2022年甘肅省張掖市普通高校對(duì)口單招藝術(shù)概論自考模擬考試(含答案)

2022年甘肅省張掖市普通高校對(duì)口單招藝

術(shù)概論自考模擬考試（含答案）

學(xué)校:班級(jí):姓名:考號(hào):

一、單選題（30題）

1.文學(xué)藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段是（）

A.A.情節(jié)B.故事C.語言D.結(jié)構(gòu)

2.“三吏”、“三別”是唐代大詩(shī)人的作品。（）

A.王維

B.李白

C.杜甫

D.白居易

3.作為藝術(shù)反映生活的基本形式，藝術(shù)作品的核心應(yīng)該是（）。

A.藝術(shù)形象B.藝術(shù)觀念C.藝術(shù)追求D.藝術(shù)意蘊(yùn)

4.文藝的社會(huì)功能方面，（）提出了"凈化說”。

A.柏拉圖B.賀拉斯C?亞里士多德D?康德

5.“吳帶當(dāng)風(fēng)”是指的繪畫風(fēng)格。（）

A.吳道子B.曹不興C.蘇軾D.吳鎮(zhèn)

6.席勒在（）中首次提出了“美育”這一概念。

A.《美育書簡(jiǎn)》B.《詩(shī)藝》C《藝術(shù)哲學(xué)》D.《美學(xué)》

7.提出了“間離效果”的演出方法。（）

A.斯坦尼斯拉夫斯基B.布萊希特C.歐文D.奧尼爾

8.《聊齋志異》是我國(guó)（）朝的小說作品。

A.清B.宋C.元D.明

9.我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，廣大讀者對(duì)岳飛的《滿江紅》、文天祥的《正氣

歌》等愛國(guó)主義詩(shī)篇和歌曲引起強(qiáng)烈共鳴，其原因在于o

A.A.愛國(guó)主義精神是人類的一種帶有普遍性的美感

B.在歷史的篩選中，逐漸認(rèn)識(shí)了古代作品的價(jià)值

C.相似的歷史條件下產(chǎn)生出相似的思想情感

D.作品中包含某些抗戰(zhàn)殺敵的內(nèi)容

10.《老婦還鄉(xiāng)》是一部（）o

A.悲劇B.喜劇C.正劇D.悲喜劇

11.《自由女神引導(dǎo)人民》是法國(guó)___繪畫垢代表作品。

A.古典主義B.浪漫主義C.現(xiàn)實(shí)主義D.印象主義

12.文藝復(fù)興時(shí)期不在“畫壇三杰”之列的畫家是（）。

A.米開朗琪羅B?達(dá)?芬奇C.拉斐爾D.倫勃朗

13.《阿細(xì)跳月》是我國(guó)____族的民間舞蹈。

A.彝B.傣C.苗D.白

14.導(dǎo)演過《繩索》的大導(dǎo)演希區(qū)柯克是___人。

A.美國(guó)B.蘇聯(lián)C.意大利D.法國(guó)

15.魯迅曾經(jīng)指出：在看《紅樓夢(mèng)》時(shí)，“單是命意，就因讀者的眼光而

有種種：經(jīng)學(xué)家看見《易》道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見

排滿，流言家看見宮闈秘事……”這說明O

A.作品本身包含的內(nèi)容十分廣泛B.鑒賞活動(dòng)具有主觀差異性，因人而

異C.文藝批評(píng)不可能有客觀標(biāo)準(zhǔn)D.各種說法都有道理

16.歌劇《黑桃皇后》、芭蕾舞劇《胡桃夾子》和舞曲《天鵝湖》是著名

旨樂家的作品。

A.莫扎特B.李斯特C.柴科夫斯基D?約翰.施特勞斯

17.在平面上雕出凸起的藝術(shù)形象的雕刻形式稱為（）

A.圓雕

B.渾雕

C.浮雕

D.透雕

18.藝術(shù)家的審美創(chuàng)造能力指藝術(shù)創(chuàng)作中的o()

A.想象能力B.個(gè)人修養(yǎng)C.技巧水平D.發(fā)現(xiàn)能力

19.被魯迅譽(yù)為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”的作者是____o

A.杜甫B.屈原C司馬遷D.曹雪芹

20.作為一門獨(dú)立學(xué)科的藝術(shù)學(xué)誕生于o()

A.17世紀(jì)B.18世紀(jì)末C.19世紀(jì)末D.20世紀(jì)末

21.由些可夫斯基作曲的古典芭蕾舞劇達(dá)到了古典浪漫主義舞劇

的光輝頂點(diǎn)。

A.《天鵝湖》B.《天鵝之死》C.《羅密歐與朱麗葉》D.《浮士德》

22.天賦超常，性格豪邁，嗜酒如命，號(hào)稱“飲中詩(shī)仙”的是()o

A.杜甫B.白居易C.蘇軾D.李白

23.對(duì)當(dāng)代科學(xué)產(chǎn)生很大影響的科幻小說家是o

A.A.卡夫卡B.薩特C.哈代D.儒勒?凡爾納

24.首先將美學(xué)與藝術(shù)學(xué)區(qū)別開來，被稱為“藝術(shù)學(xué)之父”的德國(guó)學(xué)者是

()O

A.烏提茲B.康拉德?費(fèi)德勒C格羅塞D.狄索瓦

25.(）在《文心雕龍》里把文學(xué)風(fēng)格分為典雅、遠(yuǎn)奧、精約、顯

附、繁緡、壯麗、新奇、輕靡等八種。

A.鐘蝶B.曹丕C.劉勰D.許慎

26.《滄浪詩(shī)話》的作者是宋代的（）。

A.嚴(yán)羽B(yǎng).司空?qǐng)DC.謝赫D.鐘噪

27.趙飛燕是___朝著名舞蹈家。

A.漢

B.唐

C.宋

D.元

28.“三一律”的戲劇創(chuàng)作主張屬于（）。

A.古典主義B.浪漫主義C.現(xiàn)實(shí)主義D.自然主義

29.揚(yáng)州八怪之一的早年畫竹、中年畫馬，且繪畫風(fēng)格因生活境

況的變遷與人生體驗(yàn)的變化而幾度發(fā)生較大改變。

A.A.金農(nóng)B.黃慎C.鄭板橋D.朱春

30.“徽班晉京”促成了這一劇種的產(chǎn)生。（）

A.昆曲B.評(píng)劇C.京劇D.越劇

二、填空題（30題）

31.藝術(shù)鑒賞的主觀條件，就是指具有能力的主體。

32.藝術(shù)創(chuàng)造的過程為和___三步。

33.我國(guó)三大石窟分別為.

34.“雕塑”這一稱謂，是由于它的基本技術(shù)包括和

__________兩種方式。

35.聲樂根據(jù)人們歌唱的特點(diǎn)，分成

36.藝術(shù)傳播的四個(gè)要素是

37.藝術(shù)構(gòu)思可以通過和___三種方式完成。

38.根據(jù)作品存在方式，藝術(shù)一般可分為和。

39.草圣張旭是___朝的大書法家。

40.詩(shī)歌根據(jù)其性質(zhì)，可分為和兩類。

41.以藝術(shù)作品的存在方式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為___藝術(shù)______藝

術(shù)和_____藝術(shù)。

42.雕塑分為雕和雕。

43.廣義戲劇包括話劇、戲曲等,狹義的戲劇主要指。

44.藝術(shù)創(chuàng)造中的主要心理因素包括

________________________四個(gè)方面。

45.戲劇藝術(shù)的三要素是

46.工藝藝術(shù)的基本特征有和___三點(diǎn)。

47.文學(xué)藝術(shù)的基本特征是和。

48.藝術(shù)語言是一種比喻的說法，指的是藝術(shù)作品的在藝

術(shù)作品中起到類似語言的表情達(dá)意作用。

49."詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”是北宋大文學(xué)家對(duì)唐代作家詩(shī)畫

藝術(shù)特點(diǎn)的概括。

50.根據(jù)藝術(shù)形象的感性形式差異，我們可以把藝術(shù)形象分為

、、與O

51.俄國(guó)早斯馬克思主義者普列漢諾夫在___一書中提出了藝術(shù)起源的

"勞動(dòng)說".

52.藝術(shù)作品的內(nèi)容是指經(jīng)過藝術(shù)家和

的人類生活。

53.王羲之是我國(guó)___時(shí)期的大書法家。

54.藝術(shù)傳播的方式主要有三種,即方式方式和方式。

55.形象思維具有突出的功能。

56.在世界上，戲劇、劇和被稱為

三種最古老的戲劇藝術(shù)。

57.喜劇誕生于，法國(guó)劇作家的作品有《偽君了》、《太太學(xué)堂》等，喜

劇作品《費(fèi)加羅的婚禮》是法國(guó)劇作家的作品。

58.藝術(shù)風(fēng)格的特性體現(xiàn)為性性和

性。

59.一般說來，我國(guó)古代的園林可分為兩大類，一類是北主大型的

園林，另一類是江南小型的_____園林。

60.魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作家有哥倫比亞的，其代表作為

三、簡(jiǎn)答題（10題）

61.簡(jiǎn)述藝術(shù)批評(píng)在形態(tài)上的分類。

62.簡(jiǎn)述藝術(shù)批評(píng)的作用和功用。

63.簡(jiǎn)述繪畫藝術(shù)的基本特征。

64.簡(jiǎn)要介紹藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式。

65.簡(jiǎn)述藝術(shù)語言。

66.簡(jiǎn)述藝術(shù)作品中意境的特征。

67.簡(jiǎn)述藝術(shù)思潮和藝術(shù)流派之間含義的不同。

68.簡(jiǎn)述藝術(shù)創(chuàng)作中的形象思維及其特征。

69.藝術(shù)分類的方法有多種，請(qǐng)簡(jiǎn)述其中的兩種。

70.簡(jiǎn)述藝術(shù)作品的三個(gè)層次。

四、主觀題（10題）

71.簡(jiǎn)要說明藝術(shù)作品中再現(xiàn)與表現(xiàn)的關(guān)系。

72.舉例說明綜合藝術(shù)的種類。

73.簡(jiǎn)述抽象思維在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。

74.藝術(shù)傳播有哪些要素？

75.以具體作品為例，試論藝術(shù)作品的三個(gè)層次。

76.簡(jiǎn)述工藝藝術(shù)的基本特征。

77.建筑賞析：《帕提農(nóng)神廟》

78.簡(jiǎn)述藝術(shù)創(chuàng)作中審美理解的內(nèi)涵。

五、論述題（10題）

79.以歐洲文藝復(fù)興和現(xiàn)代藝術(shù)流派的出現(xiàn)為例，試說明藝術(shù)流派和藝術(shù)

思潮的產(chǎn)生與社會(huì)變革和社會(huì)思潮的聯(lián)系。

80.請(qǐng)結(jié)合某一門具體藝術(shù)，談?wù)勀銓?duì)鄭板橋“眼中之竹"、"胸中之竹”和

“手中之竹”創(chuàng)作過程的理解。

81.為什么說藝術(shù)的起源是多因的，但歸根結(jié)底是人類社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)的

必然產(chǎn)物？

82.“藝術(shù)發(fā)生”學(xué)說對(duì)藝術(shù)學(xué)研究有哪些作用?

83.讀下面這段話，分析它揭示的是藝術(shù)活動(dòng)中的什么現(xiàn)象。

江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中

勃勃，遂有畫意。其實(shí)胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，

落筆倏作變相。手中之竹又不是胸中之竹也?？傊?，意在筆先者，定

則也；趣在法外者，化機(jī)也。

板橋題畫

84.論述藝術(shù)鑒賞的過程。

85.試結(jié)合某一文藝流派的產(chǎn)生、發(fā)展，分析藝術(shù)發(fā)展中繼承與創(chuàng)新的

關(guān)系。

86.結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)造的實(shí)踐論述藝術(shù)創(chuàng)造思維的特點(diǎn)。

87.試述文學(xué)藝術(shù)與戲劇藝術(shù)的聯(lián)系與區(qū)別。

88.論述藝術(shù)批評(píng)同藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)鑒賞的區(qū)別與聯(lián)系。

六、（0題）

89.舞蹈作品:芭蕾舞劇《天鵝湖》。

參考答案

1.C

2.C

3.A

4.C

5.A

6.A

7.B

8.A

9.C

10.D《老婦還鄉(xiāng)》是瑞士作家迪倫馬特最有光彩的劇作之一，揭露了金

錢萬能的社會(huì)現(xiàn)象，在藝術(shù)上采用了作者擅長(zhǎng)的“悲喜劇”手法，戲劇效

果強(qiáng)烈。

11.B

12.D

13.A

14.A

15.B

16.C

17.C

18.D

19.C

20.C

21.A

22.D唐代大詩(shī)人李白，性格豪邁，才氣極高，文風(fēng)不拘一格、灑脫飄逸，

是我國(guó)歷史上最偉大的浪漫主義詩(shī)人，有“飲中詩(shī)仙”之稱。

23.D

24.B

德國(guó)的費(fèi)德勒在19世紀(jì)末極力主張將美學(xué)和藝術(shù)學(xué)區(qū)分開來，也因此

被后世稱為“藝術(shù)學(xué)之父”。

25.C

26.A

27.A

28.A“三一律”是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。

法國(guó)古典主義戲劇家將“三一律”視作不可違反的規(guī)定極力推行，使這一

古典主義戲劇理論在歐洲劇壇長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位。

29.A

30.C

31.鑒賞藝術(shù)

32.藝術(shù)體驗(yàn)藝術(shù)構(gòu)思藝術(shù)傳達(dá)

33.敦煌云岡龍門

34.雕塑

35.男聲女聲童聲

36.藝術(shù)信息受傳者傳播主體傳播媒介

37.整合移情變形

38.時(shí)間藝術(shù)空間藝術(shù)時(shí)空藝術(shù)

39.唐

40.敘事詩(shī)抒情詩(shī)

41.時(shí)間空間時(shí)空

42.圓浮

43.歌劇舞劇話劇

44.審美感知審美想象審美情感審美理解

45.劇本演員觀眾

46.實(shí)用與審美物質(zhì)與精神技能與創(chuàng)造

47.間接性廣闊性想像性

48.物質(zhì)表現(xiàn)手段

49.蘇軾王維

50.視覺形象聽覺形象文學(xué)形象綜合形象

51.《沒有地址的信》（或《藝術(shù)論》）

52.體驗(yàn)加工創(chuàng)造

53.東晉

54.現(xiàn)場(chǎng)演出傳播展覽性傳播大眾傳播

55.審美創(chuàng)造

56.古希臘戲劇印度梵劇中國(guó)戲曲

57.古希臘莫里衰博馬舍

58.繼承與獨(dú)創(chuàng)穩(wěn)定與漸變多樣與同一

59.皇家私家

60.馬爾克斯《百年孤獨(dú)》

61.藝術(shù)批評(píng)是對(duì)藝術(shù)作品及一切藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)現(xiàn)象予以理性分析、

評(píng)價(jià)和判斷的文化活動(dòng)。根據(jù)藝術(shù)批評(píng)的著重點(diǎn)不同，藝術(shù)批評(píng)的形態(tài)

可以分為：（1）社會(huì)批評(píng)；（2）傳記批評(píng)；（3）心理批評(píng)；（4）文化批

評(píng)；⑸讀者批評(píng)。

62.（1）通過對(duì)作品的分析和闡釋，評(píng)判其審美價(jià)值；（2）通過將批評(píng)

的信息反饋給藝術(shù)家，對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生影響；（3）通過批評(píng)的展開，對(duì)藝

術(shù)鑒賞活動(dòng)予以影響和指導(dǎo)；（4）通過藝術(shù)批評(píng)，協(xié)調(diào)藝術(shù)與意識(shí)形態(tài)

其他領(lǐng)域的關(guān)系，促進(jìn)社會(huì)文化的發(fā)展。

63.（1）繪畫是一門使用一定的物質(zhì)材料，運(yùn)用線條、色彩和塊面等語

音，通過構(gòu)圖、造型和設(shè)色等手段，在二度空間（平面）里創(chuàng)造出靜態(tài)的

視覺形象或情境的藝術(shù)。繪畫在造型藝術(shù)中處于基礎(chǔ)地位。

⑵繪畫藝術(shù)的基本特征是：

①形式的變幻；

②瞬間的凝固；

③豐富的意味。

64.（1）藝術(shù)作品的內(nèi)容，是指經(jīng)過藝術(shù)家體驗(yàn)、加工和創(chuàng)造的人類生

活，其中包括客體世界和人的主觀世界。在具體的藝術(shù)作品中，藝術(shù)

內(nèi)容主要指題材、主題、人物、環(huán)境、情節(jié)等諸多要素的總和。

⑵藝術(shù)作品的形式，是指藝術(shù)作品內(nèi)容的存在方式，亦即作品的內(nèi)部

聯(lián)系和外部表現(xiàn)形態(tài)。其內(nèi)部聯(lián)系表現(xiàn)為內(nèi)部形式，包括內(nèi)容諸要素

之間的相互聯(lián)系和組織方式，主要指結(jié)構(gòu);其外部表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)為外部

形式，即表現(xiàn)內(nèi)容的方式和手段，包括藝術(shù)語言、藝術(shù)手法、類型體

裁等。

⑶藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式是不可分割的有機(jī)體。在藝術(shù)創(chuàng)造中，內(nèi)容

常常起到主導(dǎo)的作用，形式的選擇應(yīng)以是否適應(yīng)內(nèi)容的需要為原則;但

同時(shí)一，形式又呈現(xiàn)相對(duì)的獨(dú)立性，它不僅具有獨(dú)立的審美價(jià)值，而且

由于形式的變幻，可以直接影響和制約內(nèi)容的審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

65.藝術(shù)語言是創(chuàng)作主體在特定藝術(shù)種類的創(chuàng)作活動(dòng)中運(yùn)用獨(dú)特的物質(zhì)

材料和媒介按照審美法則進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的手段和方式。藝術(shù)語言是各門

類藝術(shù)創(chuàng)作的媒介和形式的總稱藝術(shù)語言又可具體劃分為文學(xué)語言、音

樂語言、繪畫語言和視聽語言等。藝術(shù)語言具有多樣性和豐富性并在藝

術(shù)發(fā)展中不斷變化和革新。藝術(shù)語言是創(chuàng)作主體在特定藝術(shù)種類的創(chuàng)作

活動(dòng)中，運(yùn)用獨(dú)特的物質(zhì)材料和媒介，按照審美法則，進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的

手段和方式。藝術(shù)語言是各門類藝術(shù)創(chuàng)作的媒介和形式的總稱，藝術(shù)語

言又可具體劃分為文學(xué)語言、音樂語言、繪畫語言和視聽語言等。藝術(shù)

語言具有多樣性和豐富性，并在藝術(shù)發(fā)展中不斷變化和革新。

66.①意境是中國(guó)傳統(tǒng)古典美學(xué)的一個(gè)重要范疇。意境是藝術(shù)作品中一

種情景交融、虛實(shí)相生的境界，是藝術(shù)中主客觀因素的有機(jī)統(tǒng)一。意

境中既有來自藝術(shù)家主觀的“情”，又有來自客觀現(xiàn)實(shí)升華的“境”，“情”

和“境”是有機(jī)地融合在一起的，境中有情，情中有境。

②藝術(shù)意境一般包含以下三個(gè)方面的特點(diǎn)：意境是一種若有若無的朦

朧美；意境是一種有限無限的超越美；意境是一種不設(shè)不施的自然

美。

67.二者具有密切的聯(lián)系但又有極大的不同。（1）藝術(shù)思潮是在一定的社

會(huì)條件下由于受到一定的社會(huì)思潮和哲學(xué)思潮的影響藝術(shù)領(lǐng)域所出現(xiàn)

的具有較大影響的思想潮流和創(chuàng)作傾向。（2）藝術(shù)流派是指思想傾向、

審美觀念、藝術(shù)趣味、創(chuàng)作風(fēng)格相近或相似的一些藝術(shù)家所形成的藝術(shù)

派別。二者具有密切的聯(lián)系，但又有極大的不同。（1）藝術(shù)思潮是在一定

的社會(huì)條件下，由于受到一定的社會(huì)思潮和哲學(xué)思潮的影響，藝術(shù)領(lǐng)域所

出現(xiàn)的具有較大影響的思想潮流和創(chuàng)作傾向。（2）藝術(shù)流派是指思想傾

向、審美觀念、藝術(shù)趣味、創(chuàng)作風(fēng)格相近或相似的一些藝術(shù)家所形成的

藝術(shù)派別。

68.①形象思維是藝術(shù)家在創(chuàng)作活動(dòng)中從發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)生活到進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)

思、形成藝術(shù)意象并將其物化為藝術(shù)形象或藝術(shù)意境的整個(gè)過程中所采

取的一種主要的思維方式它是以具體的、整體性的形象為思維材料所進(jìn)

行的復(fù)雜心理活動(dòng)。②形象思維具有具象性、情感性、創(chuàng)造性等特點(diǎn)。

形象思維的具象性是指形象思維始終要以具體可感的事象或物象作為

思維的材料；形象思維的情感性是指形象思維過程中滲透著豐富的審美

感情色彩；形象思維的創(chuàng)造性是指在原有思維材料基礎(chǔ)上促成新形象或

新意境的生成。①形象思維是藝術(shù)家在創(chuàng)作活動(dòng)中從發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)生活,

到進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思、形成藝術(shù)意象，并將其物化為藝術(shù)形象或藝術(shù)意境的

整個(gè)過程中所采取的一種主要的思維方式，它是以具體的、整體性的形

象為思維材料所進(jìn)行的復(fù)雜心理活動(dòng)。②形象思維具有具象性、情感性、

創(chuàng)造性等特點(diǎn)。形象思維的具象性是指形象思維始終要以具體可感的事

象或物象作為思維的材料；形象思維的情感性是指形象思維過程中滲透

著豐富的審美感情色彩；形象思維的創(chuàng)造性是指在原有思維材料基礎(chǔ)上

促成新形象或新意境的生成。

69.本題答案任選以下兩種即可：

①以藝術(shù)作品的存在方式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為時(shí)間藝術(shù)、空間藝

術(shù)和時(shí)空藝術(shù)。音樂、文學(xué)屬時(shí)間藝術(shù)；繪畫、雕塑屬空間藝術(shù)；戲

劇、影視屬時(shí)空藝術(shù)。

②以對(duì)藝術(shù)作品的感知方式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為聽覺藝術(shù)、視覺

藝術(shù)和視聽藝術(shù)。音樂屬聽覺藝術(shù)；繪畫、雕塑屬視覺藝術(shù)；戲劇、

影視屬視聽藝術(shù)。

③以藝術(shù)作品對(duì)客體世界的反映方式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為再現(xiàn)藝

術(shù)、表現(xiàn)藝術(shù)和再現(xiàn)表現(xiàn)藝術(shù)。繪畫、雕塑、小說屬再現(xiàn)藝術(shù)；音

樂，舞蹈、建筑屬表現(xiàn)藝術(shù)；戲劇、影視屬再現(xiàn)表現(xiàn)藝術(shù)。

70.（1）藝術(shù)語言是創(chuàng)造主體的特定藝術(shù)種類的創(chuàng)造活動(dòng)中運(yùn)用獨(dú)特的物

質(zhì)材料和媒介按照審美法則進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的手段和方式。（2）藝術(shù)形象

是藝術(shù)反映社會(huì)生活的特殊方式是通過審美主體與審美客體的相互交

融并由主體創(chuàng)造出來的藝術(shù)成果。藝術(shù)形象既包括鮮明生動(dòng)的人物也包

括其他富有審美特征的情境、畫面和意境。（3）藝術(shù)意蘊(yùn)是指在藝術(shù)作

品中蘊(yùn)含的深層的人生哲理、詩(shī)情畫意或精神內(nèi)涵它是藝術(shù)主體對(duì)于藝

術(shù)典型或意境深刻領(lǐng)悟和創(chuàng)造的結(jié)果。藝術(shù)意蘊(yùn)具有多義性和模糊性。

藝術(shù)意蘊(yùn)是藝術(shù)創(chuàng)造的最高境界。（1）藝術(shù)語言，是創(chuàng)造主體的特定藝術(shù)

種類的創(chuàng)造活動(dòng)中，運(yùn)用獨(dú)特的物質(zhì)材料和媒介力安照審美法則，進(jìn)行藝術(shù)

表現(xiàn)的手段和方式。（2）藝術(shù)形象，是藝術(shù)反映社會(huì)生活的特殊方式，是通

過審美主體與審美客體的相互交融，并由主體創(chuàng)造出來的藝術(shù)成果。藝術(shù)

形象既包括鮮明生動(dòng)的人物，也包括其他富有審美特征的情境、畫面和意

境。（3）藝術(shù)意蘊(yùn)，是指在藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的深層的人生哲理、詩(shī)情畫意

或精神內(nèi)涵，它是藝術(shù)主體對(duì)于藝術(shù)典型或意境深刻領(lǐng)悟和創(chuàng)造的結(jié)果。

藝術(shù)意蘊(yùn)具有多義性和模糊性。藝術(shù)意蘊(yùn)是藝術(shù)創(chuàng)造的最高境界。

71.（1）再現(xiàn)是指在藝術(shù)創(chuàng)作中將客體世界及人物真實(shí)地呈現(xiàn)于作品之

中。（2）表現(xiàn)是指在藝術(shù)創(chuàng)作中重在表達(dá)主體的情感和理想以及對(duì)客體

世界的思考和評(píng)判。（3）再現(xiàn)和表現(xiàn)從來都是緊密聯(lián)系的在側(cè)重再現(xiàn)的

藝術(shù)作品中不可能沒有表現(xiàn)的因素；再現(xiàn)性藝術(shù)作品同樣需要融入主體

的情感和理想表達(dá)作者的思想和情趣；表現(xiàn)性藝術(shù)作品也要注重對(duì)客體

世界及其規(guī)律的遵循只不過它所表達(dá)的主要是心理和情感的真實(shí)。（D

再現(xiàn)是指在藝術(shù)創(chuàng)作中將客體世界及人物真實(shí)地呈現(xiàn)于作品之中。（2）

表現(xiàn)是指在藝術(shù)創(chuàng)作中重在表達(dá)主體的情感和理想，以及對(duì)客體世界的

思考和評(píng)判。（3）再現(xiàn)和表現(xiàn)從來都是緊密聯(lián)系的，在側(cè)重再現(xiàn)的藝術(shù)

作品中，不可能沒有表現(xiàn)的因素；再現(xiàn)性藝術(shù)作品同樣需要融入主體的

情感和理想，表達(dá)作者的思想和情趣；表現(xiàn)性藝術(shù)作品也要注重對(duì)客體

世界及其規(guī)律的遵循，只不過它所表達(dá)的主要是心理和情感的真實(shí)。

72.（1）綜合藝術(shù)的種類主要包括戲劇藝術(shù)、戲曲藝術(shù)、電影藝術(shù)、電視藝

術(shù)。（2）戲劇藝術(shù)是指以舞臺(tái)演出為表現(xiàn)形式由演員扮演角色為觀眾現(xiàn)

場(chǎng)展現(xiàn)故事情節(jié)的藝術(shù)形式。戲劇以演員的動(dòng)作和聲音為基本表現(xiàn)手段

以舞臺(tái)美術(shù)、音響、服裝、化妝、道具等多種技術(shù)手段為重要構(gòu)成要素。

⑶戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式它既具有戲劇的一般特點(diǎn)義具有獨(dú)特的

表現(xiàn)手段和審美特征唱、念、做、打是戲曲主要的表現(xiàn)手段。程式化、

虛擬性是戲曲的主要特征。（1）綜合藝術(shù)的種類主要包括戲劇藝術(shù)、戲曲

藝術(shù)、電影藝術(shù)、電視藝術(shù)。（2）戲劇藝術(shù)是指以舞臺(tái)演出為表現(xiàn)形式,

由演員扮演角色，為觀眾現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)故事情節(jié)的藝術(shù)形式。戲劇以演員的動(dòng)

作和聲音為基本表現(xiàn)手段,以舞臺(tái)美術(shù)、音響、服裝、化妝、道具等多種

技術(shù)手段為重要構(gòu)成要素。（3）戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，它既具有戲

劇的一般特點(diǎn)，義具有獨(dú)特的表現(xiàn)手段和審美特征，唱、念、做、打是戲曲

主要的表現(xiàn)手段。程式化、虛擬性是戲曲的主要特征。

73.抽象思維往往在文藝創(chuàng)作的一些關(guān)鍵地方發(fā)揮作用，主要表現(xiàn)有以

下幾方面：（1）在藝術(shù)創(chuàng)作雖然主要依靠藝術(shù)家的形象思維，然而抽象

思維也不可缺少。抽象思維是人類最普遍的思維形式，它貫穿于人類

的各種理性活動(dòng)中，藝術(shù)創(chuàng)作也不例外。抽象思維與形象思維雖然性

質(zhì)和作用不同，但二者又有密切聯(lián)系，常常相互滲透、相互補(bǔ)充，在

思維活動(dòng)中相輔相成。在藝術(shù)創(chuàng)作中，抽象思維的介入，可以提高藝

術(shù)家的整體思維能力，使理性思考與形象思維平衡起來。創(chuàng)作中，理

性太弱就駕馭不了形象，形象思維太弱就使思想直露，而損害藝術(shù)

性，兩方面應(yīng)取得內(nèi)在的協(xié)調(diào)。

74.構(gòu)成藝術(shù)傳播的五個(gè)要素是藝術(shù)傳播主體、藝術(shù)傳播內(nèi)容、傳播媒介、

受傳者和傳播效果。藝術(shù)傳播主體即藝術(shù)傳播者，指藝術(shù)傳播活動(dòng)中傳

送藝術(shù)信息的人或機(jī)構(gòu).是信息的起點(diǎn)和源頭。藝術(shù)傳播內(nèi)容是指通過

傳播媒介傳送的藝術(shù)信息，包括藝術(shù)活動(dòng)的現(xiàn)象和意味。傳播媒介是用

來承載并傳遞藝術(shù)信息的載體和渠道。受傳者是指藝術(shù)傳播活動(dòng)中接收

到藝術(shù)信息的受眾。傳播效果是藝術(shù)信息在傳播活動(dòng)中產(chǎn)生的效應(yīng)，及

其對(duì)受傳者產(chǎn)生影響的程度。

75.答案要點(diǎn)任何一件藝術(shù)作品，都可以由表及里、由淺入深地展開三個(gè)

層次：

(1)藝術(shù)語言。它是創(chuàng)造主體在特定藝術(shù)種類的創(chuàng)造活動(dòng)中，運(yùn)用獨(dú)特

的物質(zhì)材料和媒介，按照審美法則，進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的手段和方式。藝術(shù)

語言是各門類藝術(shù)創(chuàng)造的媒介和形式的總稱。藝術(shù)語言具有多樣性和豐

富性，并在藝術(shù)發(fā)展中不斷變化和革新。藝術(shù)語言是滲透了藝術(shù)家獨(dú)特

個(gè)性的特殊語言。藝術(shù)家應(yīng)該在創(chuàng)造活動(dòng)中不斷錘煉語言，追求藝術(shù)形

式和表現(xiàn)手段的創(chuàng)新。

(2)藝術(shù)形象。藝術(shù)形象是藝術(shù)反映社會(huì)生活的特殊方式，是通過審美

主體與審美客體的相互交融，并由主體創(chuàng)造出來的藝術(shù)成果。藝術(shù)形象

是共性與個(gè)性的統(tǒng)一、感性與理性的統(tǒng)一、思想與情感的統(tǒng)一。

(3)藝術(shù)意蘊(yùn)。它是指在藝術(shù)作品中蘊(yùn)涵的深層的人生哲理、詩(shī)情畫意

和精神內(nèi)涵，它是藝術(shù)主體對(duì)于藝術(shù)典型或意境的深刻領(lǐng)悟和創(chuàng)造的結(jié)

果。藝術(shù)意蘊(yùn)具有多義性和模糊性。

76.(1)工藝是指既具有審美特性，又有較強(qiáng)的物質(zhì)特性，既表現(xiàn)出審美價(jià)

值、又可以體現(xiàn)一定實(shí)用價(jià)值的造型與空間藝術(shù)。

(2)工藝藝術(shù)的基本特征是：

①實(shí)用與審美結(jié)合；

②既具有物質(zhì)性，又具有精神性；

③講究技能與創(chuàng)造。

77.古希臘建筑高踞于雅典城中央一個(gè)不大的山岡上是雅典衛(wèi)城建筑之

-O帕提農(nóng)原意為處女宮是守護(hù)神“雅典娜”的神廟是衛(wèi)城上最美麗的建

筑。神廟始建于公元前447年完成于公元前438年時(shí)值古希臘最繁榮的

時(shí)期。帕提農(nóng)神廟屬希臘本土上最完美的多立克柱式的廟宇神廟總面

積約為2100平方米全部用白色大理石砌成銅門鍍金山墻尖上飾有金箔

檐部則布滿雕刻并涂以紅、藍(lán)、金等濃厚鮮明的色彩這種格式被認(rèn)為是

古典建筑風(fēng)格的基本形式。帕提農(nóng)神廟的雕刻十分精美尤以雅典娜的故

事最為精彩生動(dòng)技藝超群是輝煌的杰作。神廟的列柱雄渾剛健比例勻稱

整個(gè)神廟尺度合宜體現(xiàn)了以追求和諧為目的的形式美。衛(wèi)城在西方建

筑史中被譽(yù)為建筑群體組合藝術(shù)中的一個(gè)極為成功的實(shí)例特別是在巧

妙地利用地形方面更為杰出帕提農(nóng)神廟也幾乎成為衛(wèi)城及至整個(gè)希臘

的標(biāo)志。古希臘建筑，高踞于雅典城中央一個(gè)不大的山岡上，是雅典衛(wèi)

城建筑之一。帕提農(nóng)原意為處女宮，是守護(hù)神“雅典娜”的神廟，是衛(wèi)城

上最美麗的建筑。神廟始建于公元前447年，完成于公元前438年，時(shí)

值古希臘最繁榮的時(shí)期。帕提農(nóng)神廟屬希臘本土上最完美的多立克柱

式的廟宇，神廟總面積約為2100平方米，全部用白色大理石砌成，銅

門鍍金，山墻尖上飾有金箔，檐部則布滿雕刻并涂以紅、藍(lán)、金等濃厚

鮮明的色彩，這種格式被認(rèn)為是古典建筑風(fēng)格的基本形式。帕提農(nóng)神廟

的雕刻十分精美，尤以雅典娜的故事最為精彩生動(dòng)，技藝超群，是輝煌

的杰作。神廟的列柱雄渾剛健，比例勻稱，整個(gè)神廟尺度合宜，體現(xiàn)了

以追求和諧為目的的形式美。衛(wèi)城在西方建筑史中被譽(yù)為建筑群體組

合藝術(shù)中的一個(gè)極為成功的實(shí)例，特別是在巧妙地利用地形方面更為杰

出，帕提農(nóng)神廟也幾乎成為衛(wèi)城及至整個(gè)希臘的標(biāo)志。

78.審美理解是作為主體的人在審美過程中對(duì)其與客體世界的關(guān)系、對(duì)藝

術(shù)活動(dòng)及其規(guī)律的認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟或把握。審美理解是和感知、情感、想象

等心理因素交織在一起的、領(lǐng)悟式的理解。審美理解是美感深化的表現(xiàn)

和必要環(huán)節(jié)能夠推動(dòng)想象和聯(lián)想的展開并促成藝術(shù)意蘊(yùn)的升華。審美理

解是作為主體的人在審美過程中對(duì)其與客體世界的關(guān)系、對(duì)藝術(shù)活動(dòng)及

其規(guī)律的認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟或把握。審美理解是和感知、情感、想象等心理因

素交織在一起的、領(lǐng)悟式的理解。審美理解是美感深化的表現(xiàn)和必要環(huán)

節(jié)，能夠推動(dòng)想象和聯(lián)想的展開，并促成藝術(shù)意蘊(yùn)的升華。

79.(1)在一個(gè)時(shí)代或一個(gè)時(shí)期中，社會(huì)上的經(jīng)濟(jì)、政治、哲學(xué)、科學(xué)以及

文化方面的重大斗爭(zhēng)和變革會(huì)產(chǎn)生一定的社會(huì)思潮，反映到文藝上就會(huì)

產(chǎn)生一定的文藝思潮。歐洲16世紀(jì)，正是資產(chǎn)階級(jí)革命的時(shí)代。新興

資產(chǎn)階級(jí)的革命口號(hào)是“自由、平等、博愛”，是向封建領(lǐng)主統(tǒng)治者要自

由、要平等，而文藝界配合這場(chǎng)變革的是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。它的哲學(xué)基礎(chǔ)

是以人性論和人道主義為核心的反封建、反教會(huì)的人文主義思潮。在藝

術(shù)領(lǐng)域里，出現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興三杰——達(dá)?芬奇、米開朗琪羅、拉

斐爾，?英國(guó)的莎士比亞，?西班牙的塞萬提斯等。這一時(shí)期是“人類從來沒

有經(jīng)歷過的最偉大的、進(jìn)步的變革。是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人一

—在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人的

時(shí)代”（恩格斯：《自然辯證法?導(dǎo)言》）o文藝界的偉大變革突破了“神”的

框架限制，改變了僵硬、威壓、死板的藝術(shù)氣氛，以表現(xiàn)人為主題，取

得了偉大的成功。達(dá)?芬奇創(chuàng)作的《最后的晚餐》把耶穌和十二個(gè)門徒全

部人格化了，再不是中世紀(jì)帶靈圈、僵化的神了。他的《蒙娜麗莎》描

繪的是人，是有著美好瞬間微笑的人。而米開朗琪羅的《大衛(wèi)》雕像，

把年妊的大衛(wèi)塑造得非常完美，是人體的典范，他的精神、氣質(zhì)都是人

的，是少年英雄氣質(zhì)的體現(xiàn)。拉斐爾塑造的圣母，全部是善良而美麗的

女人典型，他認(rèn)為善良而美麗的女性都可以做圣母，他畫的《西斯廷圣

母》、《巖間圣母》、《草地上的圣母》形象都不一樣，表現(xiàn)的都是美麗善

良的人間女性。他們歌頌的都是人，而不是神。莎士比亞的戲劇《羅密

歐與朱麗葉》、《奧賽羅》、《哈姆雷特》同樣無一不是突出了人性美，突

出人的神圣。（2）歐美的現(xiàn)代藝術(shù)流派出現(xiàn)的原因不盡相同，或是革新

或是保守或是審美觀點(diǎn)不同而形成的。如法國(guó)的巴比松畫派，是受啟蒙

學(xué)者盧梭的空想主義的影響，希望在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中找到一個(gè)世外桃源。他

們繼承了17世紀(jì)荷蘭畫派和18世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，到巴比松

林區(qū)去追求大自然的意趣，如米勒、科羅等畫家。另一方面他們將風(fēng)景

畫從古典主義束縛下解放出來，又發(fā)掘出比浪漫主義更美妙、更完善的

美的境界。19世紀(jì)下半葉，印象派畫家不滿足官方學(xué)院派的墨守成規(guī),

在藝術(shù)上要求創(chuàng)作自由。由于當(dāng)時(shí)光學(xué)的迅速發(fā)展，他們?cè)诶^承巴比松

畫派的基礎(chǔ)上，把光和色的科學(xué)原理運(yùn)用到藝術(shù)法則上來，大大豐富了

繪畫色彩的表現(xiàn)能力，如莫奈畫的《日出?印象》。與此同時(shí)出現(xiàn)了后期

印象派。逐漸把現(xiàn)實(shí)變形，抓住藝術(shù)的某一特點(diǎn)給以夸張，就又有了畢

加索的立體派，乃至以夢(mèng)境為內(nèi)容的達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義畫派。最后在美

國(guó)又出現(xiàn)了超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義等眾多流派，這些流派有的只是曇花一現(xiàn)，有

的對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展起到促進(jìn)作用，有的出現(xiàn)了明顯脫離現(xiàn)實(shí)的傾向。

(3)總之，藝術(shù)流派或藝術(shù)思潮，必然有其特定的思想基礎(chǔ)、審美傾向和

藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)趣味。在藝術(shù)領(lǐng)域所出現(xiàn)的具有較大影響的思想潮流和

創(chuàng)作傾向，總離不開一定的社會(huì)條件，特別是受到一定的社會(huì)思潮和哲

學(xué)思潮的影響。

80.答案要點(diǎn)：鄭板橋的這三個(gè)詞非常形象、恰當(dāng)?shù)孛枋隽怂囆g(shù)創(chuàng)造所經(jīng)

歷的三個(gè)階段，回答時(shí)須用具體藝術(shù)實(shí)踐對(duì)此加以描述。

(1)“眼中之竹”——藝術(shù)體驗(yàn)。是創(chuàng)造主體在長(zhǎng)期積淀的審美經(jīng)驗(yàn)的基

礎(chǔ)上，充分調(diào)動(dòng)情感、想象、聯(lián)想等心理要素，對(duì)特定的審美對(duì)象進(jìn)審

視、體味和理解。

(2)“胸中之竹”——藝術(shù)構(gòu)思。藝術(shù)家在藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上,

以特定的創(chuàng)造動(dòng)機(jī)為引導(dǎo)，以各種心理活動(dòng)和藝術(shù)表現(xiàn)方式為中介，使

得藝術(shù)意象得以創(chuàng)造和成熟。通過藝術(shù)整合、變形、移情從而凝結(jié)藝術(shù)

意蘊(yùn)，將主體的審美情感、審美認(rèn)識(shí)與把握到的客觀審美物象融合，并

以一定的藝術(shù)表現(xiàn)方式和語言為媒介，所形成的存在于主體觀念中的藝

術(shù)意象。

(3)“手中之竹”——藝術(shù)表現(xiàn)。藝術(shù)家將自己的藝術(shù)構(gòu)思中已經(jīng)基本形

成的藝術(shù)意象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)符號(hào)，并以物化形態(tài)使之得以顯現(xiàn)，成為具體

可感的藝術(shù)形象、情境或形象體系。然后在藝術(shù)意象物化與表現(xiàn)之后,

將藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)一步深化，主體在物化過程中呈現(xiàn)出鮮明的審美傾向，不

斷進(jìn)行藝術(shù)語言的鍛煉，提升藝術(shù)意蘊(yùn)，最后形象、意境、典型建成,

形成于文本。

81.（1）摹仿說、游戲說、表現(xiàn)說、巫術(shù)說、勞動(dòng)說等都從不同的角度解釋

了藝術(shù)起源問題具有一定的合理性但都沒有全面揭示藝術(shù)產(chǎn)生的根源。

⑵事實(shí)上藝術(shù)的發(fā)生經(jīng)歷了一個(gè)由實(shí)用到審美、以巫術(shù)為中介、以勞動(dòng)

為前提的漫長(zhǎng)歷史發(fā)展過程藝術(shù)的起源很可能是多因的而不是單因的

但藝術(shù)產(chǎn)生的原因歸根結(jié)底是人類的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)。（D摹仿說、游戲說、

表現(xiàn)說、巫術(shù)說、勞動(dòng)說等都從不同的角度解釋了藝術(shù)起源問題，具有

一定的合理性，但都沒有全面揭示藝術(shù)產(chǎn)生的根源。（2）事實(shí)上，藝術(shù)的

發(fā)生經(jīng)歷了一個(gè)由實(shí)用到審美、以巫術(shù)為中介、以勞動(dòng)為前提的漫長(zhǎng)歷

史發(fā)展過程，藝術(shù)的起源很可能是多因的，而不是單因的，但藝術(shù)產(chǎn)生

的原因，歸根結(jié)底是人類的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)。

82.“藝術(shù)發(fā)生”學(xué)說是藝術(shù)生產(chǎn)理論的一個(gè)重要的組成部分，是對(duì)藝術(shù)

的起源、性質(zhì)和特點(diǎn)進(jìn)行的理論研究。研究“藝術(shù)發(fā)生”理論，有利于

人們更深入地認(rèn)識(shí)和了解藝術(shù)的本質(zhì)，對(duì)理解藝術(shù)學(xué)的其他重要原

理、規(guī)律等都有積極意義。通過對(duì)藝術(shù)起源的探討，人們認(rèn)識(shí)到藝術(shù)

是經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過程才從物質(zhì)生產(chǎn)中逐步分化出來的。

藝術(shù)的起源是一個(gè)復(fù)雜的過程，各種起源說都有其一定的道理，也都

可以找出相應(yīng)的歷史依據(jù)，但也還都存在許多未解之謎，不能完美地

解釋一些藝術(shù)現(xiàn)象。然而縱觀人類文明的歷史，我們還是可以看到藝

術(shù)的起源離不開人類認(rèn)識(shí)世界、改造世界的綜合社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)。

無論是模仿說、游戲說、表現(xiàn)說，還是巫術(shù)說、勞動(dòng)說，都可以證明

藝術(shù)是在人們的生產(chǎn)實(shí)踐、社會(huì)實(shí)踐的過程中，在人類認(rèn)識(shí)自然、認(rèn)

識(shí)社會(huì)、認(rèn)識(shí)自身的過程中產(chǎn)生的。另外，從藝術(shù)的性質(zhì)和特點(diǎn)來

看，“藝術(shù)發(fā)生”學(xué)說的研究也告訴我們，藝術(shù)是審美主客體關(guān)系的完

美結(jié)合，藝術(shù)美包含著兩個(gè)方面的內(nèi)容，一方面藝術(shù)是對(duì)客觀社會(huì)生

活的反映，另一方面藝術(shù)又凝聚著藝術(shù)創(chuàng)造者主觀的審美理想和情感

愿望。

藝術(shù)美既有客觀的因素，又有主觀的因素，這兩方面通過作家藝術(shù)家

的創(chuàng)作活動(dòng)互相滲透、彼此融合，并通過物態(tài)化形成具有藝術(shù)形象的

藝術(shù)作品。這就有利于我們認(rèn)識(shí)藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的一般規(guī)律，通過協(xié)

調(diào)二者之間的不平衡關(guān)系使藝術(shù)得到發(fā)展。

83.這段話形象地描述了藝術(shù)創(chuàng)作的過程。

(1)藝術(shù)體驗(yàn)。是藝術(shù)創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。它是創(chuàng)作主體在審美經(jīng)驗(yàn)的基

礎(chǔ)上，充分調(diào)動(dòng)情感、想象、聯(lián)想等心理要素，對(duì)特定的審美對(duì)象進(jìn)

行審視、體味和理解的過程。

藝術(shù)體驗(yàn)通常包含三個(gè)部分：

①材料的儲(chǔ)備和審美經(jīng)驗(yàn)的積累。

②審美發(fā)現(xiàn)和審美領(lǐng)悟的發(fā)生。

③創(chuàng)造欲望的萌動(dòng)及動(dòng)機(jī)的生成。

(2)藝術(shù)構(gòu)思。是指藝術(shù)創(chuàng)作者在藝術(shù)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，以特定的創(chuàng)作動(dòng)

機(jī)為引導(dǎo)，通過各種心理活動(dòng)和特定藝術(shù)思維方式，對(duì)原始素材進(jìn)行

加工、提煉、組合，在頭腦中形成藝術(shù)意象的過程。

藝術(shù)意象，是藝術(shù)創(chuàng)作者在構(gòu)思的過程中，將主體的審美情感、審美

認(rèn)識(shí)與把握到的客觀審美物象相融合，并以一定的藝術(shù)表現(xiàn)方式和語

言為媒介，所形成的存在于主體觀念中的藝術(shù)形象或情境。

(3)藝術(shù)表現(xiàn)是指藝術(shù)創(chuàng)作者選擇并運(yùn)用特定的藝術(shù)語言，將自己的藝

術(shù)構(gòu)思中已經(jīng)基本形成的藝術(shù)意象最終呈現(xiàn)為物態(tài)的存在，使之成為

具體可感的藝術(shù)形象或藝術(shù)情境。

鄭板橋畫竹的經(jīng)歷先是“眼中之竹”，只見煙光、日影、露氣都浮動(dòng)于

竹子的疏枝密葉之間，這種獨(dú)特的審美體驗(yàn)使畫家產(chǎn)生了創(chuàng)作沖動(dòng)，

“胸中勃勃，遂有畫意”。

于是在構(gòu)思中出現(xiàn)了“胸中之竹”，“因而磨墨展紙，落筆倏作變相”，

最終物化為“手中之竹”。“胸中之竹”是經(jīng)過加工得到的審美意象，不

同于真實(shí)的“眼中之竹在創(chuàng)作"手中之竹''時(shí)，藝術(shù)內(nèi)涵得到深化，

因此又不同于構(gòu)思階段的“胸中之竹”。

84.藝術(shù)鑒賞，是鑒賞主體在面對(duì)藝術(shù)客體時(shí)的能動(dòng)的精神活動(dòng)。

藝術(shù)鑒賞過程包括“審美期待”、“鑒賞流程”和“審美效應(yīng)”。

藝術(shù)鑒賞的準(zhǔn)備階段是審美期待，指接受主體在欣賞之前或欣賞過程

之中，心理上往往會(huì)有一個(gè)既成的結(jié)構(gòu)圖式，它使接受者具有了審美

需求，并希冀在欣賞中得到滿足；藝術(shù)鑒賞的中間層次，體現(xiàn)為鑒賞

者一種主動(dòng)積極的對(duì)藝術(shù)作品的直覺與感知、體驗(yàn)與想象、理解與創(chuàng)

造，獲得一種情感層次的愉悅；藝術(shù)鑒賞的最后層次，鑒賞者與藝術(shù)

作品產(chǎn)生共鳴，鑒賞者的心靈得到凈化、精神得到升華。

(1)審美期待是藝術(shù)鑒賞的準(zhǔn)備階段，指接受主體在欣賞之前或欣賞過

程之中，心理上往往會(huì)有一個(gè)既成的結(jié)構(gòu)圖式，它使接受者具有了審

美需求，并希冀在欣賞中得到滿足。審美期待可分為形式期待、意象

期待和意蘊(yùn)期待。形式期待是指藝術(shù)鑒賞者由于藝術(shù)作品的類型或形

式特征而引發(fā)的期待指向；意象期待是指鑒賞者由于藝術(shù)作品中的某

種特定意象而引發(fā)的期待指向；意蘊(yùn)期待即指接受者由于作品呈現(xiàn)的

深層的審美意蘊(yùn)、人生哲理和情感境界而引發(fā)的期待指向。

(2)鑒賞流程包括藝術(shù)的直覺與感知、體驗(yàn)與想象、理解與創(chuàng)造。

①直覺與感知：藝術(shù)直覺是指人們?cè)趯徝阑顒?dòng)中對(duì)于審美對(duì)象具有一

種不假思索而即可把握與領(lǐng)悟的能力；審美感知是指人們?cè)谧⒁鈱徝?/p>

對(duì)象形式特點(diǎn)的同時(shí)一，也已開始關(guān)注審美對(duì)象的意義；鑒賞活動(dòng)往往

是在直覺與感知的心理基礎(chǔ)上開始的。它將使鑒賞者完成對(duì)作品形式

美的注意和對(duì)其意義的初步感受。

②體驗(yàn)與想象：在鑒賞過程中，主體以自身審美經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，潛入作

品情境之中進(jìn)行審美體驗(yàn)；不斷推進(jìn)與作品中所包含情感的交流與融

合；同時(shí)由于審美想象和聯(lián)想的展開，鑒賞者可以與作品或藝術(shù)家進(jìn)

行交流，洞察其深層意蘊(yùn)，并逐漸生成審美愉悅。

③理解與創(chuàng)造：理解既包括對(duì)于作品的形象、情境，形式、語言的審

美認(rèn)知，也包括對(duì)于作品整體價(jià)值的追尋。藝術(shù)鑒賞的結(jié)果是接受者

審美再創(chuàng)造的完成。鑒賞者對(duì)于作品中形象、情境、典型和意境的補(bǔ)

充與完善，正是審美再創(chuàng)造的結(jié)晶。

(3)審美效應(yīng)：藝術(shù)鑒賞中的審美效應(yīng)常常伴隨著強(qiáng)烈的情感活動(dòng)與復(fù)

雜的心理機(jī)制，它是藝術(shù)鑒賞的高潮，也是藝術(shù)鑒賞的作用和目的。

任何優(yōu)秀的藝術(shù)作品，在鑒賞中都會(huì)產(chǎn)生十分顯著的審美效應(yīng)。審美

效應(yīng)主要有以下三種表現(xiàn)：共鳴、凈化、領(lǐng)悟。

①共鳴是指在鑒賞過程中，鑒賞者為作品中的思想情感、理想愿望及

人物命運(yùn)所打動(dòng)，從而形成的一種強(qiáng)烈的心靈感應(yīng)狀態(tài)。不同時(shí)代、

階級(jí)、民族的鑒賞者，在鑒賞同一部作品時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生相同或相近的

審美感受，也可稱作共鳴。

②凈化是指接受者通過對(duì)藝術(shù)作品的鑒賞和共鳴的產(chǎn)生，使情感得到

陶冶、精神得到調(diào)節(jié)、人格得到提升的狀態(tài)。

③領(lǐng)悟是指接受者在鑒賞藝術(shù)作品時(shí)由此引發(fā)的對(duì)于世界奧秘的洞

悉、人生真諦的徹悟以及精神境界的升華。這是一種更高層次的審美

效應(yīng)。

85.結(jié)合具體的文藝流派，須得出以下觀點(diǎn)。

(1)在藝術(shù)發(fā)展的各種因素中，繼承和創(chuàng)新是一對(duì)重要的范疇和基本

的規(guī)律。

(2)藝術(shù)在它的發(fā)展過程中其內(nèi)在結(jié)構(gòu)是有繼承性的，這種繼承性，

反映著社會(huì)意識(shí)形態(tài)和人們審美觀念的連續(xù)性。

(3)藝術(shù)的歷史繼承性，首先表現(xiàn)為對(duì)本民族藝術(shù)遺產(chǎn)的吸收和接

受，以及對(duì)其他民族和國(guó)家優(yōu)秀文化和藝術(shù)成果的吸納。藝術(shù)的歷史

繼承性，在藝術(shù)的形式與技巧、內(nèi)容、審美觀念和創(chuàng)作方法等方面均

有突出的表現(xiàn)。

(4)藝術(shù)發(fā)展的過程就是一個(gè)不斷除舊布新、推陳出新的過程。

(5)在藝術(shù)發(fā)展過程中，繼承是手段，創(chuàng)新是目的。

(6)創(chuàng)新，是在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。為了創(chuàng)新，就要堅(jiān)持批判的原

則，對(duì)過去的文化遺產(chǎn)取其精華，去其糟粕，創(chuàng)造出新鮮的藝術(shù)品，

以適應(yīng)新時(shí)代的人們對(duì)于審美文化和藝術(shù)的要求。

86.(1)①形象思維是藝術(shù)家在創(chuàng)作活動(dòng)中從體驗(yàn)生活，到進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)

思、形成藝術(shù)意象，并將其物化為藝術(shù)形象或藝術(shù)意境的整個(gè)過程中

所采取的一種主要的思維方式。它是以具體的、整體性的形象為思維

材料所進(jìn)行的復(fù)雜心理活動(dòng)。

②形象思維具有具象性、情感性、創(chuàng)造性等特點(diǎn)。形象思維的具象性

是指形象思維始終以具體可感的事象或物象作為思維的材料；形象思

維的可感性是指形象思維過程中滲透著豐富的審美感情色彩；形象思

維的創(chuàng)造性是指在原有思維材料基礎(chǔ)上促成新形象或新意境的生成。

(2)①抽象思維是運(yùn)用概念來進(jìn)行判斷、推理和論證的思維方法。

②形象思維與抽象思維在藝術(shù)家的創(chuàng)造活動(dòng)中共同起作用，二者可以

相互補(bǔ)充和促進(jìn)。

(3)①靈感是指藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的某一時(shí)間內(nèi)，突然出現(xiàn)精神高度

亢奮、思維極為活躍的特殊心理現(xiàn)象，呈現(xiàn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出平常水準(zhǔn)的創(chuàng)

作沖動(dòng)和