真實(shí)情境中的真實(shí)展示真人秀節(jié)目形態(tài)分析

真實(shí)情境中的真實(shí)展示真人秀節(jié)目形態(tài)分析

真實(shí)節(jié)目是近年來在歐洲和美國出現(xiàn)的節(jié)目類型。先是《老大哥》(BIGBROTHER)在荷蘭出爐并被多個(gè)國家模仿和移植。法國電視六臺(tái)(M6)的《閣樓故事》(LOFTSTORY),美國哥倫比亞廣播公司(CBS)的《幸存者》(SURVIVOR)和?？怂?FOX)公司的《誘惑島》(TEMPTATIONISLAND)等節(jié)目的出現(xiàn)則掀起了真人秀節(jié)目的熱潮。廣東電視臺(tái)制作的《生存大挑戰(zhàn)》和北京維漢文化傳播公司聯(lián)合全國二十多家電視臺(tái)制作的《走入香格里拉》也是這種類型的節(jié)目。真人秀節(jié)目簡介真人秀節(jié)目是一種新的節(jié)目類型,至今仍沒有一個(gè)令人信服的定義,甚至連節(jié)目名稱也眾說不一:目前在國外就有“游戲秀”、“真人秀”、“真實(shí)肥皂劇”、“創(chuàng)構(gòu)式紀(jì)錄片”、“真實(shí)電視”等多個(gè)名稱;在國內(nèi)也有“真實(shí)秀”和“真人節(jié)目”的不同叫法。真人秀節(jié)目是一種新型綜合性的電視娛樂節(jié)目,是假定情境中的真實(shí)展現(xiàn)。這里的所謂“假定情境”是指真人秀節(jié)目大的框架是事先設(shè)定的,包括獎(jiǎng)金的設(shè)定、環(huán)境的選擇、參賽者的選取和游戲規(guī)則的制定等;“真實(shí)展現(xiàn)”,指的是節(jié)目的具體進(jìn)程和細(xì)節(jié)是真實(shí)的?？梢?真人秀節(jié)目與紀(jì)錄片、電視劇和競賽類節(jié)目既有相似之處又有一定區(qū)別。一、真實(shí)鏡頭的存紀(jì)錄片“是對某一政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事或歷史事件作紀(jì)實(shí)報(bào)道的非虛構(gòu)的電影或錄像節(jié)目”(見任遠(yuǎn)《電視紀(jì)錄片新論》第3頁,中國廣播電視出版社1997年12月第1版)。它是“紀(jì)錄真實(shí)環(huán)境、真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人、真事”,“這里的四‘真’是紀(jì)錄片的生命”(同上)?？梢?真實(shí)是對紀(jì)錄片的基本要求。雖然弗拉哈迪在《北方的納努克》中曾有過擺拍,格里爾遜的紀(jì)錄片充滿了政府色彩,而且至今對紀(jì)錄片的界定仍有爭議,但真實(shí)紀(jì)錄無疑是時(shí)下紀(jì)錄片的主流。真人秀節(jié)目中存在大量紀(jì)錄元素,節(jié)目的具體進(jìn)程和細(xì)節(jié)展現(xiàn)是真實(shí)的。觀眾都知道在一定的時(shí)間內(nèi)會(huì)淘汰一個(gè)人出局,但在結(jié)果出現(xiàn)前很難確定到底誰將被淘汰,誰最終將獲得大獎(jiǎng)。這一方面滿足了人們對真實(shí)的需要,另一方面也使節(jié)目充滿懸念,使觀眾也參與到節(jié)目進(jìn)程之中,這些都極大地增強(qiáng)了節(jié)目的吸引力。但是,真人秀節(jié)目不是紀(jì)錄片。真人秀節(jié)目的大框架是人為設(shè)置的,比如環(huán)境和參賽者的選擇,比賽規(guī)則的設(shè)定等。這些人為因素保證了有限時(shí)間內(nèi)節(jié)目的矛盾沖突和張力,這點(diǎn)是紀(jì)錄片難以達(dá)到的。與紀(jì)錄片相比,真人秀節(jié)目能在短時(shí)間內(nèi)制造相對集中的矛盾沖突,緊緊吸引住觀眾的注意力,同時(shí)也降低了節(jié)目的生產(chǎn)成本。但也正因?yàn)檫@一點(diǎn),真人秀節(jié)目更多的是一種娛樂形式,在藝術(shù)感染力和生命力上是無法和紀(jì)錄片相比擬的。二、節(jié)目的拍攝和錄像真人秀節(jié)目與電視劇有共同之處。其一、兩者都設(shè)置一些情節(jié)。電視劇的所有情節(jié)——小自道具,大至段落——都是虛構(gòu)的,真人秀的虛構(gòu)主要體現(xiàn)在游戲規(guī)則的制定上,包括淘汰規(guī)則的設(shè)定,節(jié)目中一些游戲的設(shè)置等。如在《幸存者》中,兩個(gè)小組吃蟲競賽等游戲都是事先敲定的。當(dāng)然,環(huán)境和參賽者的選擇也跟電視劇非常類似,但具體的過程和細(xì)節(jié)都是相當(dāng)真實(shí)的。二、節(jié)目的拍攝和剪輯采用了一些電視劇的手段。前面說到,真人秀節(jié)目的拍攝和剪輯主要采用紀(jì)錄片的手段,但并不否認(rèn)適時(shí)地采用電視劇的一些手段,以增強(qiáng)節(jié)目的感染力和吸引力。在《幸存者》中,理查德、凱麗和魯?shù)先ズ┡e行抱柱子比賽一段就大量借用了電視劇中抒情的手段。先是一個(gè)圓月破云而出的鏡頭,緊接著是朝霞的鏡頭,還有三人走過之處的景物渲染。該段落采用了高速攝影,分別從正面、側(cè)面和后面等不同角度,輔之以戰(zhàn)鼓似的音樂,一方面將海島的奇特景觀傳達(dá)給了觀眾,另一方面又為競賽的到來進(jìn)行鋪墊,很有感染力。不過,真人秀畢竟不同于電視劇,對電視劇手法的運(yùn)用也是有限的,更多地采用紀(jì)錄片的手段。三、從節(jié)目內(nèi)容看,真人秀節(jié)目是一種綜合性的綜藝節(jié)目從根本上說,真人秀節(jié)目是一種競賽節(jié)目,它具有競賽節(jié)目的許多要素。作為一般競賽節(jié)目,它具有獎(jiǎng)金、參賽者、淘汰規(guī)則等,這些真人秀節(jié)目都具有。但是,真人秀與競賽節(jié)目是有區(qū)別的,其一、它不僅關(guān)注這些競賽,而且關(guān)注在競賽過程中人的言行,因此有人說真人秀節(jié)目是人類社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的戲仿。在節(jié)目的進(jìn)程中,人與自然,人與人的關(guān)系得以展現(xiàn),具有人性的某些內(nèi)容。在《幸存者》節(jié)目決賽投票的自我陳述中,凱麗就說她后悔參加了這場競爭,因?yàn)樗淖兞怂哪承┬愿?。這種人與人之間的殘酷競爭也是真人秀節(jié)目受到質(zhì)疑甚至否定的原因之一。其二、它對環(huán)境的紀(jì)錄是競賽節(jié)目很少考慮到的。作為一般的競賽節(jié)目,很少關(guān)注環(huán)境,而是始終將鏡頭聚焦在行為的主體上,幾乎不會(huì)出現(xiàn)《幸存者》中的抒情段落,而《開心詞典》等演播室益智類節(jié)目基本不存在環(huán)境展現(xiàn)問題。從前面的分析可以看出,真人秀借鑒了紀(jì)錄片、電視劇和競賽節(jié)目的一些要素,它是一種綜合性的娛樂節(jié)目。其構(gòu)成要素主要可歸納為:紀(jì)錄片式的跟蹤拍攝和細(xì)節(jié)展現(xiàn),電視劇式的人物環(huán)境選擇和矛盾沖突設(shè)置,競賽節(jié)目的欲望客體設(shè)置和淘汰方式。一、節(jié)目編輯數(shù)字化前面說到過,真人秀節(jié)目采用的拍攝手段多數(shù)是紀(jì)錄片式的。采用這種拍攝方式主要有兩個(gè)原因:一方面是真實(shí)的需要。真人秀節(jié)目不要求像紀(jì)錄片那樣真實(shí),但細(xì)節(jié)的真實(shí)是必要的。當(dāng)前的電視觀眾對真實(shí)的要求越來越強(qiáng)烈,這也是現(xiàn)場直播節(jié)目很受歡迎的原因。我國的《走入香格里拉》是由拍攝隊(duì)、技術(shù)傳送隊(duì)和收容隊(duì)采用DV攝像機(jī)全程跟蹤拍攝,充分利用攝像敏銳的眼光及時(shí)抓取一些細(xì)節(jié)。另一方面是播出的需要。真人秀節(jié)目對時(shí)間的要求非常嚴(yán)格,多數(shù)是、在一兩天時(shí)間必須做好一集以備播出,根本不可能像電視劇那樣精雕細(xì)琢。《走入香格里拉》要求在四十八小時(shí)內(nèi)利用競技區(qū)三個(gè)衛(wèi)星地面站傳回的野外現(xiàn)場精編素材編輯出47分鐘的片子。總策劃、總導(dǎo)演陳強(qiáng)曾提到,有一次在播出前才發(fā)現(xiàn)節(jié)目少了一分鐘,只得以最快的速度到編輯室從幾十小時(shí)的素材中挑出一分鐘來……豐富生動(dòng)的細(xì)節(jié)是真人秀節(jié)目的一個(gè)重要元素。正如細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片中的作用一樣,真人秀節(jié)目中人物的言行、個(gè)性及品質(zhì)等都要借助細(xì)節(jié)來表現(xiàn)。《走入香格里拉》起用的攝像基本上是紀(jì)錄片攝像出身,這正是為了利用他們敏銳的眼光及時(shí)抓取一些細(xì)節(jié)。二、環(huán)境與人物沖突真人秀節(jié)目的參賽者大多不是電視劇主角那樣的大腕,而是一些普通人,基本上都沒有上鏡的經(jīng)歷,也正因如此,節(jié)目中少了矯揉造作,多了親切感,但這并非說明真人秀的參賽者就沒有經(jīng)過選擇。其實(shí)在幕后有一場場“選秀活動(dòng)”,節(jié)目的參賽者都是從數(shù)以萬計(jì)的報(bào)名者中精心挑選出來的。選擇的參賽者一般都要求具有以下特點(diǎn):首先,屏幕形象好;其次,要具有代表性,代表某一個(gè)階層;此外,要“有戲”,也就是具有獨(dú)特的個(gè)性?！靶掖嬲摺敝械?6個(gè)參賽者就包括公司培訓(xùn)員(理查德)、卡車司機(jī)(蘇姍)、教師(凱麗)和退役軍人(魯?shù)?等,他們分屬于不同的年齡,也具有不同的性格。對于環(huán)境的選擇也是非?？季康?要么是一些神秘的原始地帶,如《幸存者(一)》的荒島,要么是封閉的房間(排除一切與外界的聯(lián)系方式),其目的是要構(gòu)置一個(gè)非日?；沫h(huán)境。其實(shí),人物和環(huán)境的選擇就為矛盾沖突的設(shè)置埋下了伏筆。從人物來看,不同階層、不同年齡和不同性格的人在一起就必然產(chǎn)生矛盾沖突;從環(huán)境來看,日?；娜伺c非日?；沫h(huán)境的沖突也是不可避免的,生活在大都市中的人要食用草根樹皮(《幸存者》),“地球村”中的人要在幾個(gè)月內(nèi)與外部世界相隔絕(《閣樓故事》),這種沖突遲早會(huì)爆發(fā)的。除此之外,還預(yù)設(shè)了許多環(huán)節(jié):首先,巨額獎(jiǎng)金是誘發(fā)沖突的最重要的因素,多數(shù)人參賽的最為重要的目的就是競爭大獎(jiǎng)。其次,圍繞這個(gè)大獎(jiǎng)設(shè)置了許多競賽項(xiàng)目,在競賽過程中沖突自然會(huì)表現(xiàn)出來。從沖突的類型看,主要包括了人與環(huán)境的沖突和人與人的沖突。從這個(gè)角度說,它是人類社會(huì)矛盾的一種表現(xiàn)。但不難發(fā)現(xiàn),在這種節(jié)目中,沖突的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于合作,具有西方文化中較強(qiáng)的“個(gè)人奮斗”色彩。三、出者獲勝者積分決定是否取得大賽大賽獎(jiǎng)金或獎(jiǎng)品是競賽類節(jié)目必不可少的一環(huán),它能調(diào)動(dòng)起參賽者主觀能動(dòng)性的充分發(fā)揮,從而增強(qiáng)節(jié)目的可視性。真人秀節(jié)目借鑒了這種要素。在真人秀節(jié)目中,獎(jiǎng)金是始作俑者,獎(jiǎng)!金是參賽者參賽最重要和最直接的原因;獎(jiǎng)金伴隨著整個(gè)節(jié)目的過程,節(jié)目中的競賽淘汰大都是圍繞獎(jiǎng)金進(jìn)行的;最后也以性出者獲得大獎(jiǎng)而告冬。欲望客體多數(shù)是巨額獎(jiǎng)金,如《幸存者》就是100萬美元。也有其他方式,如情侶配對成功(《誘惑島》),還有具有中國特色的“捐助希望工程”和實(shí)現(xiàn)一個(gè)心愿(《走入香格里拉》)等。此外,真人秀節(jié)目借鑒了競賽節(jié)目的淘汰制。真人秀節(jié)目也是采用層層淘汰的方式,或由內(nèi)部投票表決,或由觀眾投票決定,直到最后剩下一人(如《幸存者》)、一對(如《閣樓故事》)或一組(如《垃圾挑戰(zhàn)賽》)。在其中還設(shè)置許多競賽環(huán)節(jié)。這里需要特別指出的是,由于國情等原因,目前中國的一些真