奧斯陸歌劇院解析

建筑設(shè)計(jì)精品案例分析班級(jí)：藝術(shù)設(shè)計(jì)1204姓名：曾荷芳學(xué)號(hào)：3120810401指導(dǎo)老師：高鵬高小倩21世紀(jì)的經(jīng)典之作——奧斯陸歌劇院解析摘要：挪威的奧斯陸歌劇院,是目前全世界上最能表達(dá)公共空間特色的一個(gè)建筑物,，高約58米,同一塊巨大的冰塊。從奧斯陸峽灣中拔水而起,，周邊的自然環(huán)境融為一體,非常和諧。然而,奧斯陸歌劇院最大的亮點(diǎn)和特色還不僅僅是建筑物與自然的和諧,而是歌劇院本身與人的和諧——“自由隨心相處的和諧〞。關(guān)鍵詞：奧斯陸歌劇院、公共空間、與人共存奧斯陸歌劇院概況1.1建筑背景政府希望歌劇院成為一座紀(jì)念性建筑，標(biāo)志挪威作為文化國(guó)族的風(fēng)范，同時(shí)也凸顯挪威歌劇院與芭蕾社會(huì)與文化的重要位置，這座應(yīng)為建筑、營(yíng)建、材料及科技應(yīng)用等方面上的地標(biāo)。奧斯陸歌劇院可謂是挪威的“百年夢(mèng)想〞。經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的構(gòu)型，10年的籌劃和藍(lán)圖設(shè)計(jì)，5年的建造，工程總投資達(dá)7.5億美元，建筑面積達(dá)38500M2，是奧斯陸今年來(lái)開(kāi)發(fā)建設(shè)的最大的工程一。2023年4月12日，這座被譽(yù)為“21世紀(jì)經(jīng)典之作〞的現(xiàn)代化歌劇院終于正式啟用，向世人展示挪威人的文化。1.2建筑概況奧斯陸歌劇院建設(shè)用時(shí)5年，坐落于Bjørvika地區(qū)岸邊，臨近證券交易所和中央車(chē)站。它是繼14世紀(jì)初建造于特隆赫姆〔Trondheim〕的尼德羅斯大教堂〔NidarosdomenCathedral〕后，挪威國(guó)內(nèi)最大的文化建筑。大劇院基座的占地面積超過(guò)3萬(wàn)8千平米，相當(dāng)于4個(gè)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)足球場(chǎng)。劇院內(nèi)有三個(gè)舞臺(tái)，1千1百多個(gè)房間。從劇院外面看，最顯著的特征是白色的斜坡?tīng)钍莆蓓攺膴W斯陸峽灣〔Oslofjord〕中拔地而起，游客可以在屋頂上面漫步，飽覽奧斯陸的市容美景。如果您從峽灣中觀看劇院，您將注意到建筑正面的太陽(yáng)能電池板。事實(shí)上，這是挪威國(guó)內(nèi)最大的、依靠太陽(yáng)能供電滿(mǎn)足能源需求的建筑。二、建筑師背景這座建筑是由斯諾赫塔建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。斯諾赫塔是一間著名的國(guó)際建筑、園林建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)公司，其總部位于挪威首都奧斯陸。在1989年由CraigDykers與KjetilThorsen成立。斯諾赫塔所設(shè)計(jì)的建筑物旨在與周邊環(huán)境融為一體。這些建筑不會(huì)孤零零地獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，而是成為城市景觀中的一個(gè)平等元素。奧斯陸歌劇院的建筑師是羅伯特.格林伍，他崇尚的公共建筑設(shè)計(jì)，他認(rèn)為最正確和最受歡送的建筑都是帶有成熟的社會(huì)民主理念的元素，建筑應(yīng)該是群眾化的，有不同的入口，必須是暢通無(wú)阻的，就像公園一樣。因此他的建筑通常都是呈水平狀態(tài)，使建筑內(nèi)部和尾部能鏈接起來(lái)，包含了一種慷慨，和對(duì)使用者的坦誠(chéng)。在設(shè)計(jì)奧斯陸歌劇院時(shí)，他首先想到不是怎樣把它做高做大吸引全城人的眼球，而是希望是把歌劇院做成一個(gè)“給人民的廣場(chǎng)〞，民眾不僅可以能觸摸它，還能爬上這個(gè)建筑。羅伯特認(rèn)為“如果無(wú)人活動(dòng)就不能稱(chēng)其為建筑〞。歌劇院落成之后，原本寧可親近自然也不看歌劇的挪威人不僅愛(ài)上了這個(gè)依水而建的建筑，也喜歡上了歌劇。建筑與環(huán)境奧斯陸歌劇院落于地區(qū)岸邊，臨近證券交易所和中央車(chē)站?？拷鼚{灣，三面環(huán)海，以潔白的大理石打造，傾斜的邊緣抗上去就像冰山一樣，與周?chē)沫h(huán)境有一個(gè)很好地融合。奧斯陸以為在曲折迂回的奧斯陸峽灣旁，背后是巍峨聳立的霍爾門(mén)科倫山，這里蒼山映綠水，既婦幼海濱城市的嫵媚，又極具依托高山密林之地所特有的雄渾氣勢(shì)。城市周?chē)那鹆晟祥L(zhǎng)滿(mǎn)了大片的灌木，大小湖泊，沼地星羅棋布，山間小道交織成網(wǎng)。大局部地區(qū)仍處于自然狀態(tài)。歌劇院位處橫成峽灣與群島東岸景觀凹凸，恰好成為注目的焦點(diǎn)。潔白的屋頂廣場(chǎng)，綿延入海的斜坡，劇院中心如被白色的羽翼環(huán)保，融入了奧斯陸海天一色的夢(mèng)境。歌劇院的地景包含大理石屋頂，大理石覆蓋的延伸區(qū)域以及建筑物與周邊街道之間的過(guò)渡區(qū)域，進(jìn)入廣場(chǎng)及主入口的通道為跨越歌劇院運(yùn)河的大理石人行橋，廣場(chǎng)包含局部的公共步道與自省車(chē)道其繼續(xù)沿著建筑體的西側(cè)與南側(cè)環(huán)境。建筑分析奧斯陸歌劇院是城市中的城市。建筑師將它定位為一個(gè)公共的城市空間，它是城市的邊緣，也是城市的中心，作為一個(gè)開(kāi)放流動(dòng)的空間，所有的功能都在為合理地將公共建筑結(jié)合到城市空間中去的目的而效勞。4.1屋頂結(jié)構(gòu)屋頂由三萬(wàn)塊的大理石石材拼接而成,每一塊石材都有自己的編號(hào),就像是拼圖游戲。它構(gòu)成的“地毯狀〞斜面，使人們能夠在建筑前面的峽灣中踏水，并且直接走上歌劇院的屋頂。屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)非常鞏固，可以在上面進(jìn)行極限運(yùn)動(dòng)。劇院的的觀眾廳與主舞臺(tái)局部跨度很大，采用鋼筋混凝土剪力墻承重，觀眾廳屋蓋采用網(wǎng)架結(jié)構(gòu)，主舞臺(tái)屋蓋采用梯形鋼桁架。4.2建筑空間布局特征門(mén)廳里巨大的裝飾墻將休息區(qū)和表演廳巧妙地分開(kāi)裝飾墻裝飾墻大劇場(chǎng)可容納1360名觀眾小劇場(chǎng)可以根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整席位，最多可容納400名貨物可以通過(guò)電梯直接送到各個(gè)樓層4.3建筑立面分析線條以直線為主，幾何感強(qiáng)烈。東西立面以室外長(zhǎng)階梯貫連地面與屋頂，不僅在里面上制造了斜向線條的變化，同時(shí)也給游人提供了觀光休息游玩的露天場(chǎng)所。雖然造型并不新奇，但是很好的融入環(huán)境，親近人群4.4建筑交通流線組織豎向交通流線圖橫向交通流線圖廳內(nèi)的流線組織：簡(jiǎn)潔，方便，快捷，防止了不同人流交叉影響，同時(shí)也方便管理。4.5建筑形體特征流暢的直線，生動(dòng)的折疊，靈活的穿插，形成了幾何感強(qiáng)烈、層次豐富的造型。迎著廣闊的大海，劇院率真的展開(kāi)懷抱，不嘩眾不做作，非常沉默，卻也非常驕傲。建筑體建立在海灣邊，由大理石制作而成的地毯從海里延伸到陸地，停留在奧斯陸的天空中。人們能夠在建筑前面的峽灣中踏水，并且直接走上歌劇院的屋頂。為了與建造在水上的歌劇院相適應(yīng)，建筑物的內(nèi)部采用了傳統(tǒng)的挪威船只的設(shè)計(jì)，設(shè)置了木頭做成的波浪起伏的墻。這正是羅伯特·格林伍德的用意，他把建筑體設(shè)置在海灣，整幢建筑體鑲嵌在海上，把大自然和建筑融合，人們?cè)谏厦婵梢韵碛盟囆g(shù)和自然的美。爬上這座被英國(guó)衛(wèi)報(bào)著名設(shè)計(jì)評(píng)論家JonathanGlancey稱(chēng)為‘Snohetta的大理石山’的建筑。同時(shí)，時(shí)代周刊的RichardMorrison曾經(jīng)這樣描述：我戀愛(ài)了。她是挪威人，華美至極，有趣至極，還有著令人驚訝的內(nèi)涵。她就是奧斯陸歌劇院，從峽灣中拔起，美麗驚人的大理石和花崗巖屋頂讓她看起來(lái)就像一座出水的冰川。公共空間解析5.1關(guān)于公共空間，公共建筑建筑的表達(dá)這是一座被所有人共享的建筑。市民和游客散落在建筑外部的幾乎每一個(gè)角落，從坡底一直到建筑的頂部，或野炊，或日光浴，或嬉戲，或閱讀，或留影，或無(wú)所事事，只是直直地躺在任何可以躺下的地方發(fā)愣。一群孩子甚至在長(zhǎng)長(zhǎng)的坡面上爬行比賽。這種張揚(yáng)高度保證了建筑的開(kāi)放性和可達(dá)性，換言之，保證了建筑的每一個(gè)角落和細(xì)節(jié)都能帶來(lái)快樂(lè)。這個(gè)屋面還是舉行大型戶(hù)外音樂(lè)會(huì)的場(chǎng)所、是滑板愛(ài)好者的天堂、一些戶(hù)外運(yùn)動(dòng)和活動(dòng)的絕佳背景。5.2關(guān)于一座建筑的鑄成，一個(gè)組合滑板運(yùn)動(dòng)給了建筑師充分的想象空間，在設(shè)計(jì)的初期，便招募了真正的滑手就坡面的設(shè)計(jì)方面聽(tīng)取了他們的意見(jiàn)?；暹\(yùn)動(dòng)是年青群眾化的運(yùn)動(dòng)，與歌劇院高雅的氣息格格不入，但是羅伯特·格林伍卻把這兩種元素結(jié)合在一起，并為此還刻意去找滑板運(yùn)動(dòng)的專(zhuān)家一起來(lái)設(shè)計(jì)屋頂。這個(gè)地毯的概念又以一種另類(lèi)的方式給街頭文化與古典文化一個(gè)很好接觸的時(shí)機(jī)，完美詮釋了公共建筑的真正意義。因?yàn)榭拷鼚{灣，三面環(huán)海，以潔白的大理石打造，傾斜的邊緣抗上去就像冰山一樣，與周?chē)沫h(huán)境有一個(gè)很好地融合。在設(shè)計(jì)之初，為建筑的造型，建筑師還聽(tīng)取了冰山科學(xué)家們的意見(jiàn)。關(guān)于建筑內(nèi)木材的運(yùn)用，建筑師還專(zhuān)門(mén)找來(lái)挪威的一位造船主，由他來(lái)提供舞臺(tái)和座椅的所有木材，有他們將這些木材進(jìn)行精準(zhǔn)的切割，拼裝。這些木材都是擁有270年樹(shù)齡的老橡樹(shù)，都來(lái)自挪威受保護(hù)的森林，由國(guó)家林業(yè)局專(zhuān)業(yè)林業(yè)隊(duì)管理特批。所以，這座建筑不僅有羅伯特·格林伍德團(tuán)隊(duì)的努力，并有包括滑板高手們，冰山科學(xué)家，造船主提出的專(zhuān)業(yè)建議以及想法。5.3關(guān)于空間的引導(dǎo)這座歌劇院最顯著的表象是被白色大理石覆蓋的傾斜屋面。它的屋面如此知名，慕名而來(lái)的參觀者往往先上屋頂再進(jìn)室內(nèi)。多數(shù)建筑物的設(shè)計(jì)是適應(yīng)使用者的需求，而奧斯陸歌劇院的屋面設(shè)計(jì)很難得的引導(dǎo)和創(chuàng)造了使用者的行為。白色大理石屋面遠(yuǎn)觀似乎只有幾個(gè)巨大完整的塊面，細(xì)看肌理十分豐富?？此破秸陌咨菝嫱ㄟ^(guò)石材的切割、隆起、凹口、坡度轉(zhuǎn)折、質(zhì)感變化等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)形成感官和空間焦點(diǎn)，吸引人駐足、停留、觀察、體驗(yàn)。歌劇院屋面石材的鋪裝設(shè)計(jì)由建筑師與藝術(shù)家合作完成。空曠的屋面沒(méi)有任何植被小品等景觀元素，看似均質(zhì)，參觀人群密度卻并不均等。人們會(huì)在一些地方集中停留，這些引人停留的地方正是設(shè)計(jì)精髓所在。屋面這兩個(gè)不同坡度的轉(zhuǎn)折處，以外表肌理略微不同的石材處理，不僅巧妙銜接不同坡度的變化，引導(dǎo)雨水流向，而且形成景觀變化，引得每個(gè)到此的人都要沿這條直線走一遍。坡度坡度六、結(jié)論好的劇院應(yīng)當(dāng)充分理解當(dāng)?shù)氐奈幕瘹v史背景，建筑造型力求美觀，豐富，得體，自然，且能巧妙的為功能環(huán)境加分，能夠處理