馬林巴琴四西溪段演奏法

馬林巴琴四西溪段演奏法

來(lái)自非洲的馬林巴森節(jié)奏樂(lè)器，以其獨(dú)特的美和寬音樂(lè)特色而聞名于獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)。隨著制琴技術(shù)的逐步完善，馬林巴的表現(xiàn)力更加豐富，演奏法也日益成熟多樣。最初的演奏者只用兩根琴槌演奏單聲部的旋律，如今，演奏者可以用四根琴槌，甚至六根琴槌演奏更為復(fù)雜的和聲和復(fù)調(diào)。馬林巴琴作為最具有代表性的獨(dú)奏打擊樂(lè)器，在近代作品中運(yùn)用較多的是四槌演奏法?，F(xiàn)在世界上常見(jiàn)的四槌演奏法主要有四種：傳統(tǒng)演奏法、巴頓演奏法、馬瑟演奏法和史蒂文斯演奏法。本文以史蒂文斯演奏法為例，向大家介紹馬林巴四槌演奏法的基本技巧。史蒂文斯演奏法是一種較為新穎獨(dú)特的演奏方法。20世紀(jì)中后期，美國(guó)馬林巴琴演奏家、作曲家、教育家利·霍華德·史蒂文斯，通過(guò)自己長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐和探索，對(duì)馬瑟演奏法進(jìn)行了改革創(chuàng)新，在吸收其諸多優(yōu)點(diǎn)后總結(jié)出了一套全新的方法，并以他的名字命名。這種演奏方法的最大成就在于：1、持槌方法由原來(lái)的掌心向下變?yōu)檎菩南騼?nèi)，改變了手腕的運(yùn)動(dòng)方向，使琴槌橫行運(yùn)動(dòng)的范圍大大增加，這也是史蒂文斯演奏法與其他演奏法最大的不同。2、繼承了馬瑟演奏法的分離式持槌，每只手所持的兩根琴槌由五個(gè)手指分別控制。相對(duì)于傳統(tǒng)演奏法和巴頓演奏法的交叉式持槌，五個(gè)手指分工更加明確，提高了每根琴槌的主動(dòng)性和靈活性，便于演奏不同的力度和音色。3、內(nèi)側(cè)琴槌由拇指和食指捏握，不同于其他演奏法的拇指置于內(nèi)側(cè)槌桿上方，在音程度數(shù)變化時(shí)，兩槌的張合主要由內(nèi)側(cè)琴槌完成，更有利于對(duì)音程準(zhǔn)確性的把握。4、持槌的位置靠近槌桿末端，增大了敲擊時(shí)槌桿的彈力，特別是在敲擊大力度的分解單音時(shí)音色更加宏厚堅(jiān)實(shí)。5、史蒂文斯獨(dú)創(chuàng)了單手滾奏技術(shù)，可以在一只手滾奏的同時(shí)，另一只手演奏其他的旋律或伴奏音型，極大地豐富了四槌演奏技術(shù)，并增加了音樂(lè)的表現(xiàn)力。下面就史蒂文斯演奏法的基本技巧進(jìn)行詳細(xì)論述。一、變革琴第二奏,調(diào)整奏鳴機(jī)及土型拿槌之前，先要調(diào)整好身體的狀態(tài)。手臂自然下垂，使手腕和手指保持放松。大臂不動(dòng)，以手肘為中心，抬起小臂，直到與地面平行。轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，使掌心向內(nèi)，手掌與地面垂直，拇指和小臂形成一條直線。然后，將兩根外槌（1號(hào)槌和4號(hào)槌）的槌桿塞入中指和無(wú)名指之間，并使其位于無(wú)名指的第二部分。彎曲無(wú)名指和小指，環(huán)繞包裹住槌桿，直到指尖接觸到手掌靠近手指根部的位置。調(diào)整握槌的位置，使槌桿末端超出小指的第三分約3毫米。槌桿于中指的接觸部位要十分注意，正確的接觸點(diǎn)位于第一部分靠近第二關(guān)節(jié)的地方。琴槌的重量主要由無(wú)名指和小指承擔(dān)。槌桿要稍向上揚(yáng)起，以便與內(nèi)槌平行。整個(gè)過(guò)程中，手指要保持放松狀態(tài)，使槌置于適當(dāng)?shù)奈恢?。其次，將兩根?nèi)槌（2號(hào)槌和3號(hào)槌）的末端輕輕抵住手掌，并使其位于拇指根部下方靠近手掌中央的地方。用食指的第三關(guān)節(jié)擔(dān)住槌桿。琴槌的重量將像杠桿一樣分散開(kāi)來(lái)：支點(diǎn)為食指，拇指下方與琴槌末端的接觸點(diǎn)為阻力的著力點(diǎn)。稍作調(diào)整，讓琴槌在此位置上找到平衡。拇指自然伸直平放在琴槌上方，和食指一起持握槌桿。彎曲中指，使其第三部分接觸到槌桿末端，協(xié)助食指和拇指控制琴槌。在握住內(nèi)槌的同時(shí)，要保證持握外槌的姿勢(shì)不變，整個(gè)胳膊特別是手指一直保持自然放松狀態(tài)。最后，做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使每根琴槌的槌頭在同一水平面上，在練習(xí)的過(guò)程中應(yīng)隨時(shí)檢查持槌姿勢(shì)，正確的持槌方法是演奏的基本保障。二、擴(kuò)大四門并外擴(kuò)，運(yùn)動(dòng)來(lái)完成史蒂文斯演奏法中音程的變化，即雙槌的張合主要由拇指和食指控制的內(nèi)側(cè)琴槌旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)來(lái)完成。這與其他四槌演奏法中的兩槌同時(shí)外擴(kuò)或閉合截然不同，是史蒂文斯演奏法的重要革新之一。具體方法為：在保持基本持槌姿勢(shì)并且處于放松狀態(tài)的前提下，內(nèi)側(cè)琴槌主要由食指和拇指控制，外側(cè)琴槌由無(wú)名指和小指控制，中指起輔助作用。1、如果音程距離更改，拇指和食指將控制內(nèi)側(cè)的環(huán)音鼓輕微旋轉(zhuǎn)若音程距離增大，則右手琴槌逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)。若音程距離減小，則琴槌向相反方向轉(zhuǎn)動(dòng)。2、創(chuàng)新之間的相互關(guān)系當(dāng)食指完全伸直時(shí)，其位置由琴槌的下方移動(dòng)到琴槌的一側(cè)，拇指由琴槌的上方移動(dòng)到琴槌的另一側(cè)，與食指相對(duì)。需注意的是拇指與食指的運(yùn)動(dòng)要同時(shí)進(jìn)行，并始終位于槌桿同一位置的兩側(cè)。捏握的位置要適當(dāng)，以保證槌桿的手中的長(zhǎng)度，使槌桿的末端始終與手掌接觸，接觸點(diǎn)的位置隨音程距離的增大沿曲線移動(dòng)，范圍為拇指根部下方的手掌中心到中指和無(wú)名指的手指根部。3、部分與背書(shū)形成直線第三部分保持與槌桿的接觸，隨著音程距離的增大，第一部分逐漸與手背形成一條直線。由于中指起到將槌桿末端抵住手掌的作用，音程的距離越大所需要的中指提供的壓力越大，應(yīng)根據(jù)音程的改變隨時(shí)調(diào)整中指對(duì)槌桿的壓力。4、城外鋼琴的運(yùn)動(dòng)主要由已知的和未知的手指控制。中指靠近第一個(gè)桿，僅起到輔助作用無(wú)名指和小指的運(yùn)動(dòng)與中指類似，隨著音程的距離增大，第一關(guān)節(jié)彎曲的角度逐漸增大，使第一部分與手背趨于一條直線。5、通過(guò)數(shù)字音程的切換準(zhǔn)確準(zhǔn)確地利用音程對(duì)于不同音程的演奏，其準(zhǔn)確度需要多加練習(xí)，以便演奏曲目時(shí)可以準(zhǔn)確迅速地敲擊不同度數(shù)的音程。在日常的練習(xí)中，可以加入兩種練習(xí)方法：音程的逐級(jí)改變和兩個(gè)音程間的快速轉(zhuǎn)換。三、毆打法1、粉碎位置馬林巴琴音色最好的部分是琴板的中央和邊緣，在練習(xí)的過(guò)程中應(yīng)養(yǎng)成良好的習(xí)慣，隨時(shí)對(duì)敲擊的位置進(jìn)行調(diào)整。2、簡(jiǎn)化嘴唇新舞曲式無(wú)論哪種演奏方法，敲擊的全過(guò)程一般分為四部：手腕上揚(yáng)將槌抬起，手腕放松槌自然下落，敲擊使琴槌受力反彈，到一定高度后回落。而在實(shí)際演奏中，為了避免多余動(dòng)作對(duì)演奏產(chǎn)生的負(fù)面影響，可以省去不必要的步驟，簡(jiǎn)化后的敲擊過(guò)程只有兩步：落錘和反彈。同音的敲擊過(guò)程中，琴槌要垂直運(yùn)動(dòng)，在琴板的同一位置上進(jìn)行敲擊，并且落槌的起始位置和反彈的結(jié)束位置在同一高度，以保證演奏出的聲音均勻流暢。換音的過(guò)程要迅速，在上一音的反彈過(guò)程中快速將琴槌的槌頭移動(dòng)到下一音的準(zhǔn)備時(shí)間應(yīng)盡量提前，所有的動(dòng)作一步到位，這樣才能準(zhǔn)確有效地進(jìn)行敲擊。3、．選擇正確的擊穿方向史蒂文斯演奏法的每根琴槌都是可以獨(dú)立完成的，單音的敲擊主要是靠手腕的移動(dòng)完成。首先，根據(jù)實(shí)際情況確定用哪根槌敲擊：然后，讓敲擊槌以另一根琴槌為軸心轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)動(dòng)的過(guò)程要自然流暢。轉(zhuǎn)動(dòng)的角度由所需的力度決定，所需的力度越大，轉(zhuǎn)動(dòng)的角度越大。作為軸心的琴槌應(yīng)保持在靠近琴板的位置上，在手指盡量放松的狀態(tài)下，平穩(wěn)地隨敲擊槌的運(yùn)動(dòng)稍稍晃動(dòng)。演奏的過(guò)程之中需要仔細(xì)聆聽(tīng)并及時(shí)調(diào)整，以保證每一個(gè)音色和敲擊的均勻程度。4、操作單音時(shí)，保持持奏的正確作為和聲出現(xiàn)的雙音，敲擊時(shí)應(yīng)注意兩個(gè)音的一致，不但發(fā)聲要同步，而且音色、音量要統(tǒng)一。單手演奏雙音時(shí)，在保持正確的持槌姿勢(shì)的前提下，手腕上下垂直運(yùn)動(dòng)，讓兩根琴槌的敲擊過(guò)程完全同步。雙手演奏雙音時(shí)，遵循單音的敲擊方法，使兩根琴槌下落的高度和速度保持一致。雙音的演奏在四槌曲目中運(yùn)用廣泛，想要演奏好雙音，必須多加練習(xí)，以便演奏出和諧統(tǒng)一的音響效果。5、“和弦”材料的運(yùn)用史蒂文斯演奏法獨(dú)創(chuàng)了單手滾奏技術(shù)，其演奏方法為：以兩槌夾角的中線為軸心左右轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，兩邊的轉(zhuǎn)動(dòng)角度相等，以保證兩槌的落槌高度一致。當(dāng)兩個(gè)音需要用不同的力度演奏時(shí)，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)的軸心偏向所需力度較小的一根琴槌，使得旋轉(zhuǎn)律音的落槌高度增大。除此之外，滾奏還有很多其他形式，但都需要兩只手共同完成。（1）單音的演奏：兩根內(nèi)側(cè)琴槌交替敲擊同一琴板，方法同單音的敲擊。（2）音程的滾奏：兩根內(nèi)側(cè)琴槌交替敲擊不同的琴板，方法同單音的敲擊。（3）和弦的滾奏：兩只手交替敲擊雙音，即每只手中的兩根琴槌敲擊一個(gè)音程，方法同雙音的敲擊。以上對(duì)史蒂文斯演奏法進(jìn)行了較為詳細(xì)的介紹。從理論上講，每種演奏方法都有各自的優(yōu)點(diǎn)和不足，演奏者應(yīng)該根據(jù)自身的條件和個(gè)人的喜好選擇適合自己的演奏方法。雖然史蒂文斯演奏法是在總結(jié)了其他演奏法的優(yōu)點(diǎn)后進(jìn)行創(chuàng)新的，但是依然有它的不足之處：由于持槌位置靠近槌桿的末端，并且將槌桿的支撐點(diǎn)減到了極限，使得持槌和演奏比較吃力。相對(duì)而言，更適合體形魁梧，手掌寬大的歐洲人使用，而對(duì)手型較小的亞州人特別是女性演奏者來(lái)說(shuō)是個(gè)十分嚴(yán)峻的考驗(yàn)。史蒂文斯演奏法的難度相對(duì)較大，尤其對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)較難掌握。練習(xí)時(shí)一定要有耐心，練習(xí)的過(guò)程要循序漸進(jìn)，不能急于求成，每個(gè)技術(shù)點(diǎn)都要認(rèn)真對(duì)待，反復(fù)練習(xí)?？傊?，演奏者必須深刻領(lǐng)悟，仔細(xì)體會(huì)，刻苦練習(xí)，并根據(jù)自身情況不斷地調(diào)整適應(yīng)，才能將此種方法用得爐火純青。特別需要注意的是,當(dāng)演奏八度(或以上)音程時(shí),內(nèi)側(cè)琴槌的槌桿末端與手掌的接觸點(diǎn)為手指根部，位于中指