杜甫《登高》平仄分析

杜甫《登高》平仄分析杜甫的《登高》是其詩作中的名篇。全詩原文如下:風(fēng)急天高猿嘯哀,

渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下,

不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客,

百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢,

潦倒新停濁酒杯。這是杜甫在大歷二年(767),也就是他去世的前三年所寫的一首著名的律詩。對這首詩歷來評價很高,楊倫在《杜詩鏡詮》里稱此詩是“杜集七言律第一”,胡應(yīng)麟認(rèn)為這樣的評價尚不能體現(xiàn)此詩的重要地位,所以他在《詩藪》中更說此詩“當(dāng)為古今七言律第一,不必為唐人七言律第一”。杜甫不僅在我國詩史上有著極高的地位,他本人就有“詩圣”的美稱,他的詩有“詩史”的美譽(yù)。文學(xué)史家無一例外地稱贊其詩作在思想性、藝術(shù)性諸方面有極高的造詣,他也曾多次提到自己對詩藝的不懈追求,“讀書破萬卷,下筆如有神”(《奉贈書左丞丈二十二韻》),“語不驚人死不休”(《江上值水如海勢聊短述》),并承認(rèn)自己已達(dá)到“詩律群公問”(《寄沈八丈》),“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”(《遣悶呈路十九曹長》)的程度。那么其詩之“有神”在什么地方?群公問他的詩律又是指什么?他覺得自己“詩律細(xì)”,又細(xì)在何處?為什么評價會如此之高呢?歷代有許多文學(xué)評論家進(jìn)行過很多有意義的討論。我們不想過多地重復(fù),只是想換一個角度進(jìn)行分析,我們將從平仄、節(jié)奏、音型、意象四個角度對《登高》一詩進(jìn)行剖析,來看一看杜甫運(yùn)用詩律的精妙之處。一、平仄這是一首仄起平收的七言律詩,按照標(biāo)準(zhǔn)的七言律詩的格式,其平仄規(guī)律如下:[1]仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平把原詩的平仄的實(shí)際與這個典型的標(biāo)準(zhǔn)格式的平仄對照一下,就會發(fā)現(xiàn),原詩有幾個地方的平仄與這個標(biāo)準(zhǔn)格式不一致,它們主要出現(xiàn)在第一聯(lián)(首聯(lián))和第三聯(lián)(頸聯(lián))。第一聯(lián)中不一致的是“風(fēng)”、“猿”、“渚”、“沙”,第三聯(lián)不一致的是“百”和“多”,而第四聯(lián)(尾聯(lián)只有一個字與標(biāo)準(zhǔn)格式不同,即“潦”字,第二聯(lián)(頷聯(lián))則與標(biāo)準(zhǔn)格式完全一致。這樣全詩的具體平仄格式如下:平仄平平平仄平

仄平平仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

仄平平仄仄平平

平平仄仄平平仄

平仄平平仄仄平先分析第一聯(lián),我們可以推想:杜甫在登高之前,其心情可能有兩種情況,一種是心情很好,要借登高來欣賞自然美景;一種是心情不佳,要借登高來消除悲愁煩惱。然而登高以后看到的卻是一幅濃郁的秋景,給人一種悲涼之感。如果他登高之前的心情是好的,那么登高之后看到這幅悲涼景色,心情一下子發(fā)生了巨大變化反之,如果登高前的心情不好,那么登高后不僅沒能消除悲愁煩惱,反而有所增加。因此,可以說,登高前的目的和登高后的效果極不相同,產(chǎn)生了巨大的矛盾力。為了表現(xiàn)這股巨大矛盾力杜甫除了采用其他的藝術(shù)手法之外,首先就使平仄發(fā)生了一點(diǎn)變化。這就是第一聯(lián)的平仄與標(biāo)準(zhǔn)格式不同的原因。此詩的前兩聯(lián)寫景,后兩聯(lián)抒情,寫景和抒情之間顯然存在著一個轉(zhuǎn)變,而第三聯(lián)就處在這個轉(zhuǎn)變的交點(diǎn)上,這一聯(lián)同時又處在“起、承、轉(zhuǎn)、合”的“轉(zhuǎn)”上,為了體現(xiàn)這個轉(zhuǎn)變,這聯(lián)的平仄格式與標(biāo)準(zhǔn)格式有一點(diǎn)出入也就十分自然了。然而,以上平仄同標(biāo)準(zhǔn)格式不同的地方,都沒有超越律詩的規(guī)定,也就是說,是律詩的規(guī)律允許的。這就表明,杜甫一方面嚴(yán)格按照律詩的要求去寫詩,另一方面又在規(guī)律允許的范圍內(nèi)作一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,而這些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整又剛好和詩作表現(xiàn)的思想感情緊緊地聯(lián)系在一起。二、節(jié)奏作為表現(xiàn)手法之一的節(jié)奏,在七言律詩中也是多種多樣的,如有“四三”式、“五二”式、“一六”式、“二五”式等等,不一而足。優(yōu)秀的藝術(shù)作品必然是內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一,作為藝術(shù)表現(xiàn)形式之一的節(jié)奏也將同思想感情有著十分重要的聯(lián)系。一般地說,相同的節(jié)奏反映著相同的思想感情,不相同的節(jié)奏則反映著不同的思想感情。因此,對于優(yōu)秀的詩作來說,當(dāng)思想感情發(fā)生變化時,作為表現(xiàn)手法之一的節(jié)奏也將發(fā)生變化;反之,當(dāng)節(jié)奏發(fā)生了變化的時候,也就暗示了思想感情的變化。同理,如果一首詩的節(jié)奏自始至終沒有發(fā)生任何變七個字要求押韻,而出句的第七個字沒有押韻的要求,所以這里沒有討論第七字。如果不管第七字的話,那么前六個字的音型就構(gòu)成了以下十分整齊的對稱形式:出句:唇音/鼻音/舌根音/舌根音/疊音/疊音對句:唇音/鼻音/舌根音/舌根音/疊音/疊音音型具有使思想感情集中的內(nèi)聚力,如此整齊的音型說明詩人思想情感十分集中。當(dāng)詩人登高之后,眼前所見到的景物的衰敗與蕭疏,被詩人用具有能集中思想感情具有內(nèi)聚力的音型的詩句淋漓盡致地表現(xiàn)出來,不愧為千古名句。第三聯(lián)“萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺”。由寫景“轉(zhuǎn)入”抒情,因此在出句中沒有太多相似的音型,或者說音型不太集中,也同本聯(lián)的平仄與標(biāo)準(zhǔn)格式有一定的出入表達(dá)相同的意思。換言之,這一聯(lián)的音型不一致,平仄也不太一致。但值得注意的是對句的第二、四、六個字,這三個音節(jié)都使用鼻音韻尾的字,即“年”、“病、”“登”,形成了以下的形式:百年多病獨(dú)登臺這幾個音節(jié)剛好處在詩句的節(jié)拍點(diǎn)上,構(gòu)成了間隔的相似音型,起過度作用,為后文出現(xiàn)更為集中的音型作了充分的準(zhǔn)備。到了第四聯(lián)的出句“艱難苦恨繁霜鬢”,除了第三個音節(jié)(即“苦”字)以外,其他六個字都使用了鼻音韻尾的音節(jié):艱難苦恨繁霜鬢第三個音節(jié)雖然沒有使用鼻音韻尾的字,因?yàn)榈谌齻€音節(jié)并不是律詩詩句的節(jié)拍重點(diǎn),即使如此,詩人仍然在對句“潦倒新停濁酒杯”的第三字和第四字(即“新”、“?！倍?倆字的韻尾分別是-n和-ng)連續(xù)使用了兩個帶有鼻音韻尾的音節(jié)對出句進(jìn)行了有力的補(bǔ)充。這一連串的鼻音韻尾(而且前有準(zhǔn)備,后有補(bǔ)充的連續(xù)使用,十分有力而集中地將當(dāng)時國勢艱危、仕途坎坷、年邁多病、疾病纏身等無法排遣的萬端愁緒充分展現(xiàn)出來?？梢娨粜驮谠姼柚惺敲黠@地為思想內(nèi)容服務(wù)的,它雖然比平仄和節(jié)奏更加難以掌握,但杜甫仍然運(yùn)用得爐火純青。四、意象“所謂意象,也就是詩歌藝術(shù)最小的能夠獨(dú)立運(yùn)用的基本單位”。[5](P17)杜甫善于使用各種語詞構(gòu)成的意象群來為作品的內(nèi)容服務(wù)。在《登高》中,首聯(lián)一開始就描繪了“風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥”等各種意象,并分別用“急、高、嘯、哀、清、白、飛、回”等不同的動態(tài)語詞對其進(jìn)行描述,把一個巨大的空間展示在讀者面前,而且這個空間的所有景物都在活動著,是動態(tài)的。緊接著,詩人在第二聯(lián)把注意力集中在“落木”和“長江”這兩個意象上,并在前面使用了“無邊”和“不盡”分別對其進(jìn)行修飾,在后面又使用了“蕭蕭下”和“滾滾來”對其進(jìn)行描述,整個意象群給人產(chǎn)生廣袤無邊之感,構(gòu)成了一個動態(tài)的整體。雖然作者在這兩聯(lián)中沒有直接使用表示時間的語詞,但讀者不難發(fā)現(xiàn)其深層意義中暗示著時間的無限,因?yàn)樗惺挛锏倪\(yùn)動都必須以一定的時間作為存在的形式“下”、“來”等運(yùn)動的延續(xù)必須以時間的延長做保證。我們也注意到,作為名詞性意象“落木”是“無邊”的,“長江”是“無邊”的,同時動詞性意象“蕭蕭下”也具有“無邊”的特點(diǎn)“滾滾來”也具有“不盡”的特點(diǎn)。這就增加了詩歌意象的語義張力,給讀者留下了許多品味的余地。概言之,前兩聯(lián)給讀者的印象是:在巨大的空間和無限的時間中有無限的秋景在不停地激烈運(yùn)動著。第三聯(lián)中,作者描述了一個老弱孤獨(dú)、百病纏身的詩人獨(dú)自一人登臺悲秋的情景詩人使用了“萬里”、“百年”、“?！?、“多”等語詞,這些語詞的時空,一方面是前面兩聯(lián)展示的時空的繼續(xù),另一方面,它們的時空比前面兩聯(lián)縮小了,雖說“萬里”和“百年”的時空也不算小,但畢竟是有限的,無法與“無邊”和“不盡”相比。同時,“作客”和“登臺”的運(yùn)動程度也減緩了,更是無法與“蕭蕭下”和“滾滾來”相提并論。至于“客”和“獨(dú)”的語詞,更是明顯地表達(dá)了“空間小了,時間短了”的語義。從而為第四聯(lián)所描述的更加短暫的時間和更加狹小的空間作了有效的鋪墊。在第四聯(lián)中,詩人的筆觸更加細(xì)膩地落在鬢上絲絲白發(fā)的“小”和新停的濁酒杯的“靜”上,即使還有一些動態(tài)的東西,也變成了“艱難”、“潦倒”、“恨”、“苦”等展示內(nèi)心活動的語詞。在這聯(lián)中,前面那種巨大的空間、無限的時間、復(fù)雜的景物、激烈的運(yùn)動早已經(jīng)蕩然無存,取而代之的是狹小的空間、短暫的時間、簡單的景物、緩慢的活動?？梢哉f時空在這聯(lián)中被壓縮到了詩中的極限。從而,個人的渺小與造物主的龐大形成了強(qiáng)烈的對比,極大的反差。在這個大千世界里,詩人卻長期飄泊,如今暮年多病、舉目無親,這樣的境遇怎能不使詩人感到悲愁和凄苦呢?詩人內(nèi)心的無奈和苦楚就在這些意象群的對比中得到充分的展示。我們可以認(rèn)為:杜甫的“詩律細(xì)”等語是有所指的,不可能只是按一般詩律的押韻、平仄、對仗等基本要求寫出來的詩作就讓“群公”向他求教,他自己也沒有必要如此夸耀。試想:如果只是按照詩律書上押韻、平仄、對仗的規(guī)定寫出來的詩,歷代真是太多了,就是到現(xiàn)在,只要是學(xué)過詩律的人,按照要求去做也是不難辦到的