陶瓷自然老化特征及解析

陶瓷自然老化特征及解析編者注：在此章節(jié)我將圖文并茂的例舉和解析陶瓷自然老化特征，承望寵愛(ài)古陶瓷鑒賞和對(duì)陶瓷“老化”鑒定理論感興趣的朋友，急躁、完整、系統(tǒng)的讀完本章節(jié)，至此，您肯定對(duì)陶瓷“老化”鑒定學(xué)說(shuō)用于實(shí)戰(zhàn)的可操作性有個(gè)全面生疏。表達(dá)爭(zhēng)取深入簡(jiǎn)出，力求使用通俗語(yǔ)言，盡量摒棄專業(yè)術(shù)語(yǔ)，非但不行，定加注解。200萬(wàn)年時(shí)間，也就說(shuō)自然硅酸鹽類無(wú)機(jī)礦物質(zhì)經(jīng)高溫?zé)Y(jié)形成的玻璃態(tài)物質(zhì)——陶瓷，再?gòu)?fù)原降解為分子形式存在于地球物質(zhì)中的時(shí)間格外漫長(zhǎng)。硅酸鹽類物質(zhì)在高溫下熔融進(jìn)展化學(xué)反響組成的分子構(gòu)造玻璃態(tài)物質(zhì)，釉子構(gòu)造處于無(wú)序的亞穩(wěn)定狀態(tài)，它的內(nèi)部構(gòu)造會(huì)漸漸由亞穩(wěn)定狀態(tài)向有序的穩(wěn)定狀態(tài)轉(zhuǎn)變，其分子也由不飽和狀漸漸轉(zhuǎn)化為飽和狀，這一子構(gòu)造降解，外表玻璃質(zhì)漸漸失透，這一現(xiàn)象陶瓷學(xué)稱之為“脫玻化”過(guò)程。例如：我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)的透亮玻璃，經(jīng)過(guò)千年后便成為似磨砂玻璃的半透狀，再經(jīng)數(shù)千年將完全失透，200萬(wàn)年后將消逝殆盡，重轉(zhuǎn)化為礦物質(zhì)。雖然陶瓷的自然老化降解是漫長(zhǎng)的，但陶瓷自誕生起最初500年時(shí)間內(nèi)變化卻是快速的，隨著時(shí)間的推移，變化日趨緩慢。依據(jù)釉子“老化”學(xué)說(shuō)，通過(guò)對(duì)元代前不同時(shí)代窯口大量古陶瓷標(biāo)本的分析爭(zhēng)論，覺(jué)察古陶瓷不同窯口同一時(shí)代有著一樣的老化物理特征和相像的分子降解顯微構(gòu)造，結(jié)開(kāi)頭階段進(jìn)展較快，隨著時(shí)間的推移，變化日趨緩慢，其內(nèi)在分子變化和外表老化特征相全都，降解所需時(shí)間存在肯定規(guī)律，由而為古陶瓷誕生時(shí)間和斷代供給了牢靠依據(jù)，也為陶瓷“老化”鑒定理論奠定了堅(jiān)實(shí)根底。4500年至前2500年的時(shí)代，可以說(shuō)，中華民族進(jìn)展史中的一個(gè)重要組成局部是陶瓷進(jìn)展史，中國(guó)人在科學(xué)技術(shù)上的成果以及對(duì)美的追求與塑造，在很多方面都是通過(guò)陶瓷制作來(lái)表達(dá)的，并形成各時(shí)代格外典型的技術(shù)與藝術(shù)特征。早在歐洲把握制瓷技術(shù)之前一千多年，中國(guó)已能制造出相當(dāng)精巧的瓷器。從我國(guó)陶瓷進(jìn)展史來(lái)看，一般是把“陶瓷”這個(gè)名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的進(jìn)展，經(jīng)受過(guò)一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期，種類繁雜，工藝特別，所以，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的分類除考慮技術(shù)上的硬性指標(biāo)外，還需要綜合考慮歷來(lái)傳統(tǒng)的習(xí)慣分類方法，結(jié)合古今科技生疏上的變化，才能更為有效地得出歸類結(jié)論。這里我們主要闡述的是陶瓷中“瓷”的老化降解，故有必要對(duì)“瓷”的誕生時(shí)間及進(jìn)展脈絡(luò)做一介紹。瓷器是中國(guó)人制造的，這是舉世公認(rèn)的。瓷器的制造是在陶器技術(shù)不斷進(jìn)展和提高的根底上產(chǎn)生的。商代的白陶以是用瓷土〔高嶺土〕作原料，燒成溫度達(dá)1000℃以上，它是原始瓷器消滅的根底。白陶的燒制成功對(duì)由陶器過(guò)渡到瓷器起了格外重要的作用。在商代和西周遺址中覺(jué)察的“青釉器“已明顯具有瓷器的根本特征。它們質(zhì)地較陶器細(xì)膩堅(jiān)硬，胎色以灰白居多，燒1100-1200℃，胎質(zhì)根本燒結(jié)，吸水性較弱，器外表施有一層石灰釉。但是它們與瓷器還不完全一樣。被人稱為“原始瓷“或“原始青瓷“。原始瓷從商代消滅后，經(jīng)過(guò)西周、春秋戰(zhàn)國(guó)到東漢，歷1600-1700年間的變化進(jìn)展，由不成熟逐步到成熟。東漢以來(lái)至魏晉時(shí)制作的瓷器，從出土的文物來(lái)看多為青瓷。這些青瓷的加工精細(xì)，胎質(zhì)堅(jiān)硬，不吸水，外表施有一層青色玻璃質(zhì)釉。這種高水平的制瓷技術(shù)，標(biāo)志著中國(guó)瓷器生產(chǎn)已進(jìn)入一個(gè)時(shí)代。我國(guó)白釉瓷器萌發(fā)于南北朝，到了隋朝，已經(jīng)進(jìn)展到成1200℃，70%以上，接近現(xiàn)代高級(jí)細(xì)瓷的標(biāo)準(zhǔn)。這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器的進(jìn)展打下根底。宋代瓷器，在胎質(zhì)，釉料和制作技術(shù)等方面，又有了的提高，燒瓷技術(shù)到達(dá)完全成熟的程度。在工藝技術(shù)上，有了明確的分工，在我國(guó)瓷器進(jìn)展的一個(gè)重要階段。宋代著名中外的名窯很多，耀州窯、磁州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產(chǎn)品都有它們自己獨(dú)特的風(fēng)格。耀州窯〔陜西銅川〕產(chǎn)品精巧，胎骨很薄，釉層勻凈；磁州窯〔河北彭城〕以磁石泥為坯，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產(chǎn)白瓷黑花的瓷器；景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品質(zhì)薄色潤(rùn)，光致精巧，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一；龍泉窯的產(chǎn)品多為粉青或翠青，建窯所生產(chǎn)的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤(rùn)；官窯是否存在始終是人們爭(zhēng)議的問(wèn)題，一般學(xué)者認(rèn)為，官窯就是卞京官窯，窯設(shè)于卞京，為宮廷燒制瓷器；哥窯在何處燒造也始終是人們爭(zhēng)議的問(wèn)題。依據(jù)各方面資料的分析，哥窯燒造地點(diǎn)最大的可能是與北宋官窯一起生產(chǎn)；均窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅最好，蔥綠及墨色的瓷器也不錯(cuò)；定窯生產(chǎn)的瓷器胎細(xì)，質(zhì)薄而有光，瓷色滋潤(rùn)，白釉似粉，稱粉定或白定。我國(guó)古代陶瓷器釉彩的進(jìn)展，是從無(wú)釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步進(jìn)展成釉下與釉上合繪的五彩、斗彩。彩瓷一般分為釉下彩，釉中彩和釉上彩三大類，在胎坯上先畫(huà)好圖案，上釉后入窯燒煉的彩瓷叫釉下彩〔溫度1250-1340℃；上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪再燒1250--1340℃為釉中彩，上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪，又經(jīng)烤花爐烘燒〔600-800℃〕而成的彩瓷，叫釉上彩。清代景德鎮(zhèn)出產(chǎn)青花瓷器就是釉下彩的一種。經(jīng)過(guò)爭(zhēng)論人員多年對(duì)原始瓷、高古瓷、明清及近代陶瓷標(biāo)本自然“老化”分析爭(zhēng)論得出，陶瓷自然“老化”物理性能與降解速度成正比，燒結(jié)瓷化程度與降解所需時(shí)間成反比。然而，爭(zhēng)論分析說(shuō)明釉子由無(wú)序亞穩(wěn)定狀態(tài)向有序穩(wěn)定狀態(tài)，過(guò)渡所需時(shí)間受陶瓷燒結(jié)瓷化程度影響不大，瓷化程度主要由窯爐所燒溫度打算，也就是說(shuō)無(wú)論燒制溫度較低的原始瓷，還是燒制溫度較高、瓷化程度較好的明清及近現(xiàn)代瓷，釉子“老化”有著共同規(guī)律，與物質(zhì)降解速度不存在必定聯(lián)系。這一爭(zhēng)論覺(jué)察為釉子“老化”鑒定理論的廣泛適用性奠定了根底，尤其是在鑒別古陶瓷真贗，識(shí)別仿方面具有顯而易見(jiàn)的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)。標(biāo)本學(xué)最大的意義