電影《大上海》的視聽(tīng)語(yǔ)境

電影《大上?！返囊暵?tīng)語(yǔ)境

看了電影《上?！?，我覺(jué)得余強(qiáng)的臉和李清照的聲音使人感到困惑。歷史的邏輯也有許多不合理的地方（例如，葉志秋在北平遇到了林曉，然后不知道他。他派人去北平迫害他成了大英雄）。由此，故事的結(jié)構(gòu)變得非常困難。雖然這部電影還有許多其他的缺點(diǎn)，但對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，對(duì)于香港的尊重和我們創(chuàng)造了一首古老的歌曲。一、時(shí)代背景不同以民國(guó)作為時(shí)代背景的影視題材作品,對(duì)華人觀眾來(lái)說(shuō)并不陌生,比如《風(fēng)聲》《消失的子彈》《上海灘》《五號(hào)特工組》等等。涵蓋的題材之豐富也令人驚奇贊嘆,從愛(ài)情到戰(zhàn)爭(zhēng)、從陰謀到槍?xiě)?zhàn)、從歷經(jīng)磨難到成就大業(yè)、從生離死別到家國(guó)情仇……總之,沒(méi)有你看不到的。穿著旗袍長(zhǎng)衫的各色人等在銀幕上、在觀眾的眼前,演繹著一幕幕的光影傳奇。一看《大上?！返钠?就知道這是在講述一個(gè)發(fā)生于民國(guó)時(shí)代上海灘的故事。民國(guó)是一個(gè)特殊的年代,表面上國(guó)家統(tǒng)一、新興思想不斷涌現(xiàn),實(shí)際上政治腐敗、軍閥割據(jù)、外辱不斷,國(guó)家隨時(shí)都處于一種分崩離析的狀態(tài)。那是一個(gè)黑暗的年代,是一個(gè)動(dòng)蕩的年代,是一個(gè)龍蛇混雜的年代,正如陳凱歌所說(shuō)的:“民國(guó)是一個(gè)很有意思的年代,那個(gè)年代有自己獨(dú)特的文化。”那時(shí)的上海灘是20世紀(jì)前半葉遠(yuǎn)東的第一大城市,繁華程度甚至超過(guò)了當(dāng)時(shí)的東京,同時(shí)也是中國(guó)的經(jīng)濟(jì)命脈之所在。那時(shí)的上海灘外國(guó)租界云集,魚(yú)龍混雜,各種幫派橫行,無(wú)論是政府還是黑幫的實(shí)力,都不能徹底的維持這里的秩序,只好互相妥協(xié),各種勢(shì)力相互制約。“概括了說(shuō),上海這個(gè)灘,空間很大,可以上天、可以入地,可以是風(fēng)花雪月玩盡高雅的殿堂,也可以是草莽英雄一試身手的屠宰場(chǎng)?！?軍閥混戰(zhàn)、社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代特征為整部影篇奠定了悲壯的基調(diào),再加上利益集團(tuán)之間分分合合,既有幫派紛爭(zhēng),又有官商勾結(jié),還有外辱不斷。在大的背景下,在聯(lián)合與對(duì)抗中,在各種陰謀詭計(jì)和明爭(zhēng)暗斗里,觀眾會(huì)沉浸在自己對(duì)那些熟悉的曾經(jīng)過(guò)往的回憶中。同時(shí),濃濃的民國(guó)風(fēng)情更是給我們營(yíng)造了一份視聽(tīng)語(yǔ)境中的地理奇觀。上海灘的黑社會(huì)是香港影視人心目中永遠(yuǎn)揮之不去的情結(jié),就像美國(guó)人老喜歡將西西里島的黑手黨搬上銀幕一樣。遙想當(dāng)年的電視連續(xù)劇《上海灘》,讓周潤(rùn)發(fā)成為當(dāng)時(shí)最紅的明星,更是奠定了他今天巨星的地位。影片《大上?！分心怯肋h(yuǎn)的背景,那相同的地點(diǎn),外加上黑暗、混亂、龍蛇混雜的社會(huì),無(wú)不勾起了觀眾對(duì)那些許多有看點(diǎn)的故事、那些曾經(jīng)令人唏噓不已的人物的回想。同時(shí),也是導(dǎo)演心中情結(jié)的滿足,對(duì)過(guò)往歲月的致敬。為懷舊之曲的譜寫(xiě)打下基礎(chǔ)。二、經(jīng)典故事與現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)西莉亞·盧瑞認(rèn)為“人們?cè)谙胂笾邪l(fā)現(xiàn)這個(gè)潛能:通過(guò)有意識(shí)的創(chuàng)造和操縱幻覺(jué)或在幻想和幻覺(jué)中體驗(yàn)各種經(jīng)歷和情感,為自己營(yíng)造愉悅的環(huán)境,個(gè)體學(xué)會(huì)用想象來(lái)代替真正的刺激?！?而影片《大上海》以其宏大廣闊的視聽(tīng)拼貼能力創(chuàng)造了無(wú)與倫比的視聽(tīng)沖擊效果,眾多熟悉橋段的切換以及緩慢的地理學(xué)凝視讓觀眾在117分鐘的聲像震驚經(jīng)驗(yàn)中目不暇接,結(jié)合著氣勢(shì)恢宏的影視畫(huà)面以及驚心動(dòng)魄的聲音效果,使電影具有了必要的商業(yè)美學(xué)包裝和景觀賣點(diǎn),也使得觀眾沉浸在那熟悉的電影劇情之中,回憶以往的青蔥歲月。影片的時(shí)間跨度超過(guò)二十年,從1913年成大器出場(chǎng)于江蘇川沙一直到1940年成大器與阿寶死于車中,為我們展現(xiàn)了一種厚重的時(shí)代感。既有亂世之中英雄兒女之間的愛(ài)恨情深,也有愣頭青成長(zhǎng)為黑幫大佬的奮斗歷程;既有幫派之間之間的火拼爭(zhēng)斗,也有國(guó)家民族遭受的深重苦難;既有醉生夢(mèng)死的繁華世界,也有底層人物的苦苦等候……在所有的視聽(tīng)奇觀中,眾多經(jīng)典而又熟悉的橋段被拼貼在一起,成功的實(shí)現(xiàn)了影像復(fù)制。導(dǎo)演王晶說(shuō)本片“故事更有綜合性,主人公是好幾個(gè)人物的綜合”。3的確,民國(guó)的時(shí)代背景、“洪金寶”的體型、“吳鎮(zhèn)宇”的軍官造型、一手砍刀削梨的絕活、與京劇名角葉知秋的情感糾葛,還有捐贈(zèng)兩架飛機(jī)等等。這一切的一切,都讓我們很自然的將成大器與昔日的上海灘大亨杜月笙聯(lián)系在一起。同時(shí),在成大器身上,我們又能看到很多其他人的影子。黃曉明從一個(gè)街頭小混混成上為名滿上海灘的大亨,這是許文強(qiáng);與其他幫派斗毆于街頭,這是香港的古惑仔;而教堂的槍?xiě)?zhàn)又是在向吳宇森致敬;雨中格斗很明顯模仿的就是劉德華的《江湖》……影片對(duì)杜月笙的改變超越了《上?；实邸?濃縮了《古惑仔》以及《英雄本色》的癲狂打斗和江湖情義,融入了《卡薩布蘭卡》和《金陵十三釵》的傷感反戰(zhàn),更有《傾城之戀》和《梅蘭芳》的懷舊浪漫,也有《魂斷藍(lán)橋》《亂世佳人》的凄美愛(ài)情……這么多經(jīng)典而又熟悉的橋段被完整有機(jī)地濃縮在一部電影中,同時(shí)處理的有條不紊、風(fēng)格一致。視聽(tīng)語(yǔ)境的拼貼,雖然談不上盡善盡美,但也并無(wú)太多牽強(qiáng)生硬之感,懷舊之曲的高潮至此到來(lái)。三、悲情下的新救贖影片結(jié)尾,成大器抱著已經(jīng)死去的阿寶深情一吻,最后被日本人亂槍打死。伴隨著張學(xué)友溫婉的歌聲,熒幕上回放著成大器過(guò)往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。一股濃濃的悲情意味散放開(kāi)來(lái),此時(shí)我也不禁雙眼閃起淚花。這樣的煽情手段對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是很受用的,既賺足了眼淚,又可以引起受眾的回想。影片《大上?！吩俣葌鬟_(dá)了上海灘的黑幫風(fēng)云,但隨著成大器的死,物是人非,再也無(wú)法尋回那些紙醉金迷的崢嶸歲月,一切的一切變得如此的悲情。生命中那些重要的人和事在成大器的腦海中回放著,縱橫一生的征伐就要結(jié)束了,但他依然笑得欣慰坦然。因?yàn)榇丝萄矍斑€是那年初見(jiàn),衣衫單薄的女孩羞澀而熱切的面孔。我們也在心中默默的回想著周潤(rùn)發(fā)往昔的瀟灑風(fēng)度,重溫著似乎已經(jīng)定格在那個(gè)年代的令人神往的風(fēng)采。莫小棋飾演的阿寶,她的死更是充滿了悲情色彩。當(dāng)成大器沉浸在失去至愛(ài)的痛苦中,無(wú)暇顧及身邊朝夕相處的她時(shí);當(dāng)不知究竟多少個(gè)夜晚獨(dú)自坐在板凳上,一襲紅杉裹不住的寂寞時(shí);甚至在日軍幾乎把上海轟成平地的危急時(shí)刻,成大器仍然只身去拯救初戀的時(shí)候。她依然無(wú)怨無(wú)悔,在那里默默的等待,將妒忌永遠(yuǎn)的藏在心底,把愛(ài)人的幸福放在首位。直到槍聲響起,“我還是你的女人嗎?”,“你永遠(yuǎn)是我最愛(ài)的女人!”那一刻,很多人的影子閃現(xiàn)在腦海里,有《馬永貞》里的周嘉玲,《真心英雄》里的梁藝齡和蒙嘉慧,《江湖告急》的吳君如,《上?；实邸防锏膭⒓瘟帷捌屩鹘窃谧詈笏劳?這樣的悲情結(jié)局方式打破了人們心中固有的皆大歡喜的大團(tuán)圓模式,傳遞出了一種悲劇的力量,不但能“感人”而且能“鼓舞人的斗志”4,更重要的是讓觀眾感動(dòng)鼓舞的同時(shí)去懷念那些逝去的舊有時(shí)光,品味影片的懷舊色彩。至此,懷舊之曲唱罷。觀眾共同創(chuàng)作表演、表演總體布局影片上映之后,票房表現(xiàn)差