銅版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的演變

銅版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的演變

20世紀(jì)80年代末以來(lái)，中國(guó)現(xiàn)代銅版畫(huà)經(jīng)歷了形式語(yǔ)言、視覺(jué)意象、思想內(nèi)涵和價(jià)值追求。與此同時(shí)，畫(huà)家的藝術(shù)概念也得到了擴(kuò)展，對(duì)主體意識(shí)和主體語(yǔ)言的美學(xué)追求取代了以往的藝術(shù)語(yǔ)言，批判了現(xiàn)實(shí)，再現(xiàn)了生活和習(xí)俗的描述，并在內(nèi)容和形式上發(fā)揮了重點(diǎn)。改進(jìn)的印刷語(yǔ)言、精細(xì)的制造技術(shù)和改善的印刷藝術(shù)表現(xiàn)力也得到了超越。在當(dāng)今社會(huì)科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展及意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域變化的前提下,當(dāng)代版畫(huà)創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的活躍狀態(tài),思想性格、情感志趣、審美觀念、價(jià)值取向大相徑庭的版畫(huà)家們?cè)诋?dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化背景下,從藝術(shù)實(shí)踐中尋找到適合自己的新手法,以語(yǔ)言形式各異的表現(xiàn)方法,逐步形成自己特有的視覺(jué)圖示,并在此基礎(chǔ)上不斷的深入探究,使其更加鮮明,更具有內(nèi)在的文化涵義,產(chǎn)生了一批具有鮮明個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言樣式的版畫(huà)家?？v觀當(dāng)代版畫(huà)樣式畫(huà)風(fēng)現(xiàn)象,我們可以看到,由于社會(huì)轉(zhuǎn)型期所帶來(lái)的畫(huà)家價(jià)值觀、文化心態(tài)、審美取向的變異,減弱了借助于地域特征、自然風(fēng)景和風(fēng)土人情為依托的創(chuàng)作手法。當(dāng)代銅版畫(huà)家中的徐寶中、王家增、李仲等畫(huà)家都具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格模式,畫(huà)家們更注重以審美價(jià)值為重心的純視覺(jué)藝術(shù)體驗(yàn),從而走上了對(duì)藝術(shù)本體語(yǔ)言進(jìn)行深入研究的探索之路,注重藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和個(gè)人風(fēng)格的形成,充分表達(dá)自己的藝術(shù)觀念和情感理念,追求作品精致完善的藝術(shù)效果,中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)呈現(xiàn)出多種畫(huà)風(fēng)并展示了百花齊放的態(tài)勢(shì)。當(dāng)代銅版畫(huà)發(fā)展明顯的傾向是:更加注重制作技術(shù)與材料運(yùn)用在制作過(guò)程中的重要作用;新材料媒介的運(yùn)用使得蝕刻痕跡在畫(huà)面中成為一種獨(dú)立的因素并顯現(xiàn)出多重意義;版畫(huà)家對(duì)材料、技術(shù)手段的關(guān)注在很大程度上超過(guò)了對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容和畫(huà)面形式的關(guān)注。因此,當(dāng)代銅版畫(huà)對(duì)技術(shù)的精深性,依托于高科技和雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,還有當(dāng)今社會(huì)科學(xué)技術(shù)與經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展都為版畫(huà)藝術(shù)提供了有利的物質(zhì)基礎(chǔ)。在這種背景下,藝術(shù)家對(duì)制版印刷提出了更高的要求,對(duì)表現(xiàn)手法不斷提出新的目標(biāo),在藝術(shù)的風(fēng)格樣式上追求更加多元化的形式。當(dāng)代版畫(huà)的走勢(shì)表明,版畫(huà)作為間接性藝術(shù),有著與其他繪畫(huà)藝術(shù)所共有的藝術(shù)問(wèn)題,因此我們應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注運(yùn)用新的媒介材料和制版技術(shù)所形成的當(dāng)代銅版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的特征。1.銅版畫(huà)中水與油的性質(zhì)統(tǒng)一科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的直接受益者,在美術(shù)學(xué)范疇中當(dāng)首推版畫(huà)?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展帶動(dòng)了版畫(huà)的發(fā)展,印刷技術(shù)的革新擴(kuò)大了版畫(huà)藝術(shù)的傳播范圍,高科技機(jī)械手段的引入減輕了版畫(huà)制作的工作強(qiáng)度,化學(xué)品種的增多,豐富了版畫(huà)水與油、酸與紙的親和關(guān)系。其中,凹版的制作途徑也更寬泛,但凡凹痕在刻意的技術(shù)處理后都會(huì)得到工作室范疇無(wú)法比擬的視覺(jué)效果,水與油在適當(dāng)摻和化學(xué)材料后出現(xiàn)的特殊效果,再通過(guò)不同品質(zhì)的酸性腐蝕使銅版畫(huà)藝術(shù)空前繁榮,極大地提高了制版的自由度和銅版制作的隨機(jī)性。銅版畫(huà)由于金屬版材的可塑性,并經(jīng)過(guò)版畫(huà)家在創(chuàng)作中的不斷創(chuàng)新,發(fā)明了許多特殊技法,運(yùn)用凹版的原理與各種材料的結(jié)合在版面上獲得各異的印痕效果,進(jìn)而極大地拓展了銅版畫(huà)表現(xiàn)的可能性。例如,自噴漆飛塵法、噴筆飛塵法、糖水技法、軟蠟技法、水墨技法、漂油技法等間接技法,種類(lèi)非常豐富,各種技法的印痕效果個(gè)性特點(diǎn)十分鮮明。綜合版是在現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中衍生出來(lái)的新的藝術(shù)形式,它利用了版畫(huà)平、凹、凸、漏的原理,使用了不同凹凸質(zhì)感的媒材,混用了蝕刻、漏印或雕版的技法,將復(fù)雜多樣的媒介與版種混合的形式綜合于一體,其原則是創(chuàng)作有別于其他畫(huà)種所不能企及的視覺(jué)效果,但不以喪失版畫(huà)復(fù)數(shù)性和印制性的基本原則為倚重。因此,當(dāng)代銅版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展在此基礎(chǔ)上做出了更大的突破,銅版畫(huà)概念的外延性被擴(kuò)大。2.提高畫(huà)面質(zhì)量和技法20世紀(jì)以來(lái),整個(gè)繪畫(huà)都受到攝影的挑戰(zhàn),攝影技術(shù)方便快捷,在真實(shí)再現(xiàn)上有無(wú)可比擬的效率和優(yōu)勢(shì),傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式隨之而改變。影像時(shí)代的文化特征與版畫(huà)的藝術(shù)功能十分接近,即它的重復(fù)性、多樣性,以及與技術(shù)發(fā)展的密切聯(lián)系性。(68)在傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中,只有版畫(huà)和設(shè)計(jì)靠得最近,版畫(huà)和設(shè)計(jì)的結(jié)合也最容易。有些現(xiàn)代設(shè)計(jì)也在追求版畫(huà)的設(shè)計(jì)風(fēng)格,在電腦插圖繪制軟件中,有專(zhuān)門(mén)的版畫(huà)風(fēng)格濾鏡效果,很多設(shè)計(jì)師也在作品當(dāng)中會(huì)刻意運(yùn)用版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言和構(gòu)圖形式作為設(shè)計(jì)的元素。有些動(dòng)畫(huà)作品與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新媒體技術(shù)結(jié)合起來(lái),在造型上也采取版畫(huà)的干練古樸、對(duì)比強(qiáng)烈的表達(dá)方式,創(chuàng)造出獨(dú)特的風(fēng)格與形式?，F(xiàn)代銅版畫(huà)作品中非常多的運(yùn)用感光制版技法,這種技法借用了商業(yè)印刷的感光制版材料,并利用點(diǎn)狀的菲林片或在透明紙上手繪,進(jìn)行感光作業(yè)加以完成,其效果是其他技法不能替代的。作品體現(xiàn)了一種現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合,在保持銅版畫(huà)傳統(tǒng)特征的同時(shí)又增添了現(xiàn)代科技的因素。特別是結(jié)合數(shù)字技術(shù)處理手段加工圖形,然后出菲林片感光制版,則更增添了畫(huà)面的超現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn),在硫酸紙或其他透明的紙上手繪的話,利用感光制版法可以很容易地制作出自己想象的形象,伴隨著科技的發(fā)展感光制版法的手段將會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)展。版畫(huà)家孔國(guó)橋的銅版畫(huà)《你不愿談及或正優(yōu)雅談?wù)撝摹肪褪抢谜障喔g的方法制作的一幅具有代表意義的作品。美國(guó)畫(huà)家勞申伯格常用照相制版的方法將新近發(fā)生的事件進(jìn)行重新排列拼貼制作成銅版畫(huà),形成其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。3.布紋、肌理、材料、表現(xiàn)技術(shù)等結(jié)合的技法在后期制作中的應(yīng)用由于版畫(huà)的制作性使其成為各種繪畫(huà)藝術(shù)形式當(dāng)中最為依賴(lài)技術(shù)與技巧,媒介材料的應(yīng)用對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的影響是非常大的,因此對(duì)技術(shù)、媒介、材料及其形成的技術(shù)性的研究逐漸形成當(dāng)代銅版畫(huà)一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。媒介材料逐漸從當(dāng)初的輔助的表現(xiàn)手段轉(zhuǎn)化為精神本質(zhì)的傳達(dá)者,媒介材料所具有的藝術(shù)理念的范疇被擴(kuò)大的同時(shí),也具有了獨(dú)特的審美意義和精神本質(zhì)。恰到好處的材質(zhì)表現(xiàn)的運(yùn)用,能讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)印象,這對(duì)作品的視覺(jué)感染力是不容忽視的表現(xiàn)因素。應(yīng)用綜合材料的表現(xiàn)技法可以利用許多材料的肌理,以一版多色的手段表現(xiàn)個(gè)性創(chuàng)意,材料運(yùn)用和構(gòu)圖形式的隨意性大,是一種具有創(chuàng)作性的表現(xiàn)方法。生活、工業(yè)用材料都具備使用的可能性,比如塑型膏、砂紙、麻袋、瓦楞紙、木片、沙子、肌理粗糙的布紋等都可以運(yùn)用到制作當(dāng)中。這種技法大部分是采用凸凹版技法,以刮、刻、剪、堆、對(duì)印等手法制版,在卡紙或其他的厚紙上,用實(shí)物或樹(shù)脂堆壓的方法做出肌理,可用凹版的方法印制,凸凹結(jié)合,一版多色更佳。固錫法是利用錫紙的質(zhì)地較薄,彈性較弱且表面光滑、不易變形的特點(diǎn),預(yù)先根據(jù)需要做一些褶皺肌理,再放到銅版機(jī)上壓制一遍,其肌理躍然紙上,再結(jié)合其他技法會(huì)得到更加特殊的效果。另外,綜合材料技法的肌理比較深,可以做出浮雕效果,材料的靈活使制版自由,與傳統(tǒng)技法結(jié)合可以做出許多新奇的效果。媒材多樣化了,版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言也變得更加豐富,在觀看方式和表達(dá)方式上,破除了傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)版畫(huà)的界定,版畫(huà)藝術(shù)變得更加多元化,更加強(qiáng)調(diào)個(gè)性,強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的材質(zhì)材料表達(dá)的審美內(nèi)涵。版畫(huà)藝術(shù)作品的形式、語(yǔ)言、觀念和媒介不僅有其獨(dú)立的價(jià)值,有進(jìn)行單獨(dú)研究的可能性,在更多的情況下,這些因素之間的關(guān)系又是相互依賴(lài)相互作用的。因此,媒材的應(yīng)用在版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展演變中的作用有時(shí)甚至是關(guān)鍵的、革命性的。版畫(huà)是一種“重疊”的藝術(shù)形式,除了它固有“套印”和“制作技術(shù)所追求的重疊的豐富性”外,重疊在概念的外延上,使版畫(huà)版種的復(fù)合表現(xiàn)深度得到進(jìn)一步拓展。版畫(huà)走向了三度空間,媒材也從紙演變到布、石膏、樹(shù)脂、金屬、石頭、粉末等范疇,造型意識(shí)由平面形式走向凸凹肌理本身,直至走向與自然客體的融合。(123)在思想和主體意識(shí)的多重“重疊”中,藝術(shù)家重新關(guān)切媒介和手段與個(gè)人經(jīng)歷的關(guān)系,關(guān)注藝術(shù)觀念與最終能否感動(dòng)觀眾的視覺(jué)主題的意義。至此,當(dāng)代銅版畫(huà)藝術(shù)在美學(xué)理念和創(chuàng)作觀念的本質(zhì)上正發(fā)生著蛻變。當(dāng)代銅版畫(huà)的技術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展是版畫(huà)之所以成為獨(dú)立畫(huà)種的前提所在,深入探究其技術(shù)技巧和表現(xiàn)語(yǔ)言對(duì)當(dāng)前我國(guó)版畫(huà)創(chuàng)作有著更加深遠(yuǎn)的影響。版畫(huà)作為技術(shù)性很強(qiáng)的畫(huà)種,其媒材更新與技術(shù)語(yǔ)言對(duì)于藝術(shù)表達(dá)是相當(dāng)重要的,因?yàn)檎?/p>