【戲劇影視表演中的情感表達(dá)的方法研究7500字（論文）】

《戲劇影視表演中的情感表達(dá)的方法研究》目錄TOC\o"1-3"\h\u15442引言 33513一、戲劇影視表演中情感表達(dá)的重要性 4561（一）情感在影視表演中的作用 4879（二）情感在戲劇表演中的作用 422966（三）戲劇影視表演中情感表達(dá)的意義和作用 59995二、戲劇影視表演中情感表達(dá)存在的問(wèn)題 529694三、戲劇影視表演中情感表達(dá)的有效措施 615875（一）戲劇表演中情感表達(dá)的方法 677491.深入研讀戲劇作品，揣摩人物情感 640282.情景模擬重復(fù)練習(xí)，呈現(xiàn)鮮活的戲劇角色 623827（二）影視表演中情感表達(dá)的方法 7180521.合理把握人物角色 7127352.注重表達(dá)真情實(shí)感 726008結(jié)語(yǔ) 825827參考文獻(xiàn) 9引言戲劇影視作品的創(chuàng)作都是來(lái)源于生活又基于生活，進(jìn)行創(chuàng)作的影視作品常常與觀眾產(chǎn)生一定的共鳴。而要與觀眾產(chǎn)生共鳴，演員在表演過(guò)程中的一些情感表現(xiàn)便顯得尤為重要，演員通過(guò)情感表達(dá)，激發(fā)觀眾的共情能力，使其感同身受，更好地體會(huì)戲劇影視作品所傳遞的情感。我認(rèn)為如今影視行業(yè)飛速發(fā)展，越來(lái)越多參差不齊戲劇影視作品出現(xiàn)，對(duì)演員的數(shù)量要求日益增加而質(zhì)量卻被忽視，導(dǎo)致許多演員由于技巧和經(jīng)驗(yàn)不夠等各種問(wèn)題無(wú)法準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的情感，傳遞出作品想表達(dá)的主旨。從而無(wú)法引起觀眾的共鳴失去藝術(shù)作品升華的價(jià)值。因此演員需要在創(chuàng)作戲劇影視作品中運(yùn)用一定的情感表達(dá)的方法，更好地傳遞出情感引起觀眾共鳴。拒絕套用格式，機(jī)械化的表演。表演藝術(shù)之中難度最大的就是情感表現(xiàn)，必須融入真情實(shí)感，不能夸張。因此演員必須不斷鍛煉、積累經(jīng)驗(yàn)，提升運(yùn)用情感表達(dá)方法的能力。這樣才能讓角色更加生動(dòng)讓觀眾可以代入角色，塑造出更好更經(jīng)典的角色，實(shí)現(xiàn)戲劇影視作品的藝術(shù)價(jià)值。從本質(zhì)上來(lái)進(jìn)行分析，戲劇影視表演是一種對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)，借助于表演技巧使演員成為角色，展現(xiàn)出劇本中人物的性格、行為舉止和心理。一個(gè)好演員可以演一個(gè)像一個(gè)。他可以是兇神惡煞的惡人也可以是老實(shí)憨厚的農(nóng)民；她可以是陰險(xiǎn)狡詐的毒婦也可以是善良賢惠的女人。因此，表演實(shí)際上是演員在創(chuàng)作戲劇影視作品的過(guò)程中，將角色和內(nèi)涵通過(guò)自身的表達(dá)進(jìn)行展現(xiàn)。表演是一種藝術(shù)，演員需要盡量使用最真實(shí)的方法，將人物、事物、環(huán)境進(jìn)行演繹，使其看起來(lái)更加符合實(shí)際。因此，演員需要不斷地感受、理解劇中的人物，表達(dá)出他們的情感。雖然這有可能使表演虛擬的本質(zhì)和表達(dá)技巧的真實(shí)性產(chǎn)生沖突，但事實(shí)上這是所有表演藝術(shù)的前提，能夠表現(xiàn)出最為關(guān)鍵的內(nèi)容，為藝術(shù)的形成提供支持。一、戲劇影視表演中情感表達(dá)的重要性（一）情感在影視表演中的作用藝術(shù)來(lái)源于生活，卻又高于生活，藝術(shù)的體現(xiàn)不僅僅需要一部劇本作為支撐，它還需要導(dǎo)演、演員等人員之間的相互配合，對(duì)于演員的藝術(shù)表達(dá)，不僅需要表演技巧，更重要的是要融入生活中的情感，演員的情感表現(xiàn)對(duì)于影視劇有著重要作用。一是情感能夠帶動(dòng)演員自身的表演熱情，使演員充分融入到場(chǎng)景當(dāng)中，將情感與表演技巧進(jìn)行融合，將角色的表演做的淋漓盡致，使角色能夠活生生的呈現(xiàn)在觀眾面前?！栋酝鮿e姬》是根據(jù)小說(shuō)改編的一部電影，在上映之后受到了各界的廣泛好評(píng)，并且榮獲了戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金棕?cái)R大獎(jiǎng)”，而張國(guó)榮扮演的程蝶衣一角，更是受到了廣泛的贊揚(yáng)。他將自己的情感融入到程蝶衣的角色當(dāng)中，將程蝶衣“不瘋魔不成活”的角色特點(diǎn)演繹的淋漓盡致。為了演好戲中的角色，張國(guó)榮特意去學(xué)習(xí)京劇表演，并且仔細(xì)鉆研程蝶衣的性格特征，將其“陰柔嫵媚“的角色形象在拍攝期間，一直保持。就是這樣的情感融入，使得張國(guó)榮的表演更加入情入境。二是情感能夠幫助演員與演員之間進(jìn)行思想、感情、動(dòng)作之間的相互傳遞和相互影響，帶動(dòng)演員間的表演激情，使影視劇能夠充分的表現(xiàn)其主旨思想，實(shí)現(xiàn)成功。同樣還以《霸王別姬》為例，張豐毅被師傅打的那場(chǎng)戲，主動(dòng)要求脫掉褲子，這種認(rèn)真地情感融入帶動(dòng)了其他的演員表演，將場(chǎng)景活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出來(lái)。在“師哥你別走“一節(jié)中，張國(guó)榮即使在講戲期間，也都是滿(mǎn)眼淚水的盯住張豐毅，直至正式表演都沒(méi)有將眼神離開(kāi)，使得演員之間的情感交流沒(méi)有間斷，表演效果堪稱(chēng)極致。三是情感能夠使演員的表演更加真誠(chéng)，更容易打動(dòng)觀眾，引起觀眾的思考和共鳴。富于情感的演員才能夠抓住觀眾的眼球，如果演員在表演呢過(guò)程中，絲毫沒(méi)有情感的融入，那么即使他在使用過(guò)多的表演技巧，也會(huì)令觀眾覺(jué)得空洞虛假。真正的將自己的情感融入到影視劇的角色當(dāng)中，才會(huì)獲得觀眾的認(rèn)可。《還珠格格》中容姬姬的扮演者李明啟，情感的融入使這一角色陰險(xiǎn)卑鄙的性格特征通過(guò)表情、動(dòng)作等完全的表現(xiàn)出來(lái)，使觀眾對(duì)這一角色“恨之入骨“，真正做到了引起觀眾的共鳴。（二）情感在戲劇表演中的作用一是它有助于演員加強(qiáng)對(duì)劇本的解讀。戲劇作品的劇本是演員表演的基礎(chǔ)和基礎(chǔ)，也是演員在實(shí)際演出過(guò)程中充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和專(zhuān)業(yè)能力的切入點(diǎn)。與普通人相比，演員的情感應(yīng)該更豐富、更微妙。因此，作為一名優(yōu)秀的演員，他必須有一個(gè)堅(jiān)實(shí)而豐富的情感基礎(chǔ)。每個(gè)人心中的情感都與個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程中的事件和經(jīng)歷密切相關(guān)。因此，在理解和感知?jiǎng)”局幸磉_(dá)的思想和情感時(shí)，演員應(yīng)該將自己的經(jīng)歷與劇本中塑造的人物及其行為活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)，以便在試圖理解劇本中的情節(jié)時(shí)產(chǎn)生情感共鳴，激發(fā)內(nèi)心感受。這主要是基于在不同的情境和經(jīng)歷中產(chǎn)生的情感，以便人們能夠深入理解和理解劇本，更好地表達(dá)劇本中人物的內(nèi)心感受?；诖耍輪T通常會(huì)結(jié)合自己的經(jīng)歷來(lái)激發(fā)自己的內(nèi)心感受，從而更好地把握和理解劇本中人物要傳達(dá)的思想和情感，有效地幫助演員加強(qiáng)對(duì)劇本的解讀。二是有效提高演員的演技。演員們可以通過(guò)提前閱讀和理解劇本，并在劇中不斷表演，極大地提高自己的演技和專(zhuān)業(yè)能力。此外，演員的情感動(dòng)員和表達(dá)不僅要求演員在戲劇表演創(chuàng)作過(guò)程中充分展現(xiàn)與對(duì)手的情感溝通，還要求演員具備靈活控制情緒的能力，從而達(dá)到雙向情感溝通和情感控制的目的。三是提高戲劇作品的鑒賞力和戲劇效果。從戲劇演員的角度來(lái)看，戲劇作品的表演比戲劇表演要求更高。在觀看戲劇作品的過(guò)程中，戲劇作品的主要目的是利用放大的場(chǎng)景和人物的情感變化，在觀看戲劇作品的過(guò)程中有效地傳達(dá)戲劇作品，從而增強(qiáng)觀眾在觀看戲劇作品過(guò)程中的情感共鳴。因此，演員應(yīng)積極參與情感訓(xùn)練活動(dòng)，尤其要注意情感的溝通和控制，從而有效地提高自己的演技，從而提高戲劇作品的欣賞和戲劇效果。（三）戲劇影視表演中情感表達(dá)的意義和作用戲劇影視行業(yè)發(fā)展這么多年，有很多作品經(jīng)久不衰。這些作品都會(huì)擁有十分經(jīng)典的代表角色。塑造出印象深刻的好角色對(duì)戲劇影視作品十分重要，這些作品給觀眾帶來(lái)的最直觀的感受就是演員的情感表達(dá)能力。演員運(yùn)用豐富的表演技巧，沉浸投入表演，表達(dá)出角色傳遞出的情感，讓觀眾感同身受，得到觀眾們的喜愛(ài)。演員在表演的過(guò)程中，運(yùn)用情感去闡述人物，賦予滾燙的靈魂使其栩栩如生，讓觀眾在觀看時(shí)候相信角色真實(shí)存在。要讓觀眾覺(jué)得演員塑造的角色的“真”，那么其演員創(chuàng)作過(guò)程中的情感表達(dá)首先要“真”，這樣才可以更好地把握好角色的虛實(shí)邊界，成功塑造好角色，呈現(xiàn)完美的作品。二、戲劇影視表演中情感表達(dá)存在的問(wèn)題（一）表演虛化演員在表演之前沒(méi)有對(duì)劇本進(jìn)行仔細(xì)的研究，單純的以為情感的表達(dá)就是表情夸張，大喊大叫，而這恰恰是虛假情感的表現(xiàn)，演員的表演也僅僅是停留在表面層次。這類(lèi)演員的表演過(guò)于膚淺，沒(méi)有真正的融入自己的情感。情感沒(méi)有通過(guò)面部表情、身體動(dòng)作和語(yǔ)言表情進(jìn)行適當(dāng)?shù)目刂?把握劇中人物的各種情感是表演的基本條件，在劇本給予的情景下要對(duì)情感進(jìn)行合理的表達(dá)，通常情況下需要借助面部表情、身體動(dòng)作和語(yǔ)言表情。對(duì)于面部表情而言，總共有七種最基本的表情:快樂(lè)、驚訝、生氣、厭惡、害怕、悲傷、輕視，但是能將這其中表情適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來(lái)卻非常的不容易，許多演員將面部表情簡(jiǎn)單分類(lèi)，對(duì)于比較難表現(xiàn)的面部表情更是不準(zhǔn)確鉆研，造成情感表達(dá)不到位，表演空洞。身體動(dòng)作方面，許多演員在鏡頭前表現(xiàn)得的較為呆板，僵硬，不能很好的結(jié)合內(nèi)心情感表現(xiàn)動(dòng)作，動(dòng)作不夠貼近生活。（二）情感表演不到位緊張會(huì)導(dǎo)致許多事情事與愿違，緊張情緒同樣會(huì)對(duì)表演者造成困擾。在影視表演中，自然是重要的要求之一。許多演員由于自身緊張，造成在鏡頭前自己的肢體不能夠靈活的擺動(dòng)，讓人覺(jué)得不協(xié)調(diào)。同時(shí)還會(huì)影響臺(tái)詞效果，使演員自身不能進(jìn)入到表演的狀態(tài)中，影響情感的發(fā)揮。演員的情感不能結(jié)合生活現(xiàn)實(shí)情境，將表演生活化:在影視劇表演中，許多演員不能夠貼近生活，將生活中的情感表達(dá)應(yīng)用到戲里，以至于演員的情感表達(dá)不到位，許多情況下都會(huì)造成失真甚至是無(wú)情感的情況發(fā)生。（二）戲劇演員表演中的情感表現(xiàn)存在的問(wèn)題三、戲劇影視表演中情感表達(dá)的有效措施（一）戲劇表演中情感表達(dá)的方法1.深入研讀戲劇作品，揣摩人物情感通常在一個(gè)戲劇的表演過(guò)程中，如果同一個(gè)角色安排不同的演員來(lái)演，其呈現(xiàn)出的表演效果是不盡相同的。出現(xiàn)這種情況的主要原因就是因?yàn)檠輪T對(duì)戲劇作品中的人物情感揣摩的深度不盡相同，從而導(dǎo)致展示出來(lái)的效果也呈現(xiàn)出定的差異性。因此，為了能夠更好地展現(xiàn)出戲劇人物的性格，更好地表達(dá)戲劇作品的情感，便需要戲劇演員深人研讀戲劇作品，積極揣摩戲劇中的人物情感。首先，在研讀劇本的時(shí)候，戲劇演員便可以使用不同的顏色標(biāo)記筆將描寫(xiě)戲劇人物的語(yǔ)言及心理活動(dòng)勾畫(huà)出來(lái)，再緊密結(jié)合戲劇人物的語(yǔ)言和心理去揣摩人物的真實(shí)情感。其中，在劇本研讀的過(guò)程中不但需要關(guān)注戲劇人物的口頭語(yǔ)言，而且還應(yīng)該關(guān)注人物的肢體語(yǔ)言，以便能夠根據(jù)戲劇中對(duì)人物肢體語(yǔ)言的描寫(xiě)揣摩出人物的性格特征，更好地將戲劇中角色在各個(gè)辦事環(huán)節(jié)中的真實(shí)情感表現(xiàn)出來(lái)。例如，在《轅門(mén)斬子》的表演過(guò)程中，當(dāng)楊延昭在斬自己的兒子楊宗保的時(shí)候，情緒波動(dòng)非常大。其在“迎娘”“見(jiàn)娘”“拜娘”三個(gè)環(huán)節(jié)中均會(huì)流露出不同的情緒，所以為了更好地將這種情感表達(dá)出來(lái)，便需要戲劇演員在表演的過(guò)程中格外注意人物的情緒變化;其次，結(jié)合戲劇人物角色來(lái)進(jìn)行情感揣摩。通常在戲劇表演過(guò)程中有很多角色存在著定的相似之處，所以便需要戲劇演員在日常表演過(guò)程中善于進(jìn)行總結(jié)。其中，戲劇演員可通過(guò)閱讀歷時(shí)故事、觀看其他表演等方式來(lái)總結(jié)不同歷時(shí)環(huán)境下不同角色的共同特征，或者是在不同的歷時(shí)環(huán)境下同一個(gè)角色的共同特征。這樣戲劇演員通過(guò)總結(jié)找到不同戲劇表演存在的相似點(diǎn)，這樣才能夠讓?xiě)騽”硌葸^(guò)程變得更加的成熟;最后，戲劇演員在日常的表演過(guò)程中還應(yīng)該注重人物情感的起伏，并學(xué)會(huì)在日常表演中靈活地進(jìn)行轉(zhuǎn)換。因此，作為戲劇演員在深人研讀戲劇作品的時(shí)候，便需要對(duì)戲劇內(nèi)容進(jìn)行分層。其中，不但可以按照事件的發(fā)展進(jìn)行層次劃分，而且還可以根據(jù)戲劇的人物情緒變化進(jìn)行分層，準(zhǔn)確把握戲劇中人物情緒的轉(zhuǎn)抵點(diǎn)，明確影響戲劇人物情緒變化的因素，盡量設(shè)身處地地去感受戲曲人物的處境，深人挖掘人物的情感2.情景模擬重復(fù)練習(xí)，呈現(xiàn)鮮活的戲劇角色在戲劇表演過(guò)程中，為了呈現(xiàn)出良好的舞臺(tái)效果，將戲劇中的角色更加直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，便需要演員巧妙利用情感表達(dá)技巧，具備較強(qiáng)的舞臺(tái)把控能力。但是，部分演員在臺(tái)下表演得比較好，但在臺(tái)上的表演過(guò)程中常常受到多種因素的影響而無(wú)法達(dá)到理想的效果。因此，便需要戲劇演員反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，在不斷排練的過(guò)程中去準(zhǔn)確把握戲劇人物的情感。首先，戲劇演員可充分利用多媒體技術(shù)來(lái)營(yíng)造良好的戲劇氛圍，幫助戲劇演員更好地投入到角色表演中。這樣針對(duì)不同戲劇中的相同角色，如劇本中的乞丐這個(gè)角色，便需要戲劇演員在揣摩了人物情感之后去找到人物的共通之處，這樣才能夠在表演的過(guò)程中更加準(zhǔn)確地將人物情感表達(dá)出來(lái);其次，戲劇演員還可以通過(guò)反復(fù)模擬練習(xí)來(lái)把握人物情感。通過(guò)在練習(xí)的過(guò)程中使用錄像機(jī)將自己表演的姿態(tài)記錄下來(lái)，再抽取空余的時(shí)間自行觀看，找出表演中存在的漏洞。例如，針對(duì)戲劇人物情緒轉(zhuǎn)折中沒(méi)有把握好轉(zhuǎn)抵點(diǎn)、情緒變換過(guò)于生硬等問(wèn)題，便需要演員再積極回歸到戲劇劇本中，深人揣摩人物情感變化產(chǎn)生的原因，再通過(guò)重復(fù)練習(xí)，直到戲劇表演的過(guò)程能夠與角色完全契合為止（二）影視表演中情感表達(dá)的方法1.合理把握人物角色張國(guó)榮在《霸王別姬》中飾演的程蝶衣成為了一個(gè)經(jīng)典?？蓮垏?guó)榮在背后付出的努力也是不可忽視的。為了更好的貼近程蝶衣這個(gè)角色，張國(guó)榮在開(kāi)機(jī)的半年前就來(lái)北京學(xué)習(xí)京劇了，一邊學(xué)習(xí)另一邊還不忘去劇院觀看別人的演出，模仿、借鑒、學(xué)習(xí)，在拍攝的過(guò)程中他也把自己當(dāng)做是程蝶衣，不管是言行舉止還是生活習(xí)慣都盡量和角色一致。王千源在拍《解救吾先生》的時(shí)候，直接去監(jiān)獄體驗(yàn)生活，日日夜夜與犯人接觸，就是為了可以演出兇狠險(xiǎn)惡的匪徒，拍攝期間他沒(méi)有回過(guò)一次家，有一場(chǎng)戲?yàn)榱孙@出油膩邋遢的犯人形象，七天沒(méi)有洗頭，甚至不怎么和其他演員私下溝通，就為了最后呈現(xiàn)的人物形象可以更加地兇惡殘忍毫無(wú)人性，更加貼近角色。可見(jiàn)這些演員為了有更好的情感表達(dá)呈現(xiàn)，讓觀眾完全相信這些演員就是角色本人，下了多少功夫，從生活的各個(gè)方面都創(chuàng)設(shè)出人物生活的環(huán)境讓演員適應(yīng)，讓演員可以站在角色的角度去思考、去生活。完全從角色的角度出發(fā)，讓演員可以更了解人物、耐心琢磨，這樣塑造出來(lái)的人物才真實(shí)生動(dòng)、富有感染力。許多演員在創(chuàng)作藝術(shù)作品、同理心和戲劇的過(guò)程中都有類(lèi)似的經(jīng)歷。如果是可怕的，它與現(xiàn)實(shí)和表演沒(méi)有區(qū)別，它可能會(huì)因?yàn)橐钟舭Y在家里待很長(zhǎng)時(shí)間。一個(gè)好演員必須有能力把角色和自己分開(kāi)。這就要求演員在表演和實(shí)踐過(guò)程中確立演員和演員自身的雙重人格。職業(yè)演員需要良好的自我控制，對(duì)情緒有很好的管理和控制，這樣他們可以避免長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法出鏡，但表演過(guò)程中的情感表達(dá)都是真實(shí)的情感，因此會(huì)帶來(lái)極大的身心疲憊。為了控制角色并獲得觀眾的注意，俳句和這個(gè)角色必須充分融合，以體驗(yàn)這些角色的感受。邊緣情感的表現(xiàn)并不是給予俳句詩(shī)人的身心。人們的感情有一定程度的一致性。好角色和好演員的完美結(jié)合可以產(chǎn)生好作品。演員和演員之間的關(guān)系能夠有意識(shí)地將這些關(guān)系和感情帶入現(xiàn)實(shí)生活。在影視劇的演藝過(guò)程中，演員強(qiáng)調(diào)如何塑造角色，首先分析這個(gè)人的角色，詳盡地闡述他的心理，并通過(guò)對(duì)他的職業(yè)生涯和職業(yè)生涯的分析來(lái)審視這個(gè)角色的特點(diǎn)。這可以反映作品的真實(shí)意義和藝術(shù)主體的升華。孫儷在拍攝《甄嬛傳》的時(shí)候因?yàn)槿霊蛱睿荛L(zhǎng)時(shí)間無(wú)法從這個(gè)角色中走出來(lái)，最后想盡辦法減壓才讓情緒好轉(zhuǎn)。《悲傷逆流成河》中的女主角任敏飾演的是一個(gè)遭受校園暴力且得了難以啟齒的性病的女高中生，在拍攝這部劇的時(shí)候一直處于壓抑狀態(tài)，后期長(zhǎng)時(shí)間抑郁，難以走出。所以演員一定要具備正確地塑造演員和角色的雙重人格的這種能力，這樣最終塑造的人物才會(huì)更加鮮明生動(dòng)。要用真情實(shí)感飾演角色打動(dòng)觀眾，同時(shí)也要把握好度，掌控好自己和角色的情緒，創(chuàng)造出更多的戲劇影視作品，傳遞好藝術(shù)的真諦。2.注重表達(dá)真情實(shí)感在影視劇《叛逆者》中，朱一龍飾演的林楠笙在深夜哭著彈著幻想中的鋼琴，他表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)望的掙扎和尋找希望的迫切，讓觀眾可以感受到他的情緒。就在導(dǎo)演喊結(jié)束后，他仍然是十分沉浸在林楠笙的情緒中，保留著林楠笙的動(dòng)作、肢體和眼神在和其他人交流?？梢?jiàn)，沉浸在角色的真情實(shí)感中表現(xiàn)出來(lái)的一些角色的反應(yīng)都會(huì)十分真實(shí)和動(dòng)人。但是這種“真情實(shí)感”不代表完全放下一切肆無(wú)忌憚地去表現(xiàn)情緒，還是應(yīng)該在保證情境和人物的合理化下進(jìn)行的一個(gè)代入，盡可能反應(yīng)真實(shí)的情感表達(dá)出劇情的含義。這樣才可以讓觀眾在觀看的過(guò)程中完全投入，感同身受，將心比心。才可以獲得較高的評(píng)價(jià)，提高戲劇影視作品的藝術(shù)價(jià)值。結(jié)語(yǔ)大量年輕演員涌入，由于學(xué)習(xí)的時(shí)間較短且閱歷經(jīng)驗(yàn)都不夠豐富，會(huì)導(dǎo)致一些演員不能準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的情感，讓人看著十分地生硬、尷尬。我們?cè)趹騽∮耙暠硌莸倪^(guò)程中，可以豐富肢體動(dòng)作和控制情感，還可以在臺(tái)詞上下功夫，改變語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)甚至是我們的聲線或者我們還可以利用一些外在的相關(guān)道具，通過(guò)細(xì)節(jié)把控來(lái)達(dá)到增加情感的這種渲染能力。首先，通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)增加情感的表達(dá)。肢體動(dòng)作可以傳遞出的情感不比直白的臺(tái)詞少，演員應(yīng)該善于使用合理的肢體動(dòng)作，才能讓人物更加鮮明飽滿(mǎn)。比如飾演寄人籬下犯了錯(cuò)的人，那就可以通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間低頭不敢直視別人，走路小碎步，動(dòng)作緩慢小心翼翼或者是別人聲音一大就開(kāi)始全身發(fā)抖等動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)出她內(nèi)心的一種恐懼和膽小甚微。又或者飾演的是得知自己中了五百萬(wàn)，可以通過(guò)一些手足無(wú)措，抱頭旋轉(zhuǎn)，甚至是打自己兩巴掌，做些平時(shí)很少做的浮夸動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)那種激動(dòng)和難以置信。許多情感其實(shí)都可以通過(guò)演員的一些形體動(dòng)作來(lái)讓觀眾感受的更加直觀和真實(shí)。其次，臺(tái)詞的完美運(yùn)用也可以對(duì)情感表達(dá)起到很大的幫助。通過(guò)調(diào)整自身的音色和語(yǔ)調(diào)，對(duì)一些臺(tái)詞的重音和停頓做特殊的處理來(lái)突出人物情感，更好地展現(xiàn)人物的復(fù)雜情感。比如演傻子或者瘋子，他們說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)肯定是和正常人有區(qū)別的，他們說(shuō)話(huà)的時(shí)候不會(huì)注重語(yǔ)言邏輯，語(yǔ)氣也會(huì)比常人要夸張；演風(fēng)塵女子的時(shí)候肯定會(huì)對(duì)自己的語(yǔ)調(diào)做一些處理，不可能像正常說(shuō)話(huà)一樣，一定是會(huì)更加?jì)趁男愿谐錆M(mǎn)魅力的。這些都要根據(jù)飾演的人物去做相應(yīng)的修飾，讓人物情感更加飽滿(mǎn)。還有一些時(shí)候并非一定是聲嘶力竭才能表現(xiàn)絕望和痛苦，放慢語(yǔ)速，一個(gè)字一個(gè)字地打出去，可能更可以表現(xiàn)出人物內(nèi)心的一種傷心透頂和無(wú)可奈何。在一些臺(tái)詞上強(qiáng)調(diào)某些字詞、將句子斷句來(lái)說(shuō)，都會(huì)產(chǎn)生不一樣的情感表達(dá)。因此善于運(yùn)用臺(tái)詞來(lái)表達(dá)情感對(duì)加深觀眾印象和展現(xiàn)作品都有很大的意義。最后，還可以通過(guò)一些道具來(lái)傳遞情感。道具可以直接