佳能60D詳細(xì)介紹及攝影技巧圖文篇

學(xué)無止境，60D論壇攝影課堂〔第一課〕〔更新圖！〕

朋友們，這些天，來60D論壇的攝友越來越多。但是，很多朋友還是攝影新手，對(duì)攝影的很多知識(shí)還不了解。60D本身是一個(gè)比擬專業(yè)的機(jī)器，怎樣用好它，是一件很大的課題。為了幫助大家理解和學(xué)習(xí)攝影知識(shí)，我收集了一些攝影知識(shí)與大家一起學(xué)習(xí)，好了，開課了！！圖終于一個(gè)一個(gè)都插上去了，覺得有用的朋友不要忘記往上頂，以便后來的朋友也能看到！有問題的也可以提出！

第1節(jié)光圈與景深首先我們來談「光圈」，光圈的是一組制作在鏡頭里面可以活動(dòng)的葉片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時(shí)間，進(jìn)入相機(jī)光量的多寡。一般在拍照的過程中，我們通常都是藉由調(diào)整「光圈」與「快門」的大小組合，來完成一相片的曝光。「快門」我們留到下一節(jié)中來研究，在這里請(qǐng)大家有空時(shí)背一下下面的光圈數(shù)值：f1.4/f2/f2.8/f4/f5.6/f8/f11/f16/f22/f32上面的光圈數(shù)值，是我們一般相機(jī)鏡頭上常用的光圈值，其中越小的光圈〔例如f1.4〕它的進(jìn)光量會(huì)越大，相對(duì)的光圈越大〔例如說f22〕的進(jìn)光量反而小。所以一般我們?cè)谡f大光圈時(shí)，就是指號(hào)數(shù)越小的光圈值，這點(diǎn)初學(xué)者時(shí)常會(huì)搞混。在每一組鄰近光圈值之間，都有「一格」〔或稱為「一級(jí)」〕的光量差異。例如f1.4與f2兩個(gè)光圈差了一格，f5.6與f8兩組光圈間也是差了一格。每一格光圈的進(jìn)光量都是以倍數(shù)成長(zhǎng)，例如f4的進(jìn)光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，這樣倒算回去，f2.8的進(jìn)光量就是f5.6的四倍了。其實(shí)不會(huì)算這個(gè)沒有關(guān)系，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面幾個(gè)光圈值花點(diǎn)時(shí)間記下來。接下來我們要來談?wù)劇妇吧睢梗吧钏傅氖钱?dāng)我們對(duì)焦完成之后，在底片上呈現(xiàn)完全清楚〔也就是說不會(huì)模模糊糊的樣子〕的距離圍。景深的大小與鏡頭焦距的長(zhǎng)短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動(dòng)關(guān)系。通常鏡頭焦距越長(zhǎng)〔例如說是長(zhǎng)鏡頭〕、光圈越大、攝影距離越近，景深就會(huì)越淺；而鏡頭焦距越短〔例如廣角鏡頭〕、光圈越小、攝影距離越遠(yuǎn)，景深也就會(huì)跟著變深。每一支焦聚、光圈大小不同的鏡頭，它的景深變化都會(huì)不一樣。在大局部手動(dòng)的鏡頭上常會(huì)刻有景深表供使用者來判斷，而自動(dòng)對(duì)焦的鏡頭則大多是使用了簡(jiǎn)化的景深表。在我們的初級(jí)課程中并不教大家如何看景深表，一來是學(xué)起來乏味，二來是一般拍照的人真的很少在查這個(gè)功能。由于景深對(duì)于一照片的影響非常重要，所以在這個(gè)課程中要大家自己體驗(yàn)一下在使用不一樣的光圈和鏡頭時(shí)，會(huì)有怎樣的景深變化。在熟悉自己常用鏡頭在景深上變化的表現(xiàn)后，以后拍照才能更得心應(yīng)手。首先需要一位模特兒來跟自己配合一下〔找自己的親朋好友就行啦，美丑別挑剔，我們現(xiàn)在作的是光圈景深練習(xí)課程，不是在拍寫真〕，然后找個(gè)背景較具變化的場(chǎng)地〔例如在公園〕，將相機(jī)接上快門線架在三角架上。因?yàn)榇龝?huì)我們?cè)谑褂眯」馊ε臄z時(shí)，快門的速度可能會(huì)拉的很慢，如果沒有使用三角架拍攝，可能會(huì)得到晃動(dòng)的畫面。接下來準(zhǔn)備好一紙筆來做紀(jì)錄用。首先裝上你常用的鏡頭，檢查一下鏡頭光圈值從最大到最小的圍，然后將它記錄起來。以我們這次的鏡頭為例，從最大光圈f2.8開場(chǎng)、然后是f4、f5.6、f8、f11、f16。請(qǐng)模特兒就定位之后，我們就要開場(chǎng)拍照了，使用自動(dòng)相機(jī)的人可以把相機(jī)切換到「光圈先決」模式。一開場(chǎng)我們從最大光圈開場(chǎng)拍起，然后依序調(diào)整光圈，一直拍到最小的光圈為止，一邊拍別忘了一邊要記下你拍攝時(shí)使用的光圈值。使用自動(dòng)相機(jī)的人因?yàn)榭梢越唤o相機(jī)來測(cè)光，所以只要依序變動(dòng)光圈就可以了。使用手動(dòng)相機(jī)的人就要自己變化適宜的快門值來配合每一段光圈，反正就是先設(shè)定好光圈，再尋找可以曝光OK的快門就對(duì)了。至于不知道如何使用「光圈先決」、或是不會(huì)作正確曝光的人，請(qǐng)翻閱自己相機(jī)的使用說明書，里面都會(huì)教你怎么作的。在這節(jié)中，準(zhǔn)備了28mm、50mm、70mm、90mm四個(gè)比擬常用焦段的拍攝實(shí)例，這些使用相機(jī)自動(dòng)曝光及光圈先決的拍攝模式、相機(jī)距離模特兒的拍攝距離大約是2公尺1.28mm28mm是一個(gè)相當(dāng)常被使用的廣角鏡頭，在這里大家應(yīng)該可以發(fā)現(xiàn)即使我們?cè)谑褂玫絝2.8這樣的大光圈來拍攝時(shí)，它的景深還是非常的長(zhǎng)，在人物后面背景模糊的程度相當(dāng)有限，在f5.6以后，背景已經(jīng)相當(dāng)?shù)那逦＞退阄覀儼压馊﹂_到f2.8時(shí)，后面的樹也只有一點(diǎn)點(diǎn)模糊的變化而已。2.50mm50mm是135相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡，也是學(xué)攝影最好起手的鏡頭。在下面的圖例中，我們可以看到從f8開場(chǎng)，背景的清晰度逐漸的提升，到f11時(shí)，景深的長(zhǎng)度已經(jīng)延伸到相當(dāng)后面去了。而在大光圈的f2.8及f4時(shí)，背景模糊的程度也比廣角鏡頭來的明顯。3.70mm在下面的圖例中，我們可以看到在f5.6之前的光圈，背景的模糊的程度大為提升，在f4時(shí)背景就已經(jīng)像水彩般的暈開來。在光圈縮至f16時(shí)，才可以得到清晰的背景。3.90mm使用90mm來拍攝人像，光圈如果運(yùn)用得宜，可以得到相當(dāng)美麗的模糊背景。在圖示中我們可以看到在f4之前的背景已經(jīng)像是一團(tuán)化開的奶油，具有相當(dāng)特殊的風(fēng)味。焦距越長(zhǎng)的鏡頭，離被攝物如果越近，景深就會(huì)越短。在下面即使光圈縮到了f16，但是當(dāng)對(duì)焦點(diǎn)是在人物身上時(shí)，仍然無法得到清晰的背景。利用上面四個(gè)例子〔28mm、50mm、70mm、90mm〕，可以先體驗(yàn)一下光圈、鏡頭長(zhǎng)短與景深的關(guān)系。今天的家庭作業(yè)，就是要大家依照同樣的作法，拍出屬于自己鏡頭的景深測(cè)試片，你有幾支鏡頭，就拍出幾種組合。如果你使用的是變焦鏡頭，則可以將鏡頭固定在幾個(gè)焦段之后，再作測(cè)試也可以。這次所展示的拍攝比擬，在四個(gè)例子中都是采用與被攝體同距離〔大約2公尺第2節(jié)快門與移動(dòng)軌跡快門是一組做在相機(jī)機(jī)身的一個(gè)裝置〔有些中、大型相機(jī)的快門是做在鏡頭上〕，用來控制每一拍攝底片的感光時(shí)間。首先我們來看看一般相機(jī)上面快門的組合：11/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/2000上面每一組數(shù)字的單位都是秒，譬如1是一秒、1/15代表的就是15分之一秒、1/125代表的就是125分之一秒，這個(gè)意思就是說每一次我們照相時(shí)，讓底片曝光的時(shí)間。跟光圈一樣，上面每一個(gè)相鄰的快門值之間都有「一格」〔或說是「一級(jí)」〕的差異。例如1/8跟1/15兩個(gè)快門相差了「一格」、1/125與1/250也有「一格」的差距。眼尖的同學(xué)們可能會(huì)注意到上面的每一段快門時(shí)間，都是以倍數(shù)的方式在增減，也就是說每一段快門的時(shí)間都是次一段快門的兩倍。越大值的快門進(jìn)光時(shí)間越長(zhǎng)，相對(duì)的讓底片承受光量的大小就會(huì)越多，快門跟上一課談的的光圈組合搭配起來，就是每一次我們拍攝底片曝光組合。一般單眼相機(jī)上面的快門組合還有一種稱為「B快門」〔就是在快門轉(zhuǎn)盤上標(biāo)示B的快門〕，它是藉由快門按下時(shí)間的長(zhǎng)短來決定每一次曝光的時(shí)間，所以沒有一定的秒數(shù)?！窧快門」我們留到以后的課程再來詳談，至于上面的快門組合同學(xué)們倒不一定要強(qiáng)迫自己把它背下來，不過倒是要記得每一段快門的差距都是一倍這樣的觀念。上一節(jié)我們提到利用光圈來控制被攝物體的「景深」，這一節(jié)要教大家利用快門來控制被攝物體的「移動(dòng)軌跡」。同樣的要請(qǐng)同學(xué)準(zhǔn)備好你的相機(jī)、三角架和快門線，我們接下來要開場(chǎng)進(jìn)入實(shí)際拍攝的動(dòng)作了。首先這個(gè)例子非常簡(jiǎn)單，大家只要在自己家的洗手槽中拍攝就可以了，拍攝的方法是把一個(gè)有顏色的杯子，杯口朝下放在水龍頭下方，然后翻開水龍頭將自來水流向杯底讓水濺開就可以了。拍攝時(shí)我們從1/125這個(gè)快門開場(chǎng)，然后每次遞減快門，拍到1/4或是1/2就可以了。因?yàn)槲覀兪窃谑遗臄z，所以可能會(huì)遇光線缺乏的情況，這時(shí)可以拿盞光線比擬強(qiáng)的臺(tái)燈或手電筒來增加環(huán)境的光量。拍攝時(shí)，使用自動(dòng)相機(jī)的人可以使用「快門先決」的功能，使用手動(dòng)相機(jī)的人在每一次設(shè)定快門值時(shí)，記得配合著變化一下光圈，讓曝光到達(dá)OK的程度。以下的例是使用自動(dòng)相機(jī)的「快門先決」模式在拍攝，另外在旁邊加了一盞小臺(tái)燈來增加亮度。大家注意到了沒？在1/125的快門時(shí)，杯底濺起來的水珠還清晰可見，這樣的情況到1/30時(shí)還相當(dāng)明顯，但是在1/8時(shí)，水的形狀已經(jīng)慢慢的模糊起來，到了1/4時(shí)水已經(jīng)有點(diǎn)像白幕一樣了。這個(gè)例子可以拍瀑布、噴泉時(shí)相當(dāng)好應(yīng)用，同學(xué)門現(xiàn)在可以知道一片像白布一樣的瀑布是怎樣拍出來的吧，其實(shí)一點(diǎn)都不難，不過是一個(gè)簡(jiǎn)單的快門觀念而已。現(xiàn)在我們要開場(chǎng)進(jìn)展第二個(gè)例子，把你的相機(jī)搬到外面的人行道去，找一個(gè)走動(dòng)人多的地方架好三角架，就可以開場(chǎng)拍攝了。拍攝時(shí)我們一樣從1/125這個(gè)快門開場(chǎng)拍起，測(cè)光曝光的方式跟上個(gè)例子一樣，臉皮厚一點(diǎn)，在有人走過你的鏡頭前面時(shí)再開場(chǎng)拍攝。另外是因?yàn)榘滋焱饷娴墓饩€一般比我們?cè)谑遗臄z還要強(qiáng)，如果拍攝的時(shí)候天氣太好，就可能沒方法拍1/4這樣的快門組合，所以在拍這個(gè)例子時(shí)，盡量在太陽快下山時(shí)、或是在有屋檐的走廊下來拍會(huì)比擬好。以下的例子在捷運(yùn)站出口拍攝〔比擬照不到〕，使用自動(dòng)相機(jī)的快門優(yōu)先模式。一直到1/30前，照片中的行人的動(dòng)作都還清晰可見，到了1/15之后就可以看到一些晃動(dòng)的痕跡，一直到1/4時(shí)，人的形狀整個(gè)都因?yàn)橐苿?dòng)而模糊了起來，有另一種動(dòng)態(tài)的韻味。這個(gè)例子可以應(yīng)用在動(dòng)態(tài)物體的拍攝〔像是街上**的車輛、運(yùn)動(dòng)中的人、跑來跑去的小朋友等等〕，藉由快門的段數(shù)，你可以取決被拍攝體的模糊程度。當(dāng)然因?yàn)槊恳粋€(gè)物體移動(dòng)的速度不同，所以你要運(yùn)用的快門速度就會(huì)不一樣。這一節(jié)，用水龍頭的流水和行走的人來作例子，同學(xué)們也可以選擇其它的對(duì)象來拍攝，以求得到更多印證。下一節(jié)，我們將會(huì)跟大家談?wù)勈殖峙臄z的穩(wěn)定度。第３節(jié)手持拍攝的穩(wěn)定度為了求穩(wěn)定度，最好的方法是使用三腳架來拍攝。不過并不是在任何情況都適合三腳架，事實(shí)上有許多的拍攝行為都是使用手持拍攝來完成，這時(shí)候，手持拍攝的穩(wěn)定度就是一個(gè)在拍攝前要注意的問題。一照片的清晰與否，常常是被人用來檢討拍攝成果的重要參考點(diǎn)，大多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為一「成功」的照片，都必須要有清楚的〔也就是不可以模糊不清的〕畫面。所以要如何然自己可以拍出一「清楚」的照片，是初學(xué)者們要注意的一個(gè)課題。手持拍攝的穩(wěn)定度，主要取決于拍攝時(shí)所使用的快門速度、和你的鏡頭焦距長(zhǎng)短當(dāng)然采用良好的拍攝習(xí)慣和姿勢(shì)也是非常的重要。我們可以在甚么樣的底限下拍出穩(wěn)定而清晰的照片呢？一般來說，有一個(gè)簡(jiǎn)單的公式可以作為同學(xué)們拍攝時(shí)的參考值，那就是：快門＝1/鏡頭焦距這個(gè)意思，就是將你所使用拍攝的鏡頭焦距當(dāng)成是分母，就成了平安〔也就是可以拍出清晰照片〕的快門時(shí)間。舉個(gè)例子吧，如果我們使用50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡來拍攝，則只要快門不要低于1/50秒〔不過好似沒這個(gè)快門，那就看成是1/60秒吧〕，我們就可以拍出清晰的照片。如果使用的是到200mm的長(zhǎng)鏡頭，則快門時(shí)間就不可以低于1/200秒〔也沒這個(gè)快門，那1/250這樣子我們可以發(fā)現(xiàn)，焦距越長(zhǎng)的的鏡頭，我們所能用的快門時(shí)間就會(huì)越短，而手持廣角鏡頭來拍攝卻可以用到1/30秒這么長(zhǎng)時(shí)間的快門。不過上面的數(shù)值只能當(dāng)成是個(gè)參考，一般來說每個(gè)人可以掌握的拍攝穩(wěn)定度都不太一樣，有的人可以用很慢的速度卻拍出很清晰的照片，有的人就算拿著廣角鏡頭用了短時(shí)間的快門，卻還是拍出了晃動(dòng)模糊的照片。這里沒方法告訴你的快門速度可以掌握到哪里，這堂課我們也不需要作測(cè)試照片，因?yàn)榻裉炷憧梢杂?/30秒拍出很清晰的照片，可是搞不好明天因?yàn)轶w力不好，連用1/125秒都拍不穩(wěn)。你只要注意到自己使用鏡頭焦距、和快門速度不要搭配的太離譜就可以了，事實(shí)上同學(xué)們也可以多嘗試看看自己大概的穩(wěn)定度到哪里。有些老攝影師就號(hào)稱可以拿大炮用手持拍攝拍出清晰的照片，不過有些人卻因?yàn)閾未笈趽尉昧?，手腕常常?huì)犯風(fēng)濕....。一般我們?cè)谂娜讼裾掌瑫r(shí)，為了能有機(jī)動(dòng)性多采用手持拍攝，所以喜歡拍人像的同學(xué)們就多練習(xí)一下自己的手臂，讓它壯壯穩(wěn)穩(wěn)的。至于報(bào)名了風(fēng)景組的同學(xué)還是用三腳架來拍，再怎么壯的手臂也不會(huì)有三腳架穩(wěn)，為了美美的風(fēng)景，出門還是多扛一只腳架吧。下面的圖例同學(xué)們可以參考一下，圖一采用了50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡拍攝，快門使用1/60秒，拍出的照片相當(dāng)?shù)那逦?，在原始照片上，小女孩的發(fā)絲都清楚可見。圖二也是使用50mm的鏡頭來拍攝，但是快門則拉到了1/30秒，小女孩的輪廓已經(jīng)有一點(diǎn)模糊的情況出現(xiàn)了。圖三使用了90mm的鏡頭，但是快門卻使用到1/15秒，大家應(yīng)該可以看的出來這已經(jīng)算是模糊的照片。你可以用到多少的快門來拍攝呢？自己多拍多試試看，掌握自己的穩(wěn)定度大概在哪里是一件蠻重要的事。注意：帶防抖〔如帶IS,VC,VR,OS等標(biāo)識(shí)〕的鏡頭或機(jī)身，可以反向矯正振動(dòng)的影響，如一般的IS鏡頭可以矯正三級(jí)的快門速度，也就是說，同一支鏡頭在1/400秒一般狀態(tài)下的拍攝，其影像晃動(dòng)程度與開啟防手振模式后，1/50秒的晃動(dòng)程度相近。第５節(jié)根本構(gòu)圖所謂的構(gòu)圖，并沒有「絕對(duì)」的鐵律，我們其實(shí)可以選擇自己喜歡的方式去作。而今天教大家?guī)追N構(gòu)圖的方式，是一般在拍照時(shí)的根本方法，同學(xué)們可以跟著試試看，然后再把它延伸出來，尋找自己最喜歡構(gòu)圖選擇。圖一1.攝影構(gòu)圖是一種「減法」的工作首先大家要了解的是，在攝影的構(gòu)圖思考來說，其實(shí)是一種「減法」的工作，我們?cè)谂恼諘r(shí)，用相機(jī)的景觀窗匡住要拍攝的畫面之后，接下來就必須要濾掉不要的畫面。藉由前進(jìn)后退、變換鏡頭的焦距，然后來把主題框在畫面里。一般人在拍照時(shí)比擬容易犯的問題，就是將太多的「雜物」放在畫面里，而減淡畫面主題的重要性。尤其在使用廣角鏡頭拍照時(shí)，因?yàn)閷拸V的視角容易收錄進(jìn)來太多與主題無關(guān)的東西，這種錯(cuò)誤便特別容易發(fā)生。有時(shí)因?yàn)榕恼照哌^于貪心，一次想要擷取太多主題在畫面，反而讓整照片失去了重心。圖一的例中使用了35mm的鏡頭，透過靠近主題〔小女孩和帽子〕的方式來拍照，運(yùn)用「減法」的觀念來刪除主題之外不需要的雜物，讓整個(gè)畫面的主題可以更凸顯出來。圖二2.拍出主題的完整的個(gè)整體是最穩(wěn)當(dāng)?shù)姆绞竭\(yùn)用「減法」的觀念來構(gòu)圖，其實(shí)是一件需要經(jīng)歷累積的事，要減去畫面上的哪一個(gè)東西，需要同學(xué)花時(shí)間多多拍照來體驗(yàn)。如果不談減法，則將拍攝主體的全身都給擷取下來，就是一種最穩(wěn)當(dāng)，也最安定的方式。圖二的例將小女孩的全身都擷取在畫面里，并且把她放在畫面的正中央，清清楚楚的將要表現(xiàn)的主題顯現(xiàn)出來，這是最平安、也最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖手法。另外在小女孩的頭上留一點(diǎn)空間，可以制造出一種安定感，讓畫面的重心落在下方，這點(diǎn)同學(xué)不妨自己另外拍拍看，試試留空間和不留空間的差異。圖三3.將主題塞滿整個(gè)畫面，讓一照片滿滿的將主題完全呈現(xiàn)，不參加其它的雜物，是一種相當(dāng)討喜的構(gòu)圖方式。因?yàn)楫嬅嬷兄挥兄黝}出現(xiàn)，沒有其它干擾的物品，所以會(huì)讓整照片的意念表達(dá)的相當(dāng)?shù)那宄?。圖三的畫面將小女孩都塞到四條框線里，不讓其它的東西出現(xiàn)，運(yùn)用同樣的觀念同學(xué)也可以只拍一臉、一朵花甚至是一只眼睛來表現(xiàn)。圖四4.適當(dāng)?shù)牧舭?，可以讓畫面多添意境上面談到塞滿畫面，其實(shí)適當(dāng)?shù)牧舭祝€可以讓照片有令一種意境，讓欣賞者有其它的想象空間。在背景比擬單調(diào)或是不復(fù)雜的環(huán)境，可以運(yùn)用這種方式，縮小主題在畫面中所占的空間，同時(shí)不一定要將被拍攝物擺在正中央，有時(shí)這樣的表現(xiàn)可以讓主題更為搶眼、醒目。圖四的畫面小女孩只占了畫面的左半邊，留下了右方及上方的空間，跟圖一比擬起來，表現(xiàn)的韻味就不一樣了。圖五5.動(dòng)線是考慮留白位置的條件之一，談到留白，則留白要留在甚么位置，是一個(gè)很有趣的問題。有一個(gè)簡(jiǎn)單的決定方式，就是我們可以使用主題的「動(dòng)線」，來決定留白的位置。甚么是動(dòng)線呢？以圖五為例，這照片是以小女孩眼睛所看的方向來作為動(dòng)線的參考，小女孩的眼睛望向右方，所以便將留白的位置決定在整個(gè)畫面的右邊。以這個(gè)作參考點(diǎn)來延伸，同學(xué)還可以依據(jù)身體的動(dòng)線、物體前進(jìn)的動(dòng)線等來決定位置。這種選擇方式的先決條件是主題要有明顯的動(dòng)線，一般的靜物可能就不能用這樣的方式來判斷了。留白跟「感覺」很有關(guān)系，同學(xué)們不妨試試用自己的感覺來留白，多拍，多看看不一樣的表現(xiàn)意境。圖六6.慎重的決定切割主題的位置，我們拍照的時(shí)候，并不是一定會(huì)把主題完全的呈現(xiàn)，有時(shí)會(huì)裁切掉一些局部，來作為我們所要表達(dá)主題的方式。裁切主題的方式需要好好的思考，因?yàn)槿绻们械姆绞绞М?dāng)，往往會(huì)破壞的整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)性。則我們要如何選擇才可以做出協(xié)調(diào)的表現(xiàn)呢？這門學(xué)問非常廣泛，不是我們新手班馬上就可以談的完的，所以在這里，先以人物的拍攝作例子。拍攝人物切割主題最大的禁忌，就是將框線切在人物的關(guān)節(jié)處〔像是頸關(guān)節(jié)、手腕關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腰部關(guān)節(jié)等〕，構(gòu)圖的線只要切在關(guān)節(jié)處，就會(huì)讓人物看起來有「斷掉」的感覺。以圖六為例，同學(xué)試試拿一紙，遮在主題的關(guān)節(jié)處仔細(xì)看看，就會(huì)了解這里所說的意思了。這里構(gòu)圖例主要是以人物表現(xiàn)作為例子，因?yàn)槿宋飻z影的構(gòu)圖比擬有脈絡(luò)可尋，考慮的東西不會(huì)太復(fù)雜，另外為了簡(jiǎn)化畫面，這次的例都以單色背景來拍攝。大家試著以今天教的課程作出發(fā)點(diǎn)來延伸，思考看看其它拍攝主題的構(gòu)圖問題。最后，拍照時(shí)養(yǎng)成一個(gè)習(xí)慣，就是在按快門之前，先選擇你要使用「光圈優(yōu)先」還是「快門優(yōu)先」。所謂的「光圈優(yōu)先」、「快門優(yōu)先」，就是決定拍攝條件是要以光圈為主、還是快門為主。以「光圈優(yōu)先」為例，譬如說我們?cè)谝娜宋餅橹黝}，背景模糊的照片，這時(shí)我們就要選擇好大光圈〔例如將光圈決定在f2.8〕，決定光圈值之后，開場(chǎng)測(cè)光，采用調(diào)整快門的數(shù)值的方式，來完成測(cè)光設(shè)定的動(dòng)作?，F(xiàn)在以「快門優(yōu)先」為例，譬如說我們?cè)谝獙⑵俨寂某上袷且粭l銀白色的絲緞一樣，這時(shí)我們就要選擇好慢速快門〔例如把快門訂在1/4秒〕，決定快門值之后，開場(chǎng)轉(zhuǎn)動(dòng)光圈值來配合測(cè)光。光圈值牽涉到景深、快門值牽涉到速度表現(xiàn)，依需要我們來決定采用「光圈優(yōu)先」或是「快門優(yōu)先」，在變動(dòng)另一個(gè)數(shù)值來組合成測(cè)光的動(dòng)作。60D論壇攝影課堂，第二課朋友們，終于完成了第二課，以下很多資料是摘自佳能官網(wǎng)，有興趣的朋友可以到佳能官網(wǎng)查看全部容。這一課，將討論的比擬長(zhǎng)，比擬深入，如果你也對(duì)攝影有企圖心，準(zhǔn)備放棄AUTO拍攝法，那我們接著往下看吧！何謂攝影？要學(xué)些什么才是懂得攝影？這是一個(gè)值得討論的問題。有人認(rèn)為“能拍得好相片〞的就是懂?dāng)z影。但往往很多能拍得好作品的人卻原來對(duì)相機(jī)及鏡頭的原理一竅不通，這又是否稱得上是懂?dāng)z影？事實(shí)上，要真正對(duì)攝影融會(huì)貫穿，了解一些鏡頭的根本原理是少不得的。相機(jī)成像的根本原理“人眼與相機(jī)〞，人類眼睛的構(gòu)造和相機(jī)十分相似。光線通過眼球的水晶體〔鏡頭的鏡片〕被折射到視網(wǎng)膜〔感光芯片〕結(jié)成影像。而調(diào)節(jié)光線量進(jìn)入的是瞳孔〔光圈〕。人眼與鏡頭根本構(gòu)造一樣，唯一不同的是，人眼可以改變水晶體的弧度來對(duì)焦，但相機(jī)鏡頭則要靠前后移動(dòng)鏡片來對(duì)焦。這是人眼和鏡頭的最大不同處〔當(dāng)然，人眼也沒有“快門〞，如果眼皮不算“快門〞〕自動(dòng)曝光模式的種類理解光圈光圈是位于鏡頭部的小葉片的集合。這些葉片互相重疊，構(gòu)成光圈。雖然體積非常小，但在決定照片的最終效果方面卻起著不可或缺的重要作用。光圈的作用和效果掌握快門速度快門速度表示光線通過快門單元的時(shí)間。通過時(shí)間的長(zhǎng)短會(huì)造成曝光時(shí)間變化，所以可自由表現(xiàn)被攝體的動(dòng)與靜。什么是ISO感光度？ISO感光度是表示對(duì)亮度敏感程度的數(shù)值。數(shù)值越大表示可以在昏暗環(huán)境下進(jìn)展更明亮的成像。不過，ISO感光度的使用方法可不僅僅只有這一種。了解白平衡光線具有顏色，例如熒光燈的光偏綠、鎢絲燈的光偏紅或偏桔色。白平衡的功能就是對(duì)光線顏色的影響進(jìn)展補(bǔ)償。在這里，讓我們來看看白平衡的種類和效果。了解測(cè)光模式的區(qū)別測(cè)光模式是測(cè)定被攝體亮度的功能。測(cè)光模式根據(jù)其測(cè)光圍不同，具有各種特征。為了獲得正確的曝光，需要了解其各自的特征，進(jìn)展區(qū)分使用。60D攝影課堂之三，了解直方圖，更準(zhǔn)確的曝光〔新排版！〕攝影不全部是技術(shù)的問題，但是掌握技術(shù)卻是能表達(dá)攝影意圖的根底，所以，我們繼續(xù)60D的攝影技術(shù)討論之旅。下面討論是關(guān)于直方圖的問題，理解這個(gè)問題，是我們深入理解曝光和后期技術(shù)的根底，綜合收集網(wǎng)上的信息，并參加一些個(gè)人理解，整理如下,這一課，比擬晦澀難懂，大家準(zhǔn)備好：有人說攝影就是用光來繪畫，有人說攝影就是與光做游戲，總而言之?dāng)z影是離不開光線的，一好照片最重要也是最根本的就是準(zhǔn)確的控制曝光。目前的數(shù)碼相機(jī)可以通過光圈、快門、感光度、曝光補(bǔ)償?shù)仍O(shè)置來控制曝光量，拍攝的照片也可以通過屏幕回放查看，但是要知道，通過屏幕查看的話并不能最終確定一照片是否曝光準(zhǔn)確了，我們需要通過量化的方法來衡量曝光的準(zhǔn)確性。與傳統(tǒng)膠片相機(jī)相比，如今數(shù)碼相機(jī)的直方圖顯示功能是十分有用的，從一定程度上講，這以功能甚至代替了測(cè)光表的一些功能。事實(shí)上直方圖就是通過在相機(jī)的顯示屏上表現(xiàn)的曝光量柱形圖，我們可以以此來確定照片曝光量的多少和準(zhǔn)確性。通過直方圖的橫軸與縱軸線，我們可以很直觀地看出照片的曝光情況，在拍攝時(shí)能給攝影者帶來很大的方便。現(xiàn)在市場(chǎng)上的新產(chǎn)品幾乎全部都是數(shù)碼相機(jī)了，包括單反和便攜式相機(jī)在，很多產(chǎn)品都具有直方圖顯示功能，其中有一局部數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品的直方圖顯示功能更加完善，不僅僅可以顯示灰階〔明度〕柱狀直方圖，還可以直觀的顯示出RGB〔紅綠藍(lán)〕分色直方柱狀圖。這里主要討論如何用灰階直方圖來準(zhǔn)確控制曝光。直方圖是什么"直方圖描述的是圖片顯示圍影像的明度分布圖形。直方圖左邊顯示的是圖像的陰影信息，中間顯示圖像的中間色調(diào)信息，右邊則顯示圖像的高亮信息。直方圖的橫軸從左到右代表照片從黑〔暗部〕到白〔亮部〕的像素?cái)?shù)量，水平軸方向是一個(gè)256級(jí)明度座標(biāo)，左邊最暗處的值為0，右邊最亮處的值為255。直方圖的垂直軸方向代表了在給定值下像素的數(shù)量，給定值下柱子越高，代表像素信息越多；柱子越低，代表像素信息越少，少到為零。需要注意的是，當(dāng)像素堆積超出了直方圖邊框的頂端，代表局部像素超出了相機(jī)記錄的極限，也就是常說的像素溢出。在一個(gè)直方圖內(nèi)，橫軸代表由暗到亮〔0到255〕的信息，縱軸則代表該亮度值下的像素?cái)?shù)量，以下是三種最常見的曝光情況：1.過曝圖形偏向右邊，即高光局部堆積大量像素，左邊根本上沒有圖形，即暗部沒有像素。2.正常曝光(Average)圖形很平均地從左到右分佈，中間的圖形比較多。呈現(xiàn)為鐘的形狀，類似為正態(tài)分布。3.曝光缺乏(Undere*posed)圖形偏向左邊，即暗部堆積大量像素，右邊根本上沒有圖形，即高光局部沒有像素。如何用直方圖來判斷圖片的曝光

一般我們認(rèn)為曝光大體分為兩種，標(biāo)準(zhǔn)曝光〔正確曝光〕和特性曝光。按照傳統(tǒng)18度灰的理論，標(biāo)準(zhǔn)曝光是在感光元件〔CCD或者CMOS〕的感光寬容度圍，將拍攝對(duì)象看成是18%度的灰板進(jìn)展拍照。在數(shù)值上，拍攝對(duì)象反射后的光線強(qiáng)度與18%度灰反射后的光線在強(qiáng)度是相等的，從而就可以得到標(biāo)準(zhǔn)曝光值。在實(shí)際拍攝的時(shí)候，為了更好的突出拍攝的主體，拍攝者還會(huì)選擇特性曝光，如高調(diào)和低調(diào)等。一幅較好的攝影作品從直方圖的顯示中可以看到明暗細(xì)節(jié)都有，在柱狀圖上的表現(xiàn)就是從左到右都有均勻分布，同時(shí)直方圖的兩側(cè)是不會(huì)有像素溢出的。而直方圖的豎軸就表示相應(yīng)局部所占畫面的面積，峰值越高說明該明暗值的像素?cái)?shù)量越多，如果直方圖顯示只在左邊有，說明畫面沒有明亮的局部，整體偏暗，有可能曝光缺乏；如果直方圖顯示只在右邊有，說明畫面缺乏暗部細(xì)節(jié)，很有可能曝光過度；如果整個(gè)直方圖貫穿橫軸，沒有峰值，同時(shí)明暗兩端又同時(shí)溢出，說明這幅照片很可能反差過高，這樣會(huì)使畫面的明暗兩極都產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的細(xì)節(jié)損失。

下面舉例說明：曝光缺乏圖

曝光過度圖色彩反差過高圖色彩反差低圖

正常曝光圖

用Photoshop來調(diào)整直方圖

直方圖不僅僅可以在拍攝的時(shí)候?qū)φ掌M(jìn)展曝光量的顯示，在后期調(diào)整的時(shí)候還可以進(jìn)展修改。Photoshop軟件中的直方圖與數(shù)碼相機(jī)中的直方圖顯示原理是一樣的，也可以用圖形來表示圖像的每個(gè)亮度級(jí)別擁有的像素?cái)?shù)量，展示像素在圖像中的分布情況。直方圖顯示圖像在陰影〔顯示在直方圖中左邊局部〕、中間調(diào)〔顯示在中間局部〕和高光〔顯示在右邊局部〕中包含的細(xì)節(jié)是否足以在圖像中進(jìn)展適當(dāng)?shù)男Ｕ?。Photoshop中的直方圖還提供了圖像色調(diào)圍或圖像根本色調(diào)類型的快速瀏覽圖。低色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在陰影處，高色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在高光處，而平均色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在中間調(diào)處，全色調(diào)圍的圖像在所有區(qū)域中都有大量的像素，識(shí)別色調(diào)圍有助于確定相應(yīng)的色調(diào)校正。正確曝光的照片在亮度色調(diào)的分布情況上應(yīng)該是比擬平均的，具體表現(xiàn)在直方圖上曲線形狀看上起是平滑而飽滿的，由左端0位置開場(chǎng)，漸進(jìn)變化，平滑過渡到右端255的位置，在各亮度等級(jí)上均有像數(shù)表現(xiàn)，并且在左端〔最暗處〕和右端〔最亮處〕沒有溢出現(xiàn)象，保存著各亮度的細(xì)節(jié)層次。曝光過度的照片，在直方圖右邊亮部的曲線溢出會(huì)較明顯，溢出的局部在照片表現(xiàn)為“死白〞，也就是白的局部沒有任何細(xì)節(jié)；如果直方圖的左邊暗部看不見末端，而且峰值有溢出的現(xiàn)象，則說明該幅照片的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的局部在照片里表現(xiàn)為“死黑〞，也就是黑的局部沒有任何細(xì)節(jié)，這些像素的記錄值為0，而右邊亮部的峰值低，且所占比例很小，畫面偏暗，需要增加曝光。具體如何調(diào)整，方法有很多種，如增減曝光、調(diào)整曲線、圖層混合等等。而RAW格式由于采用14位深的數(shù)據(jù)，可以記錄更多的曝光信息，在后期調(diào)整中的優(yōu)勢(shì)比擬明顯，有數(shù)碼時(shí)代的底片之稱。向右曝光原理關(guān)于動(dòng)態(tài)圍:首先，為討論方便起見讓我們將數(shù)碼單反相機(jī)的動(dòng)態(tài)圍對(duì)應(yīng)成光圈5檔包圍(實(shí)際上應(yīng)該是近6檔，但沒有必要在這里計(jì)較太多)，5檔之外就超出相機(jī)的動(dòng)態(tài)圍了:不是曝光缺乏(暗部沒有細(xì)節(jié)和層次)就是曝光過度(亮部沒有細(xì)節(jié)和層次)，這也許就是為什么很多軟件將直方圖分成5個(gè)區(qū)域的原因之一吧。通常我們所處理的RAW實(shí)際上是12位圖像(不錯(cuò)，理論上應(yīng)該是16位的，但現(xiàn)在所有數(shù)碼單反都是在現(xiàn)實(shí)16位空間里使用12位RAW記錄數(shù)據(jù)——總歸好于JPG的8位)。12位RAW能夠反映出4096(2的12次方)離散亮度值。這也許會(huì)讓人聯(lián)想到，如果用相當(dāng)于5檔光圈的動(dòng)態(tài)圍去覆蓋這個(gè)4096級(jí)亮度，則每檔覆蓋820=4096/5，事實(shí)如此嗎"永遠(yuǎn)要記住“一半〞在這里也是有效的(2的N次方)，數(shù)碼單反的動(dòng)態(tài)圍相當(dāng)于5檔光圈，其中第1檔(最亮的局部)覆蓋了2048級(jí)色調(diào)——為什么會(huì)這樣"這是因?yàn)閿?shù)碼單反的CCD或CMOS記錄的信號(hào)是線性的，而相當(dāng)于5檔光圈動(dòng)態(tài)圍的每1檔較其上檔都會(huì)將光線減半，同時(shí)將剩余的一半留給了下檔?！舶矗哼@里的位深數(shù)據(jù)是比擬老的信息，如尼康的D90是12位的信號(hào)，而60D是14位深的信號(hào)，按佳能官網(wǎng)的解釋，14位信號(hào)轉(zhuǎn)換可到達(dá)16,384色調(diào)等級(jí)(214)，其信息量是12位信號(hào)處理的4倍。原理是一致的，就沒有更新到14位數(shù)據(jù)了?！诚卤斫o出更為詳細(xì)的說明:這表說明了很多問題，其中最重要也是我們最常犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是，如果我們不好好利用直方圖最右邊那個(gè)區(qū)域(通常我們看到的直方圖都被分為5個(gè)區(qū))，實(shí)際上我們就白白浪費(fèi)了手中昂貴的數(shù)碼單反幾近一半的動(dòng)態(tài)圍！當(dāng)然，我們都知道(至少應(yīng)該知道)數(shù)碼攝像最最忌諱的就是曝光過度——亮度超出了動(dòng)態(tài)圍，玩負(fù)片的都有這樣的經(jīng)歷。如果曝光過度，也就是說照片的亮度超出了直方圖最右側(cè)，則我們只能對(duì)這照片說bye-bye了。講了半天，簡(jiǎn)單歸納一下：數(shù)碼和膠片最大不同之處在于，數(shù)碼單反響該盡可能充分利用直方圖中最亮的那一檔，因?yàn)樗采w了4096亮度級(jí)的一半2048，而在通常直方圖上我們看到的這一檔，只占整個(gè)直方圖的五分之一。從直方圖的角度來看，數(shù)碼單反需要向右曝光，而普通膠片通常要求曝光居中。通過前面的分析我們不難理解“向右曝光〞的含義了：盡可能使直方圖向右分布，但同時(shí)又要保證不能曝光過度(過飽合)。從操作層面看這點(diǎn)其實(shí)很容易做到，大多數(shù)相機(jī)LCD屏在檢查圖像時(shí)，都會(huì)閃爍標(biāo)志照片過曝的部位。如果出現(xiàn)過曝則略調(diào)一下相機(jī)的快門或光圈(看哪個(gè)更重要了)再來一，直到曝光過度提示消失為止。(個(gè)人來看這種方法可行但最好還是通過經(jīng)歷積累而一次成功，因?yàn)橛行┧查g可能一輩子就則一次。同時(shí)注意的是，雖然RAW工具都可以進(jìn)展數(shù)碼曝光補(bǔ)償亮度調(diào)整之類的，但這種補(bǔ)償是有限度的:不可能將曝光過度的局部細(xì)節(jié)再移回來:RAW直接記錄了CCD或CMOS上的信息，可是如果CCD或CMOS因?yàn)槠毓膺^度沒有記錄下細(xì)節(jié)，后期RAW處理也是回天無術(shù)了)?！跋蛴移毓猕暤玫絉AW照片肯定會(huì)讓人感覺“太亮〞了。不過沒有關(guān)系:使用RAW處理軟件的亮度(數(shù)碼曝光)和比照度調(diào)整，調(diào)整直方圖分布(居中)并使照片看上去“正常〞就行了。操作很簡(jiǎn)單也很容易理解，但蘊(yùn)含著很復(fù)雜的圖像處理知識(shí):這種變換首先最大化了照片信噪比，其次弱化了照片暗部可能因多色分調(diào)處理所引起的不平滑問題以及可能存在的噪點(diǎn)?！跋蛴移毓猕曇欢ㄊ轻槍?duì)16/12位RAW的。與*些人所想像不同的是，數(shù)碼單反在記錄RAW時(shí)是不做任何非線性變換的，所有非線性變換都是從RAW轉(zhuǎn)換器開場(chǎng)發(fā)生的(也就是我們所使用的RAW軟件)。所以，“向右曝光〞僅對(duì)RAW有效:使用RAW格式拍攝并注意“向右曝光〞，按上述方法在RAW轉(zhuǎn)換器中手動(dòng)調(diào)整照片、最后再向Photoshop輸出。通過簡(jiǎn)單的三步曲，數(shù)碼單反的帶寬得到了最優(yōu)利用——又一個(gè)使用RAW的理由。“向右曝光〞另一大好處是可以降低ISO值。從操作層面看“向右曝光〞實(shí)際上應(yīng)該是在正常測(cè)光的根底上再開大光圈或者放慢快門速度，二者是等效的，在進(jìn)入相機(jī)的光量增加的情況下，也給使用較低的感光度〔ISO〕提供了可能。對(duì)于手持拍攝、拍攝移動(dòng)物體或較暗光線條件下拍攝，往往需要在ISO、快門速度和光圈大小三者之間需要做出困難選擇，而“向右曝光〞能夠有效改善信噪比并減少暗部噪點(diǎn)，因而還是值得的。試驗(yàn):“向右曝光〞也許并不常用，因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)需要在拍攝過程中投入大量精力并且花大量時(shí)間對(duì)RAW進(jìn)展后期處理。但在*些情況下確實(shí)需要改善信噪比并充分利用數(shù)碼單反的動(dòng)態(tài)圍，這項(xiàng)技術(shù)就顯得特別有效了——沒有必要疑心，只要自己試試就行了。平常的夏日、蘭天、白云和綠草，使用三角架以正常測(cè)光條件先拍攝一，看看直方圖?，F(xiàn)在，+1EV(過曝)再來一(+1EV只是一個(gè)參考，注意不要將最亮局部比方云真的過曝了)。多試幾次，原則上是沒有過曝閃爍的前提條件下直方圖盡可能向右分布。先將“正常曝光〞的那在RAW轉(zhuǎn)換器中進(jìn)展常規(guī)處理并輸出至Photoshop;然后將“向右曝光〞的那在RAW轉(zhuǎn)換器中進(jìn)展同樣操作也輸出至Photoshop，由于是“向右曝光〞，所以除常規(guī)操作之外在RAW轉(zhuǎn)換器中別忘記修正Gamma、亮度和比照度，使之呈正態(tài)分布?，F(xiàn)在讓我們來比照兩在Photoshop里的效果，仔細(xì)比照暗部的噪點(diǎn)和多色分調(diào)形成的不連續(xù)過渡。能不能看出區(qū)別"如果沒有區(qū)別，則還是沿襲原來的拍攝風(fēng)格吧!如果發(fā)現(xiàn)了區(qū)別，則你就算是掌握這項(xiàng)技術(shù)了——今后一定會(huì)受益無窮。提示：還可以使用高ISO值在夜間做一次比照測(cè)試，理論上高ISO形成的噪點(diǎn)比擬多，所以個(gè)人認(rèn)為便于發(fā)現(xiàn)差異?，F(xiàn)在很多DSLR〔數(shù)碼單反〕仍只能顯示亮度直方圖〔按：60D是可以別離顯示RGB直方圖的〕，而無法別離通道顯示。這意味著R、G或B*個(gè)或*幾個(gè)通道已經(jīng)過曝了，但亮度直方圖卻沒有閃爍顯示。確實(shí)有時(shí)*(幾)個(gè)通道過曝是個(gè)問題，但僅在這點(diǎn)上使用RAW拍攝還是優(yōu)于JPG，因?yàn)樵赗AW中我們所關(guān)注的是相機(jī)本身色彩空間中的過曝問題，而非工作RGB色彩空間(RAW轉(zhuǎn)換器經(jīng)過色調(diào)調(diào)整后才將原始RAW變換到工作色彩空間)。sRGB甚至AdobeRGB會(huì)將相機(jī)原始色彩空間中的不少顏色裁掉。最理想的解決方案是相機(jī)廠商能夠按相機(jī)色彩空間通道給出過曝顯示閃爍，而不是現(xiàn)在這么簡(jiǎn)單的亮度閃爍。這也是為什么CameraRaw給出的是不同通道直方圖的疊加，而不是簡(jiǎn)單的亮度直方圖的原因。從實(shí)際操作角度而言，這并不是什么大問題，因?yàn)閷?shí)際場(chǎng)景中最亮的局部總是以最接近自然的狀態(tài)被復(fù)原(比方云)。如果還是擔(dān)憂過曝的話，就使用曝光包圍然后從中選出最理想的就行了。總結(jié)，最理想的曝光方式：盡可能使直方圖向右分布但又一定不能過曝。這種曝光方式利用更多的亮度級(jí)別幫助我們確保亮部細(xì)節(jié)不被喪失;同時(shí)越是向右曝光就留下了越多的亮度級(jí)來表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)。很多人為了保護(hù)高光局部細(xì)節(jié)而成心對(duì)整照片做欠曝處理而造成暗部發(fā)黑，問題是隨后如何恢復(fù)這些暗部細(xì)節(jié)呢"最暗的局部只有128位亮度級(jí)的表現(xiàn)力，所以調(diào)整曲線翻開暗部不可防止要造成多色分調(diào)了。進(jìn)一步探討向右曝光的要領(lǐng)：未采用向右曝光的圖像，非常接近拍攝反轉(zhuǎn)片的效果，而采用向右曝光的圖像，顯得灰，平或缺少反差?？赡芨嗟娜藭?huì)看到未采用的，而不承受采用的，則，為什么還要采用向右曝光的方法？從直觀的角度來說，直方圖所映射的是色調(diào)圍。為了語言表達(dá)方便，我們將其規(guī)劃為暗調(diào)，3/4調(diào)，中間調(diào)，1/4調(diào)和高光，鏡面高光等。而從實(shí)際采集和記錄動(dòng)態(tài)圍的角度來看，數(shù)碼相機(jī)回放直方圖〔以及有關(guān)圖像處理軟件顯示的直方圖〕所表達(dá)的含義要相對(duì)復(fù)雜。數(shù)碼相機(jī)在采用RAW格式采集和記錄圖像信號(hào)的時(shí)候，是以12位色深來處理模數(shù)轉(zhuǎn)換的離散亮度值〔通稱為色調(diào)級(jí)〕，12位的RAW文件能反映出4096〔2的12次方〕色調(diào)，假設(shè)將其分成五個(gè)區(qū)映射在直方圖上，其分布并不是平均的，而是以下列圖所示的線性GAMMA方式分布〔可將最左側(cè)的兩個(gè)區(qū)域視為一個(gè)區(qū)，由右至左每個(gè)區(qū)的色調(diào)級(jí)減半。這是由數(shù)碼相機(jī)的CMOS或CCD線性計(jì)算方式所決定的，也是色調(diào)值在直方圖上的實(shí)際映射。

現(xiàn)在將線性GAMMA分布映射到直方圖下方，我們就能直接看到直方圖所反映的色調(diào)級(jí)與區(qū)域的關(guān)系。原來直方圖右側(cè)的一半竟然涵蓋了全色調(diào)級(jí)的1/2,直方圖右側(cè)的2/3區(qū)域涵蓋了全色調(diào)級(jí)的3/4……這時(shí)候，我們來觀察下面的直方圖：圖1圖2〔看上去暗部表現(xiàn)缺乏，平淡〕圖1在左側(cè)的一半，只有2048色調(diào)級(jí)。圖2左右兩側(cè)都有，可以說有2048+1024＝3072色調(diào)級(jí)。所以我們可以通俗地理解，向右曝光能夠記錄和展現(xiàn)更多的色調(diào)信息，否則將不能記錄甚至喪失眾多色調(diào)信息。所以當(dāng)不會(huì)應(yīng)用向右曝光時(shí)，拍攝的照片暗部細(xì)節(jié)過渡不平滑或嚴(yán)重缺失，會(huì)讓人指責(zé)數(shù)碼照片細(xì)節(jié)不好，或者，當(dāng)采用后期提亮暗部的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)大量的噪點(diǎn)和斑痕，使得后期處理無從下手……其實(shí)，圖2盡管外表看起來灰平，反差不夠，但通過后期的簡(jiǎn)單調(diào)整就能實(shí)現(xiàn)好的效果。重要的是，它將有豐富的暗調(diào)細(xì)節(jié)和色調(diào)過渡。這就集中反映了一個(gè)關(guān)鍵問題：傳統(tǒng)攝影膠片的性質(zhì)決定影像，而數(shù)碼攝影需要技術(shù)再造底片。也就是說，在傳統(tǒng)攝影的過程中，選用不同性質(zhì)的膠片決定了最終影像的效果和品質(zhì)。而現(xiàn)在的數(shù)碼攝影，影像的品質(zhì)和我取決于拍攝者對(duì)數(shù)碼技術(shù)的掌握和應(yīng)用，包括前期拍攝時(shí)的相機(jī)，也包括后期的處理手段。數(shù)碼攝影全程色調(diào)控制第一，拍攝時(shí)的控制，也許要轉(zhuǎn)變思維，不再把數(shù)碼相機(jī)當(dāng)做照相機(jī)對(duì)待和使用，而要把它當(dāng)做靜態(tài)影像采集器。所以不要追求拍攝回放照片的效果，而要觀察回放直方圖信號(hào)采集的多少。要貫徹向右曝光的方法。每次拍攝之后立即回放直方圖，觀察并調(diào)整曝光讓直方圖盡量靠右〔右側(cè)不溢出或輕微溢出〕。不妨嘗試使用大光圈，很多時(shí)候大光圈能讓直方圖更飽滿。傳統(tǒng)攝影中的小光圈景深大的概念不適用數(shù)碼相機(jī)，往往使用超過F16的光圈，其景深及遠(yuǎn)景的清晰度反而不如使用稍大些的光圈。另外，拍攝之前要進(jìn)展設(shè)置，將其色彩空間設(shè)置為ADOBERGB而不是SRGB，以便采集和記錄更多的色彩信息。第二，RAW轉(zhuǎn)換的控制。首先在根本選項(xiàng)卡上進(jìn)展調(diào)控。如果高光或暗部溢出，則首先想方法進(jìn)展挽救，假設(shè)高光和暗部均不溢出，則盡力拓展色調(diào)，讓直方圖更廣泛而盡量減少缺失。其次也是重要的，即將向右曝光的應(yīng)用延伸至此。自從ACR〔AdobeCameraRaw〕增加了“填充亮光〞功能之后，就能在調(diào)整曝光、亮度的根底上，通過向右移動(dòng)“填充亮光〞滑塊，使直方圖中的像素向右移動(dòng)。再次要應(yīng)用“振動(dòng)〞〔細(xì)節(jié)飽和度〕它能增加圖像中低飽和度色彩的飽和度，對(duì)于全局色彩校正等過程中的色調(diào)別離現(xiàn)象有抑制作用。第三、全局色彩校正〔包括局域色彩校正〕中的控制。在全局色彩校正的過程中仍然可以落實(shí)向右曝光的策略，就是在黑場(chǎng)、白場(chǎng)和灰場(chǎng)設(shè)置完成之后，不要急于關(guān)閉色階選項(xiàng)卡，而是要適當(dāng)將灰度系數(shù)滑塊向左移動(dòng)，使直方圖中的像素向右移動(dòng)。其次，拓寬色調(diào)或單獨(dú)使用曲線、色階等命令都會(huì)造成不同程度的色調(diào)別離，可能嘗試將其圖像混合模式改為明度來彌補(bǔ)，或創(chuàng)立新的色相飽和度調(diào)整圖層，適當(dāng)增加全局的飽和度。上述的全程色調(diào)控制的要點(diǎn)是：在控制高光和暗部不溢出的前提下，盡力拓寬色調(diào)并盡量向右曝光，同時(shí)不斷彌補(bǔ)色調(diào)別離。也就是說：在數(shù)碼影像捕獲、RAW轉(zhuǎn)換和全局色彩校正的過程中，宗旨就是展現(xiàn)影像的品質(zhì)。而當(dāng)上述工作流程完成后，才最后按需求制作圖像的影調(diào)或反差，最簡(jiǎn)單的方法就是創(chuàng)立一個(gè)曲線調(diào)整層，按其預(yù)設(shè)〔總結(jié)了大量的不同膠片的成像規(guī)律〕選擇一個(gè)最終表現(xiàn)方式。認(rèn)識(shí)你的對(duì)焦系統(tǒng)，選擇匹配的鏡頭〔2011-3-31更新〕最近，很多攝友為選擇什么樣鏡頭而疑惑。選擇鏡頭，除了選擇適合的焦距以適應(yīng)自己的拍攝主題，還要認(rèn)識(shí)一下自己相機(jī)的對(duì)焦系統(tǒng)，選擇一個(gè)與你的對(duì)焦系統(tǒng)匹配的鏡頭，才能發(fā)揮它的最大威力。今天，我們來談?wù)?0D的對(duì)焦系統(tǒng)的原理。60D只用9個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，很多人覺得少，小看它，認(rèn)為焦點(diǎn)多就是好。真是如此嗎？讓我們看看這九個(gè)對(duì)焦點(diǎn)真實(shí)情況。60D對(duì)焦系統(tǒng)的佳能官方描述：搭載了對(duì)應(yīng)F2.8中央八向雙十字，全9點(diǎn)十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器的高性能自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。能夠迅速準(zhǔn)確地捕捉各種被攝體。全9點(diǎn)十字型構(gòu)造的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器圖一EOS60D具有9個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。所有對(duì)焦點(diǎn)均在橫豎方向上成十字型配置了對(duì)應(yīng)F5.6光束的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器。對(duì)應(yīng)F5.6光束的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，具備能夠迅速自動(dòng)對(duì)焦的特點(diǎn)。為了降低屢次對(duì)焦結(jié)果的不同，EOS60D在使用頻度較高的中央上、中、下3個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)采取了兩列感應(yīng)器上下錯(cuò)開半個(gè)像素交織式排列的一組三段式。當(dāng)使用三段式中的其中一段兩列感應(yīng)器進(jìn)展雙重檢測(cè)時(shí)，能夠降低對(duì)焦的偏差。另外，由于可以使用3段一組的整組自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器進(jìn)展檢測(cè)，因此，在大脫焦?fàn)顟B(tài)下也能夠迅速合焦于被攝體。使快速自動(dòng)對(duì)焦成為可能。對(duì)應(yīng)F2.8光束的八向雙十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器使用頻度較高的中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)采用了對(duì)焦精度較高的對(duì)應(yīng)F2.8光束的十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，并通過將其斜向配置在對(duì)應(yīng)F5.6光束的十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器上，構(gòu)成了八向雙十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器。對(duì)應(yīng)F2.8光束的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器具有對(duì)焦精度高的特點(diǎn)。當(dāng)安裝使用最大光圈大于F2.8的鏡頭，并使用中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)展對(duì)焦時(shí)，對(duì)應(yīng)F5.6光束與對(duì)應(yīng)F2.8光束的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器會(huì)同時(shí)工作。從而實(shí)現(xiàn)了高速準(zhǔn)確的八向雙十字自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器對(duì)焦。在對(duì)對(duì)焦要求較高的拍攝場(chǎng)景中能夠發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。再看看550的對(duì)焦系統(tǒng)的佳能官方描述：中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)上呈十字型配置了3組線型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器EOS550D擁有9個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。9個(gè)對(duì)焦點(diǎn)廣泛分布在取景器，方便了在各種構(gòu)圖下進(jìn)展自動(dòng)對(duì)焦。除中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)之外的8點(diǎn)上，搭載了單組善于捕捉被攝體的對(duì)應(yīng)F5.6光束檢測(cè)橫向線條自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器；而在中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)上呈十字型配置了3組線型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，使自動(dòng)對(duì)焦的捕捉速度及精度得到進(jìn)一步提高。具體來說，中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)不僅擁有對(duì)應(yīng)F5.6光束檢測(cè)橫向線條自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，還在此根底上呈十字型配置了對(duì)應(yīng)F5.6光束檢測(cè)縱向線條的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器和對(duì)焦精度更高的對(duì)應(yīng)F2.8光束檢測(cè)縱向線條的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器。因此，當(dāng)安裝有最大光圈大于等于F2.8的鏡頭時(shí)，中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)可使用對(duì)應(yīng)F5.6光束自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器和對(duì)應(yīng)F2.8光束自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器進(jìn)展更加準(zhǔn)確的對(duì)焦，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)高速捕捉被攝體和準(zhǔn)確的合焦。則到底什么是十字對(duì)焦點(diǎn)？什么是雙十字對(duì)焦點(diǎn)？佳能官方上對(duì)于F2.8和F5.6的感應(yīng)器描述原文如下：

“高分解能力的f/2.8光束感應(yīng)器和擁有卓越的散焦檢測(cè)能力的f/5.6光束感應(yīng)器。前者在使用開放F值比f/2.8更亮的鏡頭時(shí)有效，在較暗的地方也能實(shí)現(xiàn)高精度的對(duì)焦；而后者則能沉著應(yīng)對(duì)開放F值f/5.6的鏡頭，可從完全模糊的狀態(tài)下迅速恢復(fù)，這在依次對(duì)焦遠(yuǎn)處或近處的場(chǎng)景時(shí)非常有利。〞經(jīng)過進(jìn)一步的專業(yè)文獻(xiàn)的查詢,有以下結(jié)論：F2.8感應(yīng)器具有較高的對(duì)焦精度，F(xiàn)5.6感應(yīng)器具有較高的對(duì)焦速度〔從完全未對(duì)焦?fàn)顟B(tài)調(diào)整到接近于完全對(duì)焦?fàn)顟B(tài)的速度，但是這種高速度的保持是在接近完全對(duì)焦?fàn)顟B(tài)之前的。也就是說在接近完全對(duì)焦之前會(huì)降低速度，低速實(shí)現(xiàn)完全對(duì)焦。并且光線不充足的狀態(tài)下對(duì)焦精度較低〕。另外。橫向感應(yīng)器用于對(duì)縱向反差進(jìn)展相位檢測(cè)?？v向感應(yīng)器對(duì)橫向反差檢測(cè)。換句話說就是橫向感應(yīng)器對(duì)縱向的反差敏感。反之也是同理。同時(shí)。這里還有一個(gè)很重要的問題：F2.8光束的獲取問題。F2.8和F5.6都是感應(yīng)器工作的觸發(fā)條件，也就是說，當(dāng)鏡頭的光圈大于等于F2.8時(shí)，才能實(shí)現(xiàn)F2.8感應(yīng)器的反差檢測(cè)。則，即使對(duì)焦點(diǎn)是十字對(duì)焦，但是如果你配置的鏡頭光圈小于F2.8時(shí)〔比方F4〕，中心點(diǎn)也只能觸發(fā)F5.6感應(yīng)器的反差檢測(cè)。此時(shí)你的十字對(duì)焦依然只能當(dāng)一字對(duì)焦使用，不具備高精度。而光圈小于F5.6時(shí)，甚至不能正常對(duì)焦！有一個(gè)例子可以側(cè)面證明-------請(qǐng)查看現(xiàn)代的自動(dòng)對(duì)焦鏡頭里面，沒有多少鏡頭的最大光圈值是從F5.6以上開場(chǎng)的〔我這里的意思是最大光圈是F8，甚至是F11的鏡頭很少〕有人會(huì)問，如果F5.6對(duì)焦傳感器只能對(duì)于最大F5.6光圈，而在使用鏡頭開到F16或者更小光圈時(shí)為什么還能夠?qū)沟哪?？這很好解釋，因?yàn)樵趯?shí)際操作時(shí)，無論機(jī)身控制光圈為多大，在進(jìn)展對(duì)焦時(shí)，為了保證對(duì)焦和取景時(shí)進(jìn)入的光線最大、最明亮，相機(jī)都是以最大光圈進(jìn)展工作的，只是在按快門時(shí)，光圈才收縮到F16，所以在使用F16光圈時(shí)仍能對(duì)焦，而如果使用手動(dòng)鏡頭在鏡身將光圈收到F16的話，無論F5.6對(duì)焦傳感器還是F2.8傳感器都無法工作！"60D攝影技巧學(xué)習(xí)和一些日常使用設(shè)置"60D新手比擬多，小弟也是新手之一，對(duì)相機(jī)的根本設(shè)置還摸不著頭腦，也有好友提議最好有個(gè)關(guān)于60D相機(jī)根本設(shè)置的帖子，以方便新手參考，下面就將我的設(shè)置告訴大家，并對(duì)局部選項(xiàng)做簡(jiǎn)單介紹，一方面請(qǐng)高手看看還有那些不盡合理，另一方面也為新手提供一點(diǎn)參考，以使大家有貼可參考，到達(dá)共同學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步！我的60D根本設(shè)置:一、菜單中的根本設(shè)置：1、畫質(zhì)：RAW。這種格式細(xì)節(jié)更豐富，后期可隨意調(diào)整白平衡、清晰度、色彩飽和度、亮度、比照度等，對(duì)片質(zhì)的影響很小。后期調(diào)整軟件可以選擇隨機(jī)附帶的DPP軟件，關(guān)于此軟件如何使用，請(qǐng)參見說明書!2、提示音：?jiǎn)⒂?。聲音的提醒挺好的?、未裝儲(chǔ)存卡釋放快門：制止。4、圖像確認(rèn):2秒。新手可以設(shè)置5秒，高手可以關(guān)閉。5、周邊光量校正：關(guān)閉，這個(gè)要根據(jù)自己的鏡頭來設(shè)置，我設(shè)置為關(guān)閉。包括以下很多項(xiàng)設(shè)置為關(guān)閉，主要是要求速度快，因?yàn)殚_啟的調(diào)整工程越多，相機(jī)的圖片處理速度越慢，不利于抓拍。6、減輕紅眼：開。目的是怕拍夜景人像的時(shí)候忘記翻開。7、閃光燈閃光：?jiǎn)⒂??？扉T同步：前簾同步。閃光曝光補(bǔ)償：暫設(shè)正負(fù)零，根據(jù)拍攝的具體情況適時(shí)調(diào)整。E-TTLII測(cè)光：評(píng)價(jià)測(cè)光。8、曝光補(bǔ)償：我感覺60D的測(cè)光稍有偏差，正常時(shí)我設(shè)置為-0.3，拍攝時(shí)根據(jù)情況適時(shí)調(diào)整。9、自動(dòng)亮度優(yōu)化：禁用。目的也是為了提高速度。10、測(cè)光模式：多用評(píng)價(jià)測(cè)光，特寫的拍攝采用局部測(cè)光，更精細(xì)的拍攝、逆光等特殊拍攝使用點(diǎn)測(cè)光、光比比擬大的場(chǎng)景拍攝使用中央重點(diǎn)平均測(cè)光。測(cè)光模式需要根據(jù)拍攝的具體場(chǎng)景適時(shí)選擇最正確的方式。11、自定義白平衡：遇到可能出好片的場(chǎng)景時(shí)可以自己設(shè)置，一般的片子就別費(fèi)那個(gè)勁了，留給后期調(diào)整吧。12、白平衡偏移/包圍：操作過，拍片時(shí)沒有正式用過，很重要的片子用了也不錯(cuò)，設(shè)置偏移和包圍以后，再將驅(qū)動(dòng)模式設(shè)置為連拍，按下快門，就會(huì)出來幾不同白平衡的片子。不過拍完了一定要記得將此次白平衡偏移/包圍的設(shè)置去除，不然你下一次的連拍會(huì)變得五花八門了。13、色彩空間：sRGB。關(guān)于色彩空間不是一兩句話能說明白的，忠告新手及中手就設(shè)置sRGB吧，設(shè)置為AdodeRGB也是沒有意義的，用于商業(yè)印刷的高手自然就知道怎么設(shè)置了。需要注意的是，在色彩管理上，要保持相機(jī)、電腦、圖像瀏覽和處理軟件均應(yīng)保持同一色彩空間，否則就會(huì)很慘。14、照片風(fēng)格：中性。我經(jīng)歷了“風(fēng)光〞、“自定義〞等過程，最后還是選擇了0,0,0,0的中性。其目的也是為了減少相機(jī)軟件處理速度，清晰度采用批量調(diào)整，色彩等不滿意的個(gè)別調(diào)整。15、除塵數(shù)據(jù)：取消。16、ISO自動(dòng)：最高400。這個(gè)設(shè)置是為根本拍攝區(qū)準(zhǔn)備的，我?guī)缀醪挥酶九臄z區(qū)。創(chuàng)意拍攝區(qū)的ISO可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際隨時(shí)撥盤設(shè)置。17、保護(hù)圖像、旋轉(zhuǎn)、刪除圖像、打印指令、幻燈片播放都不重要，隨你怎么設(shè)置。18、顯示柱狀圖：亮度。亮度最重要，直觀、簡(jiǎn)潔。19、實(shí)時(shí)顯示功能：?jiǎn)⒂?。測(cè)光定時(shí)器：30秒。自動(dòng)對(duì)焦模式：實(shí)時(shí)模式。20、自定義功能〔C.Fn〕：按你喜歡來就是了。我的是這樣：1、曝光等級(jí)增量：1/3一級(jí)。2、ISO擴(kuò)展：禁用。3、光圈優(yōu)先模式下的閃光同步速度：1/200秒〔固定〕。4、長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪功能：禁用。特殊的、曝光時(shí)間超過5分鐘的應(yīng)該啟用，降噪效果很明顯。5、高ISO降噪功能：標(biāo)準(zhǔn)。6、高光色調(diào)優(yōu)先：禁用。7、自動(dòng)對(duì)焦輔助光閃光：?jiǎn)⒂谩?、反光鏡預(yù)升：禁用。9、快門鍵/自動(dòng)曝光鎖定按鈕：0自動(dòng)對(duì)焦/自動(dòng)曝光鎖10、分配SET按鈕：0普通。11、開啟電源時(shí)屏幕顯示狀態(tài)：0啟用液晶監(jiān)視器顯示。12、增加圖像校驗(yàn)數(shù)據(jù)：0禁用。二、其他設(shè)置1、拍攝模式：①AV檔〔光圈優(yōu)先〕。是光圈由拍攝者確定，快門由相機(jī)根據(jù)測(cè)光結(jié)果自動(dòng)確定的一種拍攝模式。這是我最常用的模式。也建議初學(xué)者首先學(xué)習(xí)這種模式。最大的優(yōu)點(diǎn)是便于自己由控制光圈和焦段的大小來到達(dá)適宜的景深。②TV檔〔快門優(yōu)先〕。由拍攝者確定快門，由相機(jī)根據(jù)測(cè)光結(jié)果自動(dòng)確定光圈的一種拍攝模式。由自己控制快門，以便至少到達(dá)平安快門，拍攝運(yùn)動(dòng)物體比擬好，還常用于使用閃光燈時(shí)的拍攝，在1/200秒前簾同步的時(shí)候比使用其他擋要好得多。③P檔〔程序模式〕。光圈和快門都由相機(jī)根據(jù)測(cè)光結(jié)果而自動(dòng)決定，多用于新手在沒把握的情況下采用的，會(huì)保證片子的清晰，但會(huì)缺少拍攝者的創(chuàng)意。使用這一模式的時(shí)候需要注意的是測(cè)光方式的選擇，不同的測(cè)光方式對(duì)片子的結(jié)果影響很大，一般來說多采用評(píng)價(jià)測(cè)光。④M檔〔手動(dòng)模式〕。這是最具創(chuàng)意的模式，也是全手動(dòng)相機(jī)的魅力所在。拍攝者可以自由設(shè)置光圈、快門、禁用閃光燈等工程，拍攝出高調(diào)、暗調(diào)等特殊的片子。M檔也是夜景拍攝的最正確模式。初學(xué)者學(xué)習(xí)時(shí)，可由AV模式逐漸向M模式過渡。但也不要以為手拿單反不用M模式拍攝就沒面子，很多大師也不是只用M檔，優(yōu)秀的片子也不都是用全手動(dòng)模式拍出來的，拍攝模式只是一種手段，最終的片子效果才是硬道理。⑤A-DEP檔〔自動(dòng)景深自動(dòng)曝光〕。九個(gè)對(duì)焦點(diǎn)同時(shí)通過對(duì)焦來檢測(cè)并決定景深和經(jīng)過測(cè)光來自動(dòng)決定曝光量的一種拍攝模式。感覺沒什么意思，景深還是由拍攝者自己決定為好。2、驅(qū)動(dòng)模式：①單拍：不用說了，采用的最多了。②連拍：配合自動(dòng)對(duì)焦模式中的AIFOCUS〔人工智能自動(dòng)對(duì)焦〕和AISERVO〔人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦〕對(duì)運(yùn)動(dòng)物體拍攝相當(dāng)有效。③自拍/遙控：按動(dòng)快門以后大概延時(shí)10秒后拍攝/使用遙控器來拍攝。④自動(dòng)延時(shí)拍攝：我設(shè)置為2秒延時(shí)，常用于上架拍攝夜景。⑤自動(dòng)定時(shí)器.連拍：按動(dòng)快門以后大概延時(shí)10秒后開場(chǎng)連拍，數(shù)也可設(shè)置。3、自動(dòng)對(duì)焦模式：①單次自動(dòng)對(duì)焦：配合自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)單點(diǎn)對(duì)焦、九點(diǎn)對(duì)焦使用。我最常用的是這種單次自動(dòng)對(duì)焦和中央單點(diǎn)對(duì)焦。②人工智能自動(dòng)對(duì)焦：適合拍攝先定后動(dòng)的物體，比方拍攝鴿子，鴿子沒動(dòng)的時(shí)候開場(chǎng)對(duì)焦，鴿子動(dòng)了以后，對(duì)焦模式立即由單次自動(dòng)對(duì)焦模式自動(dòng)切換至人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦模式，自動(dòng)追蹤對(duì)焦，配合了連拍，你將捕捉到鴿子起飛的精彩瞬間。③人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦：適合拍攝快速移動(dòng)的物體。如果你將對(duì)焦點(diǎn)設(shè)置為中央單點(diǎn)對(duì)焦，在使用單點(diǎn)對(duì)焦合焦后，主體運(yùn)動(dòng)過程中一旦脫離了中央對(duì)焦點(diǎn)，不管到達(dá)其他任何八個(gè)對(duì)焦點(diǎn)上，都會(huì)被繼續(xù)捕捉并保持對(duì)焦，實(shí)際上就是九個(gè)對(duì)焦點(diǎn)聯(lián)動(dòng)持續(xù)對(duì)焦，這對(duì)運(yùn)動(dòng)物體的拍攝真是太好了。4、照片風(fēng)格：中性。就是0,0,0,0，目的是保持原片，調(diào)整交給后期。這個(gè)設(shè)置可根據(jù)風(fēng)景、人物等不同的拍攝自行設(shè)置。如果直接出片，后期不作調(diào)整了，就應(yīng)該進(jìn)展自定義設(shè)置，這樣出片效果會(huì)好一些。5、白平衡：自動(dòng)。因?yàn)槲沂荝AW格式出圖，所以白平衡可以后期隨意調(diào)整，放在自動(dòng)就可以了。如果后期不作調(diào)整了或者JPG格式出圖，那還是應(yīng)該根據(jù)當(dāng)時(shí)拍攝的情況挑選適宜的白平衡來適時(shí)設(shè)置，對(duì)重要的片子還要自定義白平衡，這樣片子不會(huì)偏色。6、ISO感光度：原則是能低則低，實(shí)在不行了，再提高。在800以還是沒什么問題的。7、曝光補(bǔ)償：我總是感覺60D的測(cè)光偏亮，因此在正常日光的情況下我經(jīng)常是用-0.3，這樣的好處是片子不會(huì)過曝。這一點(diǎn)很重要，一旦過曝，后期無可救藥，而增加曝光量對(duì)后期來說只是舉手之勞。特別對(duì)于遠(yuǎn)道拍片來說就不會(huì)有遺憾了。另外，60D的曝光補(bǔ)償?shù)竭_(dá)了正負(fù)5檔，可謂非常廣泛，這項(xiàng)功能非常實(shí)用，對(duì)于逆光、晚霞以及暗調(diào)片的拍攝再方便不過了。很多新手都不太注意這項(xiàng)功能的使用，很可惜。M檔中還可以通過設(shè)置包圍曝光并配合連拍來實(shí)現(xiàn)一次快門連出三不同曝光度的片子，用于HDR和成片使用，使片子的寬容度有非常大的改善。測(cè)光方式的選擇，如下：關(guān)于如何選擇測(cè)光模式：

一、先來弄明白幾種測(cè)光模式的差異：

1)評(píng)價(jià)測(cè)光是EOS相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)測(cè)光模式，適合大局部拍攝主體。在檢測(cè)被攝主體在取景器中的位置、亮度、背景、前后照明條件和其它綜合照明元素后，相機(jī)為主要被攝主體設(shè)定正確的曝光。

2)局部測(cè)光對(duì)由于逆光等原因使背景比主體更亮的情況非常有效。測(cè)光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央一局部面積。

3)點(diǎn)測(cè)光用于對(duì)拍攝主體或場(chǎng)景的*個(gè)特定局部進(jìn)展測(cè)光。測(cè)光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央較小的面積。

4)中央重點(diǎn)平均測(cè)光偏重于取景器中央，然后平均到整個(gè)場(chǎng)景。

二、再來看看如何選擇：

1.評(píng)價(jià)測(cè)光：大局部情況下，評(píng)價(jià)測(cè)光都可以得出根本準(zhǔn)確的曝光值。因此它適合畫面明暗比擬均勻的大多數(shù)場(chǎng)景的拍攝。

2.局部測(cè)光：一般常用于逆光片的拍攝。

3、點(diǎn)測(cè)光：如果你確定不用管周圍局部，則局部測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光可以獲得更準(zhǔn)確的曝光值。這樣會(huì)保持主體獲得正確的曝光，背景等會(huì)過亮或者過暗，一般常用于微距、特寫等拍攝。

4.中央重點(diǎn)平均測(cè)光：如果你確定周圍局部只要稍加考慮，可以選擇中央重點(diǎn)平均測(cè)光。這樣主體不是特別理想，但周圍及背景也不會(huì)過分的會(huì)過亮或者過暗，有些兼顧。適合晨光、夕陽、晚霞等拍攝。

60D的64位測(cè)光系統(tǒng)是與7D是一樣的配置，相當(dāng)不錯(cuò)了。但是，測(cè)光系統(tǒng)是死的，人是活的，在選擇測(cè)光模式的時(shí)候要注意，一旦場(chǎng)景或者想要的效果沒有則符合測(cè)光模式的標(biāo)準(zhǔn)情況，就需要你去干預(yù)測(cè)光結(jié)果。這時(shí)候，曝光補(bǔ)償就是最正確的選擇，正負(fù)5檔的寬域會(huì)使你很滿意的。另外，拍攝實(shí)際操作過程中，后三種模式測(cè)光點(diǎn)的選擇對(duì)測(cè)光結(jié)果影響是非常大的〔比方點(diǎn)測(cè)光時(shí)，其覆蓋區(qū)域才到達(dá)4%〕，這一點(diǎn)在拍攝時(shí)一定要加以注意。還有，評(píng)價(jià)測(cè)光模式中，半按快門就會(huì)鎖定測(cè)光結(jié)果和曝光組合，后三種方式則不然，需要你按動(dòng)曝光鎖按鈕以后才會(huì)被鎖定，所以，在選擇后三種測(cè)光模式的狀態(tài)下再移動(dòng)構(gòu)圖一定要先鎖定，再移動(dòng)構(gòu)圖。以下給大家一些關(guān)于攝影技巧，使大家共同學(xué)習(xí)和參考，多出好片?。?！攝影技巧學(xué)習(xí)專帖選擇焦點(diǎn)的十個(gè)秘訣〔〕無論是面對(duì)風(fēng)光攝影，還是人物小品，要想拍攝出一照片，首先要明確好焦點(diǎn)，焦點(diǎn)的選擇，無論是對(duì)于圖片外表的清晰明了，還是對(duì)于容的真切表達(dá)，都是至關(guān)重要的。因?yàn)榻裹c(diǎn)不僅僅是圖片中最實(shí)的區(qū)域，往往也是圖片的重點(diǎn)所在。所以，我們?cè)谶M(jìn)展拍攝時(shí)，一般首先考慮應(yīng)當(dāng)將焦點(diǎn)選擇在哪里？

1、植物拍攝：選擇花為焦點(diǎn)拍攝?；?，為疑是植珠上最吸引我們，最美麗的局部，因此不難理解，花是植物攝影中最常見的焦點(diǎn)選擇。但當(dāng)我們面對(duì)花團(tuán)錦簇的一叢時(shí)，應(yīng)中選擇哪一奪花來作為焦點(diǎn)呢？

首先我們要考慮最有特點(diǎn)的一朵，比方最美麗的，或是一朵顏色區(qū)別于其他花的：而后，我們可以通過觀察，選擇一朵比別的花稍高一點(diǎn)的，或者是比擬接近于鏡頭的花。通過這些方法，我們可以突出地表現(xiàn)這一朵花，讓它成為畫面的趣味中心。2、近距離拍攝花卉：焦點(diǎn)應(yīng)中選擇在花蕊上。

近距離拍攝花卉的特寫鏡頭，焦點(diǎn)應(yīng)該清晰地落在花芯部位。此時(shí)放大的花的特寫照片中，原來顏色鮮艷的花瓣多數(shù)情況下成為陪襯，而花芯中嬌嫩的花蕊以極其規(guī)律的排列，成為引人入勝之處。

需要注意的是：使用微距拍攝的圖片中，往往除了焦點(diǎn)一點(diǎn)是清晰的，其他地方都會(huì)有不同程度的虛化；甚至對(duì)焦完成后，由于花或照相機(jī)稍許的移動(dòng)都會(huì)造成焦點(diǎn)的缺失，而圖片中沒有任何清晰之處。因此配合拍攝的三角架與無風(fēng)的環(huán)境是非常重要的。3、拍攝山的局部時(shí)：可以選擇顯眼的的樹木或巖石作為焦點(diǎn)。

當(dāng)用長(zhǎng)焦距鏡頭，拍攝*一座山峰的局部時(shí)，通常是由于山峰的*處特征吸引了我們——比方秋季草坡上一棵金黃亮麗的白樺，或凸而起的巖石。選擇這些明顯的特征為焦點(diǎn)，不但可以快速地完成對(duì)焦，同時(shí)還可以對(duì)我們思考構(gòu)圖進(jìn)展幫助。

需要我們注意的是，如果我們拍攝的局部位于山的陰影一面時(shí)，由于景物的反差較弱，經(jīng)常會(huì)造成照相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦的失誤，此時(shí)應(yīng)該選擇反差較高的地方對(duì)焦，幫助照相機(jī)完成對(duì)焦。4、拍攝山脈全景時(shí)：要以最頂峰為焦點(diǎn)。

我們?cè)跒橐蛔蹅サ纳矫}拍攝全景照片時(shí)，最好是選擇山脈的最頂峰為焦點(diǎn)拍攝，比方山脈的主峰。由于它是距離照相機(jī)最遠(yuǎn)的地方，需要照相機(jī)對(duì)焦無窮遠(yuǎn)處，也稱是無窮遠(yuǎn)對(duì)焦。

通過這樣的焦點(diǎn)選擇拍攝下來的照片，可以最為清晰明確地刻畫出主峰以及連綿山脈的其他峰巒，展現(xiàn)他們的雄偉壯觀。而未經(jīng)明確的焦點(diǎn)選擇，往往會(huì)因?yàn)檎障鄼C(jī)錯(cuò)誤地將焦點(diǎn)對(duì)在前景中的樹枝或什么上，導(dǎo)致山脈一片模糊。5、拍攝寬廣的草原時(shí)；可以選擇房屋，牛養(yǎng)[群]，樹木或河流的拐彎處作為焦點(diǎn)。

拍攝草原，或許是最簡(jiǎn)單也是最復(fù)雜的事情。簡(jiǎn)單的自動(dòng)對(duì)焦拍攝，在小的照片中看去，仿佛所有景文物都非常的清晰，但放大照片一看，會(huì)發(fā)現(xiàn)照片中的關(guān)鍵點(diǎn)模糊不清，這是最令人懊腦的事情了。

因此在拍攝時(shí)，一定要養(yǎng)成明確選擇焦點(diǎn)的好習(xí)慣。一望無際的草原上，一棵孤獨(dú)的樹或一群牛養(yǎng)等，都是很好的焦點(diǎn)，也是圖片的關(guān)鍵點(diǎn)。對(duì)它們的清晰刻畫，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于無限的草地。而焦點(diǎn)如落在草原上蜿蜒的河流，應(yīng)中選擇最富于變化的，或最近處的拐彎處。6、拍攝人物特寫時(shí)：眼睛是關(guān)鍵焦點(diǎn)。

人物的特寫照片，一般是以人物臉部為表現(xiàn)重點(diǎn)的半身照片。這類照片需要通過表情神態(tài)來到達(dá)刻畫人物特征乃至心的目的。眼睛，是拍攝人物特寫時(shí)焦點(diǎn)的第一選擇。

當(dāng)人物正面面對(duì)照相機(jī)時(shí)，此時(shí)雙眼是同一平面上，所以以任何一只眼睛作為焦點(diǎn)都可以：但這樣的取景會(huì)過于平面化而顯得普通，因此大多數(shù)攝影師會(huì)采取人物的半側(cè)面而進(jìn)展取景拍攝。此時(shí)人的眼睛就會(huì)處于一前一后的位置，此時(shí)需要以靠近照像機(jī)的眼睛作為焦點(diǎn)，進(jìn)展對(duì)焦拍攝。因?yàn)樗奈恢妹黠@要比后面的眼睛更為重要。7、拍攝人物全身像時(shí)：頭部的重要的焦點(diǎn)。

在拍攝包括人物全身的肖像以及環(huán)境肖像時(shí)，我們無法明確地對(duì)準(zhǔn)人眼準(zhǔn)確對(duì)焦，則，快速便捷地選擇焦點(diǎn)的關(guān)鍵，就是以人物的頭部作為對(duì)焦點(diǎn)了。

無論是為了表達(dá)人物的動(dòng)作或姿態(tài)，人物臉部特征都是圖片中的關(guān)鍵。人的一舉一動(dòng)都是以頭腦來控制的，因此頭部將成為牽動(dòng)全身的中樞。拍攝時(shí)我們可以預(yù)先以人物人的臉部或頭部進(jìn)展對(duì)焦，而后在人物全身姿態(tài)到達(dá)理想狀態(tài)時(shí)，迅速重新構(gòu)圖并快速拍攝。8、拍攝人物與環(huán)境的照片：最好以人物作為焦點(diǎn)。

這一類的照片包括簡(jiǎn)單的旅游紀(jì)念照到記實(shí)攝影和商業(yè)廣告攝影。人物與環(huán)境結(jié)合的照片，是最鮮活也是最難拍攝的。但無論人是作為主體或陪襯的圖片元素來說，這類照片絕大多數(shù)都是以人物作為焦點(diǎn)拍攝的，因?yàn)橄啾饶切┎粍?dòng)[或動(dòng)得緩慢的]山水來說，人是最活潑的，也是最具有感情色彩的。

當(dāng)然，以人物作為焦點(diǎn)拍攝，還應(yīng)當(dāng)注意景深，以控制環(huán)境的虛實(shí)變化，如果簡(jiǎn)單地需要人和景物都清晰，可以用小光圈獲得大景深即可。9、拍攝群像時(shí)：尋找關(guān)鍵人物確定焦點(diǎn)。

在面對(duì)一群人進(jìn)展拍攝時(shí)，我們往往會(huì)被不斷變化著的眾人所干擾，不知道將焦點(diǎn)確定在哪里，而錯(cuò)過了很多的精彩群像照片。

其實(shí)最簡(jiǎn)單的方法，就是尋找一個(gè)關(guān)鍵的人物為焦點(diǎn)，并進(jìn)展追蹤對(duì)焦。同時(shí)用眼睛的余光不斷的留意其他人物的動(dòng)態(tài)，當(dāng)其他人物和關(guān)鍵人物的位置關(guān)系到達(dá)和諧統(tǒng)一時(shí)按下快門拍攝。10、拍攝建筑物時(shí)：可以選擇門或窗作為焦點(diǎn)。

作為攝影愛好者來說，很少有時(shí)機(jī)像專業(yè)的建筑攝影師那樣，使用座機(jī)對(duì)建筑物進(jìn)展無畸變，全焦點(diǎn)的拍攝。因此在拍攝建筑物時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)選擇應(yīng)該格外的明細(xì)準(zhǔn)確。一般來說，拍攝建筑物的正面，焦點(diǎn)應(yīng)該選擇在正門上，這樣為多平面的建筑物正面，就可以全部落在圖片清晰的圍中了。

當(dāng)然有時(shí)候正門會(huì)在陰影中，不容易完成對(duì)焦，此時(shí)也可以附近光亮處的窗戶，如果建筑物正面完全落在陰影中，也可以選擇頂部的房沿作為焦點(diǎn)。準(zhǔn)確曝光一學(xué)就會(huì)——數(shù)碼相機(jī)曝光的秘訣〔轉(zhuǎn)貼〕你是否曾經(jīng)被曝光補(bǔ)償?shù)母拍罡銜炦^？你是不是經(jīng)常為不知道補(bǔ)償多少曝光量而苦惱？也許你已經(jīng)學(xué)會(huì)了使用包圍曝光，也許你已經(jīng)知道了“亮加暗減〞的規(guī)則，像使用膠片的攝影師那樣操控相機(jī)。這篇文章告訴你一個(gè)非常使用、立竿見影而且一學(xué)就會(huì)的技術(shù)，讓你從“膠片攝影師〞苦練曝光的境遇中解脫出來。因?yàn)?，你有一部?shù)碼相機(jī)，它可以讓你非常準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)曝光。

〔圖1〕市面上賣的大局部數(shù)碼相機(jī)能夠做到這一點(diǎn)，但并不是全部。你需要一部能夠調(diào)解曝光的相機(jī)，如果沒有手動(dòng)曝光，至少要配備加減曝光的功能，讓你能夠調(diào)解曝光量。有的數(shù)碼相機(jī)可以每1/3擋調(diào)節(jié)，也有的相機(jī)每1/2擋調(diào)節(jié)，還有些相機(jī)同時(shí)配備1/3擋和1/2檔供你自己選擇。我建議你養(yǎng)成“只要條件允許就看一眼回放照片〞的習(xí)慣。則，你看回放的影像時(shí)，主要看的是什么？使用肉眼去判讀拍攝的容，還是查看拍攝數(shù)據(jù)，或是將圖像放大了看細(xì)節(jié)？數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕回放的影像并不準(zhǔn)確，所以我們經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況：相機(jī)上看著漂亮的照片，等到在電腦上看或沖出來的時(shí)候卻令人失望。成熟的攝影師在端起相機(jī)之前就預(yù)見了照片的樣子，如果他不想在后期過多的調(diào)整的話，他所要確認(rèn)的是曝光是否到達(dá)了他的要求。則，就從判讀曝光開場(chǎng)吧。一、用什么來判斷曝光？答案是——直方圖。所以，我建議你在回放照片時(shí)，首先查看直方圖，就像那些專業(yè)攝影師所作的一樣。則，你買的相機(jī)就必須符合這樣的條件，一個(gè)是剛剛提到的“調(diào)整曝光量〞的功能——有手動(dòng)曝光或者有曝光補(bǔ)償，另一個(gè)就是必須具有判斷曝光的功能——直方圖。

直方圖的橫坐標(biāo)代表像素的亮度，左暗右亮。很多相機(jī)廠商將直方圖從左到右分成“很暗〞、“較暗〞、“較亮〞、“很亮〞四個(gè)區(qū)域，也有的相機(jī)廠商將直方圖分為五個(gè)區(qū)域。這些分區(qū)與直方圖本身并沒有關(guān)系，也不會(huì)影響到直方圖的形成。無論四個(gè)分區(qū)還是五個(gè)分區(qū)，它們不過是為了觀看方便而已。我們可以把“較暗〞和“較亮〞的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很暗〞看成畫面的暗影區(qū)，把“很亮〞看成畫面的高光區(qū)。

〔圖2〕縱座標(biāo)代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方，這個(gè)亮度在畫面中占得面積就越大。在上邊兩圖片中，圖1是水中倒影的照片，圖2是它的直方圖。從直方圖上看，照片上大局部影調(diào)位于“較亮〞和“較暗〞的區(qū)域中；水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的“很亮〞區(qū)域；而倒影中的深色樹枝和左上角的黑影則位于直方圖的“很暗〞區(qū)域。直方圖表示這照片曝光是正常的。二、怎么判斷曝光和調(diào)整曝光？判斷膠片的曝光時(shí)，我們需要看密度。所以，在沖印店里我們時(shí)常會(huì)聽到老攝影師對(duì)修圖師說“我想這里加點(diǎn)兒密度，那里減點(diǎn)兒密度〞之類的話。因?yàn)樗麄兞?xí)慣了查看膠片的密度和反差。而且，這樣聽起來更專業(yè)些。數(shù)碼相機(jī)時(shí)代，我們聽到更多的是“這兒亮點(diǎn)兒〞、“那兒暗點(diǎn)兒〞之類的言語。前面我們看到的照片，曝光屬于正常。則，如果減少或增加曝光量會(huì)出現(xiàn)什么結(jié)果呢？減少曝光量的時(shí)候，直方圖會(huì)向左移動(dòng)，很可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根〞看不見了，就會(huì)曝光缺乏；增加曝光量的時(shí)候，直方圖會(huì)向右移動(dòng)，很可能在直方圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界，同樣，右側(cè)的“山根〞看不見了，就會(huì)曝光過度；記住下面的口訣〔修改于08年3月〕你就會(huì)輕松地利用直方圖判斷和調(diào)整曝光：

○左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被喪失；

○右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被喪失；

○兩邊山腳見不到，加減曝光斷清楚；

○山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多；

○山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被喪失顧名思義，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出〞，這說明景物的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的局部在照片里表現(xiàn)為“死黑〞，這些像素的記錄值為0。

〔圖3〕圖3〔上圖〕左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更有力地說明這個(gè)問題，曝光的時(shí)候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分布于左半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭兒〞、“右側(cè)空余〞的直方圖，我們?cè)黾悠毓饬烤蜁?huì)使直方圖整個(gè)向右移動(dòng)，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向右曝光〞〔區(qū)分于“向右曝光原則〞〕。右邊的照片在評(píng)價(jià)測(cè)光的根底上增加了0.7檔，直方圖分布根本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被喪失直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出〞，這說明景物的亮部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的局部在照片里表現(xiàn)為“死白〞，這些像素的記錄值為255。如果你拍攝的照片像圖4左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒〞、“左側(cè)空余〞，則減少曝光量就會(huì)使直方圖整個(gè)向左移動(dòng)，從而使景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光〞。圖4左邊的照片“向左曝光〞兩檔，就可以得到右邊的照片?？匆豢粗狈綀D，差異很大。

〔圖4〕兩邊山腳見不到，加減曝光斷清楚如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高光和暗影都溢出〞，這說明場(chǎng)景中的光影動(dòng)態(tài)圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動(dòng)態(tài)圍。這時(shí)候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點(diǎn)突出的地方。如果要重點(diǎn)表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié)，向左減少曝光；如果希望突出暗部細(xì)節(jié)，則就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光。不過，通常情況下，“晃眼的白色〞要比“消沉的黑色〞更可能成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用。我會(huì)建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭〞的情況下。

〔圖5〕就像上面的兩照片〔圖5〕一樣，我們對(duì)于“取舍〞的概念并不只限于選擇“曝光過度〞還是“曝光缺乏〞。對(duì)面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對(duì)象，則，我們就把注意力集中在它上面，上毫無細(xì)節(jié)的天空越少越好。我們并沒有進(jìn)展曝光補(bǔ)償，但實(shí)際上測(cè)光的區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了。這時(shí)候你一定要問：按照前面所講的，從右邊照片的直方圖看，這照片是不是應(yīng)該向右增加曝光呢？研究一下你數(shù)碼相機(jī)中的直方圖是“亮度直方圖〞還是“RGB直方圖〞很有必要。很多數(shù)碼相機(jī)對(duì)于紅色比擬敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn)生“紅色溢出〞，而致使紅色的局部沒有糊涂一片沒有細(xì)節(jié)。如果是像上面的相機(jī)一樣是“亮度直方圖〞，則建議你做一些針對(duì)紅色物體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗(yàn)，得出自己的結(jié)論。兩邊都看不到頭的直方圖，說明影像的動(dòng)態(tài)圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機(jī)所能記錄的極限。這個(gè)時(shí)候直方圖左右兩個(gè)末端相聚最遠(yuǎn)。則，如果直方圖兩個(gè)末端相距很近，這說明所拍攝的景物反差很小，你的數(shù)碼相機(jī)完全可以記錄下來景物的動(dòng)態(tài)圍，甚至還綽綽有余。當(dāng)場(chǎng)景反差比擬低，左右曝光都可以的情況下，是向左減少曝光呢，是還向右增加曝光呢，或是什么也不改變？三、數(shù)碼相機(jī)的曝光原則這些曝光原則建立在直方圖確實(shí)有參考意義的根底上，如果相機(jī)的直方圖本身誤差很大，則建議你將相機(jī)送回維修部維修。原則一：不溢出原則這一原則適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝。在景物的動(dòng)態(tài)圍大于數(shù)碼相機(jī)所能表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)圍時(shí)，也就是我們通常說的大光比場(chǎng)景的拍攝，比方夜景拍攝、冰燈拍攝等，你至少應(yīng)該讓一個(gè)方向上不溢出。你還可以想方法使光比減小，比方對(duì)暗部補(bǔ)光，這樣我們的相機(jī)就可以記錄場(chǎng)景中的等多細(xì)節(jié)。我們總會(huì)覺得夜景拍攝要增加曝光時(shí)間，甚至要半小時(shí)、一小時(shí)的曝光。事實(shí)上，如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你所看到的下邊這外灘夜景的照片〔圖6〕，曝光時(shí)間是1/15秒，感光度的ISO200，并沒有用什么特殊的拍攝手法。

〔圖6〕從直方圖上來看，畫面局部處于“很暗〞的區(qū)域中。事實(shí)也是如此，不然被燈光照亮的“明珠〞怎么才能突出出來呢？光源的局部有少量的溢出，直接對(duì)準(zhǔn)光源拍攝總是會(huì)這樣。但這并不影響到整個(gè)畫面，因?yàn)樗鼈冋嫉拿娣e非常小，而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫面中成為點(diǎn)綴。注意建筑主體的曝光，尤其是“球〞的下半局部，還有左上方紅色三角中的細(xì)節(jié)。這都說明高光局部的曝光比擬適宜。再來看看暗部的細(xì)節(jié)，幾乎沒有溢出。我們?cè)诎涤爸羞€能隱隱約約看到遠(yuǎn)