尼洛·克魯斯與《安娜在熱帶》

尼洛·克魯斯與《安娜在熱帶》二零零三年十二月一個(gè)周末的晚上，我坐在紐約百老匯羅亞爾劇院的觀眾席上等待著觀看已獲該年度普里策戲劇獎(jiǎng)的《安娜在熱帶》，當(dāng)舞臺(tái)大幕徐徐拉開(kāi)，極簡(jiǎn)風(fēng)格的布景展現(xiàn)了那小小的雪茄煙廠工場(chǎng)間的內(nèi)飾，隨著劇情的展開(kāi)，人們幾乎能感到那令人窒息的酷熱，那辛辣的煙草味，以及卷煙工人們?cè)诰頍熥郎厦β抵却麄兊睦首x人時(shí)那單調(diào)的沉默與無(wú)聲。而這位朗讀人的到來(lái)將給他們的生活帶來(lái)什么樣的波瀾？美國(guó)工業(yè)文明的進(jìn)程又如何無(wú)情地碾碎古巴移民的手工雪茄傳統(tǒng)文化經(jīng)歷和他們的夢(mèng)與希冀？素有劇作家詩(shī)人之稱的尼洛.克魯斯的《安娜在熱帶》由埃米莉.曼執(zhí)導(dǎo)，2003年十一月十六日開(kāi)始了它在紐約百老匯的首演。首演劇場(chǎng)是位于曼哈頓西四十五街的羅亞爾劇院。此前，《安娜在熱帶》曾先后由佛羅里達(dá)州科勒爾.蓋布爾斯市新劇院和新澤西州普林斯頓麥卡特戲劇中心制作演出。這部作品是如此成功，連獲美國(guó)戲劇評(píng)論獎(jiǎng)、斯坦貝格新劇獎(jiǎng)和普里策戲劇獎(jiǎng)。而不同尋常之處是《安娜在熱帶》尚未在紐約上演，僅僅憑劇本朗讀便獲得了美國(guó)哥倫比亞大學(xué)普里策獎(jiǎng)的五位評(píng)委的一致通過(guò)獲得了普里策戲劇獎(jiǎng)，從而擊敗了阿爾比的《山羊，或誰(shuí)是西爾維亞？》和格林伯格的《帶我出去》這兩部強(qiáng)有力作品的競(jìng)爭(zhēng)。這在美國(guó)戲劇史上僅僅是第二次。尼洛.克魯斯也是第一位獲該項(xiàng)殊榮的拉美裔劇作家。尼洛.克魯斯一九六一年出生于古巴的馬坦薩斯，一九七零年他移民美國(guó)邁阿密“小哈瓦那”區(qū)。上世紀(jì)八十年代初，他投身于戲劇事業(yè)，開(kāi)始了表演與導(dǎo)演的藝術(shù)實(shí)踐。一九九四年克魯斯獲布朗大學(xué)藝術(shù)碩士，隨后在布朗大學(xué)及耶魯大學(xué)教授戲劇寫(xiě)作。2001年他擔(dān)任了佛羅里達(dá)州科勒爾.蓋布爾斯市新劇院駐院作家。一九九零年起，他定居在紐約。對(duì)于這次獲獎(jiǎng)，這位剛滿四十四歲，首位拉美裔普里策戲劇獎(jiǎng)得主的紐約人說(shuō)，“我感到極大的震驚，希望這次獲獎(jiǎng)將為其余的拉美作家敞開(kāi)大門(mén)。”除了《安娜在熱帶》獲普里策戲劇獎(jiǎng)等三項(xiàng)大獎(jiǎng)之外，克魯斯的《波里納夜車(chē)》曾獲W.奧頓.瓊斯獎(jiǎng)，《兩姐妹與鋼琴》獲肯尼迪中心基金會(huì)的美國(guó)新劇獎(jiǎng)。投身于戲劇事業(yè)十五年來(lái)，克魯斯已經(jīng)創(chuàng)作了十部劇作，其中包括《家中的公園》、《自行車(chē)之國(guó)》、《兩姐妹與鋼琴》、《穿綠衣的羅卡》、《霍騰西亞和夢(mèng)的博物館》《她雙膝起舞》《波里納夜車(chē)》《父親的美人》《長(zhǎng)著巨翅的老翁》以及譯作《伯納達(dá).阿爾巴的家居》和《老處女唐娜.羅西達(dá)》等?？唆斔乖陂_(kāi)始醞釀這部作品的寫(xiě)作時(shí)，這部劇作的劇名著托爾斯泰的俄羅斯新生活時(shí)，桑提亞戈和奧菲莉婭不得不攜手并肩來(lái)抵制切齊的煙廠機(jī)器化的企圖以保存他們傳統(tǒng)。他們決定生產(chǎn)一種新牌手工雪茄并命名它為“安娜.卡列尼娜”。令人神傷的是當(dāng)全劇到達(dá)高潮，朗讀人在制煙工場(chǎng)突然響起的槍聲中緩緩倒下，這同名的俄羅斯愛(ài)情故事終于給他們帶來(lái)了同樣的悲劇結(jié)尾。劇中的三位女性的氣質(zhì)上令人想起契柯夫的《三姐妹》，舞臺(tái)上的人物表現(xiàn)出契柯夫的劇中人般的惆悵和內(nèi)在的情欲?！栋材仍跓釒А返募~約首演后，著名戲劇評(píng)論家本.布雷特里撰文說(shuō)，“克魯斯先生這部作品有著與劇中的人物同樣的思想深度與求索精神，再現(xiàn)了一九二九年那消失已久的佛羅里達(dá)雪茄煙廠古巴移民的生存世界?！栋材仍跓釒А放试怂囆g(shù)的天國(guó)―尤其是由安東.契柯夫占據(jù)的那永恒的角落，那里存在的狀態(tài)就是懷念與渴望?！眲≈械娜慌缘臍赓|(zhì)上令人想起契柯夫的《三姐妹》，舞臺(tái)上的人物表現(xiàn)出契柯夫的劇中人般的惆悵和內(nèi)在的情欲?！栋材仍跓釒А返募~約首演后，著名戲劇評(píng)論家本.布雷特里撰文說(shuō)，“克魯斯先生這部作品有著與劇中的人物同樣的思想深度與求索精神，再現(xiàn)了一九二九年那消息已久的佛羅里達(dá)雪茄煙廠古巴移民的生存世界?！栋材仍跓釒А放试怂囆g(shù)的天國(guó)――尤其是由安東.契柯夫占據(jù)的那永恒的角落，那里存在的狀態(tài)就是懷念與渴望?！蔽枧_(tái)布景空曠極簡(jiǎn)，幾只裝煙葉的大桶和制作雪茄的老式器具，油漆的木墻、緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的木頭吊扇從高高的舞臺(tái)頂部垂下。一幅巨大的雪茄廣告，服裝和飾物的色彩亮麗鮮艷。濃郁的古巴民間音樂(lè)的節(jié)奏與旋律增添了歲月創(chuàng)桑的氣氛。克魯斯的《安娜在熱帶》深深打動(dòng)我的是他劇中語(yǔ)言的激情和詩(shī)意。他同奧古斯特.威爾遜一樣，使用的是一種獨(dú)創(chuàng)的戲劇語(yǔ)言。英文的臺(tái)詞，但它的語(yǔ)流節(jié)奏卻來(lái)自古巴人說(shuō)的西班牙語(yǔ)?！栋材仍跓釒А返膶?dǎo)演埃米莉.曼在她的舞臺(tái)呈現(xiàn)中成功地體現(xiàn)了這一風(fēng)格?？唆斔乖?shī)化的戲劇語(yǔ)言生動(dòng)清新，充滿了激情與想象力。有時(shí)令人難以想象承載劇中的矛盾與沖突的舞臺(tái)語(yǔ)言竟是那樣充滿詩(shī)意，這在美國(guó)劇作家除了馬克斯韋爾.安德森是絕無(wú)僅有的。比如城市生活象住在“鱷魚(yú)的口中”，奧菲莉婭的心就象“戲水的海豹”，朗讀人問(wèn)他的情人“你頭發(fā)的故事該怎樣讀??？”當(dāng)瑪莉拉說(shuō)起天地萬(wàn)物都在夢(mèng)想時(shí)，她說(shuō)：“一輛單車(chē)夢(mèng)想著成為男孩，一柄布傘夢(mèng)想著成為細(xì)雨，一顆珍珠夢(mèng)想著成為淑女，而一把椅子夢(mèng)想著成為猩猩回到叢林。”她還說(shuō)：“我們?cè)撓硎苌罱o我們的一切，生活就是許多短短的時(shí)光。那短短的時(shí)光就象小小的紫羅蘭花瓣。我可以把那短短的時(shí)光珍藏在一個(gè)瓶中永遠(yuǎn)不忘，…”胡安.朱連說(shuō)：“……我喜歡鄉(xiāng)間的自由。在城里我感到窒息。我感到肺部堵塞?？諝馐悄敲凑吵?，好像那幢幢摩天大廈吞噬了所有的氧氣。就象我父親曾說(shuō)過(guò)，住在城里就象住在鱷魚(yú)的血盆大口中，環(huán)繞著你的高樓就象是鱷魚(yú)的牙齒。那是現(xiàn)代文化的牙齒，現(xiàn)代文明的口與舌?！看挝胰ス珗@，總想起我們?nèi)绾位貧w自然。我們建起大街，建起高樓。每周辛勞五到六天，我們修筑條條水泥大道，推到原野上顫抖著的叢林，碾碎了樹(shù)上的鳥(niǎo)巢，毀滅了昆蟲(chóng)生靈的樂(lè)園。這都是為了什么？周末我們又回到公園在那兒尋找碧綠蔥郁，尋找大自然的本色?！边@種詩(shī)化的語(yǔ)言是克魯斯劇作的風(fēng)格，在他的《兩姐妹與鋼琴》中也有典型的體現(xiàn)。另一位著名劇評(píng)家克里斯托夫.特雷拉這樣評(píng)價(jià)，“此劇對(duì)觀眾的沖擊或許不會(huì)那么立刻而又明顯，但它就象文學(xué)經(jīng)典，需要在心靈中徘徊浸潤(rùn)，直到強(qiáng)烈感受到它，《安娜在熱帶》會(huì)循著它的小徑走入你的靈魂?！笨唆斔沟摹栋材仍跓釒А诽嵝讶藗儾灰浟宋膶W(xué)藝術(shù)對(duì)人們生活與心靈所產(chǎn)