07第七章 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(1920～1939)

第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)〔1920~1939〕精選課件第一節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景第二節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾形式及其影響因素一、埃及風(fēng)格的復(fù)興二、原始藝術(shù)及殖民地文化的影響三、從舞臺(tái)藝術(shù)中獲得靈感四、汽車的創(chuàng)造第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲的表現(xiàn)一、家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)二、工藝品及平面設(shè)計(jì)三、首飾、時(shí)裝與服飾配件設(shè)計(jì)第一章緒論本章內(nèi)容精選課件第四節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國的表現(xiàn)第五節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思考題延伸閱讀第一章緒論本章內(nèi)容精選課件第一節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景

歐美國家的工業(yè)技術(shù)開展迅速，極大的促進(jìn)了生產(chǎn)力開展。以法國為首的各國設(shè)計(jì)師，開始站在新的高度肯定機(jī)械生產(chǎn)，對(duì)采用新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產(chǎn)品的形式美和裝飾美進(jìn)行新的探索。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)在法國。這與法國20世紀(jì)20年代的文化與經(jīng)濟(jì)地位是分不開的。1925年，經(jīng)過長時(shí)間籌備的巴黎“現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)國際博覽會(huì)〞終于在藝術(shù)家的共同努力下拉開了大幕。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)得名于該大展的名稱，后來，設(shè)計(jì)藝術(shù)界用這一名稱命名這種特定的藝術(shù)風(fēng)格和開展階段。第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)精選課件第二節(jié)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中裝飾形式的影響因素一、埃及風(fēng)格的復(fù)興1922年，英國考古學(xué)家豪瓦特?卡特的發(fā)現(xiàn)使得一個(gè)3300年前埃及古代帝王墓——圖坦卡蒙墓重見天日。大量出土的絢麗文物所展示出的埃及古典藝術(shù)震動(dòng)了歐美的設(shè)計(jì)師。強(qiáng)烈裝飾效果的藝術(shù)品、金屬器具的光澤、陶器上的黑白色、古建筑的裝飾紋樣等都激發(fā)著設(shè)計(jì)師的靈感。出土的黃金面具，用簡單的幾何裝飾紋樣、金屬色和黑白色系列搭配，營造出高度裝飾效果。古埃及建筑裝飾圖案從自然抽象出來的幾何圖案及多樣的變形處理，給了設(shè)計(jì)師們強(qiáng)有力的啟示。第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)精選課件二、原始藝術(shù)及殖民地文化的影響原始藝術(shù)的影響，特別是來自非洲和南美洲的原始藝術(shù)對(duì)20世紀(jì)歐洲的前衛(wèi)藝術(shù)的影響也是非常大的。1922年法國馬賽舉辦的“海外領(lǐng)地展覽〞展示了眾多殖民地國家的藝術(shù)品。這些原始藝術(shù)成為設(shè)計(jì)師進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材，如常用的陽光放射型、阿茲克特放射型、金字塔型、曲折型等簡單的幾何圖案進(jìn)行的裝飾。伯特倫?G?古德林設(shè)計(jì)的內(nèi)布拉斯加州議會(huì)大廈參議院會(huì)議室大門讓?古爾登設(shè)計(jì)的時(shí)鐘第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第二節(jié)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中裝飾形式的影響因素精選課件三、從舞臺(tái)藝術(shù)中獲得靈感20世紀(jì)初的舞臺(tái)藝術(shù)，尤其是俄國芭蕾，開始在音樂、舞蹈編導(dǎo)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等各方面出現(xiàn)區(qū)別于傳統(tǒng)的重大改革，并通過出國演出擴(kuò)大影響。西方現(xiàn)代藝術(shù)大改革的氣氛加速了芭蕾的變革，而這個(gè)變革又返回設(shè)計(jì)上，導(dǎo)致新設(shè)計(jì)風(fēng)格的出現(xiàn)。俄國芭蕾耳目一新地為裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)引入了震撼性的色彩——艷俗的橘色、翡翠綠和玉綠色、紫色、色譜上的任何種類的深紅、大紅以及金屬色系列和原色系列。同時(shí)，美國爵士樂強(qiáng)烈的、節(jié)奏鮮明而特殊的民間音樂和演奏方式，對(duì)設(shè)計(jì)師來說也是極為新鮮和富有感染力的，表達(dá)在設(shè)計(jì)上，就催生了特殊的韻律感和強(qiáng)烈色彩的運(yùn)用。第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第二節(jié)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中裝飾形式的影響因素精選課件四、汽車的創(chuàng)造汽車自1898年被創(chuàng)造出來，很快便成為重要的交通工具。人類逐漸進(jìn)入汽車交通時(shí)代，而汽車也成為20世紀(jì)人類文明的象征之一。作為現(xiàn)代化生活的一局部，汽車的造型、速度感、時(shí)代感也成為那個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)師們紛紛采用的素材。第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第二節(jié)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中裝飾形式的影響因素精選課件第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國的表現(xiàn)一、家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)自新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以來，法國的設(shè)計(jì)師設(shè)法尋找一種非傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格方式，家具設(shè)計(jì)上的各種探索從此開始了。在家具設(shè)計(jì)上，裝飾藝術(shù)風(fēng)格沿用貴重的材料與豪華的裝飾紋樣，還經(jīng)常采用青銅、象牙、磨漆等手段對(duì)家具的細(xì)節(jié)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，以確立家具的豪華氣氛。在室內(nèi)設(shè)計(jì)上，偏重采用貴重豪華材料，家具造型夸張、變形，利用紡織品營造絢麗多彩的裝飾品位，東方情調(diào)也被引入到室內(nèi)設(shè)計(jì)中。魯爾曼設(shè)計(jì)的櫥柜格雷設(shè)計(jì)的B-1027桌子第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)精選課件二、工藝品設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，小的擺件等工藝品，如花瓶、陶瓷、小型雕像等，都富有特色，大放光輝。很多小器具通過設(shè)計(jì)成為良好的裝飾品。法國的玻璃設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中沉迷于復(fù)雜和豐富的玻璃表現(xiàn)手法和效果，取得了世界上獨(dú)一無二的成就。古皮設(shè)計(jì)的釉彩玻璃花瓶拉利克設(shè)計(jì)的金鶯鳥玻璃臺(tái)燈第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國的表現(xiàn)精選課件二、工藝品設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)由于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)東方藝術(shù)的迷戀，引發(fā)了設(shè)計(jì)家們嘗試用東方的一些藝術(shù)形式作為裝飾手段。金屬質(zhì)地的工藝品在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)初期，多在自然中汲取靈感，以花卉、禽鳥、羚羊、云朵以及太陽噴薄的光線為主題，具有夸張的表現(xiàn)力，在此之后那么追求一種結(jié)構(gòu)美，以平滑雅致的線條為載體。在當(dāng)時(shí)風(fēng)行的工藝品中，還可以看見富有“裝飾藝術(shù)〞韻味的雕塑擺件，大局部反映的是群眾崇拜的偶像。布蘭特設(shè)計(jì)的羚羊書擋愛達(dá)?梅、費(fèi)迪南?普列斯的青銅象牙雕象第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國的表現(xiàn)精選課件二、工藝品設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì)也是法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特色之一。平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物是A?M?卡桑得拉〔AdolpheMouronCassandre，1901~1968〕，原名齊格。從1915年開始，他被委托設(shè)計(jì)一系列重要的海報(bào)，其中包括1927年為法國鐵路設(shè)計(jì)的北線快車、1935年為遠(yuǎn)洋游船諾曼底設(shè)計(jì)的海報(bào)等?？ㄉ５美?不屈服的人?卡桑得拉?北線快車?第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國的表現(xiàn)精選課件二、工藝品設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)此外，裝幀設(shè)計(jì)也在法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中呈現(xiàn)出鮮明的裝飾特色，勇于打破傳統(tǒng)，其中的代表人物就是皮埃爾?萊格瑞恩〔PierreLegrain，1888~1929〕。雖然會(huì)聚了多種裝飾技巧與手法的裝幀設(shè)計(jì)風(fēng)格流行的時(shí)間不長，但是，它不拘泥于傳統(tǒng)、也不囿于現(xiàn)有限制的大膽設(shè)計(jì)，就像璀璨的明珠，啟迪著后來設(shè)計(jì)師的想象力。萊格瑞恩的裝幀設(shè)計(jì)馬羅特?羅德設(shè)計(jì)的?浪漫無誓言?書籍裝幀第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國的表現(xiàn)精選課件三、首飾與時(shí)裝配件設(shè)計(jì)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)豪華、奢侈的設(shè)計(jì)風(fēng)格及其效勞對(duì)象的特殊性，使得設(shè)計(jì)師們在首飾和時(shí)裝飾件設(shè)計(jì)上取得了跨越性的成就。在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，設(shè)計(jì)藝術(shù)家把對(duì)東方藝術(shù)、外來文化的借鑒運(yùn)用到首飾設(shè)計(jì)中，形成了幾何化、榮耀奪目的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。拉利克設(shè)計(jì)的玻璃珠寶第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第三節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國的表現(xiàn)精選課件第四節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國的表現(xiàn)在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從歐洲輻射到大西洋此岸的美國之后，迅速普及開來，并將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)由如上提及的種種轉(zhuǎn)移到更大、更有體量感的載體上——建筑。最早的裝飾藝術(shù)風(fēng)格的建筑是由麥肯斯?伍利?哥姆林〔McKenzieVoorees&Gmelin〕建筑公司設(shè)計(jì)、于1926年建成的紐約公司大廈。影響最大的是1930年竣工的克萊斯勒大廈，由威廉?凡?阿倫〔WilliamVanAllen，1883~1954〕設(shè)計(jì)，是全球第一棟將不銹鋼建材運(yùn)用在外觀的建筑。凡?阿倫設(shè)計(jì)的克萊斯勒大廈第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)精選課件艾里?坎〔ElyJacquesKahn，1884~1972〕是美國重要的裝飾藝術(shù)建筑師之一。其設(shè)計(jì)風(fēng)格融合了現(xiàn)代主義和裝飾藝術(shù)元素；代表作有斯夸波大廈、荷蘭廣場大廈、美國電影中心等十多座著名建筑。艾里?坎設(shè)計(jì)的雙園路大廈第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第四節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國的表現(xiàn)精選課件裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)在美國風(fēng)行一時(shí)之后，逐漸發(fā)生了變化。這種變化主要表現(xiàn)在一些設(shè)計(jì)師開始探索適合于本地區(qū)風(fēng)土人情的改進(jìn)型裝飾藝術(shù)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)簡單的幾何特征，采用折線型和流線型的結(jié)構(gòu)，使建筑具有時(shí)代感、速度感和運(yùn)動(dòng)感。南尼布洲俱樂部〔霍爾斯特德與沙利文設(shè)計(jì)公司〕堪撒斯市市政禮堂大廳第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第四節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國的表現(xiàn)精選課件現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中時(shí)有閃爍，這使得裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的唯美世界有別于以往傳統(tǒng)，形成了自己融古典與現(xiàn)代為一體，蘊(yùn)奢華于簡約的獨(dú)特氣質(zhì)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的普及很大程度上歸因它的出發(fā)點(diǎn)：成認(rèn)機(jī)械化，考慮批量生產(chǎn)的可能性，是讓它成為流行風(fēng)格的重要因素?！把b飾并未來亡，它僅僅是不知不覺地融合于結(jié)構(gòu)之中了〞。確實(shí)，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)其實(shí)就是把裝飾與結(jié)構(gòu)同化，才創(chuàng)造出了“無裝飾的裝飾〞。裝飾所承載的文化性賦予了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)深厚的根基，這場在設(shè)計(jì)史上承前啟后的運(yùn)動(dòng)所創(chuàng)造的藝術(shù)世界也因此值得我們琢磨與品味。第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第五節(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)精選課件本章思考題1、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到哪些因素的影響？又表現(xiàn)在什么方面？請(qǐng)舉例說明。2、試述裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別。3、試分析法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與世界奢侈品設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)。4、簡述裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的根源。5、試析美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)北美建筑風(fēng)格的影響。6、試