宮崎駿電影千與千尋動(dòng)畫(huà)賞析課件

千與千尋宮崎駿——日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演一種視覺(jué)交響樂(lè)，較之最偉大的音樂(lè)家創(chuàng)作的有聲交響樂(lè)更為令人激動(dòng)?！卑耸旰?，世界動(dòng)畫(huà)界最接近埃利·福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。導(dǎo)演DIRECTOR這次他把我們帶入了一個(gè)富有東方色彩的世界里，一座富麗宏偉日式浴場(chǎng)，邀請(qǐng)形形色色的各種客人，而這些“人”卻是世界里的神靈，他們?cè)谶@里享受洗浴，宮崎駿說(shuō)這是原自他童年的遐想。在這樣一個(gè)“洗浴”的地方，又有誰(shuí)會(huì)想到這是個(gè)充斥著金錢、權(quán)利、冷漠的世界。宮崎駿本作有兩個(gè)主題，一是通過(guò)人性展現(xiàn)人的成長(zhǎng)，二是反映人與自然的環(huán)保態(tài)度。故事背景STORY這個(gè)角色跟宮崎駿以往動(dòng)畫(huà)中的女主角相比，顯得相貌平平，是被刻意塑造成這樣一個(gè)鄰家女孩的形象的。故事背景STORY千尋的造型：一個(gè)長(zhǎng)相及其普通的少女，寬寬的四方臉，兩只眼睛小而圓，沒(méi)有特別吸引人之處，具有怯弱的性格，開(kāi)始給觀眾的印象平坦，發(fā)展到最后，才讓人認(rèn)識(shí)她的魅力所在。千尋的造型曾經(jīng)生活在人類的世界。一條叫做“琥珀川”的河流里的龍，但因?yàn)楹恿鞅蝗祟愌诼穸鷾牌艑W(xué)魔法，是澡堂的實(shí)際管理人員，湯婆婆的得力助手。他在千尋小的時(shí)候救過(guò)落水的千尋，并且記得她的名字。為此他冒險(xiǎn)給了千尋很多幫助，如介紹千尋給鍋爐爺爺，告訴她的真名（因?yàn)橐坏┯洸黄饋?lái)，就永遠(yuǎn)找不到回家的路了），帶她看變成豬的父母等等。片中角色——賑早見(jiàn)琥珀主/白龍湯婆婆是澡堂“湯屋”的主管，同時(shí)也是鎮(zhèn)上的管理人，是個(gè)人人畏懼，法力強(qiáng)大的獨(dú)裁者。她性格殘忍，貪財(cái)，命令凡是不工作的人都要變成豬被吃掉，而為她工作的人都會(huì)被拿掉名字，一旦記不起來(lái)，就永遠(yuǎn)都離開(kāi)不了她的澡堂了。她還經(jīng)常會(huì)化身為黑翅膀的大鳥(niǎo)出門巡視。片中角色——湯婆婆錢婆婆是湯婆婆的雙胞胎姐姐，盡管在人物造型上和湯婆婆基本沒(méi)有任何區(qū)別，性格上卻有著很大的反差，是一個(gè)性格溫和而慈祥的人。和湯婆婆一樣，她也是個(gè)法力強(qiáng)大的女巫，她和湯婆婆的關(guān)系從小就很不好，獨(dú)自住在離澡堂很遠(yuǎn)的郊外小屋里，為了追蹤受命偷取她魔法印的白龍，用分身去了澡堂。片中角色——錢婆婆澡堂的鍋爐房主管，表面上是一個(gè)普通的人類老爺爺形象，卻長(zhǎng)有可隨意伸縮的六條手臂，非常方便于從巨大的藥材柜拿取藥材和工作。在白龍的推薦下，小千找到他想要謀取一份工作，鍋爐爺爺表面不肯幫忙，還是讓小玲帶她去了湯婆婆那里，取得了工作。由于他控制著澡堂泡澡用的藥材和熱水，多次幫助了千尋的工作，最后還拿出一張收藏了40年的車票送給千尋。片中角色——鍋爐爺爺神秘的鬼怪，全身黑色，頭帶一個(gè)白色面具。從一開(kāi)始就在澡堂門口的橋上對(duì)小千產(chǎn)生興趣，無(wú)臉男最初也只有小千能看得到他，小千以為他是澡堂的客人，讓他進(jìn)來(lái)避雨，更加強(qiáng)了他對(duì)小千的喜愛(ài)。然而他在澡堂里逐漸受到了金錢和世俗的影響，成了一個(gè)可以變出金子，不停地吃東西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他還有了講話的能力。最終在千尋的引導(dǎo)下，吐出了吃下的東西，恢復(fù)了原來(lái)的樣子，并隨千尋離開(kāi)了澡堂，成了錢婆婆的助手。這個(gè)角色被認(rèn)為有強(qiáng)烈的象征主義，更有人認(rèn)為他變化的過(guò)程是人性被社會(huì)陰暗面污染的寫(xiě)照。片中角色——無(wú)面男從側(cè)面看無(wú)面男所帶來(lái)的意義無(wú)面人像一個(gè)沒(méi)有腳的幽靈，無(wú)意識(shí)地走到浴場(chǎng)的入口，來(lái)到浴場(chǎng)，尋求心靈的休息。1無(wú)面人到了這兒，用黃金買了所有人的心，吞了青蛙，同時(shí)吞了別人發(fā)聲的權(quán)利(金錢收買了所有人)。2因?yàn)樾∏У膽z憫，對(duì)小千心存感激。無(wú)面人一心用金錢交換小千的陪伴，可是遭到拒絕，這個(gè)「拒絕」其實(shí)人從小便應(yīng)該明白，可是所有的大人都忘記了這個(gè)真摯的道理——不可以因?yàn)榻疱X出賣自己。3人物設(shè)計(jì)Characterdesign影片在造型風(fēng)格上充分體現(xiàn)了日本民俗，造型設(shè)定在寫(xiě)實(shí)與夸張的基調(diào)上。千尋與父母的造型特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)的，而神怪造型師擬人化的夸張，服飾也強(qiáng)化了民族特征。使觀眾從視覺(jué)上形成真實(shí)與幻影的沖擊，突出了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間沖突的喜劇效果。鍋爐房沒(méi)人理她，誰(shuí)也不信她能干活，當(dāng)她費(fèi)盡九牛二虎之力，把煤塊送進(jìn)鍋爐，那些黑黑的搬煤工居然集體罷工，抗議這個(gè)人類來(lái)?yè)屗麄兊娘埻?。而不管怎么說(shuō)，千尋還是憑著勤勞打動(dòng)了鍋爐爺爺。雖然自己不能收留，他還是把千尋介紹給了小玲。千尋慌慌張張往外跑，又受到小玲的訓(xùn)斥：鍋爐爺爺那么照顧你，就不會(huì)說(shuō)聲謝謝嗎？孩子總是這么毛手毛腳，丟三落四，但是在別人的訓(xùn)斥中，她學(xué)會(huì)了禮貌。千尋求職千尋知道自己一定要活下來(lái)，活下來(lái)才有機(jī)會(huì)救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢(mèng)想的年輕人，最缺的就是這種堅(jiān)持。千尋的勇敢與堅(jiān)強(qiáng)BRAVESTRONG一個(gè)陌生的世界、獨(dú)自一人堅(jiān)守著希望，不膽怯，不退縮。父母不在身旁，沒(méi)有愛(ài)撫，沒(méi)有依偎，沒(méi)有撒嬌，一切都?jí)涸诹饲ど砩?，她必須學(xué)著去承擔(dān)、積極地面對(duì)現(xiàn)實(shí)。她在白龍的指引下，獨(dú)自去找奸詐狡猾、見(jiàn)錢眼開(kāi)、魔法高深的湯婆婆，雖然心中是無(wú)盡的恐懼，但她仍然鼓起勇氣向湯婆婆提出了留在這工作的要求。簽訂了合約，名字被改為“千”，千尋開(kāi)始了她新的冒險(xiǎn)旅程。場(chǎng)景設(shè)計(jì)Scenedesign

《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時(shí)故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個(gè)日本古時(shí)期的澡堂。雖然說(shuō)該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動(dòng)畫(huà)電影，在畫(huà)面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場(chǎng)景不僅僅只是為了達(dá)到一個(gè)視聽(tīng)上的超越，而是有了較前期更深的用意。場(chǎng)景設(shè)計(jì)Scenedesign人與大自然的關(guān)系本來(lái)是很親密的，可是這種親密的關(guān)系隨著人為的因素而遭到破壞，從故事中看，人要找回"自我"還是要靠大自然的幫助。例如千尋靠白龍而記著自己的名字；而河神給千尋的那顆丸就幫助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然界，它受到了人類的污染，只有河神被洗滌干凈后才能再發(fā)揮它的神力，這一段是很明顯的寫(xiě)了大自然和人類的關(guān)系的看法。場(chǎng)景設(shè)計(jì)Scenedesign無(wú)面人表現(xiàn)了很多，他一開(kāi)始給人空虛與寂寞的感覺(jué)，而它是最原始的，本來(lái)就存在，并無(wú)好與壞之分。當(dāng)無(wú)面人看見(jiàn)千尋時(shí)，是那一種純真吸引了他，這也是一種原始的需求，但在這種需求的同時(shí)，一種想與他人建立關(guān)系的欲望，漸漸演變成一種占有欲，并且想通過(guò)金錢來(lái)建立關(guān)系，金錢似乎使無(wú)面人不再孤單一人，然而通過(guò)吞噬他人，膨脹的不單是他的身體，還有是他的空虛與寂寞。HONORRECORD第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片電影獎(jiǎng)第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)第9屆好萊塢電影節(jié)最好動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)紐約電影批評(píng)家協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)波士頓電影批評(píng)家協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)第30屆AnimeAwards長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片電影獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)腳本獎(jiǎng)音楽獎(jiǎng)毎日電影競(jìng)演會(huì)日本電影大獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)片電影獎(jiǎng)文化庁媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫(huà)片部門大獎(jiǎng)表達(dá)的理念《千與千尋》敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學(xué)習(xí)的。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。面對(duì)陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐?，發(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地。現(xiàn)實(shí)世界里的人事，是如斯復(fù)雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個(gè)壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。個(gè)人感悟成長(zhǎng)是本片動(dòng)畫(huà)一直不變的主題，主角千尋是一個(gè)膽小、任性的小女孩，但卻一步步成長(zhǎng)為一個(gè)富有愛(ài)心，富有責(zé)任感，堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女孩子。她的成長(zhǎng)貫穿了整個(gè)故事，也把我們帶進(jìn)了自身的反思。我們是否已經(jīng)成長(zhǎng)？成長(zhǎng)意味著