《一剪梅》導(dǎo)學(xué)案

《一剪梅》導(dǎo)學(xué)案【教學(xué)目的】1、通過(guò)理解李清照其人，賞析其詞，學(xué)會(huì)“知人論世”的欣賞2、運(yùn)用“知人論世”的措施來(lái)鑒賞詩(shī)歌的思想內(nèi)涵，提高學(xué)生初步鑒賞詩(shī)歌主旨的水平。3、培養(yǎng)學(xué)生良好的人文素養(yǎng)和探究精神?！窘虒W(xué)重、難點(diǎn)】理解李清照生平；掌握“知人論世”的措施并可以運(yùn)用這種措施來(lái)初步鑒賞詩(shī)歌?！窘虒W(xué)措施】朗誦，討論、講析結(jié)合，問(wèn)題探究法。【目的導(dǎo)學(xué)】1、熟悉作者，知人論世李清照（1084-1155），宋代著名女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南（今山東）人。李清照婚前婚后都生活在書(shū)香世家，其父李格非是蘇軾的學(xué)生，其夫趙明誠(chéng)是著名的金石考據(jù)家。李清照夫婦雅好詞章，常相唱和。1127年，靖康之亂，李清照隨家顛簸南下，后來(lái)丈夫病死，李清照亡國(guó)繼以亡家，余生孤苦，郁郁而終。南渡之前，李清照多寫(xiě)閨情相思，明快妍麗；南渡之后，則多寫(xiě)國(guó)破家亡的離亂生活，沉哀入骨，境遇孤苦，詞情凄黯，多悲嘆身世，情調(diào)感傷。李易安人生之五不幸——國(guó)家飄搖、丈夫病逝、再婚不幸、金石遺失、晚年無(wú)子。李清照被譽(yù)為“一代詞宗”。李清照的詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”?！耙装搀w”雅而不難，易而不俗，生活氣息濃厚，是宋代婉約派的典范。后人對(duì)她的評(píng)價(jià)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱(chēng)詞家三李”?！扒逭找岩粙D人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇軼無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣”。她的作品重要有：《易安居士文集》、《易安詞》、《漱玉詞》李清照為何要寫(xiě)這首詞呢？這是一首閨情詞。李清照結(jié)婚很快，趙明誠(chéng)就到遠(yuǎn)處去上學(xué)，李清照“殊不忍別，覓錦帛，書(shū)《一剪梅》以送之?！保ㄒ栽艘潦勒洹秼櫗h(huán)記》）2、有關(guān)詞牌“一剪梅”一剪梅，詞牌名，亦稱(chēng)“臘梅香”，得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞薄！对~譜》以周邦彥“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞币皇着c吳文英“遠(yuǎn)目難過(guò)樓上山”一首為正體，周詞上、下片各三平韻，吳詞各四平韻，又列別體五種。此調(diào)因周邦彥詞起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞?，乃取前三字為調(diào)名。又韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，故又名《臘梅香》，李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，故又名《玉簟秋》?！竞献魈骄俊?、“紅藕”“玉簟”不僅表明秋天已至，深入發(fā)掘，它的深刻意蘊(yùn)是什么呢？明確：紅藕香殘:(1)以點(diǎn)代面。荷花既已凋落，其他草木之花就更難見(jiàn)到。點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，透露出秋景的冷落、蕭條，并且渲染了環(huán)境氣氛。(2)季節(jié)的變遷，還會(huì)使女詞人產(chǎn)生丈夫離家日久的感覺(jué)使她覺(jué)得孤單寂寞。(3)秋天來(lái)了荷花凋落，其實(shí)也具有青春易逝、紅顏易老之意。玉簟秋:暑退秋來(lái)，竹席也涼了,不止是說(shuō)天氣變涼，其實(shí)，也具有“人去席冷”之意，跟她獨(dú)守空房關(guān)系倒更為親密，烘托出詞人冷清與孤寂。紅藕香殘玉簟秋:(1)假如說(shuō)“紅藕香殘”是從客觀(guān)景物（視覺(jué)、嗅覺(jué)）來(lái)體現(xiàn)秋的到來(lái)，那么“玉簟秋”就是通過(guò)詞人的主觀(guān)感受（觸覺(jué)）來(lái)體現(xiàn)秋的到來(lái)。(2)這樣一句話(huà)，把客觀(guān)和主觀(guān)，景和情都融化在一起了。2、“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是作者在孤寂中所想到的排遣寂寞的措施，她排遣掉寂寞了嗎？明確：蘭舟：據(jù)《述異》記載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。獨(dú)：為了排遣心中的冷漠孤寂，我換上秋裝，獨(dú)自蕩舟水上。一種“獨(dú)”字用的好，一種人的世界，牽掛的是遠(yuǎn)方。在孤寂中所想到的排遣寂寞的措施-----背面敷粉的寫(xiě)法，其正面意思是，假如丈夫在家，夫妻一起去劃船該多好??！過(guò)去和夫君雙雙泛舟，充斥詩(shī)情畫(huà)意，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢？3、“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”是一種倒裝句，其意味是什么？明確：云中：我國(guó)古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，鴻雁從空中飛來(lái)，故稱(chēng)“云中”。錦書(shū)：寫(xiě)在錦帛上的信。據(jù)《晉書(shū)》記載，竇滔妻蘇氏曾織錦為《回文璇璣圖詩(shī)》，寄給他的丈夫，后來(lái)用“錦書(shū)”指代妻子給在外丈夫的信。這里是反其意而用之，指在外的丈夫給妻子的信。倒裝句。次序：月滿(mǎn)時(shí)——上西樓——望云中——見(jiàn)回雁——思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)誰(shuí)——趙明誠(chéng)；明月自滿(mǎn)，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有；無(wú)邊的月色正如無(wú)盡的相思詞人因惦記游子行蹤，期望錦書(shū)抵達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想，不管白日月夜，無(wú)論舟上樓中，縈繞于詞人心頭。4、“花自飄零水自流”的蘊(yùn)含的意義是什么？明確：寫(xiě)眼前之景，花落水流，與“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”相拍合。花飄水流，是物的自在之態(tài)，女詞人見(jiàn)此景象，極為傷懷，但花和水卻不理會(huì)她的情懷，仍舊不停地飄落，不停地流逝。其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別——與晏殊的“無(wú)可奈何花落去”有異曲同工之處。5、領(lǐng)會(huì)詞人“一種相思，兩處閑愁”中所表露的旖旎、純潔、心心相印的愛(ài)情。明確：人居兩地，情發(fā)一心寫(xiě)自己相思之苦、閑愁之深的同步，由己身推及到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方的，足見(jiàn)兩心相印。6、名句賞析：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”句式“才……卻……”的運(yùn)用有什么妙處？明確：“情”要用“計(jì)”消除，可知其重“無(wú)計(jì)可消除”，可知其深?；梅吨傺驮凇队中小分械木渥樱骸懊奸g心上，無(wú)計(jì)相回避。”李清照將這句化得出奇了：對(duì)愁的描寫(xiě)極其形象，把愁說(shuō)成是一種可以運(yùn)動(dòng)的有形之物，更為出奇的是它的運(yùn)動(dòng)方式。皺著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭——相思之情無(wú)法排遣?！安拧獏s——”有連接關(guān)系，體現(xiàn)“愁”運(yùn)動(dòng)之速，而愁從可見(jiàn)的眉間藏到心頭，更使人領(lǐng)會(huì)到女詞人的萬(wàn)千愁緒，詩(shī)人感情在短暫中的變幻起伏，真實(shí)形象，給人以遐想?！灸芰μ岣摺勘容^李清照的這首《一剪梅》與蔣捷的《一剪梅·舟過(guò)吳江》。一剪梅·舟過(guò)吳江蔣捷一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋①，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍②？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光輕易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。【注】①秋娘渡、泰娘橋：吳江的兩個(gè)地名，均用唐代著名歌女的名字命名。②客袍：旅途穿的衣服。1、兩首詞都寫(xiě)了“愁”，但其含義有所不一樣，試作詳細(xì)闡明。明確：李詞中的“閑愁”是寫(xiě)作者的相思之苦和離愁之深，作者由自己推想到對(duì)方，深知這種相思和離愁不是單方面的，彼此都在懷念對(duì)方，體現(xiàn)了詞人與丈夫離別后的深深的懷念之情。蔣詞中的“春愁”既包括作者漂泊在對(duì)外對(duì)家鄉(xiāng)和親人急切的懷念之情，也包括光陰易逝、生命短促的人生感慨，后者是對(duì)前者的深化。2、這兩首詞尾句都是備受夸獎(jiǎng)的名句，它們?cè)隗w現(xiàn)手法上有何不一樣？試作詳細(xì)分析。明確：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，寫(xiě)寂寞懷念之情難以排遣，眉頭剛剛有所舒展，更濃重的愁緒又涌上心頭；這是以女性特有的筆觸，專(zhuān)心理描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)感情，細(xì)膩委婉，深切感人?！傲鞴廨p易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，寫(xiě)因懷念家鄉(xiāng)和親人而引起的對(duì)流光易逝的感慨；運(yùn)用借景抒情手法，通過(guò)“櫻桃”“芭蕉”這兩種事物的變化來(lái)形象地顯示時(shí)光的流逝，“紅”“綠”兩詞活用為動(dòng)詞，色彩鮮明，生動(dòng)可感?！眷柟烫岣摺肯铝懈鹘M詞語(yǔ)中，加點(diǎn)字的讀音完全對(duì)的的一項(xiàng)是（A）A.紅藕（ǒu）玉?。╠iàn）霎（shà）時(shí)含垢（gòu）忍辱B.由于（wéi)熾（zhì）熱角（jué）色力能扛（káng）鼎C.赧（nán)然游說(shuō)（shuì）羅裳（shang）為虎作倀（chàng）D.修葺（jì）綽（chuò）約馬嵬（wéi）顛（diān）撲不破下列詞語(yǔ)中有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（D）金鈿墊圈淀粉海鷗消除銷(xiāo)聲匿跡佃租殿堂玷污飄零囂張藕斷絲連耦合藕荷惦記驃騎淆亂嘔心瀝血典籍慪氣謳歌抄襲消贓打架斗毆名句默寫(xiě)紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。請(qǐng)以詩(shī)人的名字開(kāi)頭，把下面句子改寫(xiě)成排比句。杜甫的“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”將牽掛演繹得感人肺腑；由于牽掛，柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”令人蕩氣回腸；“一種相思，兩處閑愁”，李清照將多少人的牽掛抒寫(xiě)得纏綿悱惻。杜甫的“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”將牽掛演繹得感人肺腑；柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”將牽掛吟唱得蕩氣回腸；李清照的“一種相思，兩處閑愁”將牽掛抒寫(xiě)得纏綿悱惻?！緮U(kuò)展閱讀】李清照詞的愁情藝術(shù)在作者如林、名家輩出的我國(guó)古代文壇上，李清照是一位才華杰出、成就卓越的女作家，她以詞聞名，也工詩(shī)、善文、并有詞論流傳。李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，一對(duì)門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)、情投意合的恩愛(ài)夫妻，本可白頭偕老，長(zhǎng)作學(xué)問(wèn)，但命運(yùn)多舛，婚后很快趙明誠(chéng)出守萊州，建炎三年八月趙明誠(chéng)死于建康(今南京)，李清照從此顛沛流離，孤零零地走完了她的后半生。讀罷李清照的詞作，字里行間浸透了一種“愁”字，國(guó)破家亡之愁、夫妻生死離別之愁成了李清照詞的主題。一、深閨鎖“愁”清照于宋神宗元豐七年(公元1084年)出生在山東濟(jì)南府柳絮泉畔一座朱門(mén)粉墻的大院里，其父李格非以文章受知于蘇軾，與廖正一、李禧、董榮號(hào)為“后四學(xué)士”，著作頗豐。李清照的母親王氏，為神宗時(shí)宰相之女，李清照與秦檜的夫人王氏是表姐妹，如此家庭，使李清照的命運(yùn)定格于閨閣之中。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在未嫁趙明誠(chéng)之前，閨房是鎖不住李清照的，從讀書(shū)、習(xí)字、學(xué)畫(huà)到蕩秋千、出游、“打馬”，少年時(shí)代的李清照無(wú)疑是一位無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的樂(lè)天派，在她的小令《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》和小詞《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》中，閨門(mén)閑暇的歡樂(lè)體現(xiàn)得淋漓盡致。宋徽宗崇寧二年(公元11)，趙明誠(chéng)出任萊州知守，自此，李清照閨房緊閉，離情纏繞，落墨皆淚，滿(mǎn)紙是愁。送別趙明誠(chéng)，李清照有一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！边@是李清照閨閣言愁詞的杰作。全詞上隱下顯，跌宕波折，竭力渲染不忍離別的愁苦狀。在這首詞中，李清照的“愁”，是通過(guò)在深閨中睹物所思展現(xiàn)出來(lái)的。李清照的詞，絕大多數(shù)緣起閨房，由身處閨房的所見(jiàn)所聞所想所感，來(lái)托起那一片片情愁。二、以景襯“愁”清照將自己緊鎖在閨閣之中，同步也將自己緊鎖在哀愁感傷之中，但作為一位才華橫溢的詞人，又豈是一種“鎖”字了得。李清照詞“愁”的體現(xiàn)，還溢于春秋時(shí)令和花草樹(shù)木之中，“春風(fēng)”、“秋雨”、“海棠”、“紅梅”、“白菊”、“牡丹”、“黃花”、“柳枝”、“芭蕉”、“梧桐”是李清照“簾”外世界的寄托。女詞人身居簾內(nèi)，愁滿(mǎn)閨閣，女詞人目極窗外，一懷愁緒，又上心頭。此類(lèi)緣情布景，借景襯愁的詞在李清照筆下諸多，筆者認(rèn)為情景相襯最佳的莫過(guò)于《聲聲慢·尋尋覓覓》:“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，曉來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正難過(guò)，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到傍晚，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一種愁字了得?！迸~人筆下，風(fēng)急、雁過(guò)、黃花、梧桐、細(xì)雨、傍晚，構(gòu)成了一幅凄涼的圖畫(huà)，而這幅圖畫(huà)與那獨(dú)立垂簾之下的弱女子相映，其凄涼之感躍然紙上，字字令人潸然。李清照詞在運(yùn)用以景襯愁的體現(xiàn)方式時(shí)，常常潑墨花草樹(shù)木，或自喻，或?qū)Ρ?，把個(gè)“愁”字寫(xiě)活了。在《行香子·草際鳴蛩》中，女詞人以梧桐落葉烘托自己易逝的年華。又是一年秋風(fēng)起，情愁不知升幾許?觸景生情，嘆物嘆時(shí)更嘆人，其愁不言自明。李清照詞中以物比人的措施，以“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”用得最妙?！半x別”和“相思”導(dǎo)致了“愁”與“瘦”，以簾外之黃花與簾內(nèi)之主人相比映襯，以黃花之瘦襯自己之瘦，其生命似乎已與黃花合而為一。難怪清代學(xué)者譚瑩在《古今詞辨》中說(shuō):“綠肥紅瘦語(yǔ)嫣然，人比