影視專業(yè)-網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目的制作特點(diǎn)-以《奇遇人生》為例

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀 21.1節(jié)目形式升級(jí)創(chuàng)新 21.2與綜藝真人秀對(duì)比 31.3節(jié)目模式的設(shè)定 52網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目的制作特點(diǎn) 62.1節(jié)目的嘉賓選擇 62.2節(jié)目的拍攝特點(diǎn) 92.3節(jié)目的主題表達(dá) 14結(jié)論 18參考文獻(xiàn) 19致謝 20摘要真人秀節(jié)目起源于20世紀(jì)90年代的歐美國(guó)家，以《老大哥》，《幸存者》等前輩級(jí)的作品作為代表，迅速崛起并在全球大范圍的蔓延。本文以網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》為例，來(lái)探究國(guó)內(nèi)節(jié)目的制作特點(diǎn)。我國(guó)紀(jì)實(shí)類真人秀節(jié)目的不同在于是以其綜藝的外表來(lái)吸引大眾，而紀(jì)實(shí)才是真面目，筆者希望通過(guò)本文能為我國(guó)的紀(jì)實(shí)類真人秀節(jié)目起到拋磚引玉的作用。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》采用紀(jì)錄片的拍攝手法加真人秀的節(jié)目形態(tài)相結(jié)合的方式來(lái)進(jìn)行。節(jié)目談話方式摒棄了傳統(tǒng)單一訪談?lì)惞?jié)目一問(wèn)一答的形式，運(yùn)用和創(chuàng)新訪談節(jié)目的思維，采用了同嘉賓在路途中談話的節(jié)目方式。通過(guò)節(jié)目嘉賓陣容，正能量的節(jié)目?jī)?nèi)容和真人秀節(jié)目類型之間的對(duì)比。以三個(gè)方面來(lái)闡述我國(guó)紀(jì)實(shí)類真人秀節(jié)目的制作特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)；紀(jì)實(shí)；真人秀；制作特點(diǎn)

AbstractTherealityshoworiginatedfromtheEuropeanandAmericancountriesinthe1990s,with"BigBrother","Survivor"andotherolderworksastherepresentative,rapidriseandspreadintheworld.Thisarticletakestheonlinerealityshow"theadventurelife"asanexampletoexplorethedomesticprogramproductioncharacteristics.Thedifferenceofrealityshowinourcountryisthattheshowattractsthepublicwithitsvarietyappearance,andtherealityrecordisthetrueface.Thisprogramadoptsthedocumentaryshootingtechniqueandtherealpersonshowprogramformcombinationwaytocarryon.Theprogramtalkmodeabandonedthetraditionalsingleinterviewprogramonequestionandoneanswerform,usedandinnovatedthethinkingoftheinterviewprogram,adoptedtheprogrammodeoftalkingwiththeguestontheway.Onlinerealityshow"adventurelife"throughtheprogramguestlineup,positiveenergyprogramcontentandrealityshowtypeofcomparison.ThispaperexpoundstheproductioncharacteristicsofChina'sdocumentaryrealityshowinthreeaspects.Keywords:Internet;documentary;realityshow;productioncharacteristics引言網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目的種類繁多，如湖南衛(wèi)視的生活服務(wù)類紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《向往的生活》，公益類紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《我是誰(shuí)》，戶外生活類紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《野生廚房》，大型觀察類紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《旅行》等。隨著紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目在中國(guó)的火熱蔓延，一檔以探求內(nèi)心為主題的節(jié)目《奇遇人生》誕生了。節(jié)目的定位是國(guó)內(nèi)首檔網(wǎng)絡(luò)明星類紀(jì)實(shí)真人秀，節(jié)目的形式是“披著綜藝外衣的紀(jì)錄片”。用紀(jì)錄片加真人秀深度結(jié)合的形式，打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的壁壘，通過(guò)嘉賓的個(gè)人經(jīng)歷，為嘉賓定制屬于他們的奇遇人生?！镀嬗鋈松肥侵袊?guó)首創(chuàng)明星類紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目，趙琦作為節(jié)目總導(dǎo)演，參與嘉賓包括小s，春夏，范曉萱，樸樹(shù)，趙立新，陳學(xué)冬，李誕，毛不易，竇驍，宋佳等，這些明星不是所謂的流量明星，在大眾視線里呈現(xiàn)的作品以真實(shí)為主。他們給大眾的印象，是安靜的，豪爽的，個(gè)性的，低調(diào)的，有想法的。在節(jié)目中采用主持人阿雅和嘉賓一起出發(fā)旅行的方式開(kāi)啟，例如去非洲尋找大象，追逐龍卷風(fēng)，爬險(xiǎn)峰等。這些普通人都不太可能實(shí)現(xiàn)的事情，這檔節(jié)目實(shí)現(xiàn)了。奇遇人生能在豆瓣的第一季有高分的表現(xiàn)，在整個(gè)節(jié)目組意料之中。趙琦作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演運(yùn)用了其本人熟悉的理念和手法來(lái)創(chuàng)作，采用紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的拍攝手法來(lái)進(jìn)行十期明星類紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目的拍攝，運(yùn)用一個(gè)恰當(dāng)?shù)臋C(jī)遇，走到了觀眾心底最真實(shí)的地方。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)類真人秀節(jié)目《奇遇人生》打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的模式，以一個(gè)真人秀的定位橫空出現(xiàn)在了大眾的視野。紀(jì)錄片和真人秀的不同在于，真人秀一般都有臺(tái)本的設(shè)定，有矛盾點(diǎn)，嘉賓的沖突等，但這檔節(jié)目并沒(méi)有采用邀請(qǐng)流量明星來(lái)吸引觀眾眼球的方式和安排劇本設(shè)定，憑借自身團(tuán)隊(duì)的實(shí)力和正能量的節(jié)目導(dǎo)向贏得了觀眾的喜愛(ài)。1網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀的發(fā)展現(xiàn)狀1.1節(jié)目形式升級(jí)創(chuàng)新近年來(lái)，我國(guó)相繼推出的一系列的紀(jì)實(shí)類真人秀節(jié)目，以《奇遇人生》，《朱丹行》，《心路》，《魯豫有約一日行》等節(jié)目為代表，采用一種嶄新的節(jié)目形態(tài)，運(yùn)用旅行的節(jié)目方式延續(xù)談話的內(nèi)殼。節(jié)目的形式依舊是延續(xù)訪談節(jié)目的風(fēng)格來(lái)進(jìn)行的，對(duì)于早期訪談節(jié)目《魯豫有約》，節(jié)目采用嘉賓和主持人在一個(gè)空間內(nèi)，通過(guò)主持人與嘉賓問(wèn)答的環(huán)節(jié)，提問(wèn)的方式來(lái)對(duì)嘉賓進(jìn)行了解[1]。嘉賓講述自己的經(jīng)歷和故事，讓觀眾更加了解明星生活中的真實(shí)模樣。在演播間里訪談形勢(shì)枯燥單一，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展，與傳統(tǒng)主流媒體的訪談節(jié)目相比，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀“擺脫了”演播室的束縛，采用旅行的方式進(jìn)行主持人與嘉賓的問(wèn)答環(huán)節(jié)?！遏斣ビ屑s》的節(jié)目形式對(duì)于現(xiàn)在的年輕人并不具有吸引力，現(xiàn)在訪談節(jié)目的趨勢(shì)面臨瓶頸。其受眾停留在一部分固定的年齡段人群但訪談節(jié)目依舊存在原始受眾人群，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》的誕生，是訪談節(jié)目的另一種形式，為其注入新的能量。（如圖1.1所示）圖1.1奇遇人生片頭宣傳圖主持人作為引導(dǎo)者采用客觀訪談方式進(jìn)行溝通，語(yǔ)言和情感是在此情此景狀態(tài)下的第一表現(xiàn)。通過(guò)主持人的提問(wèn)呈現(xiàn)出的個(gè)人經(jīng)歷和情感表達(dá)，表達(dá)出受眾最期待的真實(shí)想法。相比單一的訪談?lì)惞?jié)目，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀通過(guò)嘉賓與環(huán)境的相融合，以此激發(fā)嘉賓在當(dāng)時(shí)情境下的真情實(shí)感。1.2與綜藝真人秀的對(duì)比一檔節(jié)目的呈現(xiàn)，有不同的形式，真人秀的類型層出不窮。早期的真人秀節(jié)目以浙江衛(wèi)視出品的《奔跑吧兄弟》為代表，其成員鄧超、陳赫、李晨等七人以奔跑為主題向觀眾傳遞歡樂(lè)為目的[2]。節(jié)目中游戲的設(shè)定貫穿始終，節(jié)目設(shè)定的新穎度備受觀眾的喜愛(ài)，節(jié)目播出曾一度占據(jù)熱搜榜首，通過(guò)這樣的方式提高收視率和熱度讓人樂(lè)此不疲。流量為王的時(shí)代，通過(guò)流量明星做游戲的形式以此博得受眾眼球也是節(jié)目的賣(mài)點(diǎn)所在，在熒幕上成員用“表演式”來(lái)傳遞快樂(lè)。其目的是運(yùn)用搞笑的語(yǔ)言和滑稽的表演來(lái)“賺取”觀眾的笑聲和注意力。但這樣的節(jié)目具有雙面性，一味地追求流量而不注重內(nèi)心不利于社會(huì)發(fā)展。首先拋開(kāi)節(jié)目本身帶給我們的意義（我們不帶有任何批判性的眼光看待節(jié)目本身帶給我們的意義，）這樣以搞笑為主無(wú)任何養(yǎng)分的娛樂(lè)節(jié)目“扎堆”出現(xiàn)的時(shí)，我國(guó)的真人秀方向是否需要轉(zhuǎn)型。明星效應(yīng)固然可以吸引很多觀眾，但這樣的娛樂(lè)節(jié)目自身的浮躁氣息已經(jīng)到了一個(gè)瓶頸。（如圖1.2所示）圖1.2真人秀節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀2018年在騰訊播出的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》，阿雅作為制作人的身份回歸，該節(jié)目突破了以往明星在媒介前為維護(hù)公眾形象，而呈現(xiàn)一系列的具有表演化的展示[4]。節(jié)目主題是用探索世界的方式探索自己。其整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)是融為一體的，目的是做一檔注重真實(shí)情感并能與受眾產(chǎn)生共鳴的節(jié)目。第一季采用嘉賓體驗(yàn)?zāi)康牡氐纳?，從而迸撞出的關(guān)于人生觀的思考。第二季的方式是素人和明星的雙線故事闡述，要表達(dá)的是人文情感中的共鳴。節(jié)目的目的就是通過(guò)不一樣的鏡頭方式去展現(xiàn)明星與大眾相同的一面，展現(xiàn)藝人最真實(shí)放松的狀態(tài)來(lái)給觀眾一些真實(shí)的啟發(fā)。透過(guò)這樣真實(shí)的情感去表達(dá)節(jié)目本身所要傳達(dá)的內(nèi)容。綜藝真人秀正在面臨著同質(zhì)化的局面，內(nèi)容類型不夠多元化，包括明星出場(chǎng)費(fèi)的暴增，廣告市場(chǎng)的瘋狂投入這些問(wèn)題都不利于我國(guó)真人秀的發(fā)展，但在2018年出現(xiàn)的明星紀(jì)實(shí)類真人秀節(jié)目《奇遇人生》所謂是真人秀界的一股的清流。在《奇遇人生》中，其突破以往明星在媒介前臺(tái)為維護(hù)公眾形象，而呈現(xiàn)一系列的具有表演化的展示。[6]（如圖1.3所示）圖1.3真人秀欄目播出趨勢(shì)分析圖1.3節(jié)目模式的設(shè)定趙琦導(dǎo)演作為一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，有自己的獨(dú)特理念和想法，在旅途中發(fā)生的未知的事件是亮點(diǎn)，嘉賓的真實(shí)是最難能可貴的。在節(jié)目中激發(fā)嘉賓內(nèi)心最真實(shí)的自我，放下設(shè)定的壓力和人設(shè)是《奇遇人生》這檔節(jié)目的主旨和關(guān)鍵點(diǎn)[7]。節(jié)目是一檔治愈系旅行節(jié)目，旅行類節(jié)目其目的就是讓觀眾體驗(yàn)到另一種人生，奇遇人生也不例外，雖然節(jié)目中體驗(yàn)的生活是我們無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但節(jié)目中的畫(huà)面、聲音都為其觀眾營(yíng)造了一種身臨其境的氛圍，從而拉近了觀眾和嘉賓之間的距離?，F(xiàn)象級(jí)的真人秀，贏在紀(jì)實(shí)感，它是對(duì)人物命運(yùn)的發(fā)酵。通過(guò)現(xiàn)象級(jí)的綜藝，讓觀眾了解當(dāng)今的中國(guó)每個(gè)個(gè)體都擁有被激發(fā)和創(chuàng)造的可能，每一檔節(jié)目都會(huì)成為時(shí)代的標(biāo)桿。因?yàn)槿嗽阽R頭面前會(huì)表現(xiàn)得不真實(shí)，每當(dāng)有鏡頭存在，人們就會(huì)拿出特定的模式來(lái)進(jìn)行表演。所以觀看真人秀節(jié)目，看的是劇本背后的突發(fā)事件和偶然忘記有鏡頭存在那一瞬間的真實(shí)表現(xiàn)。而大部分節(jié)目更多是展現(xiàn)明星以往的形象，表現(xiàn)觀眾最?？匆?jiàn)的一面，而奇遇人生則是毫無(wú)保留的真實(shí)展現(xiàn)出明星對(duì)生活思考的另一面，這是導(dǎo)演趙琦不同的地方。（如圖1.4所示）因此，節(jié)目以其真實(shí)性來(lái)傳達(dá)給觀眾明星生活中的另一面，旅行中充滿未知，如未知的故事情節(jié)和未知的人文特點(diǎn)，是導(dǎo)演趙琦一種獨(dú)特的節(jié)目設(shè)定。圖1.4春夏在鏡頭下攝影圖2網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目的制作特點(diǎn)2.1節(jié)目嘉賓選擇《奇遇人生》的嘉賓陣容，由臺(tái)灣知名主持人小s，金馬影后春夏，創(chuàng)作型歌手毛不易，再到擁有個(gè)人色彩的演員宋佳，竇驍?shù)仁私M成。在嘉賓的選擇上，涵蓋了歌手界，演員界，主持人界[9]。每期節(jié)目是由不同行業(yè)，不同背景，不同經(jīng)歷的嘉賓組成。按常理，節(jié)目的嘉賓選擇是節(jié)目收視率高低的重要因素。節(jié)目并沒(méi)有邀請(qǐng)頂級(jí)的流量明星參加，而是選擇了小眾的明星。這些嘉賓有其固定的受眾群體，嘉賓本身的性格色彩和價(jià)值呈現(xiàn)是節(jié)目成功的關(guān)鍵一步。在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》的第一期節(jié)目中，第一期邀請(qǐng)的嘉賓是小s，她在熒屏上是瘋瘋癲癲，大大咧咧的形象。她給觀眾留下深刻印象的原因是其大膽浮夸的表演方式和一針見(jiàn)血的對(duì)話形式。這樣一位娛樂(lè)節(jié)目主持人來(lái)上一檔探索人生的真人秀，讓受眾看見(jiàn)的是她的哪一面，這正是節(jié)目的特點(diǎn)也是觀眾所好奇之處[10]。（如圖2.1所示）圖2.1主持人小s主持《康熙來(lái)了》劇照嘉賓同以往的熒幕形象產(chǎn)生不同的反差，是節(jié)目邀請(qǐng)嘉賓陣容的一大亮點(diǎn)。因此，《奇遇人生》的嘉賓陣容是其特色的地方。小s與節(jié)目組一同去非洲贊比亞拜訪大象，在路途中得知兩只大象中途失蹤，節(jié)目組取消了原本計(jì)劃的行程，開(kāi)始尋找和等待小象回家。作為母親的小s講述不敢相信自己的孩子走丟時(shí)的心情，頓時(shí)潸然淚下。在尋找的過(guò)程中看見(jiàn)了被砍掉的象頭，這種畫(huà)面觀眾不敢想象，這是對(duì)人心最真切的觸動(dòng)。節(jié)目中最重要的因素是共情，在此體現(xiàn)與觀眾達(dá)成情感共鳴。（如圖2.2所示）圖2.2非洲大象圖通過(guò)展現(xiàn)朋友之間的依賴、默契和愛(ài)，讓受眾可以更快的走進(jìn)節(jié)目，融入其中。小s作為阿雅的摯友在第一期出現(xiàn)，帶給觀眾的是熟悉和親切，曾經(jīng)走過(guò)二十年時(shí)光的姐妹淘經(jīng)過(guò)十年歲月的變化以帶給觀眾的熒幕呈現(xiàn)。正如這期節(jié)目的主題，大象代表的是家庭，使其受眾更能理解保護(hù)動(dòng)物的重要性，在節(jié)目錄制期間，嘉賓與動(dòng)物的密切相處培養(yǎng)了深厚的感情。也使觀眾感同身受的理解保護(hù)環(huán)境的意義。褪去明星光環(huán)，形成個(gè)體對(duì)明星身份新的認(rèn)知[11]。當(dāng)觀眾和熒屏的形象產(chǎn)生認(rèn)同時(shí)，一種正確的價(jià)值觀和節(jié)目導(dǎo)向正在被確認(rèn)，嘉賓作為載體來(lái)傳遞給觀眾節(jié)目的主題。（如圖2.3所示）圖2.3主持人與嘉賓小s節(jié)目根據(jù)每個(gè)嘉賓的特點(diǎn)與個(gè)人喜好去選擇“奇遇”的內(nèi)容。在第六期節(jié)目中，嘉賓樸樹(shù)與主持人阿雅一同前往號(hào)稱“享樂(lè)之地”的古巴，一個(gè)充滿了神秘色彩的國(guó)家。當(dāng)節(jié)目組到達(dá)古巴，哈瓦那的東道主在和大家聊莊園的事情時(shí)，樸樹(shù)表現(xiàn)出絲毫不感興趣。這是一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演能捕捉到的細(xì)微鏡頭和在鏡頭前毫無(wú)保留的紀(jì)實(shí)感使其作品變得更加生動(dòng)和形象。嘉賓樸樹(shù)和阿雅說(shuō)自己后悔參加這檔節(jié)目，他的真實(shí)想法和個(gè)體個(gè)性在節(jié)目中顯露無(wú)疑，這正是作為嘉賓一種獨(dú)特的屬性的存在方式[12]。然而這場(chǎng)嘉賓“不期待”的旅行他們會(huì)有怎樣地體驗(yàn)，節(jié)目組能讓一個(gè)內(nèi)向的音樂(lè)人放下對(duì)綜藝的恐懼和鏡頭的包圍是一件很難的事情，但《奇遇人生》節(jié)目組做到了。因此，嘉賓小s以一個(gè)母親的身份要傳遞給孩子們的第一件事情就是生命的意義，每個(gè)生命人類一定要善待。樸樹(shù)坦言道“我好像到了可以出來(lái)走走的時(shí)候了”這是節(jié)目對(duì)嘉賓的治愈力，可以治愈觀眾的同時(shí)也治愈了自己，遇見(jiàn)世界的同時(shí)遇見(jiàn)自己。在非沖突的情節(jié)設(shè)定中找尋正自我的人文價(jià)值導(dǎo)向是節(jié)目的一大特點(diǎn)。（如圖2.4所示）圖2.4嘉賓樸樹(shù)豎起大拇指表示路途愉快2.2節(jié)目拍攝特點(diǎn)任何一部作品，最直接可見(jiàn)的就是畫(huà)面的豐滿度，一個(gè)優(yōu)秀的拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)于作品的完成度更是起到了至關(guān)重要的一環(huán)。《奇遇人生》是由導(dǎo)演趙琦和攝像指導(dǎo)孫少光兩位頂級(jí)人物合作完成的，兩個(gè)人作為合作的老搭檔，對(duì)節(jié)目有著較高的要求，默契的配合使得節(jié)目有其更好的呈現(xiàn)?？倢?dǎo)演趙琦，是我國(guó)第一位同時(shí)斬獲了多項(xiàng)大獎(jiǎng)的紀(jì)錄片導(dǎo)演。其攝像指導(dǎo)孫少光也是獲得了多個(gè)電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)的榮譽(yù)稱號(hào)。（如圖2.5所示）圖2.5《奇遇人生》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)人員表攝像指導(dǎo)孫少光講述，紀(jì)錄片式拍攝不是在拍素材，而是在記錄一個(gè)連續(xù)的故事，運(yùn)用鏡頭講故事[13]。（如圖2.7所示）圖2.6攝像團(tuán)隊(duì)險(xiǎn)峰拍攝1圖2.7攝像團(tuán)隊(duì)險(xiǎn)峰拍攝2導(dǎo)演以公路和旅行作為載體，給觀眾一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)。公路電影更多展現(xiàn)的是主人公在到達(dá)目的地途中的所見(jiàn)所聞，大多都有一種在自由之路上的那種叛逆的精神，承載著勇氣、堅(jiān)定和探索、自然和人文的融合[14]。運(yùn)用公路電影的拍攝手法，整期節(jié)目的嘉賓都在旅途中，比如春夏在美國(guó)追龍卷的公路上，小s在非洲看望小象的公路上，竇驍在前往查亞峰的路上，樸樹(shù)在前往古巴的路上。（如圖2.8所示）因此，奇遇人生正是借鑒這一點(diǎn)透過(guò)旅行反映嘉賓與主持人內(nèi)心情感，達(dá)到了中心的一致。圖2.8嘉賓樸樹(shù)公路電影式拍攝圖2.9竇驍前往查亞峰公路每一期節(jié)目的主題和背景設(shè)定都是在旅途中，攝像團(tuán)隊(duì)跟車(chē)進(jìn)行拍攝，沿途的風(fēng)景盡收眼底，仿佛觀眾在觀看的過(guò)程中也一同與嘉賓進(jìn)行旅行。公路電影更多是反應(yīng)主人公內(nèi)心情感，《奇遇人生》運(yùn)用大量的長(zhǎng)鏡頭，空鏡頭，航拍鏡頭，跟拍鏡頭等。就拍攝方式而言，拍攝方式分為兩種，一取用景別優(yōu)先的方法，二是采用不同的攝像分別盯不同的景別。這兩種拍攝方式在奇遇人生登山一期中，是對(duì)攝像團(tuán)隊(duì)的耐心和體力極大地挑戰(zhàn)。用鏡頭說(shuō)話從而記錄和表達(dá)真實(shí)想法。從拍攝的主題和畫(huà)面等角度來(lái)分析本片的意圖，感受創(chuàng)作者通過(guò)鏡頭想要傳遞的想法，在第四期節(jié)目中歌手毛不易去老人院探望老人時(shí)，運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭，不斷的拉伸與延長(zhǎng)，更能增加節(jié)目的真實(shí)性和拉近距離感。在第九期的冰島之旅，節(jié)目團(tuán)隊(duì)運(yùn)用大量的空鏡頭來(lái)拉伸冰島的場(chǎng)景，一望無(wú)際白雪皚皚，不免讓人萌生對(duì)大自然的敬畏之心。在第一期的非洲之旅，航拍鏡頭由遠(yuǎn)及近的由天空，田野，再近到人物的面部表情時(shí)，更能有力的表現(xiàn)人物的情緒和感染力。（如圖2.10所示）圖2.10冰島空鏡頭拍攝圖在第二期的查亞峰之旅，24小時(shí)的跟蹤拍攝，能在第一時(shí)間內(nèi)捕捉到嘉賓的真實(shí)狀態(tài)。（如圖2.11所示）在第四期毛不易前往老人院探望老人，鏡頭由遠(yuǎn)及近的通過(guò)不斷的拉伸和延長(zhǎng)，增加了節(jié)目的真實(shí)性，拉近與觀眾的距離感。（如圖2.13所示）圖2.11跟拍攝影圖圖2.12空鏡攝影圖圖2.13長(zhǎng)鏡頭攝影圖圖2.14航拍攝影圖2.3節(jié)目的主題表達(dá)《奇遇人生》備注關(guān)注的原因是因?yàn)樗凶呷雰?nèi)心的主題，鏡頭和畫(huà)面所賦予的高級(jí)感，并且運(yùn)用著大量的紀(jì)實(shí)手法呈現(xiàn)一部全新匠人精神的真人秀節(jié)目[16]。（如圖2.15所示）主題的表達(dá)，使觀眾在每一個(gè)故事中看見(jiàn)了平凡的遇見(jiàn)和感動(dòng)。導(dǎo)演希望借助慢綜藝使得觀眾在其中找到共鳴進(jìn)而引發(fā)思考，從公益角度呈現(xiàn)出更具正能量?jī)r(jià)值導(dǎo)向的作品[18]。如第二季中譚維維去水鄉(xiāng)找回兒時(shí)童謠時(shí)的溫暖回憶的感動(dòng)；大鵬看望留守兒童時(shí)的帶給小朋友的溫暖；周迅探訪日本的失憶癥老人時(shí)流露的堅(jiān)強(qiáng)；蘇有朋在海島呼吁的保護(hù)環(huán)境等。節(jié)目的主題大到民族力量和動(dòng)物保護(hù)，小到對(duì)留守兒童和弱勢(shì)群體的關(guān)懷。（如圖2.16所示）圖2.15節(jié)目主題關(guān)鍵詞圖2.16嘉賓蘇有朋在澳洲海島呼吁保護(hù)環(huán)境但部分節(jié)目的主題在網(wǎng)絡(luò)上也曾飽受爭(zhēng)議，例如在《奇遇人生》第二季邀請(qǐng)的是第一位流量明星楊穎。她與阿雅還有72歲的徐玉坤老人完成穿越美國(guó)和加拿大的單車(chē)環(huán)球騎行計(jì)劃。楊穎在路途中長(zhǎng)時(shí)間的耐力運(yùn)動(dòng)讓她找了很多“理所當(dāng)然”的理由放棄，嘉賓一直在強(qiáng)調(diào)自己盡力了，可能是相比往屆的嘉賓，觀眾對(duì)楊穎過(guò)于苛刻，可能在她眼里只不過(guò)是一個(gè)綜藝而已，用不到自己用全力去參與，只是節(jié)目的強(qiáng)度和真實(shí)是作為嘉賓沒(méi)有想象到的。為了增強(qiáng)節(jié)目效果只能強(qiáng)行加入一貫的心靈雞湯，這樣的對(duì)比下騎行的素人徐玉坤老人有了更高的關(guān)注度，他的毅力和堅(jiān)持是我們無(wú)法想象，徐玉坤老師說(shuō)人生總是從一座山爬到另一座山，你會(huì)看見(jiàn)路上的彩虹那是給你的驚喜。素人嘉賓徐玉坤老人年過(guò)半百開(kāi)始了騎行計(jì)劃，是什么樣的勇氣讓一個(gè)年過(guò)半百的老人重新出發(fā)。反觀楊穎，一個(gè)流量明星，15歲出道靠炒作走到了今天，在娛樂(lè)圈的摸爬滾打和努力是不可否認(rèn)的，但她還能被大眾記住多久，這是未知的。這對(duì)于嘉賓楊穎來(lái)說(shuō)是一段有沖突和碰撞一個(gè)全新開(kāi)始的路程。有了這樣的反差，觀眾看到了明星真實(shí)的狀態(tài)，節(jié)目組并沒(méi)有故意的放大節(jié)目效果，只是用紀(jì)實(shí)的手法告訴觀眾，結(jié)果究竟會(huì)如何，留給觀眾和時(shí)間獨(dú)自思考[19]。（如圖2.17所示）圖2.17嘉賓楊穎圖2.18嘉賓楊穎生活照節(jié)目導(dǎo)演坦言爭(zhēng)議是意料之中的，坦言道不希望這個(gè)節(jié)目的定位是文青的旅行節(jié)目，則更希望它更貼近生活，更具有包容度的，而不是針對(duì)一小部分的特殊藝人可以來(lái)參加。不論是第一季的明星和當(dāng)?shù)貛ьI(lǐng)人的探索，還是第二季的明星和素人之間的相處，在這些人的帶領(lǐng)下都是在向觀眾講述著生活中的真實(shí)。因?yàn)槟切┯邢敕ê腿松疃鹊募钨e在節(jié)目里會(huì)有提供金句的能力，這是受眾比較喜歡的也是他們最想呈現(xiàn)給大眾的樣子[20]。第二季的嘉賓選擇不是特定屬性的人才能來(lái)參加，而是任何一個(gè)明星，任何一個(gè)素人都可以擁有奇遇的人生。彼此建立敘事，找到一個(gè)能發(fā)生碰撞的“素人”，把明星的光環(huán)壓縮到最小，放大普通人的奇遇人生。正是因?yàn)楣?jié)目的包容度，讓粉絲看見(jiàn)明星作為普通人的真實(shí)一面。因此，《奇遇人生》在節(jié)目?jī)?nèi)容上，是關(guān)于人文情懷的主題，正能量的內(nèi)容導(dǎo)向和真實(shí)生活的呈現(xiàn)。作為網(wǎng)絡(luò)綜藝，一播出便搶占了市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，無(wú)論是從節(jié)目的內(nèi)容形式，運(yùn)營(yíng)模式再到與觀眾的交流，都一定程度上的達(dá)成了共識(shí)，作為紀(jì)實(shí)主題風(fēng)格的真人秀做到了完美呈現(xiàn)，它是成功的。這檔節(jié)目讓我們放下喧囂和浮躁，在新的旅行中遇見(jiàn)新的人和全新的生活。結(jié)論通過(guò)以上分析，在此節(jié)目中要做到的是觀察和記錄嘉賓的真實(shí)狀態(tài)，在一切設(shè)定的包袱都消失時(shí)，在攝影師的鏡頭下感受自然的溫暖和愛(ài)?！捌嬗觥边@個(gè)概念發(fā)生在一切的偶然之中，思想的相遇，人的相遇，相遇就會(huì)有故事發(fā)生。紀(jì)錄片的表達(dá)形式通過(guò)綜藝的話題呈現(xiàn)給觀眾，紀(jì)實(shí)與綜藝的結(jié)合體，這本是一場(chǎng)奇遇。阿雅帶著對(duì)人生的思考：趙琦帶著對(duì)紀(jì)錄片的熱愛(ài)；他們?cè)谀硞€(gè)階段都開(kāi)始了自己的奇遇之旅。比如在第一季中導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，非洲的大象之旅代表的是新生；春夏的勇敢追逐龍卷風(fēng)代表的是年輕的勇氣；竇驍攀登查亞峰代表的是正在努力拼搏的青年；阿雅則是在一定年紀(jì)開(kāi)始重新思考人生的中年；毛不易去老人院探望則代表了暮年。一個(gè)連在一起的時(shí)間軸讓我們看見(jiàn)了不同年齡段的力量和勇氣。隨著網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的層出不窮，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的形式也各種各樣，比如在評(píng)論區(qū)討論，在彈幕區(qū)評(píng)論，同樣可以觀看節(jié)目為自己喜歡的嘉賓打卡。節(jié)目創(chuàng)新訪談節(jié)目的方式采用旅行式對(duì)話的方式，使觀眾進(jìn)一步體悟到了時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，與綜藝真人秀節(jié)目相比，紀(jì)實(shí)真人秀更加走入觀眾內(nèi)心，讓觀眾體會(huì)到我國(guó)慢綜藝的發(fā)展和進(jìn)步。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》涵蓋了紀(jì)錄片的拍攝手法，訪談的內(nèi)核，真人秀的形式，公路電影的質(zhì)感。感謝觀眾能遇見(jiàn)奇遇人生，感謝制作人阿雅和趙琦導(dǎo)演給觀眾帶來(lái)的十場(chǎng)不同的奇遇人生，堪稱洗滌心靈的視覺(jué)盛宴。期待各類網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)能創(chuàng)作出更多更好的真人秀作品，為我國(guó)的觀眾提供更好的視覺(jué)體驗(yàn)。參考文獻(xiàn)[1]歐陽(yáng)宏生.紀(jì)錄片概論[M].四川大學(xué)出版社，2010[2]朱景和.紀(jì)錄片創(chuàng)作[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2015[3]王輝.紀(jì)錄片：想法與做法[M].中國(guó)廣播電視出版社，2007[4]李宇寧.微電影拉片實(shí)錄與教程[M].清華大學(xué)出版社，2016[5]何蘇六.紀(jì)錄片的責(zé)任與影響力[J].現(xiàn)代傳播，2005（01）