錄音常用名詞解釋

比特率是什么？比特率這個(gè)詞有多種翻譯，比如碼率等，表示經(jīng)過編碼（壓縮）后的音頻數(shù)據(jù)每秒鐘需要用多少個(gè)比特來表示，而比特就是二進(jìn)制里面最少的單位，要么是0,要么是1。比特率與音頻壓縮的關(guān)系簡單的說就是比特率越高音質(zhì)就越好，但編碼后的文件就越大；如果比特率越少則情況剛好翻轉(zhuǎn)。VBR（VariableBitrate）動(dòng)態(tài)比特率也就是沒有固定的比特率，壓縮軟件在壓縮時(shí)根據(jù)音頻數(shù)據(jù)即時(shí)確定使用什么比特率，這是以質(zhì)量為前提兼顧文件大小的方式，推薦編碼模式；ABR（AverageBitrate）平均比特率是VBR的一種插值參數(shù)。LAME針對CBR不佳的文件體積比和VBR生成文件大小不定的特點(diǎn)獨(dú)創(chuàng)了這種編碼模式。ABR在指定的文件大小內(nèi)，以每50幀（30幀約1秒）為一段，低頻和不敏感頻率使用相對低的流量，高頻和大動(dòng)態(tài)表現(xiàn)時(shí)使用高流量，可以做為VBR和CBR的一種折衷選擇。CBR（ConstantBitrate），常數(shù)比特率指文件從頭到尾都是一種位速率。相對于VBR和ABR來講，它壓縮出來的文件體積很大，而且音質(zhì)相對于VBR和ABR不會有明顯的提高什么是采樣率：數(shù)碼音頻系統(tǒng)是通過將聲波波形轉(zhuǎn)換成一連串的二進(jìn)制數(shù)據(jù)來再現(xiàn)原始聲音的，實(shí)現(xiàn)這個(gè)步驟使用的設(shè)備是模/數(shù)轉(zhuǎn)換器（A/D）它以每秒上萬次的速率對聲波進(jìn)行采樣，每一次采樣都記錄下了原始模擬聲波在某一時(shí)刻的狀態(tài)，稱之為樣本。將一串的樣本連接起來，就可以描述一段聲波了，把每一秒鐘所采樣的數(shù)目稱為采樣頻率或采率，單位為HZ（赫茲）。采樣頻率越高所能描述的聲波頻率就越高。對于每個(gè)采樣系統(tǒng)均會分配一定存儲位（bit數(shù)）來表達(dá)聲波的聲波振幅狀態(tài)，稱之為采樣分辯率或采樣精度，每增加一個(gè)bit，表達(dá)聲波振幅的狀態(tài)數(shù)就翻一翻，并且增加6db的動(dòng)態(tài)范圍態(tài)，即6db的動(dòng)態(tài)范圍，一個(gè)2bit的數(shù)碼音頻系統(tǒng)表達(dá)千種狀態(tài)，即12db的動(dòng)態(tài)范圍，以此類推。如果繼續(xù)增加bit數(shù)則采樣精度就將以非?？斓乃俣忍岣撸梢杂?jì)算出16bit能夠表達(dá)65536種狀態(tài)，對應(yīng)，96db而20bit可以表達(dá)1048576種狀態(tài)，對應(yīng)120db°24bit可以表達(dá)多達(dá)16777216種狀態(tài)。對應(yīng)144db的動(dòng)態(tài)范圍，采樣精度越高，聲波的還原就越細(xì)膩。（注：動(dòng)態(tài)范圍是指聲音從最弱到最強(qiáng)的變化范圍）人耳的聽覺范圍通常是20HZ?20KHZ。根據(jù)奈魁斯特（NYQUIST）采樣定理，用兩倍于一個(gè)正弦波的頻繁率進(jìn)行采樣就能完全真實(shí)地還原該波形，因此一個(gè)數(shù)碼錄音波的休樣頻率直接關(guān)系到它的最高還原頻率指標(biāo)例如，用44.1KHZ的采樣頻率進(jìn)行采樣，則可還原最高為22.05KHZ的頻率-----這個(gè)值略高于人耳的聽覺極限，（注：可錄MD，例R900的取樣頻率為44.1KHZ并且有取樣頻率轉(zhuǎn)換器，可將輸入的32KHz/44.1KHZ/48KHZ轉(zhuǎn)換為該機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)取樣頻率44.1KHZ的還原頻率足已記示和真實(shí)再現(xiàn)世界上所有人再能辯的聲音了，所以CD音頻的采樣規(guī)格定義為16bit°44KHZ，即使在最理想的環(huán)境下用現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不可能制造的高精密電子元器件真實(shí)地實(shí)現(xiàn)了16bit的錄音，仍然會受到濾波和聲特定位等問題的困擾，人們還是能察覺出一些微小的失真所以很多專業(yè)數(shù)碼音頻系統(tǒng)已經(jīng)使用18bit甚至24bit進(jìn)行錄音和回放了。采樣率和比特率的區(qū)別：簡單來講，采樣率和比特率就像是坐標(biāo)軸上的橫縱坐標(biāo)。橫坐標(biāo)的采樣率表示了每秒鐘的采樣次數(shù)。縱坐標(biāo)的比特率表示了用數(shù)字量來量化模擬量的時(shí)候的精度。采樣率類似于動(dòng)態(tài)影像的幀數(shù)，比如電影的采樣率是24赫茲，PAL制式的采樣率是25赫茲，NTSC制式的采樣率是30赫茲。當(dāng)我們把采樣到的一個(gè)個(gè)靜止畫面再以采樣率同樣的速度回放時(shí)，看到的就是連續(xù)的畫面。同樣的道理，把以44.1kHZ采樣率記錄的CD以同樣的速率播放時(shí)，就能聽到連續(xù)的聲音。顯然，這個(gè)采樣率越高，聽到的聲音和看到的圖像就越連貫。當(dāng)然，人的聽覺和視覺器官能分辨的采樣率是有限的，基本上高于44.1kHZ采樣的聲音，絕大部分人已經(jīng)覺察不到其中的分別了。而聲音的位數(shù)就相當(dāng)于畫面的顏色數(shù)，表示每個(gè)取樣的數(shù)據(jù)量，當(dāng)然數(shù)據(jù)量越大，回放的聲音越準(zhǔn)確，不至于把開水壺的叫聲和火車的鳴笛混淆。同樣的道理，對于畫面來說就是更清晰和準(zhǔn)確，不至于把血和西紅柿醬混淆。不過受人的器官的機(jī)能限制，16位的聲音和24位的畫面基本已經(jīng)是普通人類的極限了，更高位數(shù)就只能靠儀器才能分辨出來了。比如電話就是3kHZ取樣的7位聲音，而CD是44.1kHZ取樣的16位聲音，所以CD就比電話更清楚。當(dāng)你理解了以上這兩個(gè)概念，比特率就很容易理解了。以電話為例，每秒3000次取樣，每個(gè)取樣是7比特，那么電話的比特率是21000。而CD是每秒44100次取樣，兩個(gè)聲道，每個(gè)取樣是13位PCM編碼，所以CD的比特率是44100*2*13=1146600，也就是說CD每秒的數(shù)據(jù)量大約是144KB，而一張CD的容量是74分等于4440秒，就是639360KB=640MB。話放話放，即放筒放大器。/聲器傳聲器是聲電轉(zhuǎn)換的換能器，通過聲波作用到電聲元件上產(chǎn)生電壓，再轉(zhuǎn)為電能。所以說任何一種拾音設(shè)備都可稱為傳聲器。但平時(shí)我們主要說的還是話筒。1.話筒的分類話筒通常按它轉(zhuǎn)換能量的方式分類。這里我們還是按錄音室對話筒最通用的分類法，把話筒分為動(dòng)圈話筒和電容話筒。動(dòng)圈話筒，：由磁場中運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)體產(chǎn)生電信號的話筒。是由振膜帶動(dòng)線圈振動(dòng)，從而使在磁場中的線圈感應(yīng)出電壓。電容話筒：這類話筒的振膜就是電容器的一個(gè)電極，當(dāng)振膜振動(dòng)，振膜和固定的后極板間的距離跟著變化，就產(chǎn)生了可變電容量，這個(gè)可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產(chǎn)生了信號電壓。電容話筒中有前置放大器，當(dāng)然就得有一個(gè)電源，由于體積關(guān)系，這個(gè)電源一般是放在話筒之外的。除了供給電容器振膜的極化電壓外，也為前置放大器的電子管或晶體管供給必要的電壓。我們稱它為幻象電源。由于有了這個(gè)前置放大器，所以電容話筒相對要靈敏一些，在使用時(shí)不可少的一些附屬設(shè)備有：防震架（一般會隨話筒贈送）、防風(fēng)罩、防噴罩、優(yōu)質(zhì)的話筒架。如果要進(jìn)行超近距離的錄音工作，一個(gè)防噴罩是不可少的。2.話筒的特性話筒的指向：一般分為心形、超心形、8字形、*式、全向指向等。至于這些指向究竟是怎么回事，你可找個(gè)話筒試試。如圖中所示，箭頭所指方向?yàn)樵捦菜刚胺?，虛線為可拾音的大致范圍，在這個(gè)范圍之外，拾音將不靈敏。如果有條件，建議還是找個(gè)多指向的話筒試用一下，就能明白指向的意義了。話筒的阻抗：專業(yè)錄音室應(yīng)使用低阻抗話玻平衡線與非平衡線：平衡線由兩根導(dǎo)線和一根屏蔽線構(gòu)成；非平衡線中則只有一根導(dǎo)線，用屏蔽線代替第二根導(dǎo)線。平衡線的優(yōu)點(diǎn)在于，該線的兩根導(dǎo)線拾取不需要的噪聲信號的強(qiáng)度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把噪聲信號傳輸?shù)骄€路的下一級。如果音頻信號很強(qiáng)或非平衡線很短，可能不會聽到噪聲。但話筒線一般都很長，想想看，我們是從錄音間拉出線來，經(jīng)傳聲盒過墻后再進(jìn)入控制室的調(diào)音、錄音系統(tǒng)的。所以，我們要使用平衡線，并相應(yīng)地使用平衡的插頭：XLR，俗稱卡農(nóng)頭或公母頭；或者是大三芯的TRS。卡農(nóng)頭的接法上篇已說到：3負(fù)、2正、1地。但這只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支話筒的插腳的相對極性，并焊好連線，把這支話筒做為標(biāo)準(zhǔn)。有新的話筒時(shí)，再把新話筒與之輸出混合，聽合成聲，如果合成聲輸出電平太小或頻率失真（一般情況你聽到的是一種壓扁的聲音），說明存在相位反接現(xiàn)象，必須把接腳重焊。（歐洲的廠家出品的話筒可能以2或3腳為屏蔽，最好的方法還是仔細(xì)查看說明書。）隨便說一下，接錯(cuò)線出現(xiàn)聲音反相的情況在接音箱時(shí)也會出現(xiàn)，所以在接線時(shí)一定要細(xì)心，不要以為音箱響了就行，而一定要以正接正，負(fù)接負(fù)來進(jìn)行連接。多聲道錄音多聲道錄音就是把若干單聲道或雙聲道立體聲的分別同步拾音、記錄并最后合成一個(gè)單聲道或一個(gè)雙聲道立體聲錄音的技術(shù)。由此看來，我們的家庭錄音室將采用的也是這種多聲道錄音技術(shù)。其工作流程一般為：前期的聲源分組、分類一對分好的聲源分別進(jìn)行拾音一錄音一后期工作（對前期錄好的信號進(jìn)行加工、修改或補(bǔ)錄等）一混音輸出成一個(gè)單聲道或立體聲文件一刻盤成AudioCD，或者轉(zhuǎn)錄成磁帶或DAT。在家庭錄音室中，一般不采用同期錄音的形式（但有時(shí)要求不高的小樣作品也可這么錄），而是采用分期錄音的形式。合理的分期錄音順序應(yīng)是：（1） 信號軌（這里說的信號常稱其為“點(diǎn)”，“打點(diǎn)”）（2） 節(jié)奏樂器（可與信號軌同期錄音）（3） 固定音高的樂器（如鋼琴、電子琴等）（4） 弦樂器與管樂器（5） 人聲也就是先錄點(diǎn)，或打著點(diǎn)錄鼓，再錄鋼琴等，再錄貝司，再錄吉它等伴奏樂器，再錄主奏SOLO段，再錄唱。切不可先錄弦樂器，因?yàn)橄覙菲髟谘葑嘀幸桩a(chǎn)生音準(zhǔn)飄移，而其定弦方法以及標(biāo)準(zhǔn)音定音都與鋼琴類樂器不同，所以如先錄固定音高樂器，弦樂器就能以之為準(zhǔn)。3.三種錄音方法1）單點(diǎn)錄音法在單聲道錄音產(chǎn)生的初期，由于沒有任何輔助加強(qiáng)話筒，而只能在一個(gè)點(diǎn)上拾音，所以才有這樣的稱謂。錄音條件：（1） 話筒擺放應(yīng)在聲源的比例平衡之處。移動(dòng)話筒位置時(shí)，左右移動(dòng)，解決聲源橫向的平衡比例，高低或俯仰的移動(dòng)，解決縱向的平衡比例；（2） 話筒要放在聲場中直達(dá)聲與反射聲比例合適之處。由于我們自己的錄音室已做了吸聲的處理，所以一般不考慮自然混響的問題，而是在后期混音時(shí)再人工加上它。（3） 話筒與聲源的距離不得超過17米。一旦超過，則會產(chǎn)生50毫秒的延時(shí)。（不過，想來誰也沒有17米長的房間吧？）（4） 聲源的位置也很重要。我們可以用兩支心形指向的話筒擺成XY制，或用一支立體聲話筒來進(jìn)行單點(diǎn)錄音法的立體聲錄音。此時(shí)要注意立體聲聲象的問題。這就要求錄音師要考慮到上述幾點(diǎn)條件。如：我們錄一個(gè)四人小合唱，把話筒放置于指揮的后上方，同時(shí)最左和最右的兩人分別對應(yīng)兩支話筒的主軸線。然后在試音時(shí)再對話筒的高低、遠(yuǎn)近進(jìn)行一些調(diào)整，就可錄到不錯(cuò)的立體聲效果。2）主話筒錄音法為得到比單點(diǎn)錄音法更大的清晰度或?yàn)槭棺匀黄胶獠患训穆曉吹玫礁玫钠胶?，就要增加若干輔助加強(qiáng)話筒。錄音條件：（1） 主話筒與輔助加強(qiáng)話筒的電平關(guān)系以主話筒為主，即它只能大于而不能等于，更不能小于輔助加強(qiáng)話筒的電平。也就是說：主話筒擔(dān)任主錄任務(wù)，輔助加強(qiáng)話筒只是用來彌補(bǔ)聲源個(gè)別部分電平的不足。在立體聲中，輔助加強(qiáng)話筒起著清晰和穩(wěn)定聲象的作用。（2） 主話筒要選用較高靈敏度的話筒。（3） 在話筒的擺放上，要注意輔助加強(qiáng)話筒間方向角的過多重疊，避免使聲源各別部分的電平不平衡。（4） 在立體聲的主話筒錄音法中還應(yīng)注意：主話筒與輔助加強(qiáng)話筒的聲象必須吻合。（5） 用兩支輔助加強(qiáng)話筒放在主話筒寬度定位的兩個(gè)端點(diǎn)，可使主話筒錄音的聲象寬度穩(wěn)定而準(zhǔn)確。那么什么情況下可能會用到這種錄音方法呢？很簡單，比如鼓?。∥覀兛捎靡恢ЯⅢw聲電容話筒，如RODE的NT4（如果沒有立體聲話筒，可用兩支性能相同的電容話筒采用小AB制或XY制來實(shí)現(xiàn)，（如兩支AKG的C3000B）并用單點(diǎn)錄音法放置好，它就是主話筒。再用兩支動(dòng)圈話筒做輔助加強(qiáng)話筒，分別錄軍鼓和低音鼓。這是一種最簡單的錄鼓的方式了。關(guān)于幻象電源：電容麥克風(fēng)是錄音師們首選的麥克風(fēng)。它具有頻帶寬廣、響應(yīng)曲線平直、輸出高、非線性畸變小、瞬態(tài)響應(yīng)好等非常突出的優(yōu)點(diǎn)。電容麥克風(fēng)一般由電容極頭和預(yù)放大器兩部分組成，電容極頭需要有一個(gè)極化電壓（駐極體例外），預(yù)放大器也需要用電。它們所需的電源都由信號線攜帶供給，但并不給信號傳送造成問題。這樣的供電方式稱為幻象供電。以往有的文章稱作“幻相”，本人認(rèn)為不很確切，查過幾本字典，Phantom可以解釋為幻影，錯(cuò)覺，妄想，影象，幻象等。而與，相位”的相（Phase）毫無關(guān)系，譯成“幻相”容易產(chǎn)生誤導(dǎo)，其實(shí)幻象電源是純直流電源，哪里有什么相位？有些電容麥克風(fēng)是由內(nèi)部電池供電，更多的電容麥克風(fēng)通過信號線接收來自它們所連接的調(diào)音臺或前置放大器獲得電源供應(yīng)?；孟蠊╇娨灿蟹Q為SimplexPowering的。通常是11到48伏的直流電，同時(shí)供應(yīng)電容頭的極化和放大電路的用電。各種電容麥克風(fēng)耗用的電流為1到12毫安培。許多現(xiàn)代的電容麥克風(fēng)可以允許9到54伏的電壓，它們內(nèi)部裝有整流器，能夠適應(yīng)很寬的電壓范圍。幻象供電要求在麥克風(fēng)和電源供應(yīng)端之間的平衡連接，通常使用XLR插頭的3根導(dǎo)線，2和3腳供給相同的直流電壓，這一電壓是相對1腳的地電位而言。一般來說，幻象電源的來源是交流市電，只有在沒有交流電的地方如野外才考慮用電池供電。幻象電源的類型現(xiàn)有的幻象電源類型共3類，使用的電壓為12,24和48伏。12和24伏供電常見于電池供電的調(diào)音臺，這類調(diào)音臺由于電源問題而受到很多顯著的限制，許多早期的調(diào)音臺僅供應(yīng)12或18伏幻象電源和很少的電流。電池供電12和24伏的調(diào)音臺如Shure的FP33到現(xiàn)在還在應(yīng)用。錄音棚內(nèi)一貫為各路麥克風(fēng)輸入分別提供48伏幻象電源。因?yàn)檫@些調(diào)音臺都使用市電供電，所以對于幻象電源的供給實(shí)際沒有什么限制。許多面向錄音棚的電容麥克風(fēng)也設(shè)計(jì)成48伏電壓的。實(shí)際上它們也僅在48伏供電時(shí)才達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的電流。甚至在調(diào)音臺能夠?yàn)楦髀符溈孙L(fēng)提供48伏幻象電源的時(shí)候，仍應(yīng)注意所供的電流。一些調(diào)音臺沒有為每路麥克風(fēng)提供12毫安的能力，當(dāng)你連接上一些麥克風(fēng)之后，幻象電源就不能再維持足夠的電流和電壓，甚至出現(xiàn)更嚴(yán)重的后果。這類不愉快經(jīng)常出現(xiàn)在廉價(jià)的或電池供電的調(diào)音臺上。作為預(yù)防，你應(yīng)該清楚每支麥克風(fēng)要求的電流和調(diào)音臺能夠供應(yīng)的幻象電源總電流。另有一種比較少見的T-power（又稱A-Bpower）類幻象供電。與傳統(tǒng)的幻象供電供給2,3腳相同電壓不同的是T-power系統(tǒng)在2,3腳之間有12伏電位差。有一些系統(tǒng)的2腳電位高于3腳12伏；另一些系統(tǒng)卻是3腳電位高于2腳12伏。此外這里所說的直流電壓被稱作“浮動(dòng)電壓”（floatingvoltage），因?yàn)樗鼈儾⒉挥玫仉娢蛔鲄⒖?。有一些設(shè)備如Nagra錄音機(jī)和前面提到的Shure調(diào)音臺可以選擇用T-power還是傳統(tǒng)的幻象供電。T-power的發(fā)明主要是考慮到電影錄音經(jīng)常需要使用很長的信號線。不久以前T-power在美國和歐洲有2種不同的形式，適應(yīng)T-power供電的麥克風(fēng)主要有Sennheiser和Schoeps的產(chǎn)品。總的看來，T-power的使用并不很普遍。切記：僅T-power供電的麥克風(fēng)可以用于T-power供電。連接T-power麥克風(fēng)到普通幻象電源會損壞麥克風(fēng)，電源或二者俱損。連接用于普通幻象供電的麥克風(fēng)到T-power電源結(jié)果同樣糟糕。由于幻象供電的執(zhí)行有幾種不同的方式，有時(shí)會出現(xiàn)奇怪的現(xiàn)象。最基本的，麥克風(fēng)輸入端供給幻象電源可以分為變壓器耦合和無變壓器耦合兩大類。變壓器耦合一般使用中心抽頭的繞組，幻象電源通過一個(gè)電阻送到抽頭上，使繞組兩端的2,3腳得到相同的電壓。[圖1]圖2說明：為了保持2,3腳之間的0電位差，2支電阻的誤差不得超過1%因?yàn)闆]有一個(gè)實(shí)際的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范幻象供電的執(zhí)行，麥克風(fēng)廠商又不提供一個(gè)產(chǎn)品兼容目錄，通常只有通過試用才能知道究竟。調(diào)音臺上經(jīng)常有一個(gè)幻象電源的開關(guān)，控制一組（例如8個(gè)）輸入插座。你需要知道如果有其他類型的麥克風(fēng)（例如動(dòng)圈麥克風(fēng)）同時(shí)應(yīng)用時(shí)會發(fā)生什么情況。一般情況下，動(dòng)圈麥克風(fēng)的信號從2,3腳送出，即使幻象電源打開，兩個(gè)腳的電位相等，完全可以正常使用。帶有內(nèi)部自己供電的電容麥克風(fēng)不要接到幻象電源上。電子管電容麥克風(fēng)也不要接到幻象電源上，它們要求更高的電壓和更大的電流，通常配有專用的電源供應(yīng)。如果你試圖連接一個(gè)帶式（ribbon）麥克風(fēng)到幻象供電的插座，馬上就會造成大麻煩，那條可憐的音帶這時(shí)就變成保險(xiǎn)絲了。絕對不要把帶式麥克風(fēng)插到幻象供電的插座上！經(jīng)常檢查和維護(hù)你的麥克風(fēng)電纜和插頭是個(gè)好主意，否則幻象供電的斷續(xù)或不穩(wěn)將造成信號的降級甚至出現(xiàn)噪聲?！镆糍|(zhì)我們首先來說說音高。為什么鋼琴上的每個(gè)琴鍵聲音都不一樣呢(廢話，都一樣怎么彈)？掀開鋼琴蓋可以看到鋼琴的弦是由粗到細(xì)，不一樣的。由于粗細(xì)不同，弦的振動(dòng)頻率也就不同。很顯然粗的弦就不如細(xì)的振動(dòng)得快。音高不同的產(chǎn)生，就是由于振動(dòng)的頻率不同。頻率越高，音高就越高。聲音頻率的單位是赫茲，英文簡寫為Hz。赫茲(1857-1894)，是德國物理學(xué)家，他發(fā)現(xiàn)了電磁波，為了紀(jì)念他，人們用它的名字來做為頻率的單位。一赫茲是什么概念呢，呵呵，就是一秒鐘振動(dòng)一次。那么440Hz呢，當(dāng)然就是每秒振動(dòng)440次。這個(gè)聲音就是音樂中的標(biāo)準(zhǔn)A音，是樂器定音的標(biāo)準(zhǔn)。而鋼琴中央C的頻率則是261.63Hz。人的耳朵能夠聽到的范圍，是20Hz到20000Hz。這個(gè)范圍內(nèi)的聲音是人類能夠聽到的聲音。低于這個(gè)頻率范圍的聲音叫次聲波，這種聲音能使人頭暈眼花，甚至可以用來制作殺人武器。而高于這個(gè)頻率范圍的聲音叫做超聲波，這個(gè)可能大家都比較熟悉了。如果你要是能聽到20000Hz以上頻率的聲音，嘿，你就可以做蝙蝠俠了。我們的音樂，當(dāng)然也都在人耳可聽到的范圍之內(nèi)。接下來說說音量。音量的概念很好理解，就是叩向不響”的概念嘛。也就是聲音的強(qiáng)弱了。音量由聲波的振幅決定。什么叫'振幅”呢？這也不是啥黑話，顧名思義就是振動(dòng)的幅度嘛。呵呵，你可以觀察一下吉他的琴弦，輕輕撥動(dòng)琴弦發(fā)出小的聲音。再狠狠撥動(dòng)琴弦發(fā)出強(qiáng)的聲音，看看琴弦的振動(dòng)幅度，是不是聲音越大，振動(dòng)的幅度也就越大？哈就是這樣。在振動(dòng)或振蕩過程中，振動(dòng)的物理量偏離中心值的最大值，叫做振幅。振幅越大，聲壓越高，聲音聽起來也就越響。聲音的大小有個(gè)單位，這就是分貝。英文簡寫為dB。人耳可不是儀器，對聲音強(qiáng)弱的辨別是一種模糊概念。一般來講，3分貝內(nèi)的音量變化，一般人是察覺不出來的。當(dāng)然，耳朵很好的音樂家或者聲學(xué)工作者還是可以辨別幾個(gè)分貝的音量變化的。也許你可以在很多設(shè)備和軟件上看到增加幾dB或者減少幾dB這樣的控制鍵，就是這個(gè)原理。用這個(gè)音量差來衡量聲音的變化。最后要說的就是音質(zhì)了。音質(zhì)這個(gè)東西很有意思。呵呵。你看，同樣是標(biāo)準(zhǔn)音A，振動(dòng)頻率都是440Hz，但鋼琴和二胡的聲音相差有多遠(yuǎn)！即使都是二胡，一把好的二胡和街上乞丐的二胡，音質(zhì)相差也是非常大，我們在做電腦音樂的時(shí)候，要面對各種各樣的音色，同樣是A，同樣的振動(dòng)頻率，音色則千變?nèi)f化！這究竟是怎么回事？不是振動(dòng)頻率都一樣嗎？怎么會聲音不一樣呢?呵呵，音質(zhì)的不同，是由于頻譜特性和包絡(luò)的不同而造成的。這要從波的構(gòu)成說起。我們多次說到正弦波，正弦波是什么？它是最純的波，鉤梢磺脅U幕R簿褪羌蛐吃碩牟aK牟U問欽液那葉U危液淺踔鋅偽糾銅鬧叮蠹矣Q枚賈臘桑失真是一個(gè)令人害怕討厭的詞語，大概是由于它的負(fù)面意義吧。一直以來，在電聲產(chǎn)品上，失真都是一個(gè)重要的指針。但對發(fā)燒友來說，失真的真正意義在哪？當(dāng)一個(gè)訊號經(jīng)過傳輸，或經(jīng)過放大，理論上來說要保持和原訊號完完全全不變是不可能的，故此，從技術(shù)的角度看，人們總希望它的失真度越小越好?？墒墙甏蟛糠葙Y深發(fā)燒友都會同意，在聽感上來說，失真度這指標(biāo)卻不能有效地反映器材的好聲程度。如方才說過，既然訊號經(jīng)過傳輸或放大不能保持和原訊號完完全全一樣，其間一定出現(xiàn)一些變化，這變化是什么呢？大體不外乎”加多\"和\"減少\"。\"減少'”這概念較容易明白，就是原訊號在傳輸或放大過程中遺失了一些東西。至于\”加多\”就有較復(fù)雜的內(nèi)容了，簡單來說，就是在傳輸或放大過程中，衍生出一些既源于原訊號又有別于原訊號的東西。由于這些都是原來沒有的，故也只能是失真的部份內(nèi)容。在聽感上，這類衍生物有時(shí)竟會有神奇的作用，譬如說，一些新增的諧波，明顯起了像味精的作用，喜歡的人會覺得加了聲音更音樂化。又如話筒效應(yīng)microphonic)又提供了一些發(fā)燒友用作調(diào)音的一種有效手段。甚至乎相移(PhaseShift)，這個(gè)一聽起來都不像好東西的，也可以巧妙地被利用來美化音色。在錄音過程中加進(jìn)激勵(lì)效果使低音沖激力更大更結(jié)實(shí)，就是運(yùn)用了相移這東西。于是有一派以最后聽音為取舍的，大叫失真無傷大雅，因?yàn)槿绻咽д鎿Q成\”美化物\"，或\"味精\”，相信人們對之的抗拒會大為減少，而另一派主要二淌r創(chuàng)笊擔(dān)quot;數(shù)字勝于雄辯'”(numbersdon\\'tlie)。這樣的爭論，曠日持久，究竟誰是誰非？這里，我們先不用發(fā)燒友這概念，因?yàn)橐话闳丝赡軙A向于認(rèn)為發(fā)燒友是一些走火入魔的怪人，上面的爭論會對什么人有最大的影響呢？答案是喜歡音響的人，這也就是英文的Audiophile，音響愛好者了。至于誰是音響愛好者，這本身已有很大爭議。我想這應(yīng)該涵蓋一切喜歡音響技術(shù)和聽音樂的人，而不應(yīng)把它局限于擁有價(jià)值連城的HiEnd器材的一小撮。相信大部份讀者發(fā)展音響的愛好，往往都是由喜歡聽音樂開始，而最先接觸或使用的都會是一些普及的器材。我還記得在小三的時(shí)候跟鄰家的大孩子一起自己弄礦石收音機(jī)，那時(shí)候從晶體耳塞傳來的音樂，至今難忘，當(dāng)然晶體耳塞根本不能提供什么低頻，可是它的中頻瞬變，與及高音的表現(xiàn)，都不是一般晶體管收音機(jī)的小揚(yáng)聲器所能比擬。雖然后來才知道AM廣播的高頻只有7KHz，連諧波也不會高到10KHz，但當(dāng)年的簡單礦石收音機(jī)卻開始了我往后漫長的發(fā)燒歷程。還記得多年前到香港電臺聽他們第4臺的每月音樂會，在不太大的一個(gè)錄音間里聽鋼琴獨(dú)奏。當(dāng)時(shí)的感受非常美好，音色通透自然。于是心想，如何在鋼琴前放兩支膽咪，第三支掛高以收取堂音，在混音之前經(jīng)膽器材調(diào)校...想得很遠(yuǎn)。但當(dāng)回到現(xiàn)場的樂音中，我很快明白，要重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的效果，要重拾當(dāng)時(shí)聆聽者的感受，恐怕人類還要作很大的努力。說回先前的爭論，以發(fā)燒友為主的一派，大可稱之為主觀主義者（subjectivist），他們堅(jiān)持現(xiàn)今對失真的了解和運(yùn)用還很有限，故失真的測量并不適碌娜俊V劣諞怨二淌&韉囊慌煽沙莆凸壑饕逭objectivist），他們堅(jiān)持以科學(xué)手段去測量和區(qū)分器材的優(yōu)劣?，F(xiàn)實(shí)可能確是由矛盾組成，綜觀各種失真的被發(fā)現(xiàn)，被測量，以至人們找出對策，諸如總諧波失真，當(dāng)改善它之后，原來帶來了TIM瞬態(tài)互調(diào)失真；又譬如CD的jitter，被發(fā)現(xiàn)和對付，還只是很近年的事。至于兩派誰對，我想兩者各有各對，因?yàn)樗麄儬幷摰牟皇峭粯訓(xùn)|西。發(fā)燒友其實(shí)不自覺在聽感上找尋自己的喜好，而工程師卻力圖客觀地找出衡量器材的標(biāo)準(zhǔn)。故此爭論的答案是客觀測量標(biāo)準(zhǔn)并不能決定主觀的個(gè)人喜好。有人喜歡無源前級，有人反對，一下子大家都升級到什么音樂感等抽象名詞上爭論，其實(shí)這只是兩種個(gè)人喜好的爭論，是兩種不同的主觀立場。說實(shí)在一點(diǎn)，他們爭論的，其實(shí)不是音樂回放的表現(xiàn)，而是兩種前級本身的特有音色。究竟訊號經(jīng)過這兩者，有多少\”加多\"，有多少\”減少\"，工程師插到其中，又能否排難解紛，抑或是會使渾水更渾。這一切，由讀者自己下答案好了?！锸裁词莂sioASIO的全稱是AudioStreamInputOutput，直接翻譯過來就是音頻流輸入輸出接口的意思。通常這是專業(yè)聲卡或高檔音頻工作站才會具備的性能。采用ASIO技術(shù)可以減少系統(tǒng)對音頻流信號的延遲，增強(qiáng)聲卡硬件的處理能力。同樣一塊聲卡，假設(shè)使用MME驅(qū)動(dòng)［1］時(shí)的延遲時(shí)間為750毫秒，那么當(dāng)換成ASIO驅(qū)動(dòng)后延遲量就有可能會降低到40毫秒以下。理解ASIO的含義也許你仍無法認(rèn)識到解決音頻延遲的具體意義，那么，我們一灰桓黿嵌壤純次侍猓盒磯嗯笥訊際怨眉撲慊牖千杏鎮(zhèn)敉a埃土牧奶旃產(chǎn)逴ICQ都有此功能。其實(shí)互聯(lián)網(wǎng)上的語音通訊跟電信部門提供的IP電話是同樣機(jī)理，只不過由于網(wǎng)絡(luò)帶寬的限制而使得前者的聲音延遲現(xiàn)象遠(yuǎn)比后者嚴(yán)重得多。當(dāng)話音的延遲在一定的范圍內(nèi)時(shí)，人們會覺得尚可接受；但如果延遲量實(shí)在太大（比如說每說一句話都要等到5秒以上），那么大家就會覺得這是無法忍受的了。誰會需要ASIO普通聲卡在播放音頻流的時(shí)候是有延遲的，盡管一般用戶都不易察覺到它的存在。畢竟，對于播放影碟和雙聲道的MP3音樂以及玩游戲來說，幾百毫秒的聲音延遲對應(yīng)用的影響根本是微乎其微的，完全可以被忽略不計(jì)。但是，對于專業(yè)的錄音師和音樂制作人來說，這幾百毫秒延遲所帶來的后果就好比我們普通用戶要面對響應(yīng)極慢的互聯(lián)網(wǎng)IP電話那樣，同樣是不能容忍。試想，當(dāng)按下一個(gè)琴鍵時(shí)，要經(jīng)過0.6以上的時(shí)間才能夠聽到聲響，恐怕任何演奏者都很難發(fā)揮其正常的水平，更無法控制音樂表演的情緒；錄音師進(jìn)行后期制作的過程中，需要給不同的音頻信號做相應(yīng)的實(shí)時(shí)效果處理，并對分軌錄制的多通道音頻流進(jìn)行混音，以得到最終的雙聲道立體聲或是5.1聲道的環(huán)繞聲格式。在對多個(gè)聲部的音頻進(jìn)行縮混時(shí)，如果聲音有延遲且延遲時(shí)間各不相等，那么多個(gè)聲道之間的信號同步就會成為大問題，錄音師就會因此而無法對混音的結(jié)果進(jìn)行準(zhǔn)確判斷。為此，他們十分迫切需要一種能夠讓音頻設(shè)備實(shí)現(xiàn)“零延遲”的技術(shù)，這個(gè)技術(shù)就是Steinberg定義的ASIO。ASIO的本質(zhì)為了實(shí)現(xiàn)“音頻設(shè)備零延遲”的理想，著名的音樂制作軟件CubaseVST的開發(fā)者Steinberg公司提出了被稱為AudioStreamInputOutput的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，其目的是為了讓各硬件廠商開發(fā)出來的設(shè)備能夠很好地與Steinberg的音頻處理軟件CubaseVST相結(jié)合，以使其在數(shù)字音頻處理和軟件音源模擬方面發(fā)揮出最佳的性能水平°ASIO完全擺脫了Windows操作系統(tǒng)對硬件的集中控制，它能實(shí)現(xiàn)在音頻處理軟件與硬件之間進(jìn)行多通道傳輸?shù)耐瑫r(shí)，將系統(tǒng)對音頻流的響應(yīng)時(shí)間降至最短。根據(jù)ASIO規(guī)范中定義的細(xì)節(jié)，聲卡廠商可以為其硬件產(chǎn)品編寫出高效能的ASIO驅(qū)動(dòng)程序，使用聲卡硬件對音頻流的響應(yīng)時(shí)間降低到十幾毫秒以內(nèi)。要知道，即便是對于那些極其苛刻的專業(yè)音樂制作人，這樣低的延遲量也是根本無法察覺到的。ASIO與DirectSoundASIO的目的在于最大程度地降低系統(tǒng)播放音頻流時(shí)的延遲時(shí)間。也許有讀者會因此聯(lián)想到DirectSound 不錯(cuò)，ASIO跟DirectSound的確十分相似，二者都是以設(shè)法繞過Windows操作系統(tǒng)對硬件設(shè)備的控制、直接與硬件端口取得通訊的思路來實(shí)現(xiàn)提高響應(yīng)速度的目的。不過，ASIO的革命性要比DirectSound更徹底一些：如果把DirectSound比喻成用高級語言實(shí)現(xiàn)的程序，那么ASIO就是用匯編代碼構(gòu)成的程序一不僅結(jié)構(gòu)更為緊湊，效率也大為提高。更何況，ASIO不僅是驅(qū)動(dòng)上的革命，還需要硬件芯片的支持。在驅(qū)動(dòng)與硬件的緊密結(jié)合下，ASIO將延遲降至極低的程度是必然的事情。不過，如果你的聲卡僅支持ASIO而不支持DirectSound，那么就無法用Windows任務(wù)條上的小喇叭來實(shí)現(xiàn)音量控制，而運(yùn)行最常用的一些娛樂軟件，諸如超級解霸和WinAmp等的時(shí)候，也無法通過播放器界面中的音量推子來控制聲音的大小。某些聲卡可以同時(shí)支持MME、DirectSound、ASIO、GSIF⑵等多種標(biāo)準(zhǔn)，并通過軟件實(shí)現(xiàn)不同兼容方式之間的切換。對于那些需要兼顧專業(yè)創(chuàng)作和日常應(yīng)用的朋友而言，這樣的聲卡無疑是十分方便的。圖：用軟件實(shí)現(xiàn)兼容標(biāo)準(zhǔn)的切換哪些聲卡支持ASIO并非所有的聲卡都能夠支持ASIO。如前所述。ASIO不僅定義驅(qū)動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)，還必須要求聲卡主芯片的硬件支持才能夠得以實(shí)現(xiàn)。在過去，只有那些價(jià)格高貴的專業(yè)聲卡，在設(shè)計(jì)中才會考慮到對ASIO的支持。我們?nèi)粘Ｋ玫穆暱ǎ▌?chuàng)新過去的SBLive!系列都屬于民用卡的范疇，所以沒有哪一款是配備了ASIO驅(qū)動(dòng)的。有趣的是，SBLive!的主芯片EMU10K1本身支持ASIO，只是這一性能并未在創(chuàng)新自帶的Liveware!3.0驅(qū)動(dòng)中體現(xiàn)出來。因此，當(dāng)你將SBLive!的驅(qū)動(dòng)程序換成采用同樣規(guī)格設(shè)計(jì)的E_muAPS錄音卡的驅(qū)動(dòng)后，音頻處理軟件就會報(bào)告說找到ASIO！另一個(gè)比較有意思的例子是采用CMI8738芯片的各種多通道聲卡。CMI8738本身也是具備ASIO的潛質(zhì)，只不過至今還沒有合適的驅(qū)動(dòng)將其發(fā)揮出來。首款公開聲稱徹底支持ASIO技術(shù)的民用聲卡是創(chuàng)新最新推出的SoundBlasterAudigy。這款SBLive!的換代產(chǎn)品不僅提供了高達(dá)24bit/96kHz的聲音品質(zhì)，而且還全面支持ASIO、SB1394等最新的先進(jìn)技術(shù)。SBAudigy的面市，使得民用聲卡跟專業(yè)聲卡之間的距離又縮小了一層。如何判斷與應(yīng)用ASIO在音頻處理軟件的菜單欄中找到“SetupPreferencesAudio,或是“SetupAudioHardware”，在Device下拉選單中會列出當(dāng)前可用的音頻設(shè)備。如果聲卡不支持ASIO,那么下拉選單中就就只會顯示出ASIOMultimediaDriver一項(xiàng)，這實(shí)際上是MME驅(qū)動(dòng)對ASIO的軟模擬；如果聲卡使用的是ASIO驅(qū)動(dòng)，那么在此下拉選單中還會有另外一項(xiàng)，例如MAYAASIODriver或SBAudigyASIO。設(shè)置ASIO將軟件的音頻輸出設(shè)置為ASIO設(shè)備后，播放多軌音頻、使用實(shí)時(shí)效果器以及使用VSTi軟音源時(shí)就會得到近乎完美的效果。不過，要想真正達(dá)到“零延遲”（指延遲時(shí)間在10ms以下），還須對ASIO設(shè)備的緩沖區(qū)進(jìn)行設(shè)置。單擊音頻屬性設(shè)置中的ControlPanel打開ASIO控制對話框，單擊Advance按鈕進(jìn)入高級設(shè)置。這里最重要的參數(shù)是BufferSize，也就是音頻緩沖區(qū)的大小。一般來說，緩沖區(qū)設(shè)置得大一些，可以增加系統(tǒng)的穩(wěn)定性，緩解因數(shù)據(jù)傳輸或處理過程中的速度差異而導(dǎo)致的爆音現(xiàn)象；而把緩沖區(qū)設(shè)置得小一寫，則會提升系統(tǒng)的響應(yīng)時(shí)間，減少音頻延遲?？傊?，緩沖區(qū)的大小設(shè)置，需要根據(jù)你所用電腦的CPU和內(nèi)存等硬件的性能而定。設(shè)置好音頻緩沖區(qū)后，音頻軟件會提示說環(huán)境設(shè)置已改變，要求進(jìn)行測試以保證將來的工作正常。測試的主要內(nèi)容是檢查數(shù)據(jù)包是否會有丟失，整個(gè)過程大概需要數(shù)十秒至1分鐘左右。當(dāng)看到如下圖所示的成功信息后，你就可以在音頻處理軟件中充分享受到“零延遲”所帶來的種種樂趣了！信噪比SNR：（signaltonoiseratio）信噪比也就是聲卡抑制噪音的能力，單位是分貝（dB，decibei）；聲卡處理的是我們有用的音頻信號，而噪音是不希望出現(xiàn)的音頻信號，如背景的靜電噪音，工作時(shí)電流的噪音等等，應(yīng)該盡可能的減少這些噪音的產(chǎn)生，在正常工作狀態(tài)，沒有出現(xiàn)飽失真和與截止的情況下，有用信號的功率和噪音信號功率的比值就是SNR，SNR的值越高說明聲卡的濾波性能越好，聲音聽起來也就越清澈。總諧波失真HD+N：（totalharmonicdistortion+noise）指的是聲卡的保真度，也就是聲卡的輸入信號和輸出信號的波形吻合程度，完全吻合當(dāng)然就是不失真，100%的重現(xiàn)了聲音（理想狀態(tài)）；但實(shí)際上輸入的信號經(jīng)過了D/A（數(shù)、模轉(zhuǎn)換）和非線性放大器之后，就會出現(xiàn)不同程度的失真，這主要是產(chǎn)生了諧波；THD+N就是代表失真的程度，并且把噪音計(jì)算在內(nèi)，單位也是分貝，數(shù)值越低就說明聲卡的失真越小，性能也就越高音調(diào)，音色，響度聲音的三個(gè)特征：音調(diào)，音色，響度。音調(diào)表示聲音的高低，當(dāng)我們聽各種不同頻率聲音的時(shí)候都會有一種高音發(fā)聲的位置來自較高處，而低音發(fā)聲的位置來自較低處的感覺，這就是音高（Pitch），或稱音調(diào)（Tone）；音色是指基本周期內(nèi)的波形；響度是單位時(shí)間內(nèi)通過垂直于聲波的傳播方向的單位面積上的平均聲能。單位為“W/m2”。音調(diào)與頻率有關(guān)；響度與振幅有關(guān)。以聽覺心理而言，即聲音三個(gè)特征是：音的大?。↙oudness），音高（Pitch）與音（Timbre）。以物理特性而言，聲音是一種振動(dòng)，或者說是一種質(zhì)點(diǎn)如空氣分子位移或速度的交替變化。又或是空氣密度一再重復(fù)地改變其疏密度的振動(dòng)狀態(tài)，逐漸擴(kuò)大於周遭空間的一種波動(dòng)現(xiàn)象。如果我們用以表示振動(dòng)狀態(tài)的基本量度，有振動(dòng)強(qiáng)度，振動(dòng)頻率與振動(dòng)波形三種。聲音的大小略等於振動(dòng)的強(qiáng)度，音高略等於頻率，音色極近於波形。音調(diào)（音高）聲音種類很多，每種聲音各有自已的特征。聲音的特性中有一種叫做音調(diào)。例如女生的聲音比男生高，鋼琴右鍵的聲音比左鍵的聲音高。這是因?yàn)榘l(fā)聲體在單位時(shí)間內(nèi)聲波振動(dòng)次數(shù)（頻率）不同所造成的。一般而言，我們還會有一個(gè)聽覺的經(jīng)驗(yàn)，就是較大物體振動(dòng)的音調(diào)較低。而較小物體振動(dòng)的音調(diào)較高，例如大鼓振動(dòng)聲的音調(diào)較低。余振也較長，小鼓的音調(diào)較高，余振也較短。什么是音調(diào)呢？解釋音調(diào)的最好辦法是用音階。音階*的相對頻率音律符號和名稱音程9/810/916/159/810/99/816/15*音階就是一組順次的純音，其中第一個(gè)純音跟末一個(gè)純音之間的音程等于1個(gè)8音度。你大概知道什么是音階吧。自己照音階唱一唱。唱吧，張開口來唱！Do,re,mi,fa,sol,la,ti,do!注意，音調(diào)越來越高。音階是由不同音調(diào)的聲音組成的。每個(gè)聲音都有它自己的音調(diào)。所以，音調(diào)表示聲音的高低。音調(diào)不是表示聲音的大小。音調(diào)是怎么形成的呢？音調(diào)起決于音源的振動(dòng)頻率——物體在一秒鐘內(nèi)完成周期性振動(dòng)的次數(shù)。單位：赫茲(HZ)。一赫茲就是一秒鐘振動(dòng)一次。物體振動(dòng)得越快或振動(dòng)頻率越高，音調(diào)越高。物體振動(dòng)得越慢或振動(dòng)頻率越低，音調(diào)越低。長笛的吹奏聲屬于高聲調(diào)。大號的吹奏聲屬于低聲調(diào)。是因?yàn)殚L笛的振動(dòng)比大號的振動(dòng)快。詞是語言的最重要部分。但音調(diào)也是重要的。當(dāng)你說話時(shí)你的音調(diào)在不斷變化。音調(diào)的變化增加了詞的含義。它們幫助你表達(dá)你想說的意思。音調(diào)變化也是音樂的最重要部分。你能想像只有一種音調(diào)的音樂嗎？你能想像只發(fā)出一種音調(diào)的吉它或鋼琴嗎？如果沒有音調(diào)變化，世界將成為多么單調(diào)無味?。∫粽{(diào)是怎樣變化的呢？要改變音調(diào)，就要改變振動(dòng)的快慢。下面就是改變振動(dòng)的快慢的因素。緊度▲物體越繃緊，振動(dòng)就越快。它的音調(diào)就變得越高?！矬w越繃松，振動(dòng)就越慢。它的音調(diào)就變得越低長度▲物體越短，振動(dòng)就越快。它的音調(diào)就變得越高▲物體越長，振動(dòng)就越快。它的音調(diào)就變得越高厚度或粗細(xì)▲物體越薄、越細(xì)，振動(dòng)就越快。它的音調(diào)就變得越高▲物體越厚、越粗，振動(dòng)就越快。它的音調(diào)就變得越高語音音調(diào)的變化語音產(chǎn)生于喉頭。喉頭有聲帶。聲帶能改變形狀和變化。當(dāng)你不講話時(shí)，聲帶沒有合攏在一起。它們沒有發(fā)生振動(dòng)。當(dāng)你講話時(shí)，聲帶閉合，從肺部出來的氣流通過聲帶，使它發(fā)生振動(dòng)。這振動(dòng)就產(chǎn)生聲音。當(dāng)你講話時(shí)，聲帶的緊度跟著發(fā)生變化。兩條聲帶還作稍稍靠攏或分離稍遠(yuǎn)的運(yùn)動(dòng)。這些變化引起音調(diào)的變化。一些聲音（音波）的頻率聲音（音波）頻率（HZ）人類的肺部機(jī)能0.03?0.25人類心音波1~2老鼠可以聽到的低頻率16以下蚊子叫聲幾千蜜蜂飛行時(shí)翅膀的頻率220~440狗可聽到的最高頻率38000一般人能夠聽到的聲音頻率16~20000一般人能夠發(fā)出的聲音頻率64~1300對一人般人敏感的聲音頻率1000~3000汽笛發(fā)出和聲音幾十鋼琴上的最低音27.5鋼琴上的最高音4096C調(diào)（dou）頻率256鼓或大提琴100~200長笛或哨子5000~8000次音波16以下超聲波20000以上現(xiàn)代技術(shù)已得到的高頻超聲波109—*——.曰里音量：聲音具有能量分貝：量度聲音的單位音量的范圍很廣。有些聲音象人的低語或鳥的啁啾，都是音量很低的，它們是“輕柔的”聲音。其它聲音，象噴氣飛機(jī)的轟嗚或炸藥爆炸，都是很大的聲音。在事實(shí)上，有些聲音響得使我們不得不捂住耳朵。在一天的生活中，你都在控制音量的各種變化。你調(diào)節(jié)無線電收音機(jī)或電視機(jī)的音量。你變化自己說話的響度。有時(shí)，人家對你說：“講得響一點(diǎn)，我聽不見?！庇袝r(shí)，人家又要你“說話輕一點(diǎn)”。這不是經(jīng)常聽到的嗎？還有這樣一句話，也是常聽到的：“請把你的無線電音量開小一點(diǎn)，它要震破我的鼓膜了！”音量的大小是由什么引起的呢？你已經(jīng)知道，音高或音調(diào)取決于頻率。頻率是物體在每秒鐘內(nèi)的振動(dòng)次數(shù)。音量卻不同，它取決于聲音所具有的能量。聲音的能量決定于介質(zhì)中聲波的振幅。如下圖一所示：聲音的振幅越大，能量越大，音量越大。嚴(yán)格上講，談音量涉及到兩個(gè)相關(guān)而又不相同的概念 聲強(qiáng)和響度。物理學(xué)上定義：單位時(shí)間內(nèi)通過垂直于聲波的傳播方向的單位面積上的平均聲能叫聲強(qiáng)。單位為“W/m2”。能引起人的聽覺的聲波，除要求頻率在20HZ-20000HZ外，還要求聲強(qiáng)范圍在10-12W/m2?1W/m2?？梢娐晱?qiáng)的范圍很大。在聲學(xué)中，常用“聲強(qiáng)級”來描述聲波在媒介中各點(diǎn)的強(qiáng)弱。規(guī)定聲強(qiáng)I0=10-12W/m2為測定聲強(qiáng)的標(biāo)準(zhǔn)。若一聲波的聲強(qiáng)為I，則比值I/I0的對數(shù)，叫做聲強(qiáng)I的聲強(qiáng)級L，即L=lg（I/I0），L的單位為“貝爾”。由于這個(gè)單位太大，實(shí)際上常用它的1/10，即“分貝”為單位。所以“聲強(qiáng)級”L=10lg（I/I0）分貝。用聲強(qiáng)級表示聲強(qiáng)，不僅量度上方便，由于人對不同頻率的聲波敏感度不同，因而聲強(qiáng)相同、頻率不同的聲波聽起來響度有所不同。即客觀上音量相同，主觀上人耳感覺音量有差別。但人耳感覺到的聲音的響度正是近地與聲強(qiáng)級成正比。即用“分貝”作為響度的單位?！胺重悺睌?shù)越高，聲音越響?！胺重悺敝祻牧闫鹚?。零“分貝”的聲音是人類聽覺的起點(diǎn)。140分貝的聲音可以損失我們的耳朵。例如，你可把你的無線電收音機(jī)或立體聲收音系統(tǒng)開得非常響？長時(shí)間地聽音量極大的音樂可能減弱你的聽力——而且永久減弱。一些聲音的聲強(qiáng)級、聲強(qiáng)和感覺到的響度聲源聲強(qiáng)級（dB）聲強(qiáng)（w/m2）響度聽覺閾（聞閾）010—12人能聽到的最小聲音隔音房間細(xì)語樹葉微動(dòng)0~2010—12~10—10極輕交談（輕）住宅（靜）辦公室（靜）20~4010—10~10—8輕住宅（鬧時(shí)）辦公室（平均）40~6010—8~10—6正常工廠鬧市60~8010—6~10—4響警笛卡車80~10010—4~10—2極響鉚釘錘雷炮100~12010—2~100震耳痛覺閾120100耳朵開始感覺到痛感三、音品（音質(zhì)，音色）基音：物體振動(dòng)時(shí)能夠產(chǎn)生的最低音的意義。目前正是根據(jù)各種樂器聲音的頻譜、基音和各次諧音的相對強(qiáng)度，用電聲方法進(jìn)行模擬來制作電樂器。在鋼琴上彈奏某一首歌曲，在吉它、小號或長笛演奏同一首歌曲。它們的音調(diào)或聲調(diào)都是相同的，但每一種樂器的“聲音”各不相同。你可以完無困難地把它們分辨出來，每一種樂器都有它本身特有的聲音，或特殊的音質(zhì)。音質(zhì)使我們?nèi)菀妆鎰e各種聲音。以說話為例，假如有一個(gè)朋友在拐角處叫你。是誰在叫你呢？你從音質(zhì)上就可以分辨出語音。聲音怎么會有特殊的音質(zhì)呢？音叉僅以一種頻率發(fā)生振動(dòng)。但大多數(shù)的發(fā)音體不是這樣。大多數(shù)的發(fā)音體都同時(shí)發(fā)生不同頻率的振動(dòng)。每一種振動(dòng)頻率產(chǎn)生它自己的音調(diào)。試以一根振動(dòng)的弦為例。整根弦的振動(dòng)產(chǎn)生一定的音調(diào)。同時(shí)，這根弦各個(gè)部分或各個(gè)分段的振動(dòng)就較快，結(jié)果產(chǎn)生了較高的音調(diào)。▲由整根弦產(chǎn)生的音調(diào)叫基音。它是這根弦能發(fā)出的最低音?！上业姆侄萎a(chǎn)生的較高的音調(diào)叫做倍音。倍音的音調(diào)的高低取決于弦分成多少段振動(dòng)。振動(dòng)的段數(shù)越多，音調(diào)越高?；艉捅兑艋旌驮谝黄穑瑳Q定一個(gè)人的音質(zhì)。許多聲音都有一種以上的倍音音調(diào)。若干基音、倍音和音量以各種不同的方式的組合產(chǎn)生各種不同音質(zhì)的聲音。不同de聲音的聲譜圖不同。我們知道在大自然界中是沒有正弦波的純音聲波的，在大自然中物體所發(fā)出的聲音皆為復(fù)雜的波形。各有各自，這種復(fù)雜的波形除了基本頻率的波形之外。還會有一系列的諧振頻率，也就是所謂的「泛音」（Harmonic）。它與主音調(diào)有一定的「倍音」關(guān)系，例如某物體振動(dòng)之基本頻率為240Hz。也會發(fā)生480Hz（二次諧波）、720Hz（三次諧波）…等頻率，每一個(gè)物體的倍音組成成份都不相同，這種不同物體發(fā)生不同的倍音成份就是音色（Timbre）。樂器的基音音頻范圍約在20Hz?4000Hz之間，那麼音頻既然只能到4000Hz。那麼音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)為何需到20KHz才夠？那也是因?yàn)樯鲜龅念l率都是樂器的基音，而樂器的聲音除了基音之外，也有一系列的的泛音存在。例如鋼琴的基音最高為4186Hz，但是泛音卻可以高達(dá)16KHz。而且每一種樂器的泛音組成的成分和比例也都不一樣。所以每一樣樂器的聲音也都不一樣，這就是樂器音色幻妙無方，變化不可捉摸的地方。小提琴與小喇叭的發(fā)出同一，但是這兩件樂器的音色就硬是不一樣。這就證明了小提琴與小喇叭的泛音成份不同之故?！镌捦驳母黜?xiàng)參數(shù)指標(biāo)定義無論你是選擇電容型MIC或是動(dòng)態(tài)型MIC，了解它的技術(shù)指標(biāo)是必須的，下面我就來解釋下相關(guān)的技術(shù)指標(biāo)，也許能為你挑話筒作個(gè)參考！指向性（拾音模式）它表示MIC捕獲周圍的全部聲音或部分聲音的能力。主要有以下幾種：無方向拾音能夠捕獲來自在開闊空間的全部聲音心形指向（單音指向）心形拾音只能接受來自麥克正前方的聲音，對于側(cè)面的聲音很少響應(yīng)，后面的聲音完全不響應(yīng)。心形拾音MIC對于家庭錄音來說是個(gè)很好的選擇，由于這種MIC對于后面及側(cè)面的聲音幾乎忽略掉，所以能減少許多不必要的噪音，只能專注與捕獲你的聲音。這也是為什么用一些好的話筒錄音，噪音反而小的緣故！8字指向（雙向拾音）它能同時(shí)響應(yīng)來自MIC前方和后方的聲音，能夠產(chǎn)生很好的立體麥克場。比較適合錄制古典音樂[img]/pictmp1/20060115/b5a40ce037293aab889b9cb534d227830_68748.gif[/img]阻抗也就是話筒內(nèi)阻的大小，專業(yè)錄音室用的是低阻抗的話筒，因?yàn)槟苁切盘査p的現(xiàn)象.一般在200歐左右頻率響應(yīng)是指話筒在同樣的條件下對各頻率的聲音的輸出電壓，也就是對低，中，高頻的拾音效果。廠家一般會有張頻率響應(yīng)的曲線圖，理論上這條線是越平坦越好，有時(shí)這條線也反映了話筒在不同頻率的特性。靈敏度所謂的靈敏度即是在定點(diǎn)以一定的聲音源量測麥克風(fēng)在無負(fù)載下收音后的輸出電壓除以輸入音壓而產(chǎn)生的系數(shù)。（上面的話看不懂就算了，當(dāng)我沒說。哈哈！）靈敏度越大，表示輸出電壓越大，注意音壓的參考值有時(shí)會有不同，靈敏度常以負(fù)數(shù)dBm（ordBV）表示，所以注意-40dB的靈敏度要比-48dB來得高哦。信噪比指的是有效信號與背底噪聲（底噪）的比值，有百分比表示，其值越高，則說明因設(shè)備本身原因而造成的噪聲越小。動(dòng)態(tài)范圍是指當(dāng)聲音的增益發(fā)生瞬間突變，也就是當(dāng)音量驟然或突然變動(dòng)時(shí)，設(shè)備所能承受的最大變化范圍。這個(gè)數(shù)值越大，表示動(dòng)態(tài)范圍越廣，能表現(xiàn)作品的情緒和起伏。SPL（聲壓級）從揚(yáng)聲器的角度來解釋這個(gè)概念，SPL是指輸入揚(yáng)聲器單元1瓦的電功率，在揚(yáng)聲器軸線方向離開1米遠(yuǎn)的地方測得的聲壓級大小[/size][/color][size=3][color=#ff0000]★表現(xiàn)聲音的定位語:音色：聲音會如光線一樣是會有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是用耳朵聽到的。音色愈暖聲愈軟，音色愈冷聲越硬。音色可以用'美”“高貴”等親眼來形容。如聽小提琴演奏時(shí)，你可以說這把小提琴的音色真冷或真暖等說法。音場感：這項(xiàng)包括音場的形狀、前后位置，高度、寬度、深度等項(xiàng)、這些項(xiàng)目能很具體表現(xiàn)出來也即是說音場的臨場感。這是聆聽者與喇叭位置，空間三者互相關(guān)系達(dá)到一個(gè)比較微妙、恰當(dāng)?shù)娜诤宵c(diǎn)才表現(xiàn)出來的感受。層次感：這是音場中由前往后一排排樂器的發(fā)聲清晰程度，以及樂器與樂器之間的間隔清楚程度。這程感覺有如一截園木橫截面木頭年輪一圈一圈的排列感。定位感：簡單講就是人聲或樂器聲發(fā)生點(diǎn)清楚、確定位準(zhǔn)確。通常說，聲音發(fā)飄即是指定位感不好。在音場中，靠兩側(cè)的樂器定位感通常會比較好，而音場中央的樂器定位感會比較差。這也是環(huán)繞聲音響效果中加中間聲道的原因之一。加中間聲道對定位感有所幫助。透明感：最好的透明感、聲音是不會刺耳的是最耐聽的，每對人耳對于耐聽與不耐聽的感受程度都不盡相同的。因此對于透明感的好壞也就有不同的標(biāo)準(zhǔn)。結(jié)像力與形體感：顧名思義，強(qiáng)像力就是將虛無漂渺的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力。換句話講，也就是讓人聲或樂器聲的形體展現(xiàn)的能力。結(jié)像力好的音響器材會讓音像更浮突，更具有立體感。解析力：音樂細(xì)微的變化都能表現(xiàn)得清楚，既有低電平時(shí)的解析力，亦有高電平時(shí)的解析力，綜合低電平與高電平的解析力，就是我們所謂的解析力。整體平衡性：主要是講高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配。合理的高、中低量感就是整體平衡性，聽音樂感覺到樂曲柔和但有力度，明亮，歡快而又有層次，明晰、融合而又立體感。臨場感強(qiáng)，那么好的音響器材其整體便體現(xiàn)出來了。松香味：一般用于對弦樂的評價(jià)，常見的說法有'松香味十足”、”松香味濃郁”等。實(shí)際上，這是一種音高較高（頻率較高）、響度較低、有毛刺感但聽上去使人愉快的音。彈性：常用于對低頻的評價(jià)，較抽象，具有力度、飽滿和使人愉快感。冷、暖：二者都是愉快的，冷的音質(zhì)清澈、有力度、甚至略有毛刺，暖的音質(zhì)明亮、圓潤、力度不是那么充沛。豐滿、干癟：豐滿的聲音飽滿、寬廣、融和、令人愉快且具有一定的響度，而干癟的聲音單薄、分割、干澀、令人難受且響度一般較小。寬、窄：二者直接與重放節(jié)目的頻率范圍有關(guān)。如果重放節(jié)目高音樂器和低音樂器都能很好的表現(xiàn)出來，給人以寬廣的感覺，就叫做寬。反之，重放節(jié)目時(shí)基本聽不見高音樂器和低音樂器，只有中頻，就象在電話里聽到的聲音，令人難受，這就是窄。松、緊：一個(gè)聲音如果比較散、比較圓潤、有一定水分且不使人難受就叫松，而聲音有力度、但比較干澀灰暗就是緊，使人不大愉快。肥、瘦：肥指過于豐滿，指低頻過多且水分不少，亦即有一定的頻率失真（低頻份量過多）并且混響偏重。瘦的概念與干癟相當(dāng)?！镪P(guān)于復(fù)合音，分列音，泛音和基音的問題書上說：絕大多數(shù)物體在振動(dòng)時(shí)，振動(dòng)的不僅是整個(gè)物體，它的各個(gè)部分也分別在同時(shí)振動(dòng)，這種振動(dòng)叫復(fù)合振動(dòng)。復(fù)合振動(dòng)所產(chǎn)生的音叫復(fù)合音。其中整體振動(dòng)所產(chǎn)生的音叫基音，各個(gè)部分振動(dòng)所產(chǎn)生的音叫泛音，統(tǒng)稱為分音。把分音按照音的高低從低到高排列起來，就叫做分音列。從基音開始，分別叫做一分音、二分音、三分音等等。把分音列去掉基音，就叫做泛音列，二分音就是第一泛音、三分音就是第二泛音等等。我的解釋打個(gè)比方說，基音和泛音在蹦床上面，只有基音在跳，而泛音不跳的時(shí)候，泛音也會隨基音的跳動(dòng)那個(gè)而有小幅的上下擺動(dòng)。而我們所聽到的聲音是基音與泛音共同的震動(dòng)引起的，這就叫做復(fù)合音?；艉头阂舳冀蟹忠?，把他們按照音高次序排列，就是分音列了。要是只排泛音的話，那么排出來的就是泛音列。順便說一下，分音列與泛音列在很大成度上是聽不出的，只有基音最清楚，分音列是測頻儀測算頻率后轉(zhuǎn)換成音高的，或者是計(jì)算得出的。如果你想聽到，從鋼琴的中間一組往左邊彈，你會發(fā)現(xiàn)彈到往左彈時(shí)好像在有一個(gè)于先前的音階不同調(diào)的另一個(gè)音階，而且這個(gè)音階的聲音會越來越明顯，這就是泛音。這部分內(nèi)容對于普通的學(xué)習(xí)器樂或聲樂的學(xué)生不是很重要，但的確有必要記住，也很不好理解。但這畢竟也是音的現(xiàn)象。但這部分內(nèi)容對于和聲學(xué)或是音響學(xué)來說就很重要了，它是音的現(xiàn)象的基礎(chǔ)合唱一、 什么是合唱？1、 合唱廣義上說，是包含同聲的、混聲的齊唱、輪唱、領(lǐng)唱、對唱、重唱以及和聲的、支聲的、復(fù)調(diào)的、有伴奏的或無伴奏的一種集體歌唱藝術(shù)。（周正松，《合唱與指揮》，華南理工大學(xué)出版社96年版）2、 但嚴(yán)格來說齊唱、重唱，一般不放在合唱的范疇中。3、 至于幾個(gè)人為某一首歌曲做的和聲，不管單聲部好，多聲部好，一般也都不包括在合唱的范疇之內(nèi)。二、 什么是好的合唱？1、 凡是唱歌，必是逃不脫“氣、聲、字、腔”四個(gè)要求，氣息、發(fā)聲、咬字、共鳴哪一塊短了都不是好的歌唱。2、 合唱講求共性，在做到唱歌的基本要求的基礎(chǔ)上，眾人合一是最高標(biāo)準(zhǔn)，簡單說：和諧。參考資料：勞資天才?。。。?！★聲道聲道:是一個(gè)記錄產(chǎn)生一個(gè)波形還是兩個(gè)波形，即一個(gè)記錄產(chǎn)生的聲波個(gè)數(shù)2.1聲道:雙聲道外加一超重低音.5.1聲道:五聲道外加一超重低音音箱所支持的聲道數(shù)是衡量家庭影院套裝的的重要指標(biāo)之一。一般來說構(gòu)成家庭影院至少需要4聲道，比較常見的是5.1聲道，目前最多的可以達(dá)到7.1聲道結(jié)構(gòu)：2.1聲道嚴(yán)格的說2.1聲道不能算是家庭影院，不過2聲道已經(jīng)可以構(gòu)成最簡單的立體聲。聲音在錄制過程中被分配到兩個(gè)獨(dú)立的聲道，從而達(dá)到了很好的聲音定位效果，這種技術(shù)在音樂欣賞中顯得尤為有用，聽眾可以清晰地分辨出各種樂器來自的方向，從而使音樂更富想象力，更加接近于臨場感受。其中“.1”是指低音音箱，也叫低音炮，用來播放分離的低頻聲音，在Dolby環(huán)繞中用來播放LFE聲道。4.1聲道2聲道立體聲可以很好的表現(xiàn)聽者面前的聲場，但是卻無法表現(xiàn)側(cè)面和后面的聲場，因此人們在聽者的后方加上兩個(gè)音箱，一左一右，形成4聲道，構(gòu)成基本的環(huán)繞聲場。其中“.1”是指低音音箱，也叫低音炮，用來播放分離的低頻聲音，在Dolby環(huán)繞中用來播放LFE聲道。4.1聲道已經(jīng)可以比較好的表現(xiàn)聲場，聽音者可以感受到三維空間感。四聲道環(huán)繞規(guī)定了4個(gè)發(fā)音點(diǎn)：前左、前右，后左、后右，聽音者則被包圍在這中間，四聲道系統(tǒng)可以為聽眾帶來來自多個(gè)不同方向的聲音環(huán)繞，可以獲得身臨各種不同環(huán)境的聽覺感受，給用戶以全新的體驗(yàn)。5.1聲道5.1聲道源于4.1聲道，它在4.1聲道的基礎(chǔ)上又增加了一個(gè)中置聲道，放在聽者的正前方，作用是加強(qiáng)人物對白的效果。其中“.1”仍然是指低音音箱，也叫低音炮，用來播放分離的低頻聲音，在Dolby環(huán)繞中用來播放LFE聲道。5.1聲道是成本和效果的一個(gè)非常好的平衡點(diǎn)，可以出色的建立環(huán)繞聲場，突出電影的人物對白。5.1聲道是最常見的家庭影院音響形式，已廣泛運(yùn)用于各類家庭影院中，一些比較知名的聲音錄格式，譬如杜比AC-3（DolbyDigital）.DTS等都是5.1聲道系統(tǒng)。之后的6.1聲道和7.1聲道都是建立在5.1聲道基礎(chǔ)之上，為數(shù)眾多的聲音媒體在錄制的時(shí)候就采用5.1聲道錄制，播放時(shí)當(dāng)然要以5.1聲道播放。6.1和7.1聲道6.1聲道和7.1聲道兩者非常接近，它們都是建立在5.1聲道基礎(chǔ)上，將5.1聲道的后左、后右聲道放在聽音者的兩側(cè)，在聽音者后方加上1或者2個(gè)后環(huán)繞。其中“.1”仍然是指低音音箱，也叫低音炮，用來播放分離的低頻聲音，在Dolby環(huán)繞中用來播放LFE聲道。和5.1聲道相比，6.1和7.1聲道可以獲得更真實(shí)的從頭頂或身邊飛過的效果，具有更穩(wěn)定的聲像襯托電影氛圍及音樂，使無論是影院還是家庭欣賞都具備更和諧的環(huán)繞效果?，F(xiàn)在已經(jīng)有越來越多的電影在錄制的時(shí)候就采用6.1或者7.1聲道，因此在未來，使用6.1和7.1聲道的家庭影院也會越來越多。一般來說，一套家庭影院有多少個(gè)音箱，一般也就表示這個(gè)家庭影院套裝最多支持幾聲道，比如包括低音音箱在內(nèi)有6個(gè)音箱，那么就支持5.1聲道。當(dāng)然，在少數(shù)情況下，家庭影院可以沒有低音音箱，或者將低音音箱和前置音箱做在一起，并且也有一個(gè)聲道用多個(gè)音箱播放的情況。此外，不同聲道之間是兼容的，6.1聲道固然可以播放2聲道立體聲節(jié)目，2.1聲道也可以播放6.1聲道節(jié)目，雖然不能實(shí)現(xiàn)多聲道環(huán)繞效果，但不會出現(xiàn)無法播放的情況★監(jiān)聽耳機(jī):很多網(wǎng)友對于“專業(yè)監(jiān)聽”用的耳機(jī)感覺很神秘，似乎和平時(shí)用的隨身聽耳機(jī)、發(fā)燒耳機(jī)完全不同，更有很多言論說監(jiān)聽耳機(jī)毫無音染、真實(shí)再現(xiàn)、勝過很多發(fā)燒耳機(jī)云云，其實(shí)，監(jiān)聽耳機(jī)并不神秘，而且很多網(wǎng)友心目中一提到監(jiān)聽耳機(jī)，就聯(lián)系到電視畫面上看到的錄音棚、電視臺、廣播電臺用的監(jiān)聽耳機(jī)，實(shí)際上，監(jiān)聽耳機(jī)不僅僅在上述場所使用，它的定義概念非常的廣泛。從使用用途上看，監(jiān)聽耳機(jī)分為錄音棚監(jiān)聽、廣播監(jiān)聽、擴(kuò)聲監(jiān)聽、專用（特種）監(jiān)聽等，其中錄音棚監(jiān)聽分為同期（現(xiàn)場返送）監(jiān)聽和縮混