劉以鬯《酒徒》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介及賞析

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作者簡(jiǎn)介劉以鬯原名劉同繹,字昌年,1918年12月7日生于上海,原籍浙江鎮(zhèn)海。劉以鬯讀初中的時(shí)候開始愛好文藝,曾加入葉紫發(fā)起組織的無(wú)名文藝會(huì)。1937年考入上海圣約翰大學(xué),主修政治學(xué)。19

作者簡(jiǎn)介劉以鬯原名劉同繹,字昌年,1918年12月7日生于上海,原籍浙江鎮(zhèn)海。劉以鬯讀初中的時(shí)候開始愛好文藝,曾加入葉紫發(fā)起組織的“無(wú)名文藝會(huì)”。1937年考入上海圣約翰大學(xué),主修政治學(xué)。1941年大學(xué)畢業(yè)后不久到重慶,任《國(guó)民公報(bào)》和《掃蕩報(bào)》的副刊編輯。同時(shí)辦小型周刊《幸福》,并發(fā)表了一些短篇。抗戰(zhàn)勝利后自渝返滬,創(chuàng)辦“懷正文化社”,出版了姚雪垠、戴望舒、施蟄存、李健吾、徐行等作家的著譯,在40年代上海出版事業(yè)史上書寫了引人注目的一頁(yè)。1948年劉以鬯到香港,在《香港時(shí)報(bào)》編副刊。1951年任《星島周報(bào)》執(zhí)行編輯及《西點(diǎn)》雜志主編。1952年應(yīng)邀至新加坡《益世報(bào)》任主筆兼編副刊。第二年赴吉隆坡任《聯(lián)邦日?qǐng)?bào)》總編輯。1957年回港定居,重入《香港時(shí)報(bào)》編《淺水灣》副刊,主要譯介當(dāng)時(shí)西洋文學(xué)和美術(shù)。1963年《快報(bào)》創(chuàng)辦時(shí),他任該報(bào)副刊編輯。幾年后,為《星島晚報(bào)》主編《大會(huì)堂》文藝周刊,1985年創(chuàng)辦《香港文學(xué)》,任社長(zhǎng)兼總編輯。劉以鬯從30年代起就投身文學(xué)活動(dòng),長(zhǎng)期編輯報(bào)紙副刊,并孜孜不倦地從事創(chuàng)作、翻譯和文學(xué)研究。由于謀生的需要,他寫了約有六千多萬(wàn)字的流行小說(shuō),但他從未放棄精心寫作嚴(yán)肅的文學(xué)作品,這些作品計(jì)有長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒徒》、《陶瓷》,中短篇小說(shuō)集:《天堂與地獄》、《寺內(nèi)》、《春雨》、《一九九七》,文學(xué)評(píng)論集《端木蕻良論》、《看樹看林》等,這些具有創(chuàng)新意圖和富于探索精神的小說(shuō)及富于真知灼見的評(píng)論奠定了他在香港文學(xué)界的重要地位。現(xiàn)任香港文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)和香港作家聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

內(nèi)容概要一杯。二杯。三杯。四杯。小說(shuō)主人公有一個(gè)長(zhǎng)醉不醒的胃,他以賣稿為生,每天為兩家報(bào)社撰寫武俠小說(shuō)。他正單相思著的張麗麗讓他偷拍一張她與一個(gè)紗廠老板約會(huì)的照片,以便她去敲榨一筆錢。一杯。二杯。三杯。四杯。醒來(lái)頭痛似針刺,包租婆的女兒司馬莉拎著一瓶威士忌,婀婀娜娜走進(jìn)來(lái)閂上門,他正色警告她,酒可以教一個(gè)17歲的女孩做出些可怕的事來(lái),這會(huì)使她遺憾終生,司馬莉板臉而去。報(bào)館編輯麥荷門告訴他,由于他常常斷稿,社長(zhǎng)已決定停載他的小說(shuō)。一杯。二杯。三杯。四杯。他接受了張麗麗的三百塊錢去偷拍相片,結(jié)果被紗廠老板的兩個(gè)打手打得頭上縫了十二針。張麗麗笑瞇瞇地說(shuō)要負(fù)擔(dān)醫(yī)院的全部費(fèi)用。司馬莉的父親通知他搬出去,說(shuō)他們不想讓一個(gè)酒徒來(lái)糟蹋他們的女兒。司馬莉得意洋洋。一杯。二杯。三杯。四杯。一個(gè)專門抄襲好萊塢手法的國(guó)語(yǔ)片導(dǎo)演莫雨慫恿他寫一個(gè)電影腳本,應(yīng)允稿酬三千。他新找的包租婆是個(gè)半老的徐娘,丈夫在船上做工,每年回港兩次。搬家的那天,司馬莉告訴他,她15歲那年已經(jīng)墮過胎了。賴以維生的最后一家報(bào)館寄來(lái)通知,因他的武俠小說(shuō)“動(dòng)作”沒有別人多,到月底停載。一杯。二杯。三杯。四杯。包租婆知道了這件事似乎很高興,她源源不斷地免費(fèi)給他供酒。電影劇本《蝴蝶夢(mèng)》寫好了。麥荷門寄來(lái)了一封感人至深的信,他以喬也斯相激勵(lì),勸他戒酒,用空余的時(shí)間撰寫自己想寫的東西。他將自己禁錮在房?jī)?nèi)哭了一天,他決心做一次大膽的嘗試,寫一部與眾不同的實(shí)驗(yàn)小說(shuō)。包租婆擺上了一桌酒席,于是他看到一個(gè)可怕的危機(jī),兩種不同的饑餓正在作公平的交易。莫雨通知他劇本未被公司采用。他徹底絕望了。這時(shí),包租婆不僅免費(fèi)為他提供膳宿,還塞給他一百塊錢。他拒收,慌忙中找到麥荷門,請(qǐng)求幫助。他需找到職業(yè),需搬家,否則將變成一個(gè)吃拖鞋飯的男人。于是麥荷門提出一個(gè)計(jì)劃:辦一本高水平的文學(xué)雜志,聘他擔(dān)任編輯。資金問題,麥荷門的母親已答應(yīng)拿出一部分私蓄。當(dāng)他告訴包租婆準(zhǔn)備搬家時(shí),包租婆哭了。晚上回來(lái),發(fā)現(xiàn)包租婆躺在他的床上,企圖用渾圓的成熟來(lái)攫取他的理智,他撥轉(zhuǎn)身,毅然離去。第二天早上得知,包租婆吃了半瓶滴露,已被送到醫(yī)院。他的新包租人姓雷,是一對(duì)中年夫婦,沒有孩子,只有一位白發(fā)老母。這位老太太舉動(dòng)有點(diǎn)特別,常常無(wú)緣無(wú)故發(fā)笑,無(wú)緣無(wú)故流淚。一天,他正在為他們新辦的刊物《前衛(wèi)文學(xué)》寫稿,雷老太太進(jìn)來(lái)了,她抖聲地說(shuō),“新民,你不要太用功”。淚珠從她臉頰簌簌滾落。原來(lái),雷老太太把他當(dāng)作了自己那個(gè)在重慶被日本飛機(jī)炸死了的兒子。從此,雷老太太對(duì)他關(guān)心備至,經(jīng)常為他端去熱氣騰騰的豬肝粥、蓮子羹、桂圓湯。他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)一家頭輪戲院正在上映他寫的《蝴蝶夢(mèng)》,于憤怒之中,他給莫雨掛電話,索要三千元稿費(fèi),可是莫雨派人只送來(lái)了五十元港幣,他憤然退回,還加上兩句:“即使餓死,也不要你的施舍”。一杯。二杯。三杯。四杯。他痛下決心,再也不費(fèi)心費(fèi)力去辦《前衛(wèi)文學(xué)》了,他要以黃色文字換取生存條件,要將自己看成一架寫稿機(jī)。終于他寫的《潘金蓮做包租婆》得到了一家專刊黃色文字的報(bào)館的青睞,接著其他報(bào)社也紛紛來(lái)與他簽約,他一方面因?yàn)樯顫u趨安定而慶幸;一方面又因強(qiáng)自放棄對(duì)文學(xué)的愛好而悲哀?！肚靶l(wèi)文學(xué)》創(chuàng)刊號(hào)終于出版了,可他看后很感擔(dān)憂,因?yàn)檫@一期并不很讓人滿意,若不能保持一定水平,這本雜志就會(huì)失去存在的意義。他邀舞女楊露去喝酒,楊露告訴他,她準(zhǔn)備與一個(gè)年輕的舞客結(jié)婚了,這消息一若淋頭冷水。他一直以為楊露對(duì)他有特殊的好感,還時(shí)常為是否與她結(jié)婚而猶豫不決。一杯。二杯。三杯。四杯。他又躺在了醫(yī)院,不知為什么楊露要用酒瓶打破他的頭。楊露干的事不會(huì)是錯(cuò)的。寫連載小說(shuō)的人生病也無(wú)權(quán),報(bào)館又向他提出警告。一杯。二杯。三杯。四杯?！肚靶l(wèi)文學(xué)》第二期的水平更糟,他嘆了一口氣,將它擲入字紙簍。路汀從英國(guó)寄來(lái)一個(gè)短篇,寫得非常出色,他忍不住向麥荷門推薦?？上氩坏禁満砷T讀后反應(yīng)冷淡,這使他驚愕不已。麥荷門有決心辦一本第一流的文學(xué)雜志,可是收到第一流的稿件竟無(wú)法辨識(shí)其優(yōu)點(diǎn),他覺得萬(wàn)分可悲。一杯、二杯、三杯、四杯、……在醉夢(mèng)中,他神志不清地讓司機(jī)開到張麗麗家,張麗麗矢口否定認(rèn)識(shí)他,他被扔到街頭。當(dāng)他醒來(lái),氣沖沖地去找張麗麗算帳時(shí),開門的卻是那個(gè)紗廠老板。在這個(gè)時(shí)候,只需要一樣?xùn)|西:酒。報(bào)館陸續(xù)將他的長(zhǎng)篇版位刊登了別人的作品,他絕望地想到了死。他在沖涼房見到一瓶滴露。雷老太太救活了他,并把她這些年積下的三千塊錢全部給了他。他把這筆錢還給雷先生,可雷先生執(zhí)意不收。他深受感動(dòng),他決心聽從雷老太太的勸告,戒酒?？伤K又不能管束住自己,他不能不喝酒,他不想尋找自己,他不顧雷老太太傷心的放聲大哭,經(jīng)常夜不歸宿。一天晚上,他喝得醉醺醺地回來(lái),向前來(lái)勸導(dǎo)他的雷老太太咆哮,他不是她的兒子,早上他清醒過來(lái)時(shí),雷老太太自殺了。

作品鑒賞《酒徒》被評(píng)論界譽(yù)為“中國(guó)首部意識(shí)流長(zhǎng)篇小說(shuō)”,盡管作者對(duì)此提法“很感不安”,但作者的確以一種實(shí)驗(yàn)精神和創(chuàng)新意圖創(chuàng)造了“一種現(xiàn)代中國(guó)作品中還沒有人嘗試的形式”,成功地吸收和借鑒了西方意識(shí)流小說(shuō)的技巧和方法?！毒仆健凡⒉皇峭ㄆ家孕≌f(shuō)主人公的意識(shí)作為基本題材的小說(shuō),作者還讓他在一個(gè)外部世界和外部沖突中活動(dòng),具有一定的情節(jié)性,從這點(diǎn)上說(shuō),《酒徒》是傳統(tǒng)小說(shuō)和意識(shí)流小說(shuō)的混合物?！毒仆健返耐獠拷Y(jié)構(gòu)以主人公的醉與醒,醒與醉;從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)幻,再?gòu)膲?mèng)幻到現(xiàn)實(shí)的一種循環(huán)形式進(jìn)行,從而把小說(shuō)分成了兩個(gè)部分。一是主人公在“醒”時(shí)與外部世界的關(guān)系,構(gòu)成了小說(shuō)中寫實(shí)的情節(jié),其間還大量穿插了主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)世界,尤其是對(duì)文學(xué)的所感、所想和所思,為了充分顯示這部分內(nèi)容的心理活動(dòng)和主觀思維性質(zhì),作者以括號(hào)為記。主人公的這些神思玄想有的甚至可以當(dāng)作相對(duì)獨(dú)立的短文來(lái)讀,集中了作者零散的真知灼見。二是主人公在醉酒后的幻覺和幻像。它們?cè)谇懈睢r(shí)空交錯(cuò)、自由聯(lián)想中紛至沓來(lái),意識(shí)被打成碎片,在意象和意象之間、思想和思想之間、事件和事件之間往往不能直接找到符合情理的聯(lián)系。這種無(wú)條理性和不連貫性正是意識(shí)流小說(shuō)家為逼真反映意識(shí)的隱秘特性所刻意追求的效果,但《酒徒》作者不能徹底接受“非邏輯”,因而,他非常巧妙地為他所描寫的“非邏輯意象”找到了合邏輯的依據(jù),所以粗心的讀者也不一定會(huì)為這種缺乏聯(lián)系而喪失閱讀興趣,因?yàn)檫@與醉酒的胡思亂想很合邏輯,而細(xì)心的讀者又可在主人公的醒與醉之間,根據(jù)他的身分、情緒,把懸置和打亂的內(nèi)容再重新聯(lián)系起來(lái),從中提取出某種意義。為了表現(xiàn)這部分如五花筒似的繽紛幻覺和幻像,發(fā)泄如火山爆發(fā)般的激烈情緒,作者相應(yīng)采用了跳躍性的和抒發(fā)性的詩(shī)的語(yǔ)言和詩(shī)的形式,所以,《酒徒》也可以說(shuō)是詩(shī)和小說(shuō)的混合物。從這部小說(shuō)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)來(lái)看,小說(shuō)主人公與麥荷門、莫雨;與張麗麗、楊露等的關(guān)系,恰恰構(gòu)成了主人公在愛情和事業(yè)這兩方面的人生大事,而他們之間的關(guān)系本身也正是現(xiàn)代社會(huì)和人的具體體現(xiàn),他們之間的所有矛盾糾葛一次比一次沉重地把小說(shuō)主人公推向絕望,可以說(shuō),小說(shuō)中的所有人物和線索最后都指向一個(gè)絕境,小說(shuō)將近結(jié)尾部分出現(xiàn)的雷老太太正是這個(gè)絕境的象征。雷老太太的自殺可以有兩種解釋:或許是因?yàn)榫仆綒埧岬卮蚱屏怂丫仆藉e(cuò)當(dāng)作自己兒子的幻覺,使她沒有勇氣再活下去;或許是她正為這個(gè)幻覺所害,正像她臨死前所說(shuō),她生了個(gè)逆子,沒有理由再活下去。不管為何,任何一方的絕望都把她置于絕地。雷老太太這一形象對(duì)全書既是概括,也是升華,她有力地把小說(shuō)的意義抬高到一個(gè)嶄新的形而上的境界。她把酒徒錯(cuò)當(dāng)作自己去世的兒子的行為特征,與酒徒本人內(nèi)心中癡戀在商品社會(huì)中死去的文學(xué)事業(yè)和神圣的愛情具有著某種共同性;而她最后的絕望心境也正是酒徒或?yàn)槌姓J(rèn)了文學(xué)和愛情已經(jīng)死去的這一殘酷事實(shí)而絕望;或?yàn)榫芙^承認(rèn)