漢語(yǔ)聲調(diào)標(biāo)調(diào)法述評(píng)

漢語(yǔ)聲調(diào)標(biāo)調(diào)法述評(píng)馮青青【摘要】Themethodofmarkingtonehasimportantvaluesinthestudyoftone.Thepaperreferstofivekindsofmethodsofmarkingtone.Theyaremethodofmarkingtonewithsymbols,methodofmarkingtonewithfivedegrees,methodofmarkingtonewithninedegrees,methodofmarkingtonewithdividingdomainsandfourdegrees,methodofmarkingtonewithtonalelements.Toneischaracterizedbysound-regionfeatures,archfeaturesandpostponingfeatures.Theabovefivemethodsrespectivelyputemphasisononeorseveralfeatures.Atlastwesumuptheidealprinciplesofmarkingtone.%聲調(diào)標(biāo)調(diào)法在聲調(diào)研究中具有重要的價(jià)值，其中符號(hào)標(biāo)調(diào)法、五度標(biāo)調(diào)法、九度標(biāo)調(diào)法、分域四度制標(biāo)調(diào)和調(diào)素標(biāo)調(diào)法是五種比較重要的方法。根據(jù)聲調(diào)所具有音區(qū)特征、曲拱特征和順延特征，上述的五種標(biāo)調(diào)法分別突出了其中的一種或幾種特征。期刊名稱(chēng)】《唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào)》年(卷),期】2014(000)003【總頁(yè)數(shù)】5頁(yè)(P54-58)【關(guān)鍵詞】漢語(yǔ)聲調(diào);標(biāo)調(diào)法;符號(hào)標(biāo)調(diào)法;調(diào)素標(biāo)調(diào)法【作者】馮青青【作者單位】鹽城師范學(xué)院文學(xué)院，江蘇鹽城224002;南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210097【正文語(yǔ)種】中文【中圖分類(lèi)】H017漢語(yǔ)是聲調(diào)語(yǔ)言，聲調(diào)在漢語(yǔ)研究中具有重要的價(jià)值。無(wú)論是給漢字注音，進(jìn)行漢語(yǔ)教學(xué)，還是聲調(diào)研究都需要一套標(biāo)調(diào)的方法，如何標(biāo)識(shí)聲調(diào)也成為學(xué)者們關(guān)心的論題。從明末利瑪竇提出的第一個(gè)漢語(yǔ)拼音方案以來(lái)，幾百年間出現(xiàn)了多種標(biāo)調(diào)的方法，例如，點(diǎn)角標(biāo)調(diào)法、符號(hào)標(biāo)調(diào)法、字母標(biāo)調(diào)法、五度值標(biāo)調(diào)法等等。關(guān)于早期的一些標(biāo)調(diào)法，石鋒已經(jīng)做過(guò)評(píng)價(jià)[1]，這里不再贅述。本文只討論五種標(biāo)調(diào)法：《漢語(yǔ)拼音方案》的符號(hào)標(biāo)調(diào)法、趙元任的五度標(biāo)調(diào)法、鄭驊雄的九度標(biāo)調(diào)法、朱曉農(nóng)的分域四度制標(biāo)調(diào)法、非線性音系學(xué)采用的調(diào)素標(biāo)調(diào)法。聲調(diào)是隨著時(shí)間變化的音高函數(shù)。聲調(diào)從發(fā)出到結(jié)束會(huì)占據(jù)一定的時(shí)間段，這種時(shí)間上的長(zhǎng)度表現(xiàn)就是聲調(diào)的調(diào)長(zhǎng)。在調(diào)長(zhǎng)的起點(diǎn)到終點(diǎn)的時(shí)間段上，聲調(diào)是按照頭-中-尾的順序滑動(dòng)，可以認(rèn)為調(diào)長(zhǎng)的表現(xiàn)反映了聲調(diào)的順延特征。同時(shí)，各類(lèi)聲調(diào)又具有自己的調(diào)型，或是平直、或是上升、或是下降、或是曲折，因此，聲調(diào)又具有曲拱特征。在一個(gè)聲調(diào)系統(tǒng)當(dāng)中，聲調(diào)音高是相對(duì)的，而不是絕對(duì)的，這種相對(duì)音高有活動(dòng)范圍，它存在于最高音高和最低音高之間，這個(gè)活動(dòng)范圍就是聲調(diào)的調(diào)域。從低調(diào)域到高調(diào)域，聲調(diào)的音高值是不一樣的，因此調(diào)域可以分區(qū)，這就是音區(qū)。調(diào)域可以分為低音區(qū)（L）和高音區(qū)（H）,或者低音區(qū)（L）、中音區(qū)（M）和高音區(qū)（H）。無(wú)論調(diào)域是分為兩區(qū)還是三區(qū)，都說(shuō)明聲調(diào)具有音區(qū)特征。因此，聲調(diào)具有順延特征、曲拱特征和音區(qū)特征。漢語(yǔ)聲調(diào)標(biāo)調(diào)法的制訂一定程度上反映出聲調(diào)的特征。在《漢語(yǔ)拼音方案》制訂之前已經(jīng)有了很多種標(biāo)調(diào)法，如字母標(biāo)調(diào)法、符號(hào)標(biāo)調(diào)法坐標(biāo)標(biāo)調(diào)法等，在比較了各種標(biāo)調(diào)法的利弊之后，《漢語(yǔ)拼音方案》采用了符號(hào)標(biāo)調(diào)法?！稘h語(yǔ)拼音方案》的第四部分規(guī)定：聲調(diào)符號(hào)聲調(diào)符號(hào)標(biāo)在音節(jié)的主要元音上。輕聲不標(biāo)。例如：媽ma麻ma馬m》罵ma嗎ma（陰平）（陽(yáng)平）（上聲）（去聲）（輕聲）聲調(diào)從一個(gè)音區(qū)到另一個(gè)音區(qū)不是跳躍的，而是滑動(dòng)的，聲調(diào)滑動(dòng)的軌跡就構(gòu)成了聲調(diào)的曲拱。按照劉俐李的看法，曲拱分為基本拱、復(fù)合拱和零拱［2,3］?；竟鞍ㄉ?、降拱、平拱；復(fù)合拱包括凸拱、凹拱、角拱；零拱是一種無(wú)拱度的專(zhuān)用作入聲的短調(diào)。計(jì)量聲調(diào)曲拱的基本單位是折度，折度是音高升降轉(zhuǎn)換的次數(shù)，由升變?yōu)榻?，或由降變?yōu)樯?，每轉(zhuǎn)換一次為一折度。我們認(rèn)為，《漢語(yǔ)拼音方案》所采用的符號(hào)標(biāo)調(diào)法是一種曲拱標(biāo)調(diào)法：用來(lái)表示陰平的符號(hào)“一”，調(diào)型是平直的，它沒(méi)有折度，是一個(gè)平拱；用來(lái)表示陽(yáng)平的符號(hào)“‘”，調(diào)型是上升的，它沒(méi)有折度，是一個(gè)升拱；用來(lái)表示上聲的符號(hào)“"，調(diào)型是降升，它有折度，折度為1,是一個(gè)凹拱；用來(lái)表示去聲的符號(hào)“'”，調(diào)型是降的，它沒(méi)有折度，是一個(gè)降拱?！稘h語(yǔ)拼音方案》中的輕聲是不標(biāo)調(diào)的，也就是說(shuō)沒(méi)有用來(lái)標(biāo)識(shí)輕聲的符號(hào)，我們看不出輕聲字的調(diào)型，因此，可以把輕聲的曲拱處理為零拱。這樣，《漢語(yǔ)拼音方案》中的聲調(diào)部分就由平拱、升拱、凹拱、降拱和零拱構(gòu)成，這種標(biāo)調(diào)符號(hào)反映了聲調(diào)的曲拱特征?！稘h語(yǔ)拼音方案》的符號(hào)標(biāo)調(diào)法有很多優(yōu)點(diǎn)：聲調(diào)符號(hào)形象，能很好地反映普通話四個(gè)調(diào)類(lèi)和輕聲的曲拱特征；聲調(diào)符號(hào)標(biāo)在韻腹上，表示音節(jié)的音高變化主要是韻腹在起作用；聲調(diào)符號(hào)在音節(jié)之上，不影響音素的線性組合，也不延長(zhǎng)音節(jié)的長(zhǎng)度；比較實(shí)用，特別是在小學(xué)教學(xué)和對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)方面，這種符號(hào)標(biāo)調(diào)法發(fā)揮了重要的作用，現(xiàn)在小學(xué)課本和對(duì)外漢語(yǔ)教材中還廣泛使用這種標(biāo)調(diào)法。但是這種符號(hào)標(biāo)調(diào)法也有一些缺點(diǎn)：在把漢語(yǔ)拼音輸入電腦的時(shí)候，聲調(diào)符號(hào)的輸入很煩瑣，大大影響了輸入速度；書(shū)寫(xiě)時(shí)容易出錯(cuò)，陰平、陽(yáng)平、去聲的手寫(xiě)體容易混淆，它們的區(qū)別度不夠；聲調(diào)符號(hào)可以代表調(diào)類(lèi)，但是反映不出各個(gè)調(diào)類(lèi)的具體調(diào)值，我們看到“一”的時(shí)候，只能知道這是一個(gè)平調(diào)，但不知道這個(gè)聲調(diào)的調(diào)值是多少；聲調(diào)標(biāo)在音節(jié)之上，是附著于音節(jié)的，離開(kāi)了音節(jié)，聲調(diào)就失去了依附的主體，這就給人聲調(diào)不能獨(dú)立的感覺(jué)。這種符號(hào)標(biāo)調(diào)法不利于對(duì)聲調(diào)進(jìn)行深入細(xì)致的研究。這是趙元任在1930年提出來(lái)的，他在《一套標(biāo)調(diào)的字母》中介紹了這種標(biāo)調(diào)法[4]:每一個(gè)標(biāo)調(diào)字母由一條垂直的參照線構(gòu)成，其高度為n，附著一條表示聲調(diào)的簡(jiǎn)化的時(shí)間音高(time-pitch);調(diào)位(toneme)附在這條線的左邊兒，調(diào)值(tone-value)附在這條線的右邊兒。線的粗細(xì)同羅馬字中橫的(細(xì)的)部分一樣。垂直線的全程等分為成四段，這樣就有了五個(gè)點(diǎn)，編號(hào)為1、2、3、4、5，分別對(duì)應(yīng)于低、半低、中、半高、高。為了避免分得過(guò)細(xì)，點(diǎn)2和4或者獨(dú)用、或者互用，但是不和1、3或5合用。五度標(biāo)調(diào)法因其簡(jiǎn)便與實(shí)用而迅速得到應(yīng)用，在漢語(yǔ)和少數(shù)民族的聲調(diào)調(diào)值研究中發(fā)揮了重要的作用，且沿用至今。吳宗濟(jì)認(rèn)為，“這套調(diào)符是個(gè)革命性的發(fā)明，把此前西方人記漢字聲調(diào)用各種記號(hào)加在字頂、用數(shù)字綴在字尾要高明多了。所以此法一出就不脛而走，國(guó)內(nèi)外的文章中不但用于漢語(yǔ)研究，即在有些少數(shù)民族的語(yǔ)言調(diào)查中也有采用的了?！盵5]五度標(biāo)調(diào)法是通過(guò)比較得出來(lái)的一種標(biāo)調(diào)模型。它提供了一套直觀易懂并且使用簡(jiǎn)便的符號(hào)，是漢語(yǔ)聲調(diào)研究的一種基本工具。目前漢語(yǔ)聲調(diào)的記錄大多數(shù)采用五度標(biāo)調(diào)的方法?！翱梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，五度值與聲調(diào)的記錄描寫(xiě)和分析研究，已經(jīng)結(jié)下了不解之緣。人們很難想象，如果沒(méi)有五度值記調(diào)法這一工具，該怎樣應(yīng)付和處理各種錯(cuò)綜復(fù)雜的聲調(diào)表現(xiàn)?！盵1]我們不否認(rèn)五度標(biāo)調(diào)法在漢語(yǔ)及少數(shù)民族的聲調(diào)調(diào)值研究中的巨大作用，但是五度標(biāo)調(diào)法自身和在執(zhí)行中都是有缺陷的。五度值的得出主要是通過(guò)人耳辨認(rèn)聲調(diào)，每一個(gè)人的聽(tīng)辨能力不同，所以對(duì)同一個(gè)調(diào)類(lèi)不同的人就可能得出不同的調(diào)值?？梢哉f(shuō)，五度制記調(diào)的方法從根本上來(lái)講并不是對(duì)聲調(diào)的客觀記錄，而是一種主觀感知。這是五度標(biāo)調(diào)法自身具有的缺陷。分辨調(diào)值的各個(gè)調(diào)級(jí)有時(shí)做不到客觀地記錄，最好借助于語(yǔ)音實(shí)驗(yàn)，把定性的描寫(xiě)變成定量的研究。沈炯采用D值處理語(yǔ)調(diào)［6］，石鋒采用T值處理聲調(diào)［7］，都是脫胎于五度制的方法。實(shí)際上，語(yǔ)音的實(shí)驗(yàn)分析就是把定性的分析結(jié)果轉(zhuǎn)化為量化的生理-物理的表現(xiàn)。趙先生是把一條參照線四等分，得出五個(gè)點(diǎn)，從低到高定為1、2、3、4、5。其實(shí)這種用點(diǎn)來(lái)定調(diào)值的方法與聲調(diào)的實(shí)際表現(xiàn)有距離，因?yàn)檎脧囊粋€(gè)音高點(diǎn)到另一個(gè)音高點(diǎn)的聲調(diào)是很少的，例如普通話的陰平調(diào)值55就不是正好在一條直線上的兩個(gè)點(diǎn)，陽(yáng)平35也不是從3這個(gè)點(diǎn)到5這個(gè)點(diǎn)。這是五度標(biāo)調(diào)法在制訂過(guò)程中產(chǎn)生的缺陷。但如果劃分為五個(gè)等分，也就是得到了五個(gè)音區(qū)，就能很好地處理這個(gè)問(wèn)題，而且實(shí)驗(yàn)測(cè)得，普通話的各個(gè)調(diào)類(lèi)的調(diào)值就是落在這五個(gè)區(qū)里。如果把參照線分為五段，這在執(zhí)行中又會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)新的問(wèn)題——邊界問(wèn)題和標(biāo)度問(wèn)題。邊界問(wèn)題指處在兩個(gè)相鄰等分交界處的情況，例如3和4度之間的分界線，到底算是3度的頂層還是算作4度的底層。對(duì)此，劉俐李有個(gè)很好的處理辦法，她提出了“界域”的概念來(lái)解決五度標(biāo)調(diào)法自身的邊界問(wèn)題：“界域”是指±0.1五度值，即五度邊界有±0.1的浮動(dòng)域［8］。因?yàn)椤?.1五度值的差異對(duì)聲調(diào)感知沒(méi)有根本影響，所以選擇它作為浮動(dòng)域。標(biāo)度問(wèn)題指用哪個(gè)數(shù)值標(biāo)示起點(diǎn)，是從0開(kāi)始還是從1開(kāi)始。如果從1開(kāi)始，頂點(diǎn)要是6的話，就超出了五度的范圍，不可?。豁旤c(diǎn)要是5的話，就只有四個(gè)區(qū)，這樣55調(diào)值又沒(méi)有辦法表示。所以還是從0標(biāo)起好。這是鄭驊雄在1988年提出來(lái)的［9］，他認(rèn)為以前關(guān)于聲調(diào)調(diào)值的描寫(xiě)多是定性的，很少有定量的，因此，要想歸納現(xiàn)代漢語(yǔ)的聲調(diào)就很困難。而比較常用的五度標(biāo)調(diào)法，雖然簡(jiǎn)便，但不夠精密，要想作比較精確的描寫(xiě)或作橫向的比較，五度顯得太少，不夠用了。鄭先生以自己和別人的實(shí)驗(yàn)結(jié)論為例，說(shuō)明了用五度標(biāo)調(diào)法記錄的北京陰平的調(diào)值55與去聲的調(diào)值51的起點(diǎn)并不相同，去聲的起點(diǎn)應(yīng)該高于陰平，而在五度標(biāo)調(diào)法上反映不出來(lái)。而且如果調(diào)類(lèi)很多，五度制更難以調(diào)整，也不可能用五度值作橫向的比較。為此，鄭先生提出了九度標(biāo)調(diào)法。他的九度制的設(shè)計(jì)思路是：五度制再各分為半度，像五線譜一樣，一線一間均為一度。1度還是1度，2度就是原1.5度，3度合2度，4度即2.5度，以下類(lèi)推。因?yàn)樾?shù)稱(chēng)說(shuō)不便，所以要重新排序。五度制的1、2、3、4、5就等于九度制的1、3、5、7、9度。這就是九度制的標(biāo)調(diào)方法。之后，鄭先生用九度制換算了北京話的四聲：陰平陽(yáng)平上聲看起來(lái)，鄭先生提出的九度制更精細(xì)，因?yàn)閿?shù)值劃分得越細(xì)，越容易體現(xiàn)差別；而且也能解釋北京話去聲的起點(diǎn)比陰平的起點(diǎn)高。但是九度標(biāo)調(diào)法還有可以商榷的地方：第一，九度制的精確比不過(guò)聲學(xué)數(shù)據(jù)。九度制主要是針對(duì)五度制在精確描寫(xiě)方面的弱點(diǎn)而提出的，并且是為了配合儀器顯示而做的區(qū)分。它是在五度制基礎(chǔ)上的換算，只是把中間的音區(qū)細(xì)分了，但在調(diào)值描寫(xiě)上并不會(huì)顯得比五度制合理。聲調(diào)的語(yǔ)音聲學(xué)研究可以比較精確地得出一種語(yǔ)言或方言的五度制的聲調(diào)格局圖，而九度只是一種人為劃分，并沒(méi)有明確的計(jì)算方法得到，在精確度上自然比不了用實(shí)驗(yàn)方法得出的聲學(xué)數(shù)據(jù)。第二，九度制的“調(diào)域”分類(lèi)方法不夠嚴(yán)密。九度制對(duì)“調(diào)域”有兩種分法，無(wú)論是分為三類(lèi)：為低調(diào)，為中調(diào)，為高調(diào)，還是分為兩類(lèi)：為低調(diào)，為高調(diào)，都有不合理的地方。分為三類(lèi)：把看為中調(diào)，就是擴(kuò)大了中調(diào)域的范圍，在北京話的發(fā)音中，高調(diào)域和低調(diào)域都比中調(diào)域要寬，因此，這種平分法本身就是不嚴(yán)密的、不精確的。分為兩類(lèi)：把5也看成高調(diào)，那么在遇到有中調(diào)的語(yǔ)言或方言時(shí)就不容易處理了，所以這種分類(lèi)也是有問(wèn)題的。還不如按照五度分類(lèi)法，既保證了中調(diào)域窄于兩頭調(diào)域，又保留了中間調(diào)域，相比較而言，五度制在調(diào)值描寫(xiě)上還是比較合理的。第三，從格局劃分看，五度更適中。聲調(diào)是音節(jié)中具有區(qū)別意義作用的音高變化，這種區(qū)別意義的作用，在調(diào)值特征上有所反映。但是有些特征是調(diào)位性的，有些特征是非調(diào)位性的，如普通話的上聲是214調(diào)值，如果發(fā)成24，這就有區(qū)別意義的作用，這種差別是調(diào)位性的。而陰平是55調(diào)值，但有許多發(fā)成了44調(diào)值，這并不影響人們之間的交際，這種差別是非調(diào)位性的。可以看到用五度制能很好地反映調(diào)值的調(diào)位性特征與非調(diào)位性特征。而要是把55換成把44換成其結(jié)果還是一樣的，而且顯得比較繁瑣，因此，“從音位學(xué)的角度考慮，這樣細(xì)致的區(qū)分是不必要的”［10］。第四，從實(shí)用性看，九度標(biāo)調(diào)法沒(méi)有太大的實(shí)用性。音高是一個(gè)心理感知的量，劃分為5度，本身就有人為性，而且必須是對(duì)音高敏感，有很好的聽(tīng)辨能力的人才能感知準(zhǔn)確。如果把5度再轉(zhuǎn)換成9度，劃得細(xì)了，但人們更難以感知，因此，在調(diào)值描寫(xiě)時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)更大的誤差，在方言調(diào)值的描寫(xiě)中很少有人使用。而且在語(yǔ)言教學(xué)上，也會(huì)增加學(xué)習(xí)的負(fù)擔(dān)，實(shí)用性不強(qiáng)。在2004年第12屆國(guó)際中國(guó)語(yǔ)言學(xué)學(xué)會(huì)年會(huì)上，朱曉農(nóng)提出了一種有別于趙元任“五度制記調(diào)”的標(biāo)調(diào)法——分域四度法［11］。該方法認(rèn)為描寫(xiě)聲調(diào)不應(yīng)只考慮聲調(diào)的基頻特征，還應(yīng)和發(fā)聲狀態(tài)綜合在一起考慮。由此朱先生設(shè)想了一種標(biāo)調(diào)模式，按照發(fā)聲狀態(tài)的不同分為三個(gè)不同的聲域，每種聲域中再各分四度，也就是聲域1比聲域2高1度，聲域2比聲域3又高1度。這樣設(shè)計(jì)出的分域四度制便是一域共4度，兩域共5度，三域共6度。很顯然，分域四度制的框架要比傳統(tǒng)的五度制復(fù)雜。朱先生注意到了用五度制描寫(xiě)同一方言聲調(diào)時(shí)各家描寫(xiě)的結(jié)果不一致，他認(rèn)為這是沒(méi)有考慮發(fā)聲狀態(tài)的結(jié)果，而五度值的冗余度太大，也是導(dǎo)致對(duì)同一聲調(diào)描寫(xiě)分歧加大的主要原因。此外，他還認(rèn)為，分域四度制還可以解釋聲學(xué)和聽(tīng)感之間不對(duì)應(yīng)的描寫(xiě)。這些五度標(biāo)調(diào)法在長(zhǎng)期使用中所暴露出來(lái)的弱點(diǎn)，朱先生都仔細(xì)想了對(duì)策，力求使聲調(diào)標(biāo)調(diào)法更合理、更完善。越來(lái)越多的研究表明，發(fā)聲狀態(tài)的確在聲調(diào)描寫(xiě)中起了一定的作用，清、濁、氣聲、嘎裂聲等發(fā)生狀態(tài)的確具有區(qū)別意義的作用，這使得在用分域四度制描寫(xiě)南方方言復(fù)雜的調(diào)類(lèi)和相似的調(diào)值時(shí)，它比五度制更富有表現(xiàn)力。在有的方言中，朱先生把聲調(diào)分成清（陰）聲域和濁（陽(yáng)）聲域，有的方言的聲調(diào)被分成清聲域和氣化聲域等，他所設(shè)計(jì)的兩個(gè)聲域最高度數(shù)之間都差一度，而為什么是一度之差，朱先生沒(méi)有提及，而且在一個(gè)方言中清聲域整體比濁聲域高1度，在另一個(gè)方言中清聲域整體也比氣化聲域高1度，雖然我們知道分域四度制和五度制一樣，都是相對(duì)即可，可為什么清聲域比濁聲域只高1度呢？清聲域和濁聲域相對(duì)差1度，清聲域和氣化聲域相對(duì)也差1度，這樣的模型設(shè)計(jì)似乎沒(méi)有足夠的理論支持。朱先生認(rèn)為分域四度制比五度制更簡(jiǎn)化，冗余度小了很多。這的確能夠減少描寫(xiě)上的歧義，但他把沒(méi)有歧義的北京話四聲改為44、24、213、41，從標(biāo)調(diào)的相對(duì)性這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，這使得四聲之間的關(guān)系也改變了。例如，北京話的陽(yáng)平和上聲在起點(diǎn)音高上并不相同，聽(tīng)感上也是陽(yáng)平的起點(diǎn)要高，但是用分域四度制方法，把陽(yáng)平和上聲的第一個(gè)聲調(diào)特征都描寫(xiě)為2，相同的起點(diǎn)音高掩蓋了陽(yáng)平和上聲在聽(tīng)感上的部分差別，似是不合適。總之，分域四度制仍是主要建立在音高這一因素上，作者想把聲調(diào)標(biāo)調(diào)的方法細(xì)化，這一構(gòu)想是好的，但理論依據(jù)不很充足，分聲域的方法在實(shí)際操作中也會(huì)遇到一些問(wèn)題。上述的三種標(biāo)調(diào)法突出了聲調(diào)的音區(qū)特征和曲拱特征。無(wú)論分為幾度，都說(shuō)明音高是相對(duì)的概念。具體的度數(shù)不是一種點(diǎn)值，而是一種區(qū)值。一個(gè)域中分了幾個(gè)層次，就會(huì)產(chǎn)生高低之別，度數(shù)高的就處在高音區(qū)，度數(shù)中等的就處在中音區(qū)，度數(shù)低的就處在低音區(qū)，還可以再細(xì)分出半高音區(qū)和半低音區(qū)，如5度或9度就是高音區(qū)的代表，1度就是低音區(qū)的代表。這三種標(biāo)調(diào)法都用度數(shù)分音區(qū)，不同的度數(shù)處在不同的音區(qū)，體現(xiàn)了聲調(diào)的音區(qū)特征。同時(shí)，在同一音區(qū)內(nèi)或不同音區(qū)之間，聲調(diào)特征的運(yùn)行方式是滑動(dòng)的，這種滑動(dòng)的聲調(diào)特征形成的軌跡就是聲調(diào)的曲拱特征，比如五度標(biāo)調(diào)法的55調(diào)，聲調(diào)特征在同一個(gè)音區(qū)里滑動(dòng)，就是一個(gè)平拱；九度標(biāo)調(diào)法的調(diào)，聲調(diào)特征是從高音區(qū)滑動(dòng)到低音區(qū)，就是一個(gè)降拱?？傊?，這三種聲調(diào)標(biāo)調(diào)法突出了聲調(diào)的音區(qū)特征和曲拱特征。1976年美國(guó)麻省理工學(xué)院（MIT）的JohnGoldsmith提出自主音段音系學(xué)理論，聲調(diào)被當(dāng)作獨(dú)立于音段的一個(gè)層面，這大大推動(dòng)了聲調(diào)的研究。在非線性自主音段音系學(xué)的理論框架內(nèi)，1998年林華提出了“調(diào)素”理論［12］，并將其運(yùn)用到漢語(yǔ)普通話連讀變調(diào)的音系分析之中。按照林先生的觀點(diǎn)，“調(diào)素”是最小的聲調(diào)單位，它有兩個(gè)功能，一是表示音高，二是表示音長(zhǎng)。聲調(diào)是由調(diào)素組成的；一個(gè)聲調(diào)可以由一個(gè)或幾個(gè)調(diào)素組成。對(duì)于普通話來(lái)說(shuō)，一個(gè)調(diào)素的相對(duì)音長(zhǎng)是整個(gè)調(diào)長(zhǎng)的三分之一，因此，一個(gè)獨(dú)立的、單獨(dú)發(fā)出的、未曾發(fā)生變調(diào)的普通話聲調(diào)可視為含有三個(gè)調(diào)素。用H、M、L分別表示高調(diào)素、中調(diào)素、低調(diào)素。需要說(shuō)明的是，H、M、L是傳統(tǒng)生成音系學(xué)用來(lái)表示聲調(diào)特征的符號(hào)，本身并不能表示調(diào)長(zhǎng)。但是它們一被“調(diào)素”理論引用，就可以表示調(diào)長(zhǎng)，因?yàn)橐粋€(gè)調(diào)素是其承載單位的三分之一。利用H、M、L三個(gè)調(diào)素，可以表示漢語(yǔ)普通話及多種方言的聲調(diào)。例如，漢語(yǔ)普通話的聲調(diào)可以表示為：陰平二HHH、陽(yáng)平二MHH、上聲二LLM、去聲二HML，哈爾濱的聲調(diào)可以表示為：陰平二HHH、陽(yáng)平二LHH、上聲二LLM、去聲二HHM。聲調(diào)的構(gòu)成要素主要在于調(diào)型、調(diào)高和調(diào)長(zhǎng)。調(diào)型主要體現(xiàn)了聲調(diào)的曲拱特征，調(diào)高主要體現(xiàn)了聲調(diào)的音區(qū)特征，而調(diào)長(zhǎng)主要體現(xiàn)了聲調(diào)的順延特征。過(guò)去的漢語(yǔ)聲調(diào)研究著眼點(diǎn)多是在調(diào)型和調(diào)高上，對(duì)調(diào)長(zhǎng)的研究重視不夠。符號(hào)標(biāo)調(diào)法、五度標(biāo)調(diào)法、九度標(biāo)調(diào)法、分域四度制標(biāo)調(diào)法，它們或是突出了曲拱特征，或是突出了音區(qū)特征，或是兩者兼具，但都沒(méi)有突出聲調(diào)的順延特征。其實(shí)，五度標(biāo)調(diào)法本身也隱含了聲調(diào)的順延特征，但是它并沒(méi)有明確規(guī)定一個(gè)聲調(diào)特征在時(shí)長(zhǎng)上占整個(gè)聲調(diào)的比例，這樣，用兩個(gè)聲調(diào)特征還是用三個(gè)聲調(diào)特征表示一個(gè)聲調(diào)就沒(méi)有客觀的標(biāo)準(zhǔn)。一直以來(lái)，學(xué)者們都沒(méi)有把五度制隱含的順延特征發(fā)掘出來(lái)，可能與對(duì)調(diào)長(zhǎng)沒(méi)有明確的規(guī)定有關(guān)系。而調(diào)素標(biāo)調(diào)法突出和強(qiáng)調(diào)了聲調(diào)的順延特征，這是與五度標(biāo)調(diào)法及其它標(biāo)調(diào)法最大的不同。聲調(diào)雖然依附于它的承載單位，但是從起調(diào)到止調(diào)，要有一定的時(shí)間，占據(jù)相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度，從開(kāi)頭的邊緣調(diào)素，經(jīng)過(guò)中間的核心調(diào)素，再經(jīng)過(guò)后面的邊緣調(diào)素，這個(gè)聲調(diào)的發(fā)音才算完整。因此，按照頭-中-尾的順序在時(shí)間上的延續(xù)，體現(xiàn)了聲調(diào)的順延特征。我們認(rèn)為，調(diào)素標(biāo)調(diào)法能突出聲調(diào)的三個(gè)特征。首先用H、M、L三個(gè)調(diào)素，代表高、中、低三個(gè)音區(qū)，這反映了聲調(diào)的音區(qū)特征。不同高低的調(diào)素組合起來(lái)，可以形成不同的調(diào)型，如HHH是平調(diào)型，MHH是升調(diào)型，MLH是凹調(diào)型，HML是降調(diào)型，等等，這反映了聲調(diào)的曲拱特征。一個(gè)調(diào)素的時(shí)長(zhǎng)是聲調(diào)所載單位的三分之一,—個(gè)聲調(diào)用三個(gè)調(diào)素標(biāo)示，如普通話的陰平為HHH,陽(yáng)平為MHH,上聲為L(zhǎng)LM，去聲為HML，這反映了聲調(diào)的順延特征。聲調(diào)的三個(gè)特征都體現(xiàn)在調(diào)素標(biāo)調(diào)法中，這是調(diào)素標(biāo)調(diào)法最大的優(yōu)點(diǎn)。與五度標(biāo)調(diào)法相比，調(diào)素標(biāo)調(diào)法可能有時(shí)顯得較寬，如普通話上聲如果用五度標(biāo)調(diào)法是214，可以看出凹拱的特征，但用調(diào)素標(biāo)調(diào)法是LLM，看不出凹拱的特征，因此調(diào)素標(biāo)調(diào)法就類(lèi)似寬式標(biāo)調(diào)法，但是在單個(gè)方言的音系中就可以顯示出區(qū)別功能，例如上面表示的普通話的聲調(diào)和哈爾濱的聲調(diào)。而五度標(biāo)調(diào)法類(lèi)似嚴(yán)式標(biāo)音，—些沒(méi)有區(qū)別性功能的音高差別也都表示出來(lái)了，如同—個(gè)方言的同—個(gè)聲調(diào)常常不同的學(xué)者有不同的描寫(xiě)，而這樣的情況用調(diào)素標(biāo)調(diào)法就不會(huì)出現(xiàn)，如24和25的差別，用調(diào)素標(biāo)調(diào)法都是LHH，這就統(tǒng)一了。當(dāng)然，調(diào)素標(biāo)調(diào)法也有缺點(diǎn)，例如調(diào)素理論，特別是用幾個(gè)調(diào)素標(biāo)示一個(gè)聲調(diào)、各個(gè)調(diào)素是否等長(zhǎng)還只是建立在描寫(xiě)的基礎(chǔ)上。入聲的調(diào)值不好表示。用高、中、低三個(gè)調(diào)素最多只能表示三級(jí)音高的對(duì)立，對(duì)于大多數(shù)的漢語(yǔ)方言來(lái)說(shuō)這也足夠了。但是漢語(yǔ)的一些南方方言和少數(shù)民族語(yǔ)言可能有四個(gè)或五個(gè)平調(diào)的情況，如電白雷話有四個(gè)平調(diào)［13］，高壩侗語(yǔ)有五個(gè)平調(diào)［14］，這時(shí)用H、M、L三個(gè)調(diào)素就不能表示完整了。H、M、L三級(jí)對(duì)立似乎不足以描寫(xiě)漢語(yǔ)各個(gè)方言的所有對(duì)立。所有這些缺點(diǎn)都可以通過(guò)實(shí)驗(yàn)的方法彌補(bǔ)，調(diào)素的實(shí)驗(yàn)研究應(yīng)該成為今后聲調(diào)微觀領(lǐng)域研究的一個(gè)重要方面。隨著生成音系學(xué)，特別是自主音段音系學(xué)對(duì)聲調(diào)研究的深入，這種標(biāo)調(diào)法已經(jīng)被廣泛接受，并被應(yīng)用到漢語(yǔ)多種方言的研究當(dāng)中，特別是“優(yōu)選論”研究也采用這種聲調(diào)標(biāo)調(diào)法，可以看出調(diào)素標(biāo)調(diào)法已具有較高的實(shí)用價(jià)值。本文評(píng)述了五種聲調(diào)標(biāo)調(diào)法，我們認(rèn)為：《漢語(yǔ)拼音方案》的符號(hào)標(biāo)調(diào)法突出了聲調(diào)的曲拱特征，在小學(xué)教學(xué)和對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)中發(fā)揮了重要的作用，并將繼續(xù)發(fā)揮作用。五度標(biāo)調(diào)法、九度標(biāo)調(diào)法和分域四度制標(biāo)調(diào)法突