第七章：后結(jié)構(gòu)主義電影

影視研究方法論課程名稱：影視研究方法論

教材名稱：當(dāng)代電影思潮

作者：范志忠總章數(shù)：十七章出版號：ISBN978-7-308-05968-2出版日期：2008年8月2023最新整理收集do

something第七章：后結(jié)構(gòu)主義電影1、課時要求：1課時2、教學(xué)目標(biāo)：認(rèn)識和掌握后結(jié)構(gòu)主義電影的敘事方式和美學(xué)流變3、基本概念：在后現(xiàn)代語境中，時空意識產(chǎn)生了前所未有的錯位與斷裂，時間喪失了線性的特征而變得如空間那樣可以任意進(jìn)行拼貼和組合，傳統(tǒng)的線性發(fā)展的歷史感消失了，“能指”和“所指”之間由必然關(guān)系變成任意的多元性關(guān)系，人們不得不在非歷史的當(dāng)下去感受生命的紛繁與復(fù)雜。第一節(jié)：完整的碎片一、云上的日子

意大利著名導(dǎo)演安東尼奧尼《云上的日子》，以一個電影導(dǎo)演作為敘述人并作為劇中人貫穿于其間的四個故事，不僅強(qiáng)化了影片對生命世界鏡中花、水中月的感悟，而且使得影片作為“電影”的電影而充滿了一種藝術(shù)虛構(gòu)與生活現(xiàn)實之間的張力?！对粕系娜兆印罚骸半娪啊钡碾娪岸⒅貞c森林

王家衛(wèi)《重慶森林》平行地敘述了警察223和女毒梟、警察663與咖啡店的女招待毫不相關(guān)的兩段不可能的愛，就像后現(xiàn)代語境中人們的生活一樣，只有現(xiàn)在，沒有過去，也不知道未來?！吨貞c森林》：拼貼的敘事結(jié)構(gòu)三、暴雨將至曼徹夫斯基的《暴雨將至》，以新穎獨特的敘事結(jié)構(gòu)成功地顛覆了觀眾的習(xí)慣性思維，把電影敘事從秩序化的時空鏈條中解放出來，使影片顯示出繁復(fù)多義的結(jié)構(gòu)和一種支離破碎的荒誕氣質(zhì)?！侗┯陮⒅痢罚荷拿利愬e覺第二節(jié)、敘事的解構(gòu)一、迷墻1981年由英國導(dǎo)演阿倫·帕克執(zhí)導(dǎo)拍成電影的《迷墻》是一部脫胎于MTV的電影，整個影片以畫面和音樂所構(gòu)成的藝術(shù)張力集中傳達(dá)了一種感情的爆發(fā)力、以及不流于平庸的詭異宣泄?！睹詨Α罚簷M亙的心靈之墻二、羅拉快跑1998年出現(xiàn)的由德國新銳導(dǎo)演湯姆·提克威執(zhí)導(dǎo)的《羅拉快跑》，徹底地把電影MTV化了而被譽為“90年代電影敘事革命先鋒”?！读_拉快跑》：不斷改寫的可能第三節(jié)：影像的狂歡一、維洛尼卡的雙重生命

基耶斯洛夫斯基的《維洛尼卡的雙重生命》，是一個純粹關(guān)于感覺與敏感性而且還是無法用電影表達(dá)的敏感性的故事。在虛幻的時空中彌漫著純真與性感的憂傷之美，具有了宗教般的悲天憫人的意味。《維洛尼卡的雙重生命》：虛幻唯美二、情書

巖井俊二拍攝第一部電影長片《情書》，敘述的是一個愛情對象缺席的愛情故事，一個以東方抒情風(fēng)格講述的徹底幻化的后現(xiàn)代語境的愛情故事?！肚闀罚汉蟋F(xiàn)代語境的愛情三、猜火車1996年英國導(dǎo)演丹尼·博伊爾執(zhí)導(dǎo)的《猜火車》，以一種肆無忌憚的影像話語來張揚后現(xiàn)代無中心、反權(quán)威、零散化、無深度的美學(xué)精神《猜火車》：肆無忌憚的精神四、阿爾莫多瓦

西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦2000年奧斯卡最佳外語片獎《論盡我老媽》力圖通過對變性、吸毒、愛滋病等后現(xiàn)代非主流社會熱點問題的關(guān)注，揭示出在父親形象缺席之后人們的生存狀態(tài)以及命運的何去何從。《論盡我老媽》：命運何去何從五、埃米爾·庫斯圖里卡

庫斯圖里卡《爸爸出差時》、《流浪者之歌》、