清明上河圖 美術(shù)鑒賞

中國美術(shù)鑒賞結(jié)課論文之《清明上河圖》賞析摘要:《清明上河圖》，是宋代畫家張擇端繪制的長卷風(fēng)俗畫，是我國人物畫的杰出代表。它的杰出不僅在于畫面人物的眾多、景象的恢宏以及表現(xiàn)技巧的生動(dòng)完美等所構(gòu)成的獨(dú)特藝術(shù)效果，還在于畫面內(nèi)容真實(shí)地反映了北宋末年京都汴梁(開封)城市社會(huì)各個(gè)階層不同的生活。由于它所具有的強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力、豐富的社會(huì)意義、深切的愛國主義思想，使得作品的藝術(shù)性和思想性達(dá)到高度完美的統(tǒng)一。這幅已有800多年歷史的古畫(今藏故宮博物院)，至今仍是舉世矚目的“國寶”。本文將從幾個(gè)方面，包括《清明上河圖》的藝術(shù)特色和歷史文獻(xiàn)價(jià)值，以及圖中的情節(jié)藝術(shù)進(jìn)行賞析。關(guān)鍵詞：清明上河圖：繪畫藝術(shù)；社會(huì)生活；情節(jié)藝術(shù)一．《清明上河圖》的介紹《清明上河圖》片段《清明上河圖》絹本，長528．7厘米，寬24．8厘米，畫卷以全景式構(gòu)圖、嚴(yán)謹(jǐn)而精細(xì)的筆法，展現(xiàn)出汴梁汴河沿岸及東南角門里市區(qū)清明時(shí)節(jié)的社會(huì)生活風(fēng)貌。畫面的內(nèi)容結(jié)構(gòu)大致可分為三個(gè)段落：畫卷右端起，始為城郊的農(nóng)村風(fēng)光，寂靜的原野，略顯寒意，漸而有村落田疇，嫩柳初綠；有上墳回城的轎馬人群，行走于稀疏的樹石、潺潺的溪流之間，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的景象。漸而人物增多，房舍逐漸稠密，河道也漸顯寬廣，畫面的氣氛隨之熱烈。中段以“虹橋”為中心，形成了全畫最為緊湊、最為熱鬧的場面。虹橋橫跨在汴河之上，橋身全由巨木架成，有梁無柱，結(jié)構(gòu)精巧，規(guī)模宏敞，形制優(yōu)美，宛如長虹。橋兩端連接街市，來往行人熙熙攘攘，車水馬龍，與橋下緊張的水運(yùn)相為呼應(yīng)。橋下河面狹窄，水深流急。槽船上，船工們正在與河水激烈搏斗，有的撐篙，有的掌舵，有的放桅桿，有的擲纜繩，有的呼喊指揮，十分紛繁緊張。過橋的行人也不由停足觀看，情不自禁地指點(diǎn)提醒、呼號(hào)助力，一時(shí)間，多少人手忙腳亂，鼎沸一片。后段為城門內(nèi)外的景象，城樓高聳巍峨，街道縱橫交錯(cuò)，店鋪鱗次櫛比，茶坊、酒肆、腳店、寺觀、公廨等應(yīng)有盡有。街市中有專營沉檀楝香、羅錦匹帛、香火紙馬的，有醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命的，還有沿街叫賣零食及小百貨的。街上的行人摩肩接踵、絡(luò)繹不絕，男女老幼、士農(nóng)工商，無所不備。全卷總計(jì)繪制人物達(dá)587個(gè)、動(dòng)物l3種、植物9種、牲畜5O余頭，船只、車轎各2O余個(gè)。所有這些大者盈寸、小者如豆的人物及其活動(dòng)，在畫面上安排得紛而不亂，繁而有序；勞逸苦樂，生動(dòng)有致；揖讓呼應(yīng)，形神兼?zhèn)?。明代著名詩人李東陽所寫的《清明上河圖記》中，對(duì)《清明上河圖》中人物的刻畫作過十分生動(dòng)具體的描述：“人物則官、士、農(nóng)、賈、醫(yī)、卜、僧道、胥隸、篙師、纜夫、婦女；臧獲之行者、坐者，授者、受者，問者、答者，呼者、應(yīng)者，騎而馳者，負(fù)者、戴者，抱而攜者，導(dǎo)而前呵者，執(zhí)斧鋸者，操畚鍤者，持杯罌者，袒而風(fēng)者，困而睡者，倦而欠伸者，乘轎而搴簾以窺者。又有以板為輿，無輪箱而陸曳者；有牽重舟溯急流，極力寸進(jìn)；圜橋匝岸，駐足而旁觀，皆若交歡助叫，百口而同聲者?！睆倪@段描述中可以知道，畫家把當(dāng)時(shí)各行各業(yè)、三教九流的人物，都惟妙惟肖地繪進(jìn)了這幅畫卷，這不僅體現(xiàn)了作者非凡的寫實(shí)能力，同時(shí)也體現(xiàn)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活已有了廣泛而深入的了解。二．對(duì)圖中的社會(huì)生活即歷史價(jià)值的賞析《清明上河圖》描寫的內(nèi)容是京都汴梁城的城市生活景觀。北宋時(shí)共有四京：即東京開封府(汴梁)，西京河南府(洛陽)，南京應(yīng)天府(歸德)，北京大名府(魏州)。東京是北宋都城，是當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)中心，工商業(yè)十分發(fā)達(dá)。宋神宗熙寧十年(1077年)，東京商稅在40萬貫以上，以后又增至55萬貫，居全國第一。在北宋由興至亡的168年中，東京的繁盛一直冠于全國，并且達(dá)到最高峰。東京經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展，是建筑在封建經(jīng)濟(jì)的消費(fèi)基礎(chǔ)上的。當(dāng)時(shí)東京的商業(yè)和近郊農(nóng)業(yè)均稱發(fā)達(dá)，而手工業(yè)則是經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的主體。當(dāng)時(shí)的手工業(yè)發(fā)展水平已相當(dāng)高，已出現(xiàn)了手工業(yè)作坊和工場，且當(dāng)時(shí)的手工業(yè)門類多、分工細(xì)、規(guī)模大。這些作坊、工場分官營和私營兩種，官營手工業(yè)的主要門類有軍器、紡織、陶瓷、制茶、釀酒、雕版印刷等。從《宋會(huì)要》記載中進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)從事手工業(yè)的各種工匠達(dá)8萬人以上，為以前各代首都所不及。手工業(yè)的發(fā)達(dá)，促進(jìn)了商品種類的增加及產(chǎn)量、品位的提高，促使了商品貿(mào)易的發(fā)展。當(dāng)時(shí)在東京以經(jīng)商為業(yè)的人家有兩萬多戶；資本較多的商戶有6400多家，分屬160行。商業(yè)的發(fā)達(dá)，促進(jìn)了市場的繁榮。據(jù)孟元老的《東京夢華錄》云：“金翠耀目，羅綺飄香。新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆。八荒爭湊，萬國咸通。集四海之真奇，皆歸市易；會(huì)寰區(qū)之異味，悉在庖廚?！?】由于東京是全國的政治中心，自然亦是貢賜貿(mào)易的中心。北宋時(shí)的貢賜貿(mào)易，主要是境內(nèi)各族、各屬國同宋官方的貿(mào)易，以及宋王朝同域外各國的貿(mào)易。境內(nèi)貿(mào)易不僅次數(shù)多，而且貿(mào)易量大，對(duì)宋的政治安定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展都具有重要意義。當(dāng)時(shí)，宋遼之間各種使臣的往還達(dá)l600多人次；宋每年賜給遼使帶回的物品價(jià)值7O萬貫。據(jù)《宋會(huì)要》統(tǒng)計(jì)，西夏、女真、吐蕃、回鶻、西南諸蕃至宋納貢達(dá)230多次，宋初以來，“四夷朝貢，曾無虛歲”【2】.貢品種類很多，以香藥、犀角及一些高級(jí)手工藝品為主。北宋時(shí)，對(duì)外的交通干道已從秦漢隋唐時(shí)的絲綢之路，轉(zhuǎn)向東南海道、域外各國，如高麗、日本、越南、印尼、馬來西亞、泰國、印度等，阿拉伯與東非各國的使節(jié)、商人、僧侶等也紛紛從海路來到中國，使東京成為外國使節(jié)、宗教徒及商人等非?；钴S的城市。伴隨經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的發(fā)展，城市人VI也在迅速增加。宋太宗時(shí)，東京人VI已號(hào)稱百萬。根據(jù)戶口統(tǒng)計(jì)，北宋末期崇寧年問(11O2—1106年)，東京民戶為26萬戶，每戶平均以四到五人計(jì)算，即是100萬到130萬，再加上常駐軍十幾萬以及流動(dòng)人口，東京人口最多時(shí)，可能達(dá)到170萬【3】。在人口成分中，經(jīng)營工商業(yè)和其他服務(wù)行業(yè)的，竟然占到總戶數(shù)的1／10之多，由此可以想見當(dāng)時(shí)東京城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的盛況。北宋時(shí)期東京經(jīng)濟(jì)高度繁榮的原因大致有三：其一，自魏晉以來，江南地區(qū)已逐漸開發(fā)，東晉以后發(fā)展迅速。隋統(tǒng)一之后，開鑿了貫通南北的運(yùn)河。至唐代，江南的糧食通過漕運(yùn)供給北方。安史之亂之后，江淮一帶成為朝廷主要的糧賦基地。五代時(shí)，北方混戰(zhàn)不息，南方相對(duì)安定，生產(chǎn)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)繁榮。北宋統(tǒng)一之后，江南顯得更為重要，貫穿南北的運(yùn)河漕運(yùn)成為交通命脈；而東京開封地處運(yùn)河入黃河之河口，扼據(jù)要沖，成為南北交通的樞紐。其二，北宋統(tǒng)一全國后，采取了一系列恢復(fù)發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的措施；農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，給工商業(yè)的發(fā)達(dá)、城市經(jīng)濟(jì)的繁榮提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。其三，東京既為北宋首都，自然集中了很多官僚、政客、軍士，這些人占有著社會(huì)財(cái)富的絕大部分，是奢侈品的消費(fèi)者；因他們的大量需求，刺激了手工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，出現(xiàn)了很多官、私經(jīng)營的工場和作坊，生產(chǎn)規(guī)模得到空前的擴(kuò)大，工藝水平得到了空前的提高。北宋定東京為國都，東京在當(dāng)時(shí)發(fā)展為全國最大的城市，這與在歷史上享有盛名的汴河有密切的關(guān)系?！端问贰ず忧尽份d：“汴河橫亙中國，首承大河(黃河)，漕引江湖，利盡南海，半天下之財(cái)賦，并山澤之百貨，悉由此路而進(jìn)?！薄独m(xù)資治通鑒長編》載：“……波流平緩，兩堤平直，江淮扁舟，四時(shí)上下，晝夜不絕?！便旰佑晌飨驏|，橫穿東京，是全城四條水道中最重要的一條，在漕運(yùn)中占有十分重要的地位【4】。當(dāng)時(shí)，通過汴河，每年從江南運(yùn)往京城的糧食多達(dá)"700萬石?！稏|京夢華錄》記載：“凡京師酒店門首，皆縛采樓歡門……大抵諸酒肆瓦市，不以風(fēng)雨寒暑，白晝通夜，駢闐如此?！诰┱昶呤?。此外不能遍數(shù)，其余皆謂之腳店。”在正店和腳店兩種酒店里，都雜有串店托賣炙雞、燠鴨等熟食的小販，“又有小兒子著白虔布衫，青花手巾，挾白瓷缸子賣辣菜，又有托小盤賣干果子”以及“更外賣軟羊諸色包子”?！爸T店必有廳院廊廡掩映，排列小閣子，吊窗花竹，各垂簾蟆?！边@些茶坊酒肆的記敘，與《清明上河圖》的描繪十分相合【5】?！稏|京夢華錄》中記載，在各個(gè)坊、巷、橋、市里皆有肉行，設(shè)有肉案，操刀把秤，生肉熟肉索喚從便。夜晚時(shí)分，即有燠爆熟食上市。有各種餅店，餅有油餅、胡餅之分，最盛的幾家備有5O余爐，晝夜制作。這些店鋪及其生意之紅火，在《清明上河圖》中都有描繪，至如對(duì)提瓶賣茶、賣蒸梨棗糕、賣麋宿蒸餅、批發(fā)牙豆等等的坐販行商的描繪，尤為生動(dòng)。從《清明上河圖》中可以看出，當(dāng)時(shí)的東京，文房筆墨、綢緞布帛、刀劍鞍轡都各有專營的店鋪；還可以看出，醫(yī)家藥鋪極為發(fā)達(dá)，醫(yī)家分科彌細(xì)，各有專醫(yī)，藥鋪各有專長，出售自制的丸散膏丹。在《清明上河圖》中，課卜算卦的攤鋪竟有好幾處，可知北宋時(shí)江湖相士、卜者遍布京師。那時(shí)，東京定居人El已逾百萬，身懷技藝之士，紛至京師覓生，更有晉京舉子、域外使節(jié)、商賈、軍士、云集京師，使東京人口各行具備，各類俱全。在《東京夢華錄》卷5中記載：“凡百所賣飲食之人，裝鮮凈盤盒器皿，車擔(dān)動(dòng)使，奇巧可愛。食昧和羹，不敢草略。其賣藥賣卜，皆具冠帶。至于乞丐者，亦有規(guī)格，稍以懈怠，眾所不容。其士農(nóng)工商，諸行百戶，衣裝各有本色，不敢越外。謂如香鋪裹香人，即頂披背，質(zhì)庫掌事，即著皂衫角帶，不頂帽之類。街市行人，便認(rèn)得是何色目?！边@些對(duì)器具、手藝、衣著、行戶等等的講究，在《清明上河圖》中清晰可見?！稏|京夢華錄》卷5還記載：“加之人情高誼，若見方外之人為都人凌欺，眾必救護(hù)之?；蛞娷婁伿疹I(lǐng)，到斗爭公事，橫身勸救，有陪酒食但官方救之者，亦無憚也?；蛴袕耐庑聛?，鄰左居住，則相借稽動(dòng)使，獻(xiàn)遺湯茶，指引買賣之類。更有提茶瓶之人，每日鄰里，互相支茶，相問動(dòng)靜。凡百吉兇之家，人皆盈門?！边@種市井百姓在日常生活勞作中彼此愛護(hù)、相互關(guān)照的淳厚民風(fēng)，在《清明上河圖》中亦有表現(xiàn)。圖中段，大漕船過虹橋時(shí)，橋上岸邊的路人對(duì)船過橋洞的關(guān)切之情，刻畫得十分生動(dòng)，情節(jié)的真實(shí)使人如臨其境【6】?！肚迕魃虾訄D》細(xì)致地描繪了中國北宋時(shí)代東京的都市風(fēng)光，真實(shí)地描繪了中國北宋時(shí)代東京的都市生活。由于描寫真實(shí)有據(jù)，刻畫細(xì)致入微，《清明上河圖》成為美術(shù)史上現(xiàn)實(shí)主義的杰作，并由此具有了可靠的“文獻(xiàn)價(jià)值”，成為研究中國封建社會(huì)歷史、尤其是宋史的形象資料。三．對(duì)圖中情節(jié)藝術(shù)的賞析在以人物所構(gòu)成的事件、場面為主的歷史風(fēng)俗人物畫中，情節(jié)的構(gòu)成一般都要受到畫家所描繪人物活動(dòng)實(shí)際場景的制約?！肚迕魃虾訄D》全卷繪有550余人，這些眾多的人物涉及到社會(huì)的各行各業(yè)，年齡、身份、性格、姿態(tài)、神情各不相同，且又分布在汴京的郊野、河岸、碼頭、市區(qū)等不同區(qū)域。畫家面對(duì)如此極難處理的場景，能夠把各種人物活動(dòng)情節(jié)安排得有條不紊、緊湊嚴(yán)密，是因?yàn)樗茉谕ūP的藝術(shù)全局中，打破r空間的局限，用散點(diǎn)透視分段分區(qū)把不同地點(diǎn)和不同人物的活動(dòng)場景，連接安排在同一幅畫面的多個(gè)單元空間之中，這種統(tǒng)攝全畫的鳥瞰式的取景，使整幅作品橫向展開，縱向推遠(yuǎn)，近看人物細(xì)部勾畫有動(dòng)作，有姿態(tài)，有神情；遠(yuǎn)看全卷畫面有段落，有節(jié)奏，有韻律；畫面局部到全貌伸展的多樣統(tǒng)一，使情節(jié)的舒卷產(chǎn)生了有機(jī)的聯(lián)系，這是長卷歷史風(fēng)俗人物畫的基本表現(xiàn)方法。在對(duì)作品情節(jié)的整合中，畫家為了不讓各段落的場景有松散、凌亂之感，首先，在畫面的內(nèi)容上，畫家選擇了汴河作為情節(jié)內(nèi)在聯(lián)系的貫穿線索。盡管從畫面上看，汴河在首段、尾段出現(xiàn)的面積很小，僅在中段才作為主體形象出現(xiàn)。然而，從歷史上看，汴河作為北宋國家漕運(yùn)樞紐，水上交通要道，自然對(duì)當(dāng)時(shí)汴京城鄉(xiāng)人們的生活具有重要作用，從因果關(guān)系來說，沒有汴河就沒有汴京郊野的萬物生機(jī)，也不會(huì)有碼頭漕運(yùn)的繁忙，更不會(huì)有因漕運(yùn)而帶來的都市商貿(mào)活動(dòng)的興旺。畫家從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，緊緊地抓住汴河這個(gè)線索，以此作為畫面創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的內(nèi)在核心，并以汴河中的船只、船工及沿岸的田野、村莊、街道、店鋪、行人、車馬等具體實(shí)景作為情節(jié)的構(gòu)成因素，經(jīng)過巧妙地銜接轉(zhuǎn)換，使各段各散點(diǎn)的人物活動(dòng)情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，節(jié)節(jié)相連。再者，在畫面的形式上，畫家為了避免眾多的人物散落各處，選擇了街道(包括道路)作為聯(lián)系各段場景的外在主線，統(tǒng)攝全局，使畫面上所有衣著不同、神態(tài)各異的人物都圍繞著這條主線展開，這就使得看似龐雜的畫面，其實(shí)按著有序的結(jié)構(gòu)展開著，這就使畫面各段落、各散點(diǎn)的各個(gè)人物活動(dòng)空間得以合理的延伸和轉(zhuǎn)換，極為自然地推進(jìn)整個(gè)畫面情節(jié)的發(fā)展最后，畫家還非常注意局部人物活動(dòng)的組合，對(duì)活動(dòng)的行人按照一定情節(jié)進(jìn)行組合，或兩人，或三人，或五人，或十幾人，這種組合手法既使人物神情動(dòng)態(tài)各盡其妙，又使每個(gè)人物的活動(dòng)與整個(gè)畫面情節(jié)聯(lián)系起來，貫穿一氣，構(gòu)成一個(gè)相互制約、相互聯(lián)系的藝術(shù)整體【7】。從情節(jié)的構(gòu)置上講，《清明上河圖》完全避免r平鋪直敘的方式。它在真實(shí)再現(xiàn)汴京城鄉(xiāng)及汴河兩岸生活的過程中，巧妙地安排了開端、結(jié)尾，突出了虹橋、都市兩個(gè)主要區(qū)域，并穿插于最能表現(xiàn)矛盾沖突的事件，從而使畫面的情節(jié)有高潮，也有輕松的情調(diào)，富有戲劇的藝術(shù)魅力。畫家這種情節(jié)結(jié)構(gòu)的巧妙和別具匠心，深深吸引著觀眾。細(xì)足情節(jié)的構(gòu)成細(xì)胞．在《清明上河圖》中，畫家無論狀物寫人，還是寫動(dòng)描靜，對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)刻劃都求一不茍，從而使各種人物不同的活動(dòng)情境更為真實(shí)乍動(dòng)，可以這樣說，畫家精心構(gòu)置的一情節(jié)，都是通過許多細(xì)節(jié)描繪的組合，才活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀者面前。住畫面首段，一家通過一片片枝頭剛剛泛出嫩綠的楊柳林，在輕煙薄霧的籠罩中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、扁舟的描繪，明顯地表現(xiàn)出生趣盎然的汴京春郊場面時(shí)，畫家又精微地描繪一隊(duì)踏青掃墓歸來的人物活動(dòng)情節(jié)，兩個(gè)轎犬抬著一頂插著楊柳雜花的轎子，內(nèi)坐一位悠閑看景的女人……；這些特定時(shí)間特定風(fēng)俗的細(xì)節(jié)刻劃，給全畫情的展開帶來，獨(dú)特的色彩。畫家在表現(xiàn)汴河舟船貨運(yùn)的情節(jié)中，非常細(xì)致地描繪碼頭船丁卸船的細(xì)，一艘靠岸的大船在卸完貨物時(shí)，船身吃水很淺；而旁邊一