C.楊維楨《題蘇武牧羊圖》D.薩都剌《上京即事》45.《西廂記》第四本第三折中，鶯鶯給張生的送行詩中說()A.棄擲今何在，當時且自親B.從今經(jīng)懺無心禮，專聽春雷第一聲C.人生長遠別，孰與最關親D.青霄有路終須到，金榜無名誓不歸46.下列《岐陽》詩句中，寫地形險固而金兵毫無戰(zhàn)功的是()A.百二關河草不橫B.十年戎馬暗秦京C.岐陽西望無來信D.隴水東流聞哭聲47.下列《【般涉調(diào)】哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）曲句中，描寫日旗的是()A.一面旗狗生雙翅B.一面旗白胡闌套住個迎霜兔C.一面旗蛇纏葫蘆D.一面旗紅曲連打著個畢月烏二、多選題48.《[南呂]一枝花》(不伏老)充分展現(xiàn)了作者的()A.豐富閱歷B.凄涼晚景C.倔強性格D.過人才情E、孤獨心態(tài)49.高明《琵琶記·糟糠自厭》中，上場的人物有()A.蔡伯喈B.趙五娘C.蔡公D.蔡婆E、牛丞相50.下列曲詞，出自《西廂記》第四本第三折的有()A.恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉B:舊恩金勒短，新恨玉鞭長。本是對金殿鴛鴦；分飛翼，怎承望C.蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里D.此一節(jié)君須記，若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲三、簡答題51.概括元好問《岐陽》一詩的主旨。52.概括《[般涉調(diào)]哨遍（高祖還鄉(xiāng)）》寫作所依據(jù)的歷史事實。53.竇娥臨刑前發(fā)下哪三樁誓愿？三樁誓愿的實現(xiàn)表明了什么？54.馬致遠《夜行船》（秋思）表現(xiàn)了怎樣的思想感情？55.《琵琶記》（糟糠自厭）中，趙五娘如何對待公婆？從中可以看出趙五娘怎樣的品質(zhì)？56.簡析《琵琶記》（糟糠自厭）的語言特色。57.以“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚”為例，簡析《西廂記》（第四本第三折）寫景的特色和作用。58.簡析關漢卿《【南呂】一枝花》（不伏老）呈現(xiàn)的主人公自我性格特征。59.睢景臣《[般涉調(diào)]哨遍?高祖還鄉(xiāng)》雖是散曲，卻采用了戲曲的代言體形式，產(chǎn)生了怎樣的藝術效果?60.簡述劉時中《【正宮】端正好·上高監(jiān)司》觸及重大社會問題的特點。61.分析《竇娥冤》（第三折）所表現(xiàn)的竇娥的性格特征。62.試析《西廂記》（第四本第三折）中鶯鶯的心理描寫及其對于塑造人物形象的作用。63.分析睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》中的漢高祖形象。64.分析《琵琶記·糟糠自厭》中趙五娘的形象。65.趙孟頫《岳鄂王墓》表現(xiàn)了怎樣的思想感情？66.試述睢景臣《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）的立意和表現(xiàn)手法特色。67.試述《竇娥冤》中竇娥思想變化對于深化作品主題的作用。解析：薩都剌《上京即事》原文：牛羊散漫落日下，野草生香乳酪甜。卷地朔風沙似雪，家家行帳下氈簾。故本題選D。解析：《西廂記》原文旦云）君行別無所謂，口占一絕，為君送行：“棄擲今何在，當時且自親。還將舊來意，憐取眼前人。"故本題選A。解析：百二關河草不橫。形容秦地險固，金兵毫無戰(zhàn)功。解析：紅曲連打著個畢月烏：指日旗。曲連：合音為“圈"。紅色圓形圖案，象征太陽。48.答案：ACD解析：本題考查的是“《[南呂]一枝花》的思想感情”這一知識點。關漢卿取“銅豌豆”以自喻，充分展現(xiàn)了自己豐富的閱歷、倔強的性格、不可一世的才情，以及九死不悔的決心。故本題選ACD。解析:高明《琵琶記·糟糠自厭》中，上場的人物有趙五娘、蔡公、蔡婆。50.答案：ACD解析:A項出自《西廂記》第四本第三折【滾繡球】；C項出自《西廂記》第四本第三折【朝天子】；D項出自《西廂記》第四本第三折【二煞】。BE兩項出自《漢宮秋》。故應選ACD。通過對岐陽城破之后慘象的描繪，表達了對國事艱危、人民受難的焦慮，以及對戰(zhàn)爭的極度厭惡?！妒酚洝じ咦姹炯o》載，劉邦率兵平定英布，歸途中經(jīng)過故鄉(xiāng)沛縣（今屬江蘇逗留了多日。因為隨從眾多，以致全縣出動以供獻飲食。睢景臣從此簡略的事實記載生發(fā)，創(chuàng)作套曲。（1）三樁誓愿：六月飛雪、血濺白練、亢旱三年。（2）三樁誓愿撼人心魄，使刑場籠罩在“浮云為我陰，悲風為我旋”的陰慘氣氛中，后來一一實現(xiàn)，從而以獨特方式表現(xiàn)了竇娥至死不屈的斗爭精神所產(chǎn)生的感天動地的力量，一定程度上反映了人民群眾伸張正義的迫切要求。這一戲劇情節(jié)，使劇作充滿積極浪漫主義精神，體現(xiàn)了劇作家對被壓迫人民的深切同情?！兑剐写罚ㄇ锼迹┯苫ㄩ_花謝聯(lián)想到人生短暫虛幻，對帝王豪杰的富貴無常寄予感慨，對守財奴的執(zhí)迷不悟給予嘲弄，而對鄉(xiāng)村的自然風光和隱居的寧靜生活表示由衷的贊嘆。最后再次通過名利之徒與山林高士兩種生活的鮮明對比，表達了不為物役、自適其適的心志。曲中雖不免流露出及時行樂的情緒，但其堅持獨立人格、不愿同流合污的人生態(tài)度難能可貴。趙五娘吃糠，是在公婆年邁、丈夫不歸、連年災荒、走投無路的情況下，舍此而外別無他途的一種必然選擇。吃糠本已痛苦，被婆婆誤解和埋怨是更深的痛苦，但所有這些痛苦趙五娘都獨力擔荷，毫無怨言。她的身上生動地體現(xiàn)了中國婦女善良純樸、任勞任怨的美好品質(zhì)和自我犧牲的崇高精神。（1）趙五娘及蔡公、蔡婆的唱詞本色自然，不加修飾。（2）選取身邊事物，運用比興手法，表現(xiàn)人物心理和情感活動。（3）趙五娘以糠和米比喻自己和丈夫的不同處境，十分貼切。選取富有特征的景色，創(chuàng)造了蕭瑟悲涼的戲劇氛圍，又滲透著主人公的離愁別恨，水乳交融，情辭相稱。讀來但覺余香滿口，具有動人的藝術魅力。（3）性格倔強，對自己選擇的人生道路九死不悔。（1）采用戲曲的代言體形式，從一位熟知劉邦老底的鄉(xiāng)民的視角來寫高祖還鄉(xiāng)的種種情況，看似嘲笑鄉(xiāng)民“有眼不識泰山”，其實是障眼法，目的是便于肆無忌憚地表現(xiàn)了對皇帝的大不敬。（2）皇帝還鄉(xiāng)的種種闊氣排場，甚至被神化為“真龍?zhí)熳印钡幕实郾救耍ㄟ^鄉(xiāng)民眼睛的折光，全都失去莊嚴的色彩，變得極其滑稽可笑（3）因此產(chǎn)生了強烈的諷刺效果。作者以寫實的創(chuàng)作態(tài)度，反映元代民眾在災荒中的苦難。作者情感熾烈，對災民的悲憫，對奸商的憎惡，對貪官的憤恨，和對高監(jiān)司的由衷感激，滲透于整篇作品。充分體現(xiàn)了作者悲天憫人的情懷，以及愛憎分明的強烈正義感。竇娥具有不甘屈辱、不畏強暴的剛毅性格，在刑場上叱天責地，對黑暗社會提出憤怒控訴，并且發(fā)出撼人心魄的三樁誓愿；但又善良質(zhì)樸，對親人充滿關懷體貼之情，為救婆婆挺身承擔罪責，赴刑場之際設身處地為婆婆著想，在刑場上更有一番令人心酸的叮囑。（1）本折對鶯鶯的心理描繪極為細膩。作者將藝術觸角伸展到處于“長亭送別”這一特定時空交叉點上的鶯鶯的心靈深處，多層次地展示了“此恨誰知”的復雜心理內(nèi)涵一一交織著對親人的百般依戀，對別離的無限悲戚，對現(xiàn)實的強烈不滿，對金榜題名、停妻再娶的婚姻悲劇的深深憂慮。同時，也揭示了這一復雜心理內(nèi)涵所體現(xiàn)出的靈魂純凈之美。（2）鶯鶯在送別張生時的依戀、悲戚、不滿、憂慮，都是與她美好的愛情理想緊緊聯(lián)系在一起的。鶯鶯對張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜世俗的考慮和利害的打算。在這一折中，她對獲得功名明確表示鄙棄的態(tài)度，可以看出，王實甫筆下的鶯鶯形象，在珍視愛情、蔑視功名等方面顯得更加突出。（1）劉邦在得天下后，大擺其皇帝架子，衣錦還鄉(xiāng)之際更加躊躇滿志。（2）這一套曲故意抹去皇帝頭上的神圣光環(huán)，揭起“麒麟皮”而專寫“馬腳”，顯示了劉邦流氓無賴的本來面目。（3）作者筆下的鄉(xiāng)民并不因沾上了天子“鄉(xiāng)親”而受寵若驚，相反卻對迎駕的勞師動眾和劉邦的裝腔作勢極度反感。這表明劉邦還鄉(xiāng)實際上是生事擾民，對故鄉(xiāng)百姓并無任何好處。《糟糠自厭》是刻畫趙五娘形象的一場重頭戲。（1）趙五娘吃糠，是在公婆年邁、丈夫不歸、連年災荒、走投無路的情況下，舍此而外別無他途的一種必然選擇。吃糠本已痛苦，被婆婆誤解和埋怨是更深的痛苦，但所有痛苦趙五娘都獨力擔荷，毫無怨言。（2）她的身上生動地體現(xiàn)了中國婦女善良純樸、任勞任怨的美好品質(zhì)和自我犧牲的崇高精神。（3）由于這種品質(zhì)和精神是在極端艱苦的條件下表現(xiàn)出來的，因此更顯得真切動人。這首七律是瞻仰岳飛墓時所作，作者對宋金對峙的歷史進行了反思，對岳飛蒙冤屈死表示極為沉痛的哀悼，對南宋君臣茍且偷安的政策及其造成的惡果表示強烈憤恨和深深遺憾。（1）立意：故意抹去皇帝頭上的神圣光環(huán)，揭起“麒麟皮”而專寫“馬腳”，顯示了劉邦流氓無賴的本來面目。作者筆下的鄉(xiāng)民并不因沾上了天子“鄉(xiāng)親”而受寵若驚，相反卻對迎駕的勞師動眾和劉邦的裝腔作勢極度反感。這表明劉邦還鄉(xiāng)實際上是生事擾民，對故鄉(xiāng)百姓并無任何好處。（2）本篇雖是散曲，卻采用了戲曲的代言體形式，從一位熟知劉邦老底的鄉(xiāng)民的視角來寫高祖還鄉(xiāng)的種種情況，看似嘲笑鄉(xiāng)民“有眼不識泰山”，其實這是障眼法，目的是便于肆無忌憚地表現(xiàn)對皇帝的大不敬?；实圻€鄉(xiāng)的種種闊氣排場，甚至被神化為“真龍?zhí)熳印钡幕实郾救?，通過鄉(xiāng)民眼睛的折光，全都失去了莊嚴的色彩，變得極其滑稽可笑，因此產(chǎn)生了強烈的諷刺效果。67.答案：竇娥從小被賣作童養(yǎng)媳，婚后不久又做了寡婦，她把自己的不幸歸之于命運。當張驢兒加害時，她希圖官府保護她的清白。但是，無情的現(xiàn)實使她的幻想破滅了。竇娥負屈含冤，叱天責地，對黑暗社會提出了憤怒的控訴。作品以一個平凡善良女子的覺醒揭示了封建社會“官吏每無心正法，使百姓有口難言“的嚴酷現(xiàn)實，指出了產(chǎn)生竇娥悲劇的根本原因在于封建統(tǒng)治的腐敗。一、單選題68.《項脊軒志》最后寫枇杷樹“今已亭亭如蓋矣”，所思念的對象是()A.妻子B.母親C.祖母D.老嫗69.宗臣《報劉一丈書》：“相公又稍稍語人曰：‘某也賢，某也賢。’”這里的“某”指的是()A.干謁者B.權(quán)者C.門者D.劉一丈70.《牡丹亭》（驚夢）中扮演春香的角色是()A.正旦B.小旦C.貼旦D.外旦71.《杜十娘怒沉百寶箱》中，沒有出場，卻能左右形勢，決定杜十娘命運的人物是()A.鴇兒B.謝月朗C.柳遇春D.李布政二、多選題72.袁宏道《虎丘記》寫最后一次虎丘月夜聽曲未成，由此引發(fā)感慨的有()A.月上之遲B.歌曲之難C.烏紗之橫D.歌者之驕E、皂隸之俗73.下列作品中，屬于章回小說的有()A.《水滸傳》B.《三國演義》C.《西游記》D.《警世通言》E、《拍案驚奇》74.《林教頭風雪山神廟》中，林沖進入山神廟之后所做的事情有()A.傍邊止有一塊大石頭，掇將過來，靠了門B.把槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開C.屋邊有一堆柴炭，拿幾塊來生在地爐里D.向了一回火，覺得身上寒冷E、把被扯來，蓋了半截下身。卻把葫蘆冷酒提來慢慢地吃三、簡答題75.《柳敬亭說書》中兩次提到王月生，有何用意？76.簡述《獄中上母書》的藝術特色。77.《項脊軒志》如何通過細節(jié)描寫表達對亡妻的思念？78.以《報劉一丈書》中干謁者被召見前后情態(tài)的對比為依據(jù)，簡析其性格特征。79.簡述《虎丘記》描寫月夜斗歌一段的藝術特色。80.《林教頭風雪山神廟》中關于風雪的描寫有何作用？81.簡析《孫悟空三打白骨精》中唐僧、豬八戒的性格特征。82.馮惟敏《玉芙蓉》（喜雨）是如何表達作者的“喜”意的？83.簡析《群英會蔣干中計》中周瑜、曹操、蔣干的性格特征。84.簡述張岱《柳敬亭說書》的藝術手法。85.概括李贄《又與焦弱侯》的主旨。86.以兩次“偷聽”為例，簡析《林教頭風雪山神廟》中細節(jié)描寫的藝術效果。87.《群英會蔣干中計》寫周瑜施反間計，分為哪幾個步驟?88.簡析《楚人養(yǎng)狙》一文在敘事中展開對話的特點和作用。89.《林教頭風雪山神廟》中，林沖的性格有何特點?90.《報劉一丈書》寫了哪幾類人?各有何特點?91.分析《楚人養(yǎng)狙》的寓意以及敘事中展開對話的特點和作用。92.聯(lián)系主要情節(jié)，分析《杜十娘怒沉百寶箱》中杜十娘形象的性格特征。93.分析《牡丹亭》（驚夢節(jié)選）中所表現(xiàn)的杜麗娘的心理活動。94.依據(jù)《林教頭風雪山神廟》中林沖走向反抗道路的過程，分析林沖性格的發(fā)展變化。95.分析夏完淳《獄中上母書》善于用典，散駢兼用的特點。解析：《項脊軒志》最后兩節(jié)補記亡妻在軒中的生活片段和軒在以后的變遷，以“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植它，今已亭亭如蓋矣”作結(jié)，寄托了作者對妻子的哀思。解析：“某”指干謁者。以對權(quán)貴拍馬邀寵的事例，揭示官場“上下相孚”的丑態(tài)。解析：《牡丹亭》（驚夢）游園部分只有杜麗娘和春香對唱。根據(jù)選文最后一句“（貼）開我西閣門，展我東閣床。小姐，你歇息片時，俺瞧老夫人去也”可知，春香當為貼旦。故本題選C。解析:《杜十娘怒沉百寶箱》中除了正面刻畫杜十娘外，還勾勒了柳遇春、鴇兒、謝月朗等次要人物形象，而對李布政這個人物的處理，雖沒讓他出場，卻能左右形勢，決定杜十娘的命運，顯示出作者塑造人物的功力。72.答案：CE解析:袁宏道《虎丘記》原文：吏吳兩載，登虎丘者六。最后與江進之、方子公同登，遲月生公石上，歌者聞令來，皆避匿去。余因謂進之曰：＂甚矣，烏紗之橫，皂隸之俗哉！他日去官，有不聽曲此石上者，如月！“今余幸得解官稱吳客矣，虎丘之月，不知尚識余言否耶？故本題選CE。73.答案：ABC解析:長篇章回小說的發(fā)展和定型，是明代文學作出的寶貴貢獻。章回小說是在宋元講史等話本的基礎上發(fā)展而成的，其特色是分章敘事，分回標目，每回故事相對獨立，段落整齊，又前后勾連、首尾相接，將全書構(gòu)成統(tǒng)一的整體。明代章回小說在體制上得以定型的同時，在藝術表現(xiàn)方面也日趨成熟，以“四大奇書”——《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》為主要標志。解析:《林教頭風雪山神廟》中，林沖進入山神廟之后所做的事情有：傍邊止有一塊大石頭，掇將過來，靠了門、把槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開、把被扯來，蓋了半截下身。卻把葫蘆冷酒提來慢慢地吃。作者在文章首尾兩次提到王月生，其用意是肯定柳敬亭說書藝術的高超，身價與王月生相當；貌雖丑，但神情風流與王月生一樣美好；另外，也使得文章精后呼應，在結(jié)構(gòu)上更加完整。書中有不堪回首的往事，有國難家仇的憤恨，有與親人話別的痛苦，有未報養(yǎng)親人的遺憾，感情豐富；多種感情交融，或敘事，或抒情，或說理，筆墨所至，氣勢充沛；充沛的氣勢與復雜豐富的感情交織在一起，形成一種蒼涼悲壯的風格，具有一種回腸蕩氣、撼動人心的力量。時至軒中，問古事，或憑幾學書；述諸小妹問”姊家閣子”之語；妻死，室壞不修；妻死之年手植之枇杷樹已亭亭如蓋。求見時忍辱行賄，搖尾乞憐。召見后得意忘形，以此驕人。性格特征：干謁求私，奴顏婢膝。從開始”唱者于百”到最后”壯士聽而下淚”，層層深入。月色歌聲，情景交融。把讀者引入充滿藝術美的境界。本文景物描寫對展開情節(jié)、渲染氣氛和表現(xiàn)人物性格起了一定的作用。在景物描寫上，圍繞“風雪”展開，或直接描寫，或側(cè)面烘托，給讀者留下深刻的印象，起到了推動情節(jié)層層發(fā)展、逐步引向高潮的作用，同時渲染氣氛，襯托人物性格。那密布的彤云，怒號的朔風，飛揚的大雪，破敗的草料場，孤寂的古廟，形成了一種荒涼、寂寞、冷落的氣氛，而草料場上燃燒起來的熊熊烈焰，也烘托了林沖的反抗怒火唐僧心慈面軟，懦弱無能；豬八戒貪吃好色，自私妒賢。整首小令以“喜”為曲眼，借景抒情。借處處水洼、遍地桑麻、蕎花、豆花、赤金瓜等意象，描寫了雨后田間萬物一派欣欣向榮的景象，抒發(fā)了詩人久旱逢甘霖的歡欣和與農(nóng)民息息相通的情感。語言通俗活潑，饒有情趣，情態(tài)口吻，仿佛老農(nóng)。周瑜的足智多謀、蔣干的似智實愚、曹操的多疑奸詐在本文中都得以充分展示。周瑜年輕瀟灑、英勇善戰(zhàn)、足智多謀、豪放自信，六次大笑最能見出其個性。蔣干胸無城府而又自作聰明無膽無謀，自以為能憑三寸不爛之舌說降周瑜，但不能隨機應變，反而步步走進圈套。曹操生性多疑，剛愎自用，急躁奸詐，因急躁錯用蔣干，因奸詐知錯不認。（1）文章運用了欲揚先抑的手法，贊揚柳敬亭說書藝術的高超，卻先說他外貌的丑陋，再以王月生作比來襯托其說書藝術非同一般。（2）文章還運用了側(cè)面烘托的手法，以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術的高超。文章通過鄭子玄恥講道學，與黃生追求“名利兩得，身行俱全”的趨附權(quán)門的假道學作了鮮明的對比，尖銳地揭露了宋代程朱以來至明代的理學家到處欺世盜名的行徑，指出所謂圣人、山人，其實都是“名為山人而心同商賈，口談道德而志在穿窬”的無恥之徒。李小二妻子在小酒店是有心偷聽，略寫，因為是密謀，所以聽不清，造成懸念；林沖在山神廟門內(nèi)是無意偷聽，詳寫，談話者得意忘形，高談闊論，聽者聽得真切，怒火噴發(fā)。都能透露人物心理活動，為事件的發(fā)生發(fā)展作了必要的鋪墊。周瑜觀看曹軍水家，決心除掉蔡瑁、張允；周瑜設計，群英會上迷惑蔣干；周瑜佯醉，引誘蔣干上鉤并盜走假信；曹操中計，殺蔡瑁、張允。（1）在敘事中設辭問答，小狙與眾狙對話，小狙連發(fā)三個反詰，步步推理；（2）在問答中展示眾狙由渾噩到覺醒，由覺醒到反抗的過程，頗具說服力；（3）故事結(jié)局因此有了必然性，也帶上了諷刺色彩。林沖原是東京八十萬禁軍教頭，武藝高強，富有正義感，俠肝義膽，嫉惡如仇，同時又奉公守法、忍辱負重、軟弱善良。（1）林沖的才能和社會地位，使他養(yǎng)成安于現(xiàn)狀、軟弱動搖的思想性格。（2）明知受冤屈卻自認是“罪囚”，也沒有意識到調(diào)他去草料場是一場新的陰謀，這都說明他的心地善良、安分守己和隨遇而安。當他明白火燒草料場的真正原因時，無路可走，只有拼個你死我活，以求絕處逢生。林沖的思想性格終于爆發(fā)出質(zhì)的飛躍，徹底改變委曲求全的軟弱性格，走上反抗道路。（3）因而完成了從軟弱、幻想走向堅決抗爭的性格轉(zhuǎn)變，顯示出沉著、勇猛的英雄本色。作者抓住富有特征的細節(jié)并將其放大，繪聲繪色地刻畫了三種人物形象；干謁者夤緣鉆營、奴顏媚骨；當權(quán)者的驕橫貪婪、裝腔作勢；守門人的刁鉆奸猾、蠻橫勢利。作者用漫畫式的夸張手法，描繪出三種人物的丑惡嘴臉，并揭露出他們的骯臟靈魂。寓意是反對暴政，警告統(tǒng)治者如果以術使民，必然眾叛親離，自取滅亡。在敘事中設辭問答，小狙連發(fā)三問，步步推理，在問答中展示眾狙從渾噩到覺醒、到反抗的過程。正由于此，后面眾狙反抗、狙公”卒餒而死”的結(jié)局才有必然性。（2）聰敏機智，頗有心機，對自己從良及從良以后的生活早有周密安排。（3）尤為動人之處，是被出賣時顯示出的剛強堅定性格，“寧為玉碎，不為瓦全”的人格尊嚴。（4）對封建社會、市儈勢力拼死反抗的精神。（1）杜麗娘游園前的心理活動，處處表現(xiàn)出貴族少女矜持和嬌羞的性格。（2）來到園中，滿園春色在她內(nèi)心激起巨大波瀾，發(fā)出驚嘆。（3）表現(xiàn)出對自然和青春的熱愛。20（4）也有對禮教的不滿和無可奈何的苦悶。（5）總之寫出了青春覺醒的心靈歷程。林沖富有正義感，俠肝義膽但其社會地位，又使他養(yǎng)成安于現(xiàn)狀、軟弱動搖的性格。明知冤屈，卻自認“罪囚”，也沒有意識到被調(diào)草料場的陰謀，仍是隨遇而安。等到明白火燒草料場的真相，再也無路可走，只有拼死反抗。經(jīng)過血的洗禮，徹底改變了委曲求全的軟弱性格。這封信雖為訣別之筆，但用典言事，深婉有致。如說父死為“嚴君見背”，說母慈為“推干就濕”等，既表明作者文學素養(yǎng)之高，又說明他赴死前方寸不亂、鎮(zhèn)定自若。全文散駢兼用，散則舒卷自如，駢則回環(huán)有致，但都以短句為主，簡練而又自然流暢。篇末先作散語，漸次過渡，以韻文收尾，更有曲終言志之意，讀之令人回味無窮。一、單選題96.下列作品中，借自然現(xiàn)象闡發(fā)文藝觀點的是()A.鄭燮《板橋題畫》B.梁啟超《少年中國說》C.袁枚《黃生借書說》D.姚鼐《袁隨園君墓志銘》97.寶玉挨打后，送藥給他療傷的是()A.薛寶釵B.林黛玉C.王熙鳳D.王夫人98.清代桐城派散文的創(chuàng)始人是()A.張惠言B.姚鼐C.劉大櫆D.方苞99.《隨園詩話》的作者是()A.鄭燮B.洪異C.袁枚D.鐘惺100.納蘭性德《金縷曲?贈梁汾》：“有酒惟澆趙州土，誰會成生此意?！贝苏Z出自()A.李白的詩句B.杜甫的詩句C.韓愈的詩句D.李賀的詩句二、多選題101.下列作品中，為桐城派作家所寫的有()A.《獄中雜記》B.《板橋題畫》C.《黃生借書說》D.《袁隨園君墓志銘》E、《室語》102.下列詩人中，屬于“江左三大家”的有()A.吳偉業(yè)B.錢謙益C.屈大均D.朱彝尊E、龔鼎孳103.下列作品出于清代譴責小說的有()A.《司文郎》B.《明湖邊美人絕調(diào)》C.《馬二先生游西湖》D.《寶玉挨打》E、《制臺見洋人》104.下列陳維崧《賀新郎?贈蘇昆生》的詞句中，用了典故的有()A.淪落半生知己少，除卻吹簫屠狗B.記當日征帆一片，亂遮樊口C.正烏鵲南飛時候D.今日華清風景換，剩凄涼鶴發(fā)開元叟E、忽聽一聲《何滿子》，也非關雨濕青衫透105.《長生殿》（驚變）的情節(jié)有()A.唐明皇、楊貴妃盟誓B.唐明皇、楊貴妃小宴C.楊貴妃唱李白《清平調(diào)》D.楊貴妃死于馬嵬坡E、楊國忠報告潼關失守三、簡答題106.【離亭宴帶歇指煞】是《桃花扇》《余韻》中最為有名的曲子，請問：此曲采用第幾人稱的寫法，大致可分幾層，體現(xiàn)出什么創(chuàng)作旨意?107.簡析《寶玉挨打》一文中賈政的性格特點。108.簡析吳偉業(yè)《圓圓曲》的結(jié)構(gòu)藝術。109.《明湖邊美人絕調(diào)》是如何描寫白妞的歌聲的?110.簡述陳維崧《賀新郎》（吳苑春如繡）所用典故的含義。111.簡析納蘭性德《金縷曲?贈梁汾》的抒情特點。112.概括梁啟超《少年中國說》的題旨，舉例分析本文具有強烈感情色彩的特點。113.為何說納蘭性德《如夢令》（萬帳穹廬人醉）的風格既雄渾又悲壯？114.簡析《長生殿》（驚變）曲詞的特點。22115.分析《長生殿?驚變》曲文的特點。116.簡述陳維崧《賀新郎》（吳苑春如繡）的結(jié)構(gòu)特點。117.《桃花扇·余韻》一出，寫了哪三個人的唱詞和對話，對揭示全劇主旨有何作用?118.納蘭性德《金縷曲·贈梁汾》一詞在典故的運用上有何特點，請舉例說明。119.陳維崧《賀新郎》(吳苑春如繡)用了哪些典故(至少說出5個)，有什么藝術效果（需詳細說明）?120.簡要分析納蘭性德《金縷曲》(德也狂生耳)上片的用典及其藝術效果。解析：《板橋題畫》小品的特點是生發(fā)于畫面而又能出其外，或借以闡發(fā)文藝觀點，或用來揭示人生哲理，時具真知灼見而又妙趣橫生，故歷來為人所重。本題答案選A。解析：本題考查的是“作品的細節(jié)”這一知識點。寶玉挨打后，原文寫道：正說著，只聽丫鬟們說：“寶姑娘來了。”襲人聽見，知道穿不及中衣，便拿了一床袷紗被替寶玉蓋了。只見寶釵手里托著一丸藥走進來，向襲人說道：“晚上把這藥用酒研開，替他敷上，把那淤血的熱毒散開，可以就好了?！惫时绢}選A。解析：本題考查的是“流派概況”這一知識點。方苞，是清代“桐城派”散文的創(chuàng)始人，提倡寫古文要重“義法”。故本題選D。解析：本題考查的是“作家作品”這一知識點。袁枚，著有《小倉山房詩文集》、《子不語》、《隨園詩話》等。故本題選C。解析：有酒兩句：語出李賀《浩歌》“買絲繡作平原君，有酒唯澆趙州土”。解析：本題考查的是“桐城派