《駱駝祥子》中比喻手法的運(yùn)用在人物塑造中所起到的作用

《駱駝祥子》中比喻手法的運(yùn)用在人物塑造中所起到的作用摘要長篇小說《駱駝祥子》是老舍的代表作，據(jù)粗略統(tǒng)計，比喻句大約有130多條，喻體主要取自常見的自然現(xiàn)象和貧苦人的日常生活，句式簡潔，多用明喻，廣泛運(yùn)用諷喻手法。研究《駱駝祥子》中的比喻手法，可以感受到語言大師富有個性的文學(xué)形式，品嘗到文學(xué)語言的風(fēng)采。關(guān)鍵詞：駱駝祥子；比喻；人物塑造目錄TOC\o"1-3"\h\u4264摘要 130646一、《駱駝祥子》喻體的特色 123083（一）取實(shí)為喻 117804（二）將動物作為喻體 14508（三）帶有濃厚中國特點(diǎn)的喻體 228547二、比喻句式與類型 22429（一）句型簡介明了 229360（二）多用明喻 323324（三）廣泛運(yùn)用諷喻 36521結(jié)束語 43187參考文獻(xiàn) 5一、《駱駝祥子》喻體的特色（一）取實(shí)為喻取實(shí)為喻，即選取生活中具體可見的實(shí)物做喻體。駱駝祥子中的喻體一般取自平常現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)體，用虛無縹緲的事物作為喻體的現(xiàn)象是非常少見的。在文章中，我們可以舉幾個例子進(jìn)行說明。（1）“遠(yuǎn)處有個村子，不小的村子，村外的柳樹像一排高而綠的護(hù)兵，低頭看著那些矮矮的房屋，屋上浮著些炊煙。”（2）“高媽的話像留聲機(jī)片，是轉(zhuǎn)著圓圈說的，把大家都說在里邊，而沒有起承轉(zhuǎn)合的痕跡。”（3）“小馬兒的腮撐得像倆小桃，連吃帶說的攔阻爺爺。”上面所列舉的三個例舉，其分別采用了“護(hù)兵”、“留聲機(jī)片”、“小桃”作為喻體，在形象上更為生動可感，都是具體的事物，是日常生活中可以實(shí)實(shí)在在看到或接觸到的東西。除此之外，文章中還用此種形式把“家庭”比喻成“沙漠中的一抹綠洲”、把“虎妞化了妝的臉”比喻成“掛了層霜的枯黒樹葉”，把“剛剛睡醒了的虎妞”比作“被拔去了雞毛的凍雞”等等。作者老舍將這些日常生活中常見的事物作為比喻，不僅增強(qiáng)了作品文學(xué)語言的生動、形象性，同時也增強(qiáng)了作品的可讀性，讓作品顯得更加生動活潑，讓讀者閱讀起來覺得趣味濃厚，而且富有很強(qiáng)的生活韻味。從老舍的作品中我們可以看出，老舍使用比喻時時非常講究平易近人、易于理解的，非常重視喻體的通俗易懂和生動形象，非常貼近普通老百姓的日常生活，而不是一味的去追求那些新奇事物。（二）將動物作為喻體將動物作為喻體，就是將動物作為比喻的喻體。在老舍的作品中，是非常喜歡用動物作為比喻的，如：（4）“她好像圈在屋里的一只蜜蜂，白白的看著外邊的陽光而飛不出去?！保?）“躺下，他閉不上眼！那些事就像一窩蜂似的，你出去，我進(jìn)來，每個獨(dú)子上都有個刺！”上面的例句中，作者把虎妞這個人物比喻為“圈在屋里的一只小蜜蜂”，作者這樣進(jìn)行比喻，既體現(xiàn)了虎妞與蜜蜂之間的相似之處，又讓人聯(lián)想到蜜蜂帶刺、蜇人的特點(diǎn)，更加映襯出虎妞那霸道的虎脾氣。另外，蜜蜂釀蜜追求甜蜜，作品中虎妞也與蜜蜂一樣，努力的去追求甜蜜，她向往美好的愛情，但是，她卻不愿意自己出去尋找，整天將自己困在家里。而作者巧妙的把祥子所碰到的諸多煩心事比作“帶刺的一窩蜂”，“你出來，我進(jìn)去”，而這些不順心的事情就像蜜蜂一樣的刺痛著他，讓他得不到片刻安寧。這樣就非常形象的表達(dá)出了祥子混亂的心緒和痛苦的心情，可以讓人想象到祥子是多么的痛苦和絕望。祥子第一次把車子弄丟了也讓他在別人面前徹底丟了尊嚴(yán)，作者把丟車后不顧一切拼命賺錢的買車的祥子比喻成“一頭餓瘋了的野獸”。除此之外，作者還把祥子在不同的狀態(tài)下比喻成“瘦長的大魚”、“小老鼠”、“小蟲子”等等，這些比喻經(jīng)過作者的藝術(shù)加工讓喻體所呈現(xiàn)出的動物形象與比喻對象的人情和人性相互滲透，讓人從動物身上看到自身真實(shí)的形態(tài)和樣子，從而引發(fā)讀者心靈上的共鳴和震撼，能夠達(dá)到較好的審美感受。（三）帶有濃厚中國特點(diǎn)的喻體小說中用喻的喻體也頗有中國傳統(tǒng)的風(fēng)俗特色和北京地域特色，形成了老舍比喻質(zhì)樸的風(fēng)格特點(diǎn)和濃厚的地方色調(diào)，引發(fā)人們對現(xiàn)實(shí)的熱愛，對鄉(xiāng)土的眷戀。例如：（6）一批批地把孩子們都接回來，院中比市場還熱鬧，三個婦女的罵聲，一群孩子的哭聲，好像大姍欄在散戲時那樣亂，而且亂得莫名其妙。例（6）中以“大柵欄”作為喻體?！按髺艡凇笔潜本┲纳虡I(yè)街之一，街上有同仁堂等許多著名的百年老店，這樣的比喻帶有濃厚的地方色調(diào)。讀者可以依托自己對“大柵欄”所蘊(yùn)涵的經(jīng)驗(yàn)的不同體驗(yàn)，經(jīng)由各人的再造性想象，不斷擴(kuò)展了”大柵欄“的深刻涵義，讓讀者獲得了區(qū)別于原來的“大柵欄”在人們心中的固有形象，給讀者帶來全新的審美享受。二、比喻句式與類型（一）句型簡介明了（7）“整個老城像燒透的磚窯，使人喘不出氣?！保?）“南邊的半個天響晴白日，北邊的半個天烏云如墨?！保?）“沒人敢抬頭看太陽在哪里，只覺得都處都閃眼，空中，屋頂上，墻壁上，地上，都是白亮亮的，白里透著點(diǎn)紅；由上至下整個的像一面極大的火鏡，每一條光都像火鏡的焦點(diǎn)，曬得東西要發(fā)火。”（10）“祥子一氣跑回了家。抱著火，烤了一陣，他哆嗦得像風(fēng)中的樹葉。”上面的例句中分別用“磚窯”、“墨”、“火鏡”、“樹葉”作為喻體，其用詞都是簡潔明了，語句都非常簡短。而且語句都是采用主謂語形式的完整句式，及嚴(yán)謹(jǐn)又規(guī)范，而且都是用非常簡短的詞語組成的，充分的體現(xiàn)了簡短句式口語化、簡單易懂、流暢、靈活的特點(diǎn)。正是這種簡潔的表達(dá)形式，才更加增添了作品中語言的形象性和生動性，使作者希望表現(xiàn)的景象和任務(wù)形象躍然紙上，更加能夠引起讀者情感上的共鳴，產(chǎn)生身臨其境之感。（二）多用明喻《駱駝祥子》130多條比喻中，用得最多的是明喻，并且用的是最常見出的典型句式“像……似的”或者“如……”等。(11)第二天的生意不錯，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條抓子似的，再也抬不起來。(12)河里沒有多少水，可是長著不少的綠藻，像一條油膩的長綠的帶子，窄長，深綠，發(fā)出微腥的潮味。(13)“他一天到晚思索這回事，計算他的錢;設(shè)若一旦忘了這件事，他便忘了自己，而覺得自己只是個會跑路的畜生，沒有一點(diǎn)起色與人味?！鄙厦嫠信e的例句中，“腳脖子”、“綠藻”、“祥子自己”分別對應(yīng)喻體“抓子”、“帶子”、“畜生”，將它們的相似之處“腫”、“油膩”、“會跑路”這些特點(diǎn)也體現(xiàn)了出來。通過這種表現(xiàn)手段，作者將要描述的事物非常直觀、形象的展現(xiàn)在讀者面前，非常易懂、通俗。（三）廣泛運(yùn)用諷喻人物語言中，常用這種結(jié)構(gòu)形式。小馬兒的外祖父用螞蚱的獨(dú)自蹦跳和成群成陣，說明人如何奮斗的道理,虎妞用“一條繩拴著兩螞蚱誰也跑不了”，苦勸祥子要拿定主意，高媽用“放禿尾鷹”、“海里摸鍋”，為祥子“盤算”如何“把錢放出去”。人物在說話中即興拈來的這些喻體，位置自由，或前或后，或在中間，而且大多具有熟語的性質(zhì)。這些諷喻，不僅使人物的語言生動活潑，而且有力地映現(xiàn)著人物的思想性格，成為塑造人物形象的“筋肉”。敘述語言中的諷喻，也很生動。試看幾例：那斗落了大腿的蟋蟀，還想用那些小腿兒爬。祥子沒有一定主意，只想慢慢的一天天，一件件的挨過去，爬到哪兒算哪兒，根本不想往起跳了。有急等用錢的，有愿意借出去的，周瑜打黃蓋，愿打愿挨！在廠子里，他可是交了朋友；雖然不大愛說話，但是不出聲的雁也喜歡群飛。老者……明知買到手中并沒好處可是愛書的人見書就想買，養(yǎng)馬的見了……馬就舍不得，有過三把兒駱駝的也是如此。從這四例看，喻體和本體組織得嚴(yán)密而靈活，達(dá)到了水乳交融的地步。這些諷喻，使敘述語言親切、新鮮、有味，增加了語言的藝術(shù)魅力。小說中諷喻以出現(xiàn)頻率高，生動活潑，呈現(xiàn)著自己的特色。結(jié)束語《駱駝祥子》中，老舍運(yùn)用比喻手法塑造人物具有三個主要特點(diǎn)：一是規(guī)范化。老舍在選用喻體、選擇句型、選擇表現(xiàn)手法時，注重創(chuàng)新但不會胡編生造，用詞嚴(yán)謹(jǐn)，遵循了漢語語法的基本規(guī)則，所以一般研究漢語言表達(dá)的學(xué)者，都比較樂于從老舍的文學(xué)作品中提煉文學(xué)語言來作為漢語語法的標(biāo)準(zhǔn)范例。二是語言通俗化。老舍作品中的語言通常都偏向于口語化、通俗化，普通老百姓容易看懂，是經(jīng)過不斷提煉和篩選而保留下來的，被老舍信手拈來，運(yùn)用自如。三是語言體現(xiàn)了民族化。老舍曾經(jīng)在國外生活了很多年，但是其作品中的文學(xué)語言卻沒有受到什么外在因素的而是地道的民族化。他的北京語既是滿族的，又漢族的，更是中華民族的。參考文獻(xiàn)[1]朱玉紅.沙漠里養(yǎng)不出牡丹——駱駝祥子的悲劇人生分析[J].理論界.2010(05)[2]李延江.《駱