關(guān)于戲劇閱讀題的復(fù)習(xí)

關(guān)于戲劇閱讀題的復(fù)習(xí)——高三語文復(fù)習(xí)戲劇基本常識(shí)戲?。菏且环N綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、表演、繪畫、雕塑、音樂、美術(shù)、舞蹈等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。戲劇文學(xué)，即劇本，是舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術(shù)性。劇本通常包括兩個(gè)部分：一是舞臺(tái)說明（又叫舞臺(tái)提示），是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。內(nèi)容包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場等。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場）的開端、結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)（方括號(hào)或圓括號(hào)）括起來。二是人物自身的臺(tái)詞，包括對(duì)話（對(duì)唱）、獨(dú)白（獨(dú)唱）、旁白（旁唱）等。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說的話。戲劇的要素：包括舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞等。戲劇的基本特點(diǎn)：劇本必須適合舞臺(tái)演出，劇本篇幅不長，人物不多，場景變換不多，戲劇情節(jié)必須在高度集中的場面和場景中展開。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突。戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這種沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突發(fā)展：描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。尾聲：與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。人物的語言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征。戲劇的語言主要是臺(tái)詞。戲劇主要是通過臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺(tái)表演。明確“潛臺(tái)詞”的含義

潛臺(tái)詞，戲劇術(shù)語。潛藏在臺(tái)詞下面的人物的思想、愿望和目的，是臺(tái)詞的真實(shí)含意。潛臺(tái)詞存在于一切臺(tái)詞之中。當(dāng)人物采取直接的方式表達(dá)思想感情時(shí)，臺(tái)詞與潛臺(tái)詞是一致的。當(dāng)人物采取曲折的方式表達(dá)思想情感時(shí)話就有了弦外之音、言外之意。（一）、不看人物話有沒有說，而看人物心里有沒有想。有時(shí)劇中的人物并沒有說什么話，但透過簡短的語言，可以探知人物的內(nèi)心活動(dòng)。我們可以挖掘到人物的未說之意、心中所想。（二）、不看人物話是不是這樣說，而看人物心中是不是那樣想。有時(shí)在某些情形之下當(dāng)事人對(duì)有些事不便說明，這時(shí)一句話的潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面字義甚至可能是完全相反的。（三）、不看人物話有沒有說到，而想人物心中意有沒有說盡。潛臺(tái)詞的一個(gè)最為顯著的特點(diǎn)就是“言有盡而意無窮”。如果不分析其“話外之意”，是難以理解戲劇的矛盾沖突和作品的人物形象的。文本二

戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式，是多種多樣的?？赡鼙憩F(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突；也可能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突；戲劇沖突的這兩種方式，有時(shí)各自單獨(dú)展開，有時(shí)則交錯(cuò)在一起，相互作用，互為因果；還可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突。

人們可以從作品的戲劇沖突中感受到特定時(shí)代、特定國家社會(huì)生活和人際關(guān)系的某些本質(zhì)方面。在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強(qiáng)調(diào)戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用,如伏爾泰認(rèn)為:每一場戲必須表現(xiàn)一次爭斗；黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看作是戲劇的“中心問題”。膽劍篇【滿天晚霞，映在水田里。古槐枝旁，一輪血紅的夕陽，正照著勾踐、文種和苦成。在沉郁的空氣中，三個(gè)人在土坡上相對(duì)著?！俊具h(yuǎn)處禹廟的鐘聲緩緩震蕩著。半晌?！课枧_(tái)說明，交代了人物、地點(diǎn)、環(huán)境等。文種鳥雍在禹廟敲鐘了。這一下一下的鐘聲，告訴了百姓，吳兵正在搜劍，每家趕快把兵器藏好。勾踐（撫劍不語。潦望著遠(yuǎn)處城郭上的云霞，滿臉怒氣。忽然拔出劍來，霞光閃閃，向前一揮）舞臺(tái)說明，交代了人物的神態(tài)、動(dòng)作，暗示了人物心理。這一鎮(zhèn)越神劍，是不能再換主人的。它在夫差手里，是越國的恥辱。百姓將它拔下，為它流了血，死了人，交在寡人手里，它就是越國人的骨氣。對(duì)白文種（不安地）舞臺(tái)說明，文種的神態(tài)。王孫雄連下了三道軍令，叫吳兵見人就搜，有門就闖。幾次搜索兵器，沒有這樣嚴(yán)緊過。現(xiàn)在他們已經(jīng)搜過了墜馬橋。搜到城南，大王密藏刀劍的兵庫，如果因而泄露，全被劫走，那損失就難于彌補(bǔ)了！對(duì)白，交出寶劍，是越國人恥辱，不交寶劍，密藏刀劍的兵庫泄露，損失巨大。勾踐是啊！交出去就能停止搜索，救下兵庫。難道能為了這三尺爛鐵，喪失所有的兵器嗎？——（低聲）舞臺(tái)說明，勾踐神態(tài)交出去嗎？（昂奮地））舞臺(tái)說明，內(nèi)心矛盾可是交出去，就是交出了越國人的骨氣，交出了百姓對(duì)寡人的期望。膽劍篇

苦成（沉重地）也是交出了越國百姓這一片耿耿的是非之心了。勾踐這劍是萬不能交的。（望著夕陽）寧可作那筆直折斷的劍，不作那彎腰屈存的鉤！寡人這番心志，定要上告祖先，昭示百姓。我到禹廟去了。文大夫，你叫范大夫去妥善應(yīng)付吧。（佩劍昂然下）文種（自語）無論如何要保住兵庫的劍和刀?？喑桑x形于色）定要保住兵庫的劍和刀！文種（意在言外，安撫地）苦成老人，不要擔(dān)心。我和范大夫計(jì)議一下，必然想出萬全之策?？喑桑ㄩL揖）苦成領(lǐng)受了賢大夫的深意！【文種下】【沉重的鐘聲，不斷敲擊，一聲聲震動(dòng)人心?？喑赏爝叀⒁蠹t的半輪夕陽，鎮(zhèn)定肅穆。】苦成生當(dāng)為人杰，死也做鬼雄。寧做那筆直折斷的劍，不做那彎腰屈存的鉤。兵庫的劍、刀是不能搜去的，越國的骨氣是不能喪失的。（沉毅地）疾風(fēng)知?jiǎng)挪?，歲寒見青松。只有苦成我去，才是萬全之策。膽劍篇

【這時(shí)，吳兵押著被綁的越國百姓數(shù)人，他們堅(jiān)毅不屈，昂然走過。】【鳥雍匆匆上】鳥雍（急煎煎地）苦成老爹，大王這時(shí)還要我?guī)松仙椒ツ荆】喑蔀榱嗽齑瑔?？鳥雍（憤急）正是??！現(xiàn)在吳國兵眼看著就要搜到我們的兵庫了，可是大王這個(gè)時(shí)候，還叫我伐木造船！苦成（沉思）大王這時(shí)還不忘記造船伐吳的大事，這才是我們的大王啊?。ㄍB雍）你還不安心嗎？鳥雍（恍然）對(duì)啊。【勾踐上?！靠喑纱笸?，我獻(xiàn)給大王一件東西。勾踐什么？苦成（從腰間取下苦膽）膽。膽能明目，它叫人眼亮。大王要看清哪！一時(shí)強(qiáng)弱在于力，千古勝負(fù)在于理。大王，我去了。（苦成下）膽劍篇

勾踐（將膽隨手掛在石崖上，陷入沉思中）千古的勝負(fù)在于理！【天暗暮濃，茂竹叢嶺上，升起一輪新月?！俊竟篡`在徘徊著，沉思著。】【遠(yuǎn)處有幾聲清亮的漁歌，隨著月光照著的江水，逐漸失了?！俊敬迓淅铮紶栍袔c(diǎn)星火，想是婦女們還在紡織?！俊竟篡`在徘徊著，沉思著?！俊竞烫锢锕酀M了水，星光在水里，靜靜的?！俊敬猴L(fēng)蕩漾，夜色是那樣晴朗?！俊局耖w里，勾踐夫人走進(jìn)來，點(diǎn)起油燈，坐下紡織?！俊靖屒昧藘陕??！抗篡`夫人大王，二更了。（見勾踐沒有答應(yīng)，仍坐下紡織）膽劍篇

勾踐（語白）千古的勝負(fù)在于理。然而要多少今天這樣的日子才能贏得這個(gè)勝負(fù)啊?！灸捐I聲緩緩響過去?！抗篡`二更天了。這一天哪，拆城，搶牛，搜劍，民受苦，君受辱，還不知道兵庫如何呢？漫說人非木石，就是一塊石頭也會(huì)氣得噴出火來。大禹啊，我的祖先，你形容枯搞，面目熏黑。你終于制服了天下滔滔的洪水。你威德通神明，會(huì)稽，就是你得天下的地方。而我，你的子孫，一個(gè)魚蝦都不如的東西，竟然辱沒了你，也辱沒了會(huì)稽。我，繼位的時(shí)候，只知道酗酒打獵，流連荒亡。略略知事的時(shí)候，又驕傲盈滿，不知養(yǎng)民。我把會(huì)稽這個(gè)名字變成了糞土敗絮，會(huì)稽在我的手里，成了最羞辱，最見不得人的地方！我卑鄙，我怯弱，像一只驚弓之鳥，一見獵人的影子，就鉆入天去。我只知退縮。搶牛，我不敢回手；搜劍，我不敢回手；連拆城我都不敢回手。這一鞭一道血痕，打在我的心上。我就是臉皮厚，就是不知痛。在群臣面前，在范蠢、文種這樣難駕馭、不能長居人下的大夫面前，站著我這樣一個(gè)不成器的君王！以上為勾踐的內(nèi)心獨(dú)白，通過對(duì)比，表現(xiàn)出人物的性格——善于自我反思，忍辱負(fù)重，生性多疑。也表現(xiàn)出勾踐的成長。膽劍篇

【夜更深了。月光如水。文種走上?！课姆N（鎮(zhèn)靜地）啟奏大王，吳兵停止搜劍了。王孫雄說已經(jīng)獲得拔劍的人了。勾踐苦——成？文種（沉重地）苦成老人自己去的。他殉了難。他在禹王廟前殉了難！人物對(duì)白，照應(yīng)了前文的伏筆?？喑傻娜宋镄蜗蠛托愿竦玫匠浞煮w現(xiàn)。試題分析6.下列對(duì)本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.本文以吳兵搜劍開篇，通過鳥雍敲響的鐘聲營造了沉郁緊張的氛圍，并與后來的拆城、搶牛一起揭示出強(qiáng)權(quán)對(duì)弱國的欺凌。B.舞臺(tái)說明中描寫天暗暮濃中新月星火點(diǎn)綴，春風(fēng)蕩漾，夜色清朗，既以樂景襯哀情，同時(shí)突出了勾踐深沉的思索以及領(lǐng)悟。C.吳兵挨家挨戶搜劍的夜晚，越國婦女和勾踐夫人還在紡織，說明越國君民鎮(zhèn)定從容，決心堅(jiān)定，團(tuán)結(jié)一心為復(fù)興越國努力。D.勾踐的語白不僅反映了越國處境的艱難，而且生動(dòng)展現(xiàn)了人物形象的豐富性復(fù)雜性，既自責(zé)愧悔、忍辱負(fù)重，又多疑猜忌。6.A【解析】根據(jù)后文“這一天哪，拆城，搶牛，搜劍，民受苦,君受辱，還不知道兵庫如何呢?”以及文中表示時(shí)間推移的舞臺(tái)說明可知“后來的拆城、搶?！卞e(cuò)誤。試題分析

7.下列對(duì)本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.本文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，注重場景的銜接，從夕陽下到二更天再到夜色已深月光如水，時(shí)間的推移巧妙地表現(xiàn)了越國君臣的時(shí)光的流逝。B.戲劇語言包括人物語言和舞臺(tái)說明兩種，吳兵搜劍、文種謀劃、勾踐逃避、苦成捐軀等情節(jié)主要借助人物臺(tái)詞得以推動(dòng)發(fā)展。C.勾踐和苦成的抒情獨(dú)白鏗鏘有力、富于詩情,非常符合戲劇語言通俗自然、簡練明確、書面化文學(xué)化、適合舞臺(tái)表演的特點(diǎn)。D.勾踐的獨(dú)白運(yùn)用了呼告、對(duì)比、擬人、比喻、直抒胸臆等多種手法，句式整散結(jié)合，錯(cuò)落有致，充分展示了文學(xué)的藝術(shù)魅力。7.C【解析】“書面化”錯(cuò)誤，因表演需要，戲劇語言應(yīng)該口語化。勾踐和苦成的抒情獨(dú)白多用短句，兼具口語化需求與文學(xué)抒情性，具有文白相雜的特點(diǎn)。試題分析

8.“在沖突中寫性格”是《膽劍篇》人物塑造的突出特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合本文中“苦成”的形象簡要分析這一特點(diǎn)。（4分）答案：①吳兵搜劍，苦成認(rèn)為交出了劍“也是交出了越國百姓這一片耿耿的是非之心了”，這一沖突體現(xiàn)了苦成對(duì)家國的熱愛和信念；②文種意在言外的”萬全之策”和苦成對(duì)文種話意的領(lǐng)會(huì)，這一沖突體現(xiàn)了苦成大義凜然的形象;③面對(duì)生死抉擇，苦成選擇舍生取義，殉劍而死，這一沖突體現(xiàn)了苦成寧死不屈、鐵骨錚錚的形象；④苦成殉