水墨元素在平面設計中的審美意象

PAGEIPAGE對水墨元素在平面設計中的審美思考摘要：我國水墨藝術經(jīng)過歷史和時間的推敲形成了自己特有的形式和樣式。水墨藝術的設計師們長期以來都在探索怎樣設計出有既帶有傳統(tǒng)韻味，又結合時代的有實際應用性的作品。此篇文章主要探究了傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代平面成功的結合，從傳統(tǒng)的水墨畫的角度來闡釋當代的平面設計，做到了不同藝術的成功結合。中華民族的文化博大精深、源遠流長，其中不乏許多有代表意義的文化元素，具有中國風的獨特水墨藝術的地位及其影響更是不言而喻。然而，在經(jīng)濟發(fā)展的大時代和信息全球化的大背景下，我國的水墨藝術在設計的領域依舊有著十分大的影響，當代的平面設計部可忽視水墨元素這寶貴的文化遺產(chǎn)和財富，將我國的傳統(tǒng)藝術發(fā)揚光大。關鍵詞：水墨元素；風格；創(chuàng)新

目錄1現(xiàn)代與傳統(tǒng)元素的完美結合 11.1水墨的多重元素 11.2水墨元素在平面設計中的應用 12水墨元素會推動中國平面設計國際化 22.1現(xiàn)存的一些問題 22.2水墨元素應理性對待 33 平面設計中運用水墨元素的原因 33.1平面設計發(fā)展的趨向所致 33.2設計的主體因素 43.3受眾因素 44平面設計中水墨元素的審美意象 44.1水墨元素能更好地凸顯設計的主體意象 44.2傳統(tǒng)水墨藝術獨有的視覺展示 5參考文獻 6PAGE6在經(jīng)濟交往日益頻繁的今天，平面設計作為一種淺顯易懂的溝通、交流途徑在國際交往著的地位舉足輕重，以這種方式來交往往往能達到視覺上的同一性。當這種趨勢逐形成時，許多設計師更加注重本民族所有的特色和個性，將傳統(tǒng)文化中一些寓意好的部分與現(xiàn)代設計中一些較為機械和冷漠的部分相比較，結果大相徑庭，在高樓林立、銅墻鐵壁的現(xiàn)代社會里，傳統(tǒng)文化綻放出自己獨特的光芒。中國的水墨元素的發(fā)展有一定的歷程，它包含了許多中國特有的儒家、道家、佛家等文化。其中一些構圖結構、設計思想以及色彩都被運用到了當代的許多平面設計中。1現(xiàn)代與傳統(tǒng)元素的完美結合1.1水墨的多重元素我國的書寫工具和水墨大約出現(xiàn)在3000多年前，水墨的發(fā)展更是有一定的歷史性。古人對水墨十分考究，他們重視書法的造型以及行文的收放。根據(jù)筆的質感度的不同和水墨含量的不等來表現(xiàn)藝術作品。水墨的構成的元素可以是點，可以是線，也可以是一片飛白，任何一件水墨作品都離不開一些基本的元素，這些元素不僅僅包括肉眼可見的痕跡，更加涵蓋了傳統(tǒng)的審美韻味。如一些古人所提出的有關水墨技巧在今天仍有十分大的藝術價值。1.2水墨元素在平面設計中的應用平面設計簡單來說是指各個元素的設計和組合在二維空間的布局和設計活動。一些精華的傳統(tǒng)設計發(fā)展在當代的平面設計中仍有應用。水墨華中的如枝條嫩葉等植物元素通過水墨的形式展現(xiàn)出來給人一種身臨其境的自然感，體現(xiàn)了藝術家在書畫方面的修養(yǎng)和其高雅的情懷。紙筆和水墨是文化的一種載體，它體現(xiàn)了文化的獨特性和其深遠的意義。水墨元素在平面設計中的幾個應用方面:在海報中的應用海報在經(jīng)濟社會和傳媒中是一種常見和重要的傳播媒介。一些具有權威的設計師提議中西文化要相結合相交融，并指出這種形式不是做簡單1+1的加法，而是要對本民族文化足夠了解的基礎上的去結合。靳棣強先生曾為緬懷故人逝世而設計畫展海報，海報的傳統(tǒng)水墨色彩十分鮮明，以蓮為意象來展開，十分具有藝術色彩。在標志中的應用在品牌的創(chuàng)建和宣傳過程中，標志是其必不可少的部分。包含民族內(nèi)涵和精神文化品質的標志是獨一無二和具有民族特色的，如北京奧運會上的火炬其標志的設計源頭就來自于我國古代傳說和具有吉祥意義的圖形。其中我國的書法與火炬達到統(tǒng)一，實現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代的完美結合。③在產(chǎn)品包裝中的應用產(chǎn)品外觀上的制成和其外觀都離不開包裝。水墨自然的特點相對于現(xiàn)代包裝單調(diào)的保護產(chǎn)品而言更容易吸引消費者的注意力，受消費者的青睞。2水墨元素會推動中國平面設計國際化一個國家和一個民族想要開辟出自己特有的設計風格，只有在傳承民族文化的基礎上，適應時代的變化改革創(chuàng)新，在大眾的藝術洪流中才能展露自己的光芒。水墨藝術在能有如此的發(fā)展勢頭是有一定原因和基礎的。首先，經(jīng)濟全球化的發(fā)展，世界文化的多樣性中，中國傳統(tǒng)文化必不可少。其次，當代的平面設計需要融入傳統(tǒng)的精華元素。再者，藝術家和設計師追求水墨元素中的抽象元素。2.1現(xiàn)存的一些問題隨著一些復古浪潮的興起，民族文化的發(fā)展得到了契機，其受重視程度和其運用熱度持續(xù)上升。當然，機遇隨之也伴隨著挑戰(zhàn)，筆者認為可以稱作“思想的‘嫁接’、形式的‘克隆”’。一些設計照葫蘆畫瓢，換湯不換藥，致使設計的層次直線下降，背離了弘揚傳統(tǒng)文化的出發(fā)點。導致這種現(xiàn)象，離不開主觀和客觀雙方面的因素，一是因為過于經(jīng)濟不斷發(fā)展的大背景。其次是因為一些設計師缺乏設計理念，只注重形式，忽略了內(nèi)在的文化實質。任何作品的創(chuàng)作都要充分發(fā)揮主觀能動性，要有好的理念作指導，只有在深刻了解了文化本質后，才能做到真正的創(chuàng)作藝術。2.2水墨元素應理性對待水墨元素在當代的應用中應該注重對其的創(chuàng)新和挖掘，而不是把注意力放在空洞的形式上，只有充分發(fā)揮傳統(tǒng)水墨和現(xiàn)代平面設計的有時候，才能達到最終的效果和最初的目的，創(chuàng)造出一些有時代意義和有利于民族文化發(fā)展的作品。在此，筆者有幾點建議：第一，本民族的設計師一定要對我國的文化有深刻的理解，自覺去了解本土文化。第二，對自己的設計要有清楚的認識，并不一定要隨波逐流，跟隨大眾。第三，要樹立創(chuàng)新的概念。伴隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展和國際地位的提升，中國在國際舞臺上的角色越來越重要，和世界的交流將會日益頻繁，在這種背景下面對外來文化，我們要取其精華、去其糟粕，根據(jù)自己的實際情況來發(fā)展具有民族特色的設計道路。3 平面設計中運用水墨元素的原因3.1平面設計發(fā)展的趨向所致后現(xiàn)代主義多傾向于多種多樣和豐富的視覺形式，而水墨元素中的個人和傳統(tǒng)民族的風格契合了后現(xiàn)代主義的需求，二者完美結合。針對這種融合，一些有權威的藝術家充分的體現(xiàn)了這種設計，其在作品的占線中不僅僅只是簡單的將兩種文化和設計理念粗糙的相加，而是基于對本民族文化深刻的了解后再將其運用在當代平面設計中。以中國銀行的標志為例子，從整體的角度來看，畫風簡單，通俗易懂，又彰顯著中國銀行的穩(wěn)重。其整體框線運用了古錢圓形的形狀，中國風極強，寓意著古時經(jīng)濟之意，同時也與時俱進，融合了西方設計中的先進部分。從設計的發(fā)展的整體趨勢來看，個體的發(fā)展既要有自己的文化特色，又要與世界藝術接軌就藝術，二者缺一不可。這種趨勢既立足于自身文化，又緊跟國際的步伐，傳承本民族文化的同時，也將民族文化優(yōu)秀的部分推向世界。水墨文化產(chǎn)生于我國，隨著歷史的變遷，其文化價值依然不可估量，它是我國傳統(tǒng)文化的載體，其運用到任何設計領域，人們便能很快的想到其代表的主體，產(chǎn)生一種歸屬感和親切感。3.2設計的主體因素中國文化歷史悠久，源遠流長。文化環(huán)境對人有潛移默化的影響，在一定的文化環(huán)境下成長的設計者會受到其本民族文化的熏陶，潛意識里對民族審美就有一定的認同和覺悟，其作品無一處不蘊含著傳統(tǒng)文化。因此，設計師們所處的環(huán)境從某種角度來說都滲透在設計師的認知和靈感中，從創(chuàng)作的一開始其就具有本民族文化的修養(yǎng)，使受眾者感受到優(yōu)秀民族文化的底蘊。3.3受眾因素隨著全球化的發(fā)展，國家之間的交流日益緊密，在世界舞臺上的中國傳統(tǒng)文化綻放出其特有的光芒，受眾者能感受到其覆蓋的文化影響面積。4平面設計中水墨元素的審美意象4.1水墨元素能更好地凸顯設計的主體意象水墨元素是中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀代表，具有歷史性的意義。其簡單、容易表達可以將平面設計中一些難以描繪的形象具體形象的表達出來，將虛無的意向變得更容易接受。在傳統(tǒng)文化的融合下，設計不僅具有時代氣息，更加具有歷史感，受眾中除了受到視覺上的沖擊外，更能受到情感上的觸動，情感在舒適的狀態(tài)下從心底里去接受設計者的一些理念和觀點。水墨元素的色彩較為單一和自然，一般以黑白為主體。運用水墨的暈染來展示設計主體，有一種不雕刻的美感。不復雜的色彩，更能代表其社科的哲學內(nèi)涵和價值。中國人傾向于偏好素色，認為最好的彩色就是最純粹的。從水墨的顏色來看，其顏色并不絢爛，但它在表達和運用的時候卻能表現(xiàn)出不同的感覺。水墨元素對水量的控制、對落筆的控制、筆具的控制都展示了色彩的最大價值。水墨元素具有特別的底蘊和意境。水墨元素和其他文化一樣，都源于生活，代表了中國文化，奠定了水墨元素的審美的基石。在平面設計中離不開意境的運用，其能讓實際概念更加通俗易懂，有很強的感染力。一定程度的意境化可以提升作品的格調(diào)。其主體意象既有新時期的時代元素，又要傳統(tǒng)的精神底蘊，展現(xiàn)了設計的意境。水墨藝術既具有豐富的精神內(nèi)涵，又極具傳統(tǒng)文化的代表性，整個設計的美感十分協(xié)調(diào)。水墨的韻味不管從橫向還是縱向的角度來看都是傳統(tǒng)美學中既具有代表意義的。水墨元素不僅色彩上有協(xié)調(diào)感，而且在展現(xiàn)形式上也是十分清新脫俗的。4.2傳統(tǒng)水墨藝術獨有的視覺展示我國傳統(tǒng)的水墨畫在時間和歷史的打磨下，形成了一套自己獨有的繪畫體系。寫意和寫實兩種水墨是我國具有代表性的語言形式，它們都形成了內(nèi)部和外部精神的統(tǒng)一。不同的水墨技法在平面設計中體現(xiàn)出來的整體和局部的美感都是有不同體現(xiàn)方式的，點、線、面的不同組合和不同排列在設計中都十分重要。而水墨中常見的黑白灰色彩在運用中也站著舉足輕重的地位。色彩和筆墨技法在平面設計中的運用都塑造了整體的框架，更增添了設計師的內(nèi)心感受和豐富的情感，受眾者在賞析時通過作品可以感受到不同的心理變化。水墨藝術為了適應現(xiàn)代平面設計追求簡約的目標，在進行設計和選取主題的同時也要求簡約。水墨的一大特點就是用水墨暈染作品來提升整個作品的美感，這很考驗設計者的修養(yǎng)。中國水墨畫虛和實互相依存、相互依賴，以對比的手法給受眾者留下懸念，虛實相結合來協(xié)調(diào)畫面，使畫面不至于太死板和沉悶。水墨元素的色彩主色就是黑白灰。而這三種顏色都有不同的意蘊，在水少于墨的時候，黑色象征著設計的強勢和背后相對較暗的情感。墨比水少的時候，顏色漸變，白色象征著純潔，有種坦然和豁達的美感，其余黑色相結合是，形成鮮明的對比?；疑幱趦烧咧g，雖然看清來較為平凡，但內(nèi)在深處卻有種高雅的氣息，不同程度的灰色展現(xiàn)出來的情感同樣也不等，能對整體的畫面進行調(diào)和。這三種顏色的適當融合，能使整個設計更加生動和富有內(nèi)容。使受眾者在賞析的過程中產(chǎn)生歡愉的感受。參考文獻[1]何軍.淺談水墨元素在平面設計中的應用[J].中國包裝工業(yè),2015,20:60+62.[2]胡婭靜.論傳統(tǒng)水墨元素在現(xiàn)代平面設計中的應用及創(chuàng)新[