瑪麗亞別墅演示課件

建筑先例分析1CONTENTS阿爾瓦·阿爾托

01別墅組成

02建筑外觀

03建筑立面分析

04交通流線組織

05建筑結(jié)構(gòu)

06空間布局組織分析

07細(xì)節(jié)分析

08建筑構(gòu)造分析

09人情化的設(shè)計(jì)

102阿爾瓦·阿爾托生平3大師—阿爾瓦·阿爾托阿爾瓦·阿爾托（Alvar

Aalto,1898~1976，全名為Hugo

Alvar

HerikAalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師

及藝術(shù)家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在國(guó)際上的聲譽(yù)與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒(méi)有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。4大師語(yǔ)錄“

只有當(dāng)人處在中心地位時(shí)，真正的建筑才能存在?！?“建筑不應(yīng)該脫離自然和人類(lèi)本身，而是應(yīng)該遵從于人類(lèi)的發(fā)展，這樣會(huì)使自然與人類(lèi)更加接近?！?標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。"設(shè)計(jì)理念阿爾瓦·阿爾托最初的計(jì)劃是在不使用任何工具的情

況下進(jìn)行隨意的勾勒，因此，在保證功能性關(guān)系和細(xì)

節(jié)問(wèn)題的前提下，無(wú)論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出其創(chuàng)造性和隨意性。他使用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)地特征，然后對(duì)每項(xiàng)建筑項(xiàng)目進(jìn)行完美的設(shè)計(jì)。阿爾托采用大量重疊的手法開(kāi)辟了更大的空間，并將窗戶(hù)的銜接、外界的景物通過(guò)一種光滑的曲線形式連接起來(lái)，以達(dá)到動(dòng)感十足的目的。阿爾托經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中采用這種設(shè)計(jì)方式，他認(rèn)為這種設(shè)計(jì)可以達(dá)到人神共性的目的，而且可以留出更大的空間。6別墅的空間組成一層7別墅的空間組成二層8建筑的外觀與模型9瑪利亞別墅的風(fēng)致特點(diǎn)一、閑散二、簡(jiǎn)約三、卓爾不群

在“梅麗亞”草圖設(shè)計(jì)的初期，阿爾托隨手勾勒出來(lái)的東西與流水別墅就多有神似處，甚至還建議過(guò)把地段移到另外一個(gè)有水源的地方。

窗外是松林里那些交錯(cuò)重疊的樹(shù)干，有如花布上的

圖案般自有其散漫的秩序，而屋子里這些零散的本色

木柱，就像那些樹(shù)干在室內(nèi)的鏡像，倒似是隨意砍去

了若干株樹(shù)以后，借勢(shì)搭了屋頂便住進(jìn)來(lái)那么的隨意。10“腎形”的游泳池是別墅的又一道亮麗

風(fēng)景11別墅立面分析側(cè)立面12東立面13交通流線分析 一層14交通流線分析 二層15建筑結(jié)構(gòu)使用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)地

特征，進(jìn)行完美的設(shè)計(jì)。采用大量重疊的手法開(kāi)辟了更大的空間，并將窗戶(hù)的銜接、外界的景物通過(guò)一種光滑的曲線形式連接16起來(lái)，以達(dá)到動(dòng)感十足的目的。空間組織分析

（一層）不同色塊將別墅一層空間分隔出來(lái)，公共、服務(wù)、個(gè)性空間清晰地展現(xiàn)出來(lái)。17空間組織分析

（二層）

過(guò)渡空間將私密空間和服務(wù)空間很好的聯(lián)系起來(lái)，引導(dǎo)著交通走向。18細(xì)

節(jié)

設(shè)

計(jì)門(mén)把手壁爐樓梯扶手凸窗入口游泳池

樓梯柱子雨篷19主樓梯主樓梯是是較低層的建筑最主要的特色最受重視并經(jīng)歷了戲劇般轉(zhuǎn)變的構(gòu)件就是起居室一角的主樓梯，和雨篷一樣，這個(gè)樓梯由最初很現(xiàn)代的形式轉(zhuǎn)為她最終特殊又動(dòng)人的形象

樓梯踏步上鋪了灰色地毯，但最低層的踏步市一種

高光澤清漆刷在樺木上完成的。 它形成一個(gè)非對(duì)稱(chēng)，20像一個(gè)喇叭的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。主樓梯在樓梯欄桿上部有著由圓形孔裝飾的木??板。 這個(gè)想法和木材垂直處理上一樣有趣——

樓梯間的廣泛和全面的垂直木材。 這些緊密，但不規(guī)則分組的垂直木樓梯間的空間構(gòu)成了一個(gè)單獨(dú)的小島，可用于邊移動(dòng)邊觀察覺(jué)到房子的較為隱私的一面。21柱柱對(duì)于結(jié)構(gòu)承重的柱子，不論內(nèi)外，均加以修飾處理，已形成不同的視覺(jué)感。單鋼柱，黑色油漆，在起居室22單鋼柱，白色，單鋼柱，外包松木在客廳

夾板，在音樂(lè)室柱子與室外環(huán)境完美結(jié)合柱雙鋼柱，分別纏繞藤條，黑色，在起居室里、圖書(shū)室對(duì)面三鋼柱，黑色，外包松木夾板藤條纏繞，連接著雙鋼柱，黑色，在起居室，在音樂(lè)室柱子與室內(nèi)裝飾的完美結(jié)合23該圖書(shū)室有專(zhuān)門(mén)的

門(mén)把手設(shè)計(jì)與

Mairea其他門(mén)一樣。門(mén)把手阿爾托的注意力往往涉及門(mén)把手，或許與藝術(shù)的完整性和他24對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的選擇有關(guān)，他喜歡關(guān)注每個(gè)想法與細(xì)節(jié)。壁爐在最早的草圖里可以看出該凹處形狀。25壁爐雖然有烤火爐，但我在農(nóng)村老

家，更喜歡和

表兄妹圍著一

堆木材烤明火。噼里啪啦的聲響，眾人映紅的面龐，那種真實(shí)的溫暖，是一種美好的場(chǎng)景26建筑的構(gòu)造分析27人情化設(shè)計(jì)組圖（一）28組圖二29組圖三30看法阿爾托本人傾服的是一種“自然再現(xiàn)”的理念。

在出現(xiàn)“生態(tài)”這一概念之前，阿爾托的設(shè)計(jì)理念，早已滲透生態(tài)建筑的基本精神。1940年，他曾