吳瓊,在環(huán)城路的小嚴(yán)鳳英

吳瓊,在環(huán)城路的小嚴(yán)鳳英

年輕的藝術(shù)家吳瓊是一位熱愛(ài)家鄉(xiāng)的人。她在北京的中國(guó)廣播藝術(shù)博物館工作，經(jīng)常返回安徽為家鄉(xiāng)人民表演。今年的元月初,她在合肥的安徽大劇院由中央電視臺(tái)著名主持人白燕升主持演出了兩場(chǎng)名為“回家——吳瓊2008新年演唱會(huì)”,當(dāng)年的同窗,今日之名家也都來(lái)友情相助,場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn),好評(píng)如潮,頗有轟動(dòng)效應(yīng)。作為多年相處、相知、合作又曾有過(guò)師生之情,我們感動(dòng)之余,也分享到了這份成功的喜悅和觀、聽(tīng)眾們給予的熱情歡樂(lè)與欣慰。吳瓊是上世紀(jì)70年代考進(jìn)安徽省藝術(shù)學(xué)校戲劇科黃梅戲班的,當(dāng)時(shí)這位扎著兩個(gè)辮刷子的小女孩,活潑、愛(ài)動(dòng),喜歡唱。經(jīng)過(guò)了五年的嚴(yán)格訓(xùn)練,刻苦的學(xué)習(xí),她以?xún)?yōu)異的成績(jī)被安徽省黃梅戲劇院錄用了。他們這個(gè)班被同時(shí)錄用的還有馬蘭、楊俊、吳亞玲、袁玫四位女生,她們五位小女孩由于在省藝校的扎實(shí)功力,到了劇院后又勤學(xué)苦練,都取得了令人驚喜的進(jìn)步,于是她們被譽(yù)為黃梅戲劇院青年女演員中的“五朵金花”。同時(shí)分配到該院的還有五位男生,他們也是男生中的佼佼者?！拔母铩焙笫莻€(gè)“痛定思痛”的特殊年代,百?gòu)U待興。大家都非常珍惜寶貴的時(shí)光,努力地學(xué)習(xí)各自的專(zhuān)業(yè),老、中、青概莫能外,剛?cè)胧∷囆５暮⒆觽円彩侨绱?。吳瓊就是他們中的一位。分到省黃梅劇院后,除了正常上班時(shí)間的基訓(xùn)、排練、學(xué)習(xí)之外,他們每天早晨天剛亮就到環(huán)城路的城河邊喊嗓、練聲,我每天早晨跑步時(shí)都能看到這幾位可愛(ài)孩子,在城河邊“啊”、“咿”的勤奮身影。進(jìn)入嚴(yán)寒的冬季后我仍在晨練,但站在雪地里練聲的,往往只有一個(gè)人了,她就是吳瓊。我和丁俊美雖然當(dāng)時(shí)都不在省黃梅劇院工作了(一個(gè)在省藝術(shù)研究所,一個(gè)在省藝術(shù)學(xué)校,但還住在一個(gè)大院里,經(jīng)常能看到吳瓊身上挎著一個(gè)進(jìn)口時(shí)髦小巧的盒式磁帶隨身聽(tīng)。當(dāng)時(shí)她聽(tīng)的內(nèi)容主要是黃梅戲一代宗師嚴(yán)鳳英主唱的《天仙配》、《女附馬》、《牛郎織女》以及《夫妻觀燈》、《打豬草》等名戲名段。1980年安徽省黃梅戲劇院首次應(yīng)邀赴香港演出,她就在經(jīng)典名劇《女附馬》中扮演了女主角馮素珍;《天仙配》中扮演了四姐。由于吳瓊對(duì)嚴(yán)鳳英的演唱在潤(rùn)腔、吐字、韻味和情感的表述有著執(zhí)迷的追求,功夫不負(fù)有心人,于是人們把吳瓊的演唱譽(yù)為“小嚴(yán)鳳英”。任何門(mén)類(lèi)的藝術(shù)家,在成長(zhǎng)的過(guò)程中,都有模仿的階段,這幾乎是不可避免的,但這只能是手段,不是目的。1984年劇院決定讓劇作家王冠亞先生執(zhí)筆把中國(guó)五大民間傳說(shuō)故事《神話》之一的《孟姜女》改編成黃梅戲,其他四個(gè)《梁山伯與祝英臺(tái)》、《董永遇仙記》、《牛郎織女》和《白蛇傳》黃梅戲都演過(guò)了,只有這個(gè)戲還未被搬上黃梅戲的舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)吳瓊的演唱水平很被團(tuán)里重視,于是決定女主角孟姜女就讓吳瓊擔(dān)當(dāng)。這個(gè)戲她在演唱和表演上既無(wú)法模仿,也無(wú)鑒可借,只能在老師的指導(dǎo)下自己去摸索、探討、尋找。反復(fù)地、刻苦地試驗(yàn),她雖有些誠(chéng)惶誠(chéng)恐,但一直信心十足,胸懷鴻鵠之志。黃梅戲傳統(tǒng)唱腔的音域,一般都在八至十度上下,“文革”前改編、創(chuàng)作的新腔,也只在十二度上下?！睹辖返墓适陆Y(jié)構(gòu)是個(gè)東方的、中國(guó)式的大悲劇,主要人物的情感流變非常復(fù)雜,要想在唱腔音樂(lè)方面準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的復(fù)雜而悲慟的內(nèi)心世界,除了深邃的唱詞、感人的旋律(含轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用),必要復(fù)雜多變的節(jié)拍、節(jié)奏和配器等技法外,一定的音域?qū)挾纫彩潜夭豢缮俚?。這個(gè)戲的音域,在幾個(gè)重點(diǎn)唱段里都拉開(kāi)到了兩個(gè)八度,這是黃梅戲的唱腔中首次出現(xiàn)寬音域。由于吳瓊的堅(jiān)韌不拔、苦學(xué)多思,作曲家們要在黃梅戲的一個(gè)唱段里突破兩個(gè)八度的夢(mèng)想,終于在吳瓊身上實(shí)現(xiàn)了!公演的那天,她在演唱《夢(mèng)會(huì)》一場(chǎng),抒情時(shí)聲輕腔柔,醇厚而甘美,引人入勝;演唱《哭城》一場(chǎng)中十分多鐘的一個(gè)大段詠嘆,當(dāng)唱到悲慟時(shí),帶有金屬的鏗鏘聲,唱得撕心裂肺,沁人肺腑,催人淚下。吳瓊的辛勤拼搏終于取得了她企盼的成果,大家都為她而高興。第二年她在移植劇目《春草闖堂》和新創(chuàng)作的廣播劇目《鳳靈》中都擔(dān)任了主要角色,出色的演唱廣為人們矚目。吳瓊在藝術(shù)道路上是位勇于求索、敢于創(chuàng)新的青年演員。上世紀(jì)80年代中國(guó)的音像事業(yè)方興未艾,上海、安徽、湖北、廣東一些廠家開(kāi)始錄制吳瓊的黃梅戲唱腔選段出版盒式磁帶,吳瓊并沒(méi)停在這個(gè)層面上,當(dāng)時(shí)港、臺(tái)的一些歌星的音帶在大陸也開(kāi)始流行,吳瓊曾想:臺(tái)灣歌星鄧麗君不就是唱黃梅調(diào)起家的嗎?香港的歌星奚秀蘭是安徽人,也會(huì)唱黃梅調(diào),我不是也可以跨跨“界”,把有黃梅戲旋律韻味的歌曲用通俗的技法唱嗎?從1985年,她摸索著與詞、曲作家們合作演唱了一批名為“黃梅歌”的通俗歌曲,其中象《啊,小石橋》、《雨打農(nóng)家竹籬笆》、《悄悄話》、《一彎新月》、《逍遙游》等,演出后頗為青年人喜歡,于是出版了盒式音帶。安徽文藝出版社于1986年還先后出版了兩本黃梅歌的專(zhuān)輯,一本名為《黃梅歌》,另一本名為《悄悄話》。1987年吳瓊為了探討發(fā)展自己的演藝道路,她冒著一定的風(fēng)險(xiǎn),組建了一個(gè)“吳瓊藝術(shù)團(tuán)”。吳瓊作為黃梅戲演員,又唱民歌和通俗歌曲,她的演唱名氣越來(lái)越大,1992年她調(diào)入了中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán),成為一名獨(dú)唱演員,從國(guó)內(nèi)唱到國(guó)外,從亞洲唱到歐洲、美洲,但始終讓她魂?duì)繅?mèng)繞、情有獨(dú)鐘的還是哺育她成長(zhǎng)的家鄉(xiāng)的優(yōu)美傳統(tǒng)藝術(shù)——黃梅戲。她曾坦言:“在藝術(shù)道路上,我曾做過(guò)不少?lài)L試,也曾游離多種選擇,最終讓我無(wú)法舍棄的是黃梅?！彼粌H經(jīng)常回安徽以各種不同的組團(tuán)形式演出或演唱黃梅戲,她還自籌資金,費(fèi)盡心思、迎著很多困難,周密地策劃并自己擔(dān)綱主演了“百集黃梅戲戲緣系列”,把黃梅戲的或傳統(tǒng)、或改編、或移植、或創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目錄制成VCD出版發(fā)行,在社會(huì)上產(chǎn)生了不小的影響,全國(guó)有不少的黃梅戲愛(ài)好者自稱(chēng)是“吳迷”。這些劇目從花腔小戲《打豬草》、《夫妻觀燈》、《游春》到大戲《天仙配》、《女附馬》、《羅帕記》、《春香傳》、《梁祝》等等,包攬面甚為寬廣。吳瓊在藝術(shù)上的追求是永無(wú)止境的。去年她幾次專(zhuān)程來(lái)安徽,打算組織一臺(tái)名為“回家”的2008新年演唱會(huì),借以回報(bào)安徽人民對(duì)她的培養(yǎng),也可以用這樣一臺(tái)以黃梅戲聲腔為主并帶有綜合性質(zhì)的演唱會(huì)到北京、上海等地去演出,弘揚(yáng)我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)藝術(shù)。之所以要選擇在2008年,因?yàn)檫@一年是嚴(yán)鳳英含冤辭世的40周年,吳瓊要用演唱會(huì)的形式獻(xiàn)給黃梅戲的一代宗師以及所有支持過(guò)她并熱愛(ài)黃梅戲的師友和鄉(xiāng)親們。吳瓊濃郁而誠(chéng)摯的鄉(xiāng)情深深地感動(dòng)著家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親們。今年的冬季是合肥二十多年來(lái)從未有過(guò)的寒冷,但吳瓊演唱會(huì)的那兩天觀眾的“熱”勁兒也是少見(jiàn)的高漲。她把演出分為四個(gè)篇章進(jìn)行:懷念大師,三生有緣,姹紫嫣紅和如約而至。二十幾個(gè)曲目既有黃梅戲各歷史階段名劇的名段,如《小辭店》、《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《江姐》等,也有民歌《摘石榴》創(chuàng)作歌曲《三生有緣》、《青藏高原》和歌劇《小二黑結(jié)婚》的選段等,主要還是黃梅戲的唱段。在“懷念大師”中她演唱的花腔小戲《打豬草》、《蘭橋汲水》、《夫妻觀燈》、《補(bǔ)背褡》、《新八折》和大戲《小辭店》、《春香傳》、《江姐》、《牛郎織女》中的選段,以及“如約而至”中的《天仙配》、《女駙馬》,全是嚴(yán)鳳英生前唱過(guò)并有音響或音像存世的作品,大家聽(tīng)了特別親切、動(dòng)情。在那些散發(fā)著泥土芳香的小戲的唱段中,吳瓊甜美、明亮的歌喉,處處都充滿(mǎn)著嚴(yán)鳳英演唱中特有的圓潤(rùn)、質(zhì)樸、流暢與溫馨;在大戲《小辭店》、《女駙馬》、《江姐》等戲的唱段中她對(duì)人物的感情、曲調(diào)的內(nèi)涵和黃梅戲唱腔的風(fēng)格、特色詮釋得細(xì)膩而深刻,嚴(yán)鳳英那十分耐人回味的清醇、婉轉(zhuǎn),在吳瓊身上得到了完善的傳承。有人說(shuō)吳瓊是最能“折騰”的人,一會(huì)兒唱戲,一會(huì)兒唱歌,民族、通俗、美聲她都想涉足。用她自己的話說(shuō):“我有兩個(gè)不同的身份——戲曲演員、歌唱演員。我一直執(zhí)著地想把它們合二為一?！睂?shí)際上在吳瓊身上所體現(xiàn)的既有鍥而不舍的堅(jiān)強(qiáng)精神,又有自強(qiáng)不息的意志追求。在“回家”的演唱會(huì)上,她有幾個(gè)高難度的唱段多次讓場(chǎng)內(nèi)的觀眾報(bào)以長(zhǎng)時(shí)間的熱烈掌聲,有的還夾雜著發(fā)自?xún)?nèi)心的歡呼聲。這些唱段有《漁網(wǎng)會(huì)母》中的“左牽男右牽女”,有三年前為她新編寫(xiě)的《紅羅帕》中的“一見(jiàn)羅帕痛在心”以及上世紀(jì)80年代她首演的《孟姜女》中的“夢(mèng)會(huì)”和“哭城”。這些唱段對(duì)演員在行腔、吐字、音域的擴(kuò)展,力度的變化以及對(duì)不同受壓女性情感表達(dá),內(nèi)心世界的揭示和劇種的特色、風(fēng)格的把握都要求非常嚴(yán)格。吳瓊的演唱情感充沛內(nèi)在,聲音挺拔明亮,既富有彈性,更具有魅力,何止是字正腔圓、聲情并茂?她那迷人的感召力在激情高昂處,常使觀眾嗓子發(fā)梗,潸然淚下,真乃古人云:“一聲唱到融神處,毛骨蕭然六月寒”,主持人白燕升常被吳瓊繪聲繪色、情深意切的絕妙演唱,打動(dòng)得贊美聲不斷。中國(guó)的戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),豐富多姿。黃梅戲是中華民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀瑰寶。衷心地祈望這一優(yōu)秀藝術(shù)能有更多更好的佳作問(wèn)世,也祈望黃梅戲的旦角能有更多的嚴(yán)鳳英、吳瓊出現(xiàn)。時(shí)白林，男，1927年出生于安徽蒙城的一個(gè)農(nóng)民家庭。1948年年底高中畢業(yè)，1949年2月考入華東大學(xué)江淮分校，1951年8月考入上海音樂(lè)學(xué)院干部專(zhuān)修班，師從黎英海、陳銘志、鄧爾敬教授學(xué)習(xí)作曲，1953年2月畢業(yè)后回安徽。曾先后任安徽省文工團(tuán)演奏員，省文化局音工組創(chuàng)作、研究員，省黃梅戲劇團(tuán)作曲、指揮、業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)、省藝術(shù)研究所音舞室主任、國(guó)家一級(jí)作曲、省音協(xié)副主席，中國(guó)音協(xié)第三、四屆理事、創(chuàng)作委員會(huì)委員，民族音樂(lè)委員會(huì)委員，中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)戲曲學(xué)院客席教授，貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、福建師大音樂(lè)學(xué)院研究生輔導(dǎo)等職。主要音樂(lè)作品有：電影《天仙配》、《牛郎織女》、《生死擂》（均合作)、《女駙馬》、《孟姜女》；電視劇《劈棺驚夢(mèng)》；舞臺(tái)黃梅戲《江姐》、《劉三姐》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《雷雨》、《徽商胡雪巖》等；舞劇《劉海戲金蟾》；話劇《豐收之后》；廣播劇《鳳靈》等79部。聲樂(lè)作品有《落花曲》、《啊小石橋》、《祖國(guó)的黃山多么美》、《青山記得我》等50余首。論文，隨筆有《從青、徽、黃的興衰看中國(guó)戲曲音樂(lè)的發(fā)展》等1〇〇余篇。著、編有《黃梅戲音樂(lè)概論》、《泗州戲音樂(lè)介紹》、《時(shí)白林自選文集》和主編《中