宋代詞總集中的預(yù)校詞

宋代詞總集中的預(yù)校詞

南宋是宋代語言學(xué)界的著名詩人和著名詩人，也是中國語言史上最優(yōu)秀的詩人之一。他不僅是“蘇語派”的兩位領(lǐng)導(dǎo)人之一，也是“辛派”尊重的領(lǐng)導(dǎo)人和英雄。南宋中后期，“辛派詩人”的作品也被復(fù)制到清代的語言學(xué)界。辛棄疾在詞學(xué)領(lǐng)域所取得的卓越的創(chuàng)作成就和不杇的詞史地位,乃是為歷代詞人和詞學(xué)批評(píng)所公認(rèn)無疑的事實(shí)。如果說這個(gè)認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)主要屬于一種定性分析的結(jié)果的話,那么我們所做的定量分析的結(jié)果也有力地支撐了這個(gè)定性分析的結(jié)論。我們?cè)ㄟ^存詞數(shù)量、詞集版本數(shù)量、歷代詞話品評(píng)次數(shù)、歷代詞選選錄作品篇數(shù)、當(dāng)代詞學(xué)研究成果數(shù)量、當(dāng)代詞選選錄作品篇數(shù)共六個(gè)方面的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),為宋代詞人的歷史地位做了一個(gè)定量分析,辛棄疾在六項(xiàng)數(shù)據(jù)中分別排名第1、第2、第4、第4、第3、第1,而最終以平均名次高居兩宋詞人歷史地位綜合排行榜的首位。但是,無論是歷代以定性分析為主的詞學(xué)批評(píng),還是我們十多年前所做的嘗試性的定量分析,都沒有顧及歷代詞人對(duì)稼軒詞的次韻詞創(chuàng)作這個(gè)方面的情況和數(shù)據(jù)。其實(shí),次韻(又稱和韻、唱和)乃是中國古代詩詞創(chuàng)作的一種常見而又特殊的方式,通過它我們既可以觀照一個(gè)作家及其名篇杰作在歷代的傳播情況及其影響效果,也可以考察后代作家對(duì)前代作家及其名篇杰作的接受情況及其淵源關(guān)系。換句話說,次韻詩詞的創(chuàng)作乃是我們從事中國古代詩詞傳播接受研究所不能忽略的一扇特殊窗口。但是,由于這些次韻作品大量散落于我國古代博大浩瀚的詩山詞海之中,搜輯檢索實(shí)屬不易,因此也就為這項(xiàng)研究工作帶來了困難。隨著歷代詩詞總集的陸續(xù)編纂和出版,加之一些古籍檢索軟件的研制和運(yùn)用,也就為我們從事中國古代唱和詩詞的研究提供了必備的文獻(xiàn)基礎(chǔ)和先進(jìn)的科技手段。正是因?yàn)橛辛诉@樣一種新型的學(xué)術(shù)文化背景和前提,筆者才有可能來嘗試做歷代次韻稼軒詞的研究工作。筆者的意圖即在于通過對(duì)歷代次韻稼軒詞的考察,對(duì)辛棄疾詞的傳播接受情況及其詞史地位獲得一個(gè)新視角的觀照與體認(rèn),藉此彌補(bǔ)辛棄疾研究中的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié),也希望能對(duì)新世紀(jì)的詞學(xué)研究有所啟示和裨益。由于這項(xiàng)工作涉及的內(nèi)容較為豐富,加之能力和篇幅都有限,故本文擬從作品檢索、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和定量分析做起。一、清代債務(wù)人地位要對(duì)歷代詞人次韻稼軒詞的作品進(jìn)行檢索和輯錄,如果僅僅依賴于別集和選本,其工作的難度之大是可想而知的,甚至可以說是以個(gè)人之力所難以完成的。因此,我們的檢索統(tǒng)計(jì)工作必須依靠歷代詞的總集文本。好在幾種主要的歷代詞總集已編纂出版,如《全宋詞》、《全宋詞補(bǔ)輯》、《全金元詞》、《全明詞》,都已相繼出版,卷帙浩繁的《全清詞》雖然還在整理編纂之中,但《全清詞》“順康卷”已然付梓面世。另外,《全明詞補(bǔ)編》、《全清詞順康卷補(bǔ)編》,也于最近兩年出版。尤其可喜的是,《全宋詞》、《全金元詞》已研制開發(fā)出電腦檢索軟件1。這就為我們的檢索統(tǒng)計(jì)工作提供了良好的基礎(chǔ)和先進(jìn)的手段。由于《全明詞》和《全清詞》(順康卷)還沒有研制相應(yīng)的電腦檢索軟件,檢索統(tǒng)計(jì)工作就只能靠人工來操作了。這樣,依靠電腦檢索軟件,再輔之艱苦的人工檢閱統(tǒng)計(jì),筆者也就獲取了從南宋中后期到清康熙朝止約500多年歷代詞人次韻稼軒詞的作品數(shù)據(jù)。雖然有關(guān)清代詞人的次韻詞的檢索統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)并不完整,但是順、康朝畢竟是清詞創(chuàng)作的一個(gè)重要時(shí)期,應(yīng)該可以反映清代詞人次韻稼軒詞的一般風(fēng)貌。這樣,我們也就可以將歷代詞人(南宋中后期至清康熙朝)次韻稼軒詞的作品數(shù)據(jù)見列表。需要說明的有以下幾點(diǎn):其一,筆者對(duì)歷代詞人次韻稼軒詞的檢索,主要依據(jù)詞題、詞序中標(biāo)明“和辛稼軒韻”、“次辛稼軒韻”、“次韻稼軒”、“用稼軒韻作”、“步辛稼軒韻”、“和辛幼安”、“用幼安韻”等字詞,再經(jīng)過人工判讀來確定的,少數(shù)作品雖然在題序中未標(biāo)明和韻、次韻等字詞,但因與前一首有題序作品的連帶關(guān)系而受到注意,經(jīng)判讀屬次韻之作,大多是同一題序下的次韻詞,亦一并納入統(tǒng)計(jì)表中。其二,一部分題序標(biāo)示“效稼軒體”、“仿稼軒體”的作品,主要屬于對(duì)稼軒詞體詞風(fēng)的模仿,雖然與唱和現(xiàn)象有一些關(guān)聯(lián),也屬于創(chuàng)作上的接受、繼承與模擬現(xiàn)象,但又并非次韻、和韻的性質(zhì),故未納入統(tǒng)計(jì)表中。其中也有少數(shù)模仿“稼軒體”的作品,經(jīng)閱讀判斷亦屬次韻之作,則計(jì)入統(tǒng)計(jì)表中。其三,一部分明、清易代之際的詞人,于《全明詞》、《全清詞》(順康卷)互見重出,《全明詞》將他們作為明末詞人錄入,而《全清詞》(順康卷)亦將他們作為清初詞人收錄,二者界劃難分,學(xué)界亦尚無統(tǒng)一原則,對(duì)此,筆者則采取這樣的辦法:先見于《全明詞》的,則按明代詞人進(jìn)行統(tǒng)計(jì)(參見“表2”、“表3”作者姓名右上角標(biāo)*號(hào)者,共12人),《全清詞》互見重出的,則不再重復(fù)統(tǒng)計(jì);對(duì)于少數(shù)《全明詞》收錄不全、而《全清詞》有補(bǔ)錄的詞人詞作,則在清代詞人次韻詞中加以補(bǔ)錄,這樣的例子只有宮偉鏐、曹亮武、董漢策、韓純玉4人2。其四,各表對(duì)詞人先后的排序,大致皆依各總集的排列順序,只有清代詞人因涉及的次韻詞調(diào)較多,為便于列表,部分詞人的排列順序略有改變。同時(shí),也因?yàn)樯婕暗脑~人和詞調(diào)較多,一張統(tǒng)計(jì)表容納不下,故將清代詞人次韻稼軒詞一覽表分列為“表(1)”和“表(2)”兩張表格。其五,本文初稿撰成于2007年暑期,于當(dāng)年十月參加在江西上饒召開的“紀(jì)念辛棄疾逝世800周年國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,當(dāng)時(shí)還未見到《全明詞補(bǔ)編》和《全清詞順康卷補(bǔ)編》的出版發(fā)行。直到2008年底筆者才獲悉二書的出版消息,并于2009年上半年購得二書,故對(duì)原文加以修訂。此次修訂,一方面補(bǔ)充了初稿中遺漏的少數(shù)詞人詞作的數(shù)據(jù),一方面又增加了《全明詞補(bǔ)編》和《全清詞順康卷補(bǔ)編》中的新數(shù)據(jù)。為了減少麻煩,也為了更好地顯示補(bǔ)充增加的新數(shù)據(jù),故單獨(dú)列出“表3”、“表6”。其六,“表3”乃據(jù)《全明詞補(bǔ)編》統(tǒng)計(jì),共得12人33首,與“表2”相合并,只有吳兗1人重出?！氨?”、“表3”兩表相加,共計(jì)元代1人2首,明代31人97首。“表4”、“表5”乃據(jù)《全清詞》順康卷正編統(tǒng)計(jì),共計(jì)73人、209首;“表6”乃據(jù)《全清詞順康卷補(bǔ)編》統(tǒng)計(jì),共計(jì)17人、48首,其中2人(吳綺、釋行悅)已見于正編,新增15人?？傆?jì)清代順、康兩朝有88人,次韻稼軒詞凡257首。二、對(duì)被重疊目數(shù)和數(shù)量的探究從上列6表可見,從南宋中后期至清康熙朝約500多年間,歷代詞人共有135人創(chuàng)作出384首次韻稼軒詞的作品,這個(gè)數(shù)量是非常驚人的。據(jù)筆者近幾年來對(duì)始于唐宋至清康熙朝止歷代詞人次韻唐宋詞的作品數(shù)據(jù)所進(jìn)行的較全面完整的檢索統(tǒng)計(jì),宋代共有243位詞人受到歷代詞人的追和次韻,歷代詞人共有1734人次參與對(duì)宋詞的追和次韻,共創(chuàng)作次韻詞凡3450首。在被歷代詞人追和次韻的243位宋代詞人中,次韻作品數(shù)量排名前4位的詞人依次是蘇軾、周邦彥、辛棄疾、李清照3。蘇軾位居第一名,共有36調(diào)67首原作受到歷代詞人的追和,歷代詞人共有230人創(chuàng)作次韻東坡詞凡531首;周邦彥名列第二,共有93調(diào)135首原作受到歷代詞人的追和,歷代詞人共有95人創(chuàng)作次韻清真詞凡491首;辛棄疾則以共50調(diào)103首原作、歷代詞人共135人創(chuàng)作次韻詞凡384首的數(shù)據(jù)而位居第三;李清照則以共13調(diào)16首原作、歷代64位詞人創(chuàng)作次韻詞凡136首的數(shù)量而名列第四位。雖然在歷代詞人次韻作品總量上屈居第三位,但在另外三項(xiàng)數(shù)據(jù)上辛棄疾則皆位居第二:從歷代次韻稼軒詞的作者隊(duì)伍來看,135人的數(shù)量僅次于蘇軾(230人),卻比之次韻周邦彥詞的95人已超出40人;從被次韻的原作的詞調(diào)數(shù)量(50調(diào))和被次韻的原作的作品數(shù)量(103首)來看,辛棄疾也分別超出了蘇軾(36調(diào),67首)而僅次于周邦彥(93調(diào),135首)?？梢钥闯?歷代詞人對(duì)稼軒詞的追和次韻并非偶一為之的個(gè)別現(xiàn)象,而是一種較普遍的群體行為,這種創(chuàng)作現(xiàn)象背后所潛寓的審美心理和文化內(nèi)涵,是應(yīng)該值得我們加以關(guān)注和探究的。下面,我們即嘗試對(duì)以上表格所涉及的有關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行定量分析和意義詮釋。其一,歷代次韻詞作者的時(shí)代分布及創(chuàng)作數(shù)量的考察與分析。我們首先要關(guān)注的是歷代次韻詞的作者。將上文“表1”至“表6”次韻詞“作者姓名”欄中的數(shù)字合計(jì)起來,共計(jì)135人。考察這些次韻詞作者的時(shí)代分布,宋代15人,元明32人(元代1人,明代31人),清代88人。這些次韻詞作者的時(shí)代分布格局,給我們第一個(gè)突出的印象就是,對(duì)稼軒詞的唱和次韻是從南宋中后期開始的,就在這約百年歷史的詞壇上就出現(xiàn)了15位次韻稼軒詞的作者,而且形成了一個(gè)小小的次韻創(chuàng)作的高潮。在這些南宋詞人中,有的是與稼軒同時(shí)代的“辛派詞人”,如陳亮、劉過等人,有的則是稼軒身后的“辛派”后進(jìn),如劉辰翁、劉將孫等人;他們既與稼軒同代唱和,也有后代追和?？梢钥闯?南宋詞人對(duì)稼軒詞的次韻追和,帶有很鮮明的詞學(xué)宗派意識(shí)和群體審美特征,為我們考察“辛派詞人”的發(fā)展演進(jìn)以及稼軒在南宋詞壇的領(lǐng)袖地位,打開了一扇新窗口。我們獲得的第二個(gè)信息就是,金、元是次韻稼軒詞創(chuàng)作的一個(gè)蕭條時(shí)期,作次韻稼軒詞的只有元代的許有壬一人,而且僅2首詞作。詞學(xué)史研究的結(jié)論表明,與“稼軒體”在南宋受到“辛派詞人”追摹的同時(shí),“稼軒風(fēng)”也吹拂到北國的金源詞壇。也許是頗具“深裘大馬”之風(fēng)的北國詞人,本與沉雄豪壯的“稼軒風(fēng)”有著一種深層的精神契合,因此他們也就用不著運(yùn)用次韻這種外在的追摹形式了。而元代次韻稼軒詞的冷落,也許原因很復(fù)雜,但至少也從一個(gè)側(cè)面反映出稼軒詞在元代詞壇上的尷尬景況了。其實(shí),明代的情況也并不樂觀。雖然“表2”、“表3”中顯示明代次韻稼軒詞的作者有31人之多,但其中有12人皆為明、清易代之際的詞人(姓名后標(biāo)*號(hào)者),《全清詞》(順康卷)及《全清詞順康卷補(bǔ)編》也收錄了他們的作品,如果將他們歸入清代作家,則明代次韻稼軒詞的作者就只有19人了,僅比南宋次韻稼軒詞的作者多4人而已。這與明代詞學(xué)思想和審美情趣的演變當(dāng)是不無關(guān)系的,值得加以考察。比如明代長期流行的“花草熱”(《花間集》和《草堂詩余》受到熱捧和模仿),當(dāng)對(duì)辛詞的傳播接受造成一定的影響;又比如,明代詞學(xué)批評(píng)雖然從總體上是肯定稼軒的創(chuàng)作成就和詞史地位的,但是推崇婉約本色為“詞之正宗”,視“幼安辨而奇”等風(fēng)格體貌為“詞之變體也”、“又其次也”(P189),這種詞體“正、變觀”的提出和流行,對(duì)明代詞人次韻稼軒詞的創(chuàng)作實(shí)踐自然也會(huì)起到制約作用。第三,我們獲得折最深刻的認(rèn)識(shí)當(dāng)是,清代乃是次韻稼軒詞創(chuàng)作人數(shù)最多的高峰時(shí)期?！氨?”至“表6”顯示,清代僅順、康兩朝次韻稼軒詞的作者就達(dá)88人之多,已占?xì)v代次韻稼軒詞作者總數(shù)(135人)的65.2%;如果再加上由明入清而《全明詞》已收錄的12人,則總計(jì)100人,所占比例更高達(dá)74%;如果我們能對(duì)康熙朝之后的清詞做出檢索統(tǒng)計(jì),相信清代次韻稼軒詞的作者總數(shù)當(dāng)有數(shù)百人之多。清詞號(hào)稱“中興”,“稼軒風(fēng)”在元、明一度減弱力度之后而在清代再呈熾烈之勢(shì),我們于清代次韻稼軒詞的作者隊(duì)伍的空前壯大這一點(diǎn),即能獲得一個(gè)確切的體認(rèn)。這與清代詞學(xué)批評(píng)對(duì)辛棄疾詞史地位的重新確定,所謂“婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱首”(P244),也應(yīng)該是密切相關(guān)的。我們?cè)賮砜纯礆v代詞人次韻稼軒詞的創(chuàng)作數(shù)量。按時(shí)代統(tǒng)計(jì),歷代詞人創(chuàng)作次韻稼軒詞的作品數(shù)量依次為:宋代15人,28首;元代1人,2首;明代31人,97首;清代(順康朝)88人,257首。從歷代作品數(shù)量可以很清晰地看出,清代前期是次韻稼軒詞的最高峰,其次是明代和南宋,金元?jiǎng)t處于最低谷。換一個(gè)角度來分析歷代次韻稼軒詞的作品數(shù)量,次韻僅1首者,共有64人,約占?xì)v代次韻稼軒詞作者總數(shù)的47.4%;次韻2首者,共有28人,所占比例約為20.7%;次韻3首以上者,共43人,所占比例為31.9%。盡管有近一半的詞人(64人)每人只寫出了1首次韻稼軒詞,其作品總數(shù)(64首)不過占?xì)v代詞人次韻稼軒詞作品總數(shù)的16.7%,然而還有一半稍多的詞人(71人)每人寫出了2首以上的次韻稼軒詞,甚至有達(dá)10首、11首、12首、17首、19首、31首之多的詞人,他們所寫次韻詞總數(shù)(320首)所占?xì)v代詞人次韻稼軒詞總數(shù)的比例則高達(dá)83.3%。茲將歷代次韻稼軒詞3首以上的43位詞人列表如下:由“表7”可見,在這44位寫出3首以上次韻稼軒詞的作者中,宋4人,明12人,清27人,以明清詞人占絕對(duì)多數(shù),尤其是以清代詞人為主體。其中創(chuàng)作數(shù)量名列前茅的,依次為仲恒(31首)、金堡(19首)、何采(17首)、王霖、唐夢(mèng)赍(各12首)、董元愷(11首)、陳維崧(10首)等7人,他們7人所作次韻詞數(shù)量皆在共10首以上,共計(jì)112首,幾乎占到了歷代詞人次韻稼軒詞總數(shù)的三分之一了(29.2%)。在這43位詞人中,實(shí)際上覆蓋了歷代許多著名詞人,如陳亮,既是稼軒的好友,亦為“辛派詞人”的重要成員之一;又如陳鐸、夏言、彭孫貽、易震吉、徐士俊等,亦皆為明代詞壇或清初詞壇上的名家;在清代前期詞人中,陳維崧、曹亮武、萬樹等人,皆為陽羨詞派的宗主和骨干,而陽羨詞派乃是清代詞史上趨尚“稼軒風(fēng)”最為自覺而突出的一個(gè)創(chuàng)作群體;又如董元愷,乃清初毗陵詞人群體中的翹楚;又如龔鼎孳,亦為清初京師詞壇的領(lǐng)袖人物;其他如王庭、方炳等,在清初詞壇上也各有名氣。值得注意的是,次韻稼軒詞作品數(shù)量最多的前三位詞人——仲恒、金堡、何采,他們的知名度卻并不高,在《明詞史》和《清詞史》這兩部明清斷代詞史的著作中均被忽略不論4,其中的原因還是值得思索的?？偲饋砜?這些次韻稼軒詞作品數(shù)量較多的詞人,大多是對(duì)稼軒詞體詞風(fēng)的追慕者和繼承者,他們通過次韻的形式,既表達(dá)了對(duì)稼軒詞藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和美學(xué)風(fēng)范的接受與模仿,同時(shí)也是對(duì)稼軒詞創(chuàng)作成就和詞史地位的認(rèn)同和確證。其二,歷代詞人次韻稼軒詞作品篇目的定量分析及其意義探尋現(xiàn)在,我們需要來考察和分析歷代詞人次韻稼軒詞所涉及到的作品篇目方面的數(shù)據(jù)和內(nèi)容了。具體而言,我們需要了解歷代詞人的次韻詞究竟涉及辛棄疾的哪些詞篇?各篇的次韻詞數(shù)量是多少?為什么會(huì)是這樣的情形?從對(duì)這些數(shù)據(jù)的定量分析中,我們依然可以獲得一些有關(guān)稼軒詞傳播接受方面的重要信息和內(nèi)涵,并進(jìn)一步強(qiáng)化我們對(duì)辛棄疾在中國詞史上所占據(jù)的重要地位的認(rèn)識(shí)與論定。在上文“表1”至“表6”的基礎(chǔ)上,我們可以再按稼軒詞被歷代詞人次韻的詞調(diào)及篇名來進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。茲列表如下:由“表8”可見,歷代詞人次韻稼軒詞共計(jì)258人次(實(shí)有135人)凡384首,涉及稼軒詞原作凡50個(gè)詞調(diào)、103首原作。其中,被次韻1首的詞調(diào)共計(jì)17調(diào),被次韻2首的詞調(diào)共計(jì)11個(gè),有3首次韻詞的詞調(diào)共計(jì)6個(gè),有4首以上的次韻詞的詞調(diào)共計(jì)16個(gè)。稼軒詞被歷代詞人次韻最多的是《賀新郎》一調(diào),共有47人(50人次)寫出了85首次韻詞,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其它被次韻的詞調(diào)。名列第2的是《鷓鴣天》一調(diào),共有10人寫出了40首次韻詞,頻率也很高。以下,被次韻較多的詞調(diào)依次是:《沁園春》、《滿江紅》、《水龍吟》、《卜算子》、《念奴嬌》、《漢宮春》、《摸魚兒》、《祝英臺(tái)近》、《永遇樂》等調(diào),皆有多人寫出數(shù)首至十?dāng)?shù)首甚至數(shù)十首的次韻詞。茲將稼軒詞被歷代詞人次韻4首以上的詞調(diào)列表如下:單從被次韻的詞調(diào)數(shù)量來看,涉及稼軒詞的50個(gè)詞調(diào),這個(gè)數(shù)字已經(jīng)顯示出很高的覆蓋比例了;再從這些詞調(diào)運(yùn)用情況來看,也大多是稼軒詞所使用的頻率較高名作較多的詞調(diào)。如果我們?cè)倬捅淮雾嵉木唧w作品來看,稼軒被次韻的50個(gè)詞調(diào)中共涉及103首具體作品,其中便有許多稼軒詞的名篇杰作。由于稼軒在一個(gè)詞調(diào)之下往往創(chuàng)作了多首甚至數(shù)十首的作品5,所以歷代詞人在同一詞調(diào)名下所次韻的稼軒詞的具體作品并不相同。由于涉及的具體作品數(shù)字較大,為便于列表,“表1”至“表6”只好按調(diào)名進(jìn)行統(tǒng)計(jì)列表,而不便將次韻詞與原作的具體篇名一一對(duì)應(yīng)起來?！氨?”將歷代詞人每調(diào)次韻稼軒詞的作品與稼軒原作一一對(duì)應(yīng),也就彌補(bǔ)了前面統(tǒng)計(jì)表的不足。由“表8”可見,在歷代詞人次韻稼軒詞2首以上的詞調(diào)中,只有14個(gè)詞調(diào)(共53首次韻詞)正好與稼軒14首原作相對(duì)應(yīng),其它19個(gè)詞調(diào)(共310首次韻詞)每調(diào)所次韻的稼軒原作皆不止一首,即都在2首以上,像《賀新郎》、《鷓鴣天》、《滿江紅》、《沁園春》、《水龍吟》、《卜算子》、《念奴嬌》等調(diào),所次韻的稼軒原作甚至多達(dá)12首、10首、6首、5首之多。合計(jì)起來,歷代詞人次韻稼軒詞每調(diào)達(dá)2首以上者,共涉及稼軒原作凡86首,再加上17調(diào)只次韻1首的作品,則歷代詞人次韻稼軒詞所涉及的原作共達(dá)50調(diào)103首之多,這個(gè)數(shù)字已是